英國莫里斯課件

英國莫里斯圖案與法國朱伊圖案李蕓蕾英國莫里斯圖案與法國朱伊圖案李蕓蕾

威廉·莫里斯（WilliamMorris，1834年3月24日－1896年10月3日），英國工藝美術(shù)運動的領(lǐng)導(dǎo)人之一。世界知名的家俱、壁紙花樣和布料花紋的設(shè)計者兼畫家。他同時是一位小說家和詩人，也是英國社會主義運動的早起發(fā)起者之一。威廉·莫里斯（WilliamMorris，1英國莫里斯)課件

19世紀(jì)中葉的英國,工業(yè)革命時期,威廉·莫里斯為代表的“新藝術(shù)運動”應(yīng)運而起,“人類的手藝,只有在人的靈魂導(dǎo)引下,人的手才能創(chuàng)造出美和秩序,而現(xiàn)在的機械對我們并沒有起到改造靈魂之作用”《藝術(shù)和社會主義》,莫里斯以獨特的哲學(xué)思想和設(shè)計理念創(chuàng)作的設(shè)計作品被譽為“古典時代的最后一抹余暉”,最具代表的是棉印織物品,也因此形成了莫里斯圖案。圖案最大的特點在于內(nèi)容取材自然，藤蔓、花朵、葉子與鳥是最常見的圖形,對稱的骨格、舒展柔美的葉子、飽滿華美的朵花、靈動的小鳥、密集的構(gòu)圖和雅致的配色。19世紀(jì)中葉的英國,工業(yè)革命時期,威廉·莫里斯為英國莫里斯)課件

莫里斯的紋樣設(shè)計可分為三個時期,在他早期的設(shè)計作品中主要體現(xiàn)出來的是親近自然,色彩淡雅清新,格調(diào)高雅的風(fēng)格。能體現(xiàn)他此時期風(fēng)格的代表作品有《擱架》(1864)、《雛菊》(1866)和《石榴》(1867),可以說和中世紀(jì)精神密不可分。莫里斯的紋樣設(shè)計可分為三個時期,在他早期的設(shè)計作

直到1870年左右,威廉莫里斯對壁紙的工藝相當(dāng)成熟。最具有代表性的壁紙作品《茉莉》和《葡萄藤》年代分別是1872年1873年左右,圖案設(shè)計中前景與后景完美地交織融合在一起,構(gòu)成一副具有立體感的豐富多樣化的畫面。在他的印染紡織作品《郁金香和柳樹》(1873)中有這一結(jié)構(gòu)的巧妙使用。他在中期的作品設(shè)計中,用色稍顯拘謹(jǐn)?shù)珔s不失輕盈;裝飾味道獨特但卻包含著對自然的深情。郁金香和柳樹直到1870年左右,威廉莫里斯對壁紙的工藝相當(dāng)成

而到了后期,莫里斯的設(shè)計風(fēng)格逐漸向?qū)捄袂f重演變,一定程度上失去了他大膽而富于青春氣息的魅力。但是這并不是由于他對創(chuàng)作的熱情不及以前,而是因為這一時期單純質(zhì)樸的手法是他更傾向于使用的,形式也更靠近傳統(tǒng)。從奧斯曼圖案中汲取的精華在莫里斯圖案遺留的影子中多為花和蔓等植物形式以及圖案整體的骨架。采用寫實的手法,講究嚴(yán)謹(jǐn)流暢的構(gòu)圖、古樸優(yōu)美的造型,體現(xiàn)出典雅的風(fēng)格,既對自然界的蓬勃生機和豐富性做了保留,又使得傳統(tǒng)裝飾中樸實、清新和諧的優(yōu)勢得以展現(xiàn)和發(fā)揚。而到了后期,莫里斯的設(shè)計風(fēng)格逐漸向?qū)捄袂f重演變,

莫里斯的作品中大量的運用的自然題材受到奧斯曼風(fēng)格的影響。奧斯曼帝國信奉伊斯蘭教。在伊斯蘭植物圖案中,精心觀察和分析大自然中某些植物不同形狀的各個組織,用抽象和象征的表現(xiàn)手法將單獨的紋樣或植物的某些特點進行有節(jié)奏的反復(fù)排列,使之形成造型講究的植物紋樣,再用對稱、連續(xù)、輻射、排比等構(gòu)圖規(guī)律繪制出各種圖案,同時運用比喻、聯(lián)想、寓意、象征的比喻手段把自然界的美表現(xiàn)的活靈活現(xiàn),增加了藝術(shù)的趣味性和多樣性是藝術(shù)家們再擅長不過的了。植物圖案紋飾的色彩是穆斯林根據(jù)裝飾的實際需要和對自然色彩的感受,創(chuàng)造出許多富于浪漫情調(diào)的色彩組合,使圖案顯得更加富麗堂皇,雍容華貴,古樸優(yōu)雅、多姿多彩、令人浮想聯(lián)翩。莫里斯的作品中大量的運用的自然題材受到奧斯曼風(fēng)格的

從奧斯曼圖案中汲取的精華在莫里斯圖案遺留的影子中多為花和蔓等植物形式以及圖案整體的骨架。采用寫實的手法,講究嚴(yán)謹(jǐn)流暢的構(gòu)圖、古樸優(yōu)美的造型,體現(xiàn)出典雅的風(fēng)格,既對自然界的蓬勃生機和豐富性做了保留,又使得傳統(tǒng)裝飾中樸實、清新和諧的優(yōu)勢得以展現(xiàn)和發(fā)揚。從奧斯曼圖案中汲取的精華在莫里斯圖案遺留的影子中英國莫里斯)課件英國莫里斯)課件

莫里斯最知名的設(shè)計之一，用于窗簾、墻面、家具等，靈感源自Kelmscott莊園里畫眉鳥偷吃草莓，他首次成功嘗試了東方的傳統(tǒng)技術(shù)，使圖案細(xì)節(jié)，顏色更好。

圖片選自：在倫敦的維多利亞和阿爾伯特博物館（縮寫V&AMuseum），這是世界上最大的博物館，裝飾藝術(shù)和設(shè)計，住房的永久收藏超過450萬種。莫里斯最知名的設(shè)計之一，用于窗簾、墻面、家具等威廉·莫里斯（WilliamMorris）在1877年設(shè)計，藝術(shù)針線繡“朝鮮薊（Artichoke）”羊毛亞麻布。威廉·莫里斯（WilliamMorris）在1877年設(shè)計威廉·莫里斯（WilliamMorris）設(shè)計的Snakeshead印花棉布。（Snakeshead：蛇頭貝母，又稱格子水仙，英國的一種野花）威廉·莫里斯（WilliamMorris）設(shè)計的Snak英國莫里斯)課件

莫里斯圖案接受東方藝術(shù)的影響,在風(fēng)格上主張浪漫、輕快、華美,擺脫了當(dāng)時盛行的在平面圖案追求三維空間的立體感,主張二維空間的形式,采用線條花紋來勾勒平涂色面和圖案式的寓意或象征。

莫里斯圖案被看作自然與形式統(tǒng)一的典范。莫里斯圖案以裝飾性的花卉為母題,將所有對稱的s形反曲線或橢圓形莖藤穿插于平涂勾線的花朵、渦卷形或琉璃型的枝葉中,緊湊的排列以及精密的結(jié)構(gòu)使其裝飾趣味強烈。莫里斯圖案由于其“美的構(gòu)成”和作為“生命與秩序的內(nèi)在美”的典范,“富有與成長”的象征,對后來的“新藝術(shù)”和裝飾藝術(shù)運動,對歐洲乃至世界的家用紡織品裝飾都產(chǎn)生過深遠的影響。莫里斯圖案接受東方藝術(shù)的影響,在風(fēng)格上主張浪漫、輕

十九世紀(jì)英國杰出設(shè)計師威廉.莫里斯，他的設(shè)計引發(fā)了工藝美術(shù)運動，創(chuàng)造的莫里斯風(fēng)格形式概括為：1、簡單的理解可以說是既不特別古典，也不特