【《我就是演員》節(jié)目創(chuàng)意我就是演員8700字（論文）】

《我就是演員》節(jié)目創(chuàng)意研究目錄TOC\o"1-2"\h\u30152一、我國綜藝市場(chǎng)現(xiàn)狀及原因分析 1275761.版權(quán)問題突出 167032.節(jié)目形式千篇一律 2128353.節(jié)目缺乏深度與內(nèi)涵 217322二、《我就是演員》節(jié)目簡(jiǎn)介 230881三、節(jié)目創(chuàng)意分析 3317541.節(jié)目題材的新創(chuàng)意（聚焦演員演技，拋開流量）。 3117941.節(jié)目策劃 4147542.編導(dǎo)策劃 5283303.舞臺(tái)劇+影視拍攝模式 5210795.節(jié)目效果設(shè)計(jì) 6166961.電視綜藝與影視戲劇相互融合 7772.媒介環(huán)境的轉(zhuǎn)變由電視向互聯(lián)網(wǎng)逐漸延伸 7213943.多元組合的傳播角色 8197481.加大創(chuàng)新投入，實(shí)現(xiàn)媒介環(huán)境的多元融合 8223912.增強(qiáng)節(jié)目的原創(chuàng)性，打造本土化的娛樂綜藝節(jié)目 881513.注重節(jié)目深度和內(nèi)涵的體現(xiàn) 9274894.完善節(jié)目?jī)?nèi)部運(yùn)行機(jī)制 1019121參考文獻(xiàn) 12一、我國綜藝市場(chǎng)現(xiàn)狀及原因分析從20世紀(jì)90年代開始，各種綜藝節(jié)目開始逐漸興起。當(dāng)時(shí)，最著名的是超級(jí)綜藝節(jié)目。隨著時(shí)代的不斷發(fā)展，各大電視臺(tái)開始設(shè)立綜藝節(jié)目，使綜藝節(jié)目逐漸成為各大熒屏上最令人愉悅、最熱門、最賣點(diǎn)的節(jié)目類型。電視綜藝節(jié)目發(fā)展到一定階段后，我突然發(fā)現(xiàn)雖然綜藝節(jié)目種類很多，但它們的風(fēng)格非常相似，節(jié)目?jī)?nèi)容也幾乎一樣。盡管中國有很多電視頻道，但每個(gè)頻道的結(jié)構(gòu)都過于單一，因此電視創(chuàng)新的生命周期不長，導(dǎo)致目前正在蓬勃發(fā)展的節(jié)目逐漸衰落，其存在的主要問題有以下幾點(diǎn)：1.版權(quán)問題突出由于對(duì)綜藝節(jié)目屬性的判斷存在爭(zhēng)議，司法實(shí)踐中在處理電視綜藝節(jié)目的定性問題上也存在不同的判斷標(biāo)準(zhǔn)。未能解決這一問題，不利于電視綜藝節(jié)目著作權(quán)人明確界定自己的權(quán)利和保護(hù)程度。如果綜藝節(jié)目被確認(rèn)為作品，權(quán)利人可以受到著作權(quán)法的保護(hù)。如果綜藝節(jié)目被確認(rèn)為產(chǎn)品，權(quán)利人將受到相鄰權(quán)的保護(hù)。保護(hù)的范圍和程度是不同的。李穎.關(guān)于電視綜藝節(jié)目的創(chuàng)新發(fā)展淺探[J].聲屏世界,2020(18):2.李穎.關(guān)于電視綜藝節(jié)目的創(chuàng)新發(fā)展淺探[J].聲屏世界,2020(18):2.2.節(jié)目形式千篇一律目前，國內(nèi)綜藝節(jié)目市場(chǎng)充斥著同質(zhì)化節(jié)目，惡性競(jìng)爭(zhēng)激烈，節(jié)目壽命大大縮短。由于程序的原創(chuàng)性不受法律保護(hù)，市場(chǎng)管理混亂，行業(yè)缺乏自律，一旦一個(gè)程序推出并獲得成功，許多競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手會(huì)立即爭(zhēng)相模仿和重建它，一個(gè)接一個(gè)地投入市場(chǎng)混戰(zhàn)，使得最初的程序很可能被迫在短時(shí)間內(nèi)下載，并被其他同類程序取代。這極大地打擊了原有項(xiàng)目的信心，越來越少的單位愿意投入大量時(shí)間和精力開發(fā)新項(xiàng)目。3.節(jié)目缺乏深度與內(nèi)涵目前，綜藝節(jié)目中普遍存在娛樂化現(xiàn)象，表現(xiàn)為對(duì)娛樂帶來的最大經(jīng)濟(jì)利益的追求和對(duì)感官享受的過度追求，忽視了節(jié)目的文化內(nèi)涵，節(jié)目趨于同質(zhì)化、庸俗化、庸俗化。有些節(jié)目甚至讓模特直接在舞臺(tái)上換衣服，并經(jīng)常把觀眾的注意力吸引到明星的個(gè)人生活上，比如丑聞。這個(gè)節(jié)目的內(nèi)容涉及面很廣。目前，節(jié)目經(jīng)常設(shè)置欺騙情節(jié)以最大限度地滿足觀眾的好奇心，過分迎合觀眾膚淺的文化追求。電視節(jié)目的低俗化主要表現(xiàn)在夸大色情、低俗內(nèi)容和惡意炒作。例如，臺(tái)灣的“康熙來了”等節(jié)目經(jīng)常以大規(guī)模的話題和主持人夸張的挑釁行為吸引觀眾。

曹翠紅.綜藝節(jié)目模式引進(jìn)的創(chuàng)新研究[D].武漢理工大學(xué)

曹翠紅.綜藝節(jié)目模式引進(jìn)的創(chuàng)新研究[D].武漢理工大學(xué),2016.二、《我就是演員》節(jié)目簡(jiǎn)介《我就是演員》是浙江衛(wèi)視推出的演藝類競(jìng)技節(jié)目該類節(jié)目是以“導(dǎo)師”或“主持人”為評(píng)定人，各類明星為評(píng)定對(duì)象的組成形式，導(dǎo)師以資深導(dǎo)演為主實(shí)力演員為輔的模式。通過對(duì)演員下發(fā)劇本、選定表演任務(wù)、劇本分析，現(xiàn)場(chǎng)布置、演員排練、導(dǎo)師培訓(xùn)等大致環(huán)節(jié)，不僅考察演員的“演技”還考察“技術(shù)”。節(jié)目里新生代演員占比較多，而他們經(jīng)驗(yàn)少，細(xì)節(jié)處理不得當(dāng)有時(shí)候會(huì)影響整個(gè)故事的敘事完整性，而導(dǎo)演會(huì)在這時(shí)幫助他們一起排練，給他們建議和參考，幫助監(jiān)督細(xì)節(jié)的展現(xiàn)，使故事得以完整地展現(xiàn)在觀眾眼前。導(dǎo)演與演員共同在一言一行中掐準(zhǔn)角色的脈搏、深入角色的內(nèi)心，情感在不經(jīng)意間噴涌而出，讓角色的一切行動(dòng)看似是未經(jīng)排練、即興而發(fā)的。《我就是演員》將對(duì)演員的標(biāo)準(zhǔn)重新來回原有的水準(zhǔn)，從更專業(yè)的角度剖析演員的演技，為演員這一職業(yè)正名，通過四個(gè)“更加”：更加專業(yè)的導(dǎo)師、更加真實(shí)的還原、更加細(xì)致的拍攝、更加用心的演員來多方位、多角度、多層次地呈現(xiàn)給大眾?！段揖褪茄輪T》播出受到廣泛的好評(píng)，中央廣電總臺(tái)國際在線評(píng)：《我就是演員》的演員雖然在外貌、年齡、演技上有差異，但節(jié)目組卻接納他們的與眾不同，豐富演員群體的“多樣性”。在這個(gè)把演技作為最高標(biāo)準(zhǔn)的舞臺(tái)，演員們回歸表演的初心是用演技說話，正如導(dǎo)師徐崢?biāo)f“好演員的春天到了”。北京日?qǐng)?bào)評(píng)：《我就是演員》每一位演員都竭盡全力表演，三位導(dǎo)師都認(rèn)真思考評(píng)判，或鞭辟入里或一針見血，去評(píng)價(jià)演員，去討論演技。因?yàn)椤段揖褪茄輪T》被推到風(fēng)口浪尖的浙江衛(wèi)視，全新呈現(xiàn)的《我就是演員》有撥亂反正的意味。三、節(jié)目創(chuàng)意分析1.節(jié)目題材的新創(chuàng)意（聚焦演員演技，拋開流量）。《我就是演員》節(jié)目組導(dǎo)演對(duì)演員、場(chǎng)景、動(dòng)作內(nèi)容進(jìn)行多個(gè)機(jī)位拍攝，后期把拍攝片段剪輯組合為完整敘事鏈，提取精華內(nèi)容完成內(nèi)容和場(chǎng)景的穿插。為了向觀眾呈現(xiàn)出極致的實(shí)景布置，幕后制作組專業(yè)團(tuán)隊(duì)傾力在三個(gè)月內(nèi)將節(jié)目?jī)?nèi)容需要完成數(shù)百個(gè)經(jīng)典影視劇、電影場(chǎng)景的1:1復(fù)原。實(shí)景布置或許在影視行業(yè)司空見慣，但在綜藝?yán)餇?zhēng)分奪秒地完成實(shí)時(shí)變換的實(shí)景華容道，并且在前期準(zhǔn)備籌劃階段，節(jié)目組會(huì)進(jìn)行實(shí)地考察和現(xiàn)場(chǎng)道具復(fù)刻，最后在小空間內(nèi)進(jìn)行實(shí)景搭建，甚至?xí)?qǐng)相關(guān)專家進(jìn)行場(chǎng)景布置指導(dǎo)，這在同類型綜藝史上十分罕見。節(jié)目在呈現(xiàn)給觀眾的節(jié)目里，導(dǎo)師們一方面除了要對(duì)演員表演提出有針對(duì)性地指導(dǎo)和建議，另一方面還要對(duì)其他對(duì)劇本和演員有關(guān)聯(lián)的細(xì)節(jié)留意觀察。劇本的編排和設(shè)計(jì)、場(chǎng)景道具燈光、鏡頭的運(yùn)用等導(dǎo)師都會(huì)指導(dǎo)一二。但是導(dǎo)師的主要觀察對(duì)象還是演員，對(duì)演員微表情的洞察還有演戲時(shí)人物的走位都是有講究性的，因此以導(dǎo)師為輔演員為主的節(jié)目模式分工清晰，導(dǎo)師找出那些細(xì)致容易忽略需要反復(fù)推敲的方面使得演員在展示自己演技的同時(shí)也學(xué)習(xí)到新的知識(shí)，種種對(duì)演戲這一行業(yè)的細(xì)細(xì)剖析，也使得觀眾更易理解節(jié)目?jī)?nèi)容。導(dǎo)師在這里起的作用不僅僅一味地幫助演員，而是在思考整個(gè)故事的所有細(xì)節(jié)和情節(jié)，使演員的表演能夠融入進(jìn)故事中，一步一步琢磨演員的每一個(gè)表情，深思演員們的表演是否能達(dá)到該有的效果，最終屏幕視覺有哪些細(xì)節(jié)需要注意。導(dǎo)師的作用，在最直接的變現(xiàn)是點(diǎn)評(píng)演員演技，幫助演員完成演繹，但是還有一個(gè)隱藏的作用就是在點(diǎn)評(píng)的同時(shí)解釋一些專業(yè)名詞給觀眾，把行內(nèi)話說給外行人聽，專業(yè)術(shù)語的點(diǎn)評(píng)生硬又充滿距離感，需要語音上的把控，既把話說簡(jiǎn)單易懂又不失水準(zhǔn)。外行人點(diǎn)評(píng)演技并不是很能看出演員的根本職業(yè)水平，這就很需要真正的業(yè)內(nèi)導(dǎo)師來做這個(gè)點(diǎn)評(píng)人，才能使評(píng)價(jià)變得更有真實(shí)性和專業(yè)性。演員不僅需要展現(xiàn)自己最真實(shí)的演技還要隨著導(dǎo)師的協(xié)助，現(xiàn)場(chǎng)的道具、對(duì)劇本的自我把控和修改都很考驗(yàn)作為演員的能力。在態(tài)度上演員需要尊敬和學(xué)會(huì)聆聽導(dǎo)師的教導(dǎo)，導(dǎo)師要尊重每一個(gè)演員，這樣才能形成良好氛圍。之前我國的娛樂綜藝節(jié)目的創(chuàng)辦目的大多對(duì)自身的定位不明確，有的是順應(yīng)時(shí)代的發(fā)展照抄照搬他人的節(jié)目制作方式，有的則是利益的驅(qū)使，為了占取有利的市場(chǎng)等等。而《演員的誕生》自開播之日起，就聲明該節(jié)目是以演員的演技為標(biāo)準(zhǔn)去審視演員對(duì)自身職業(yè)的認(rèn)知以及研究程度，節(jié)目的目的就是讓人們清楚地知道演員不僅是一門藝術(shù)，它更是一門職業(yè)，演員們應(yīng)該準(zhǔn)確地知道自己的本質(zhì)內(nèi)容。通過這個(gè)節(jié)目我們可以更加清楚地了解到拋去明星光環(huán)下的他們的真實(shí)模樣，時(shí)下并不缺乏高顏值的小鮮肉，而缺乏的是他們對(duì)演員這個(gè)職業(yè)高度的信念感和使命感。2.模式的新創(chuàng)意（各類導(dǎo)師，評(píng)委，嘉賓現(xiàn)場(chǎng)點(diǎn)評(píng)，并親自參與演出加入比拼等）。1.節(jié)目策劃在節(jié)目策劃上，《我就是演員》節(jié)目策劃團(tuán)隊(duì)充分挖掘了市場(chǎng)年輕受眾的審美偏好和當(dāng)前真人秀節(jié)目市場(chǎng)的空白，并抓住這一點(diǎn)進(jìn)行策劃創(chuàng)新。《我就是演員》這檔綜藝節(jié)目，由于其受眾廣泛的特殊性，使其在參演嘉賓的上擁有更多的選擇性，這樣就能夠滿足不同階段和不同審美需求觀眾的觀看需的求同時(shí)又恰恰能影響到傳播的最終效果。在流量和關(guān)注度策劃方面，《我就是演員》策劃團(tuán)隊(duì)深刻抓住了“流量”這個(gè)詞匯，通過明星效應(yīng)和粉絲效應(yīng)來達(dá)到吸引關(guān)注，做好宣傳的目的。由于粉絲的追捧，節(jié)目的熱度也隨之出現(xiàn)明星效應(yīng)，提高粉絲以及更多觀眾的觀看和討論欲望，以達(dá)到節(jié)目宣傳和營銷的目的。利用觀眾追捧明星的心理，這種方式既不影響綜藝的收視率，相反它提高節(jié)目的曝光度和熱度。此外，從《我就是演員》節(jié)目本身來考慮，《我就是演員》這檔綜藝節(jié)目因本身的特點(diǎn)擁有著大量的優(yōu)勢(shì)，它不僅擁有超廣的受眾群體，年輕人，中年人，甚至老年人都愛看，甚至在時(shí)間跨度上，都占據(jù)上風(fēng)，受節(jié)目本身熱度影響，即便節(jié)目已經(jīng)播出之后，依然會(huì)有人去觀看，反反復(fù)復(fù)，這些群眾在觀看《我就是演員》后，就會(huì)在茶前飯后進(jìn)行談了，節(jié)目?jī)?nèi)容最大限度地傳遞給節(jié)目的受眾，使得各個(gè)階層的人都受到了影響，從而擴(kuò)大節(jié)目宣傳和傳播的效果。2.編導(dǎo)策劃在節(jié)目編導(dǎo)方面，《我就是演員》首次以導(dǎo)師視角去透視臺(tái)前幕后整個(gè)影視行業(yè)生產(chǎn)鏈條的運(yùn)作流程，推陳出新地將演員分組對(duì)抗與導(dǎo)師搶人相結(jié)合，一方面考驗(yàn)演員如何在嚴(yán)酷賽制下憑借演技脫穎而出；另一方面，在高壓下能否選擇到合適的演員及如何指導(dǎo)演員，對(duì)導(dǎo)師而言也是挑戰(zhàn)重重。曾娜妮.演技競(jìng)技類節(jié)目的模式探索與成因探析[J].電影評(píng)介,2020(20):3.曾娜妮.演技競(jìng)技類節(jié)目的模式探索與成因探析[J].電影評(píng)介,2020(20):3.在節(jié)目中，導(dǎo)師們除了要對(duì)演員表演提出有針對(duì)性地指導(dǎo)和建議，還對(duì)演技之外的部分進(jìn)行評(píng)點(diǎn)。大到劇本的改編斟酌、場(chǎng)景燈光的布局設(shè)置，小到演員微表情的洞察調(diào)整甚至是走位設(shè)計(jì)，導(dǎo)師們都帶領(lǐng)觀眾全面審視節(jié)目中的每一個(gè)微小環(huán)節(jié)，以此幫助觀眾更好地理解影視作品的創(chuàng)作全過程。不僅如此，在《我就是演員》節(jié)目編導(dǎo)上，節(jié)目制作組從觀眾的接受度上做了考慮，邀請(qǐng)了不同年齡段的參演演員，既有當(dāng)下市場(chǎng)熱度非常高的明星，也有演技非常高超的“戲骨”，滿足了不同年齡階段和審美階段觀眾的需求。一般來說，通過群眾實(shí)物追星效應(yīng)，能帶動(dòng)節(jié)目的收視率，但是群眾在追星的同時(shí)也會(huì)產(chǎn)生一種從眾心理，從而加深了觀眾對(duì)于該節(jié)目的喜愛。3.舞臺(tái)劇+影視拍攝模式“舞臺(tái)劇+影視拍攝”模式已成為最新一代競(jìng)演類綜藝節(jié)目創(chuàng)作中的重要策略之一?！段揖褪茄輪T》將“綜藝”與“電影”相結(jié)合的方式，僅僅是騰訊視頻打造此類節(jié)目的一個(gè)縮影。綜藝節(jié)目的電影化升級(jí)，是對(duì)戲劇演繹的補(bǔ)充和提升……在綜藝節(jié)目中得到遷移改造，形成獨(dú)特的視聽段落，帶來綜藝節(jié)目的跨越式升級(jí)與進(jìn)階式發(fā)展。姜姍姍,郭嘉良.《跨域資源融合與藝術(shù)美學(xué)回歸:綜藝節(jié)目的電影化升級(jí)》[J],《中國電視》.2020(06).做到這個(gè)模式需要的外部條件不可缺少，舞臺(tái)設(shè)計(jì)處處要精細(xì)，打造出獨(dú)特的氛圍藝術(shù)效果。演技競(jìng)演類綜藝節(jié)目的場(chǎng)景布置和道具選擇上往往都會(huì)還原原影視作品，縮小距離感和違和感。這些外部條件的符合性越強(qiáng)，演員們的投入度和演繹效果也就越好，觀眾們也會(huì)投入更多的注意力在上面。舞臺(tái)作為整個(gè)節(jié)目的基體，演員們的表演和內(nèi)容的展現(xiàn)都離不開舞臺(tái)的基礎(chǔ)。5.節(jié)目效果設(shè)計(jì)在網(wǎng)絡(luò)化社會(huì)的飛速發(fā)展中，人們的精力越來越有限，接受的內(nèi)容越來越碎片化，注意力也很難長時(shí)間集中。掌握好節(jié)目編排的節(jié)奏，適時(shí)制作注意力的興奮點(diǎn)，才能持續(xù)調(diào)動(dòng)觀眾的注意力。徐凌.《電視節(jié)目編排:研究觀眾的注意力》[J],《視聽界》.2011-7-15.因此，如何抓住觀眾的注意力、突出細(xì)節(jié)和重點(diǎn)宣傳節(jié)目的內(nèi)涵，需要在鏡頭的景別上多下功夫。演技競(jìng)演類綜藝節(jié)目遵循非常細(xì)致的鏡頭景別，故事的敘述需要在全景、中景、近景以及特寫等景別之間切換完成。而大多數(shù)觀眾都是通過手機(jī)等移動(dòng)設(shè)備來觀看節(jié)目，為了能夠展現(xiàn)人物的肢體表演動(dòng)作，場(chǎng)景布局等具有較強(qiáng)敘事性的中景鏡頭以及能夠展現(xiàn)人物表情、神情和情緒氛圍的近景鏡頭也大大增加了。匈牙利電影理論家貝拉?巴拉茲說：“根據(jù)細(xì)微的面部表情可以了解人物內(nèi)心活動(dòng)的變化?！盵匈]貝拉?巴拉茲著,何力譯:《電影美學(xué)》徐凌.《電視節(jié)目編排:研究觀眾的注意力》[J],《視聽界》.2011-7-15.[匈]貝拉?巴拉茲著,何力譯:《電影美學(xué)》[M].中國電影出版社,1986年版:682017(5).正所謂藝術(shù)并不是獨(dú)立存在的，需要多個(gè)因素堆積一起砌成。技術(shù)就是其中非常重要的因素，場(chǎng)景構(gòu)圖想要打造出“影視感”效果，那么攝錄美燈服化道及各種前期和后期的努力都離不開關(guān)系?！段揖褪茄輪T》中在現(xiàn)場(chǎng)舞臺(tái)中央上方清晰巨大的仿影院式屏幕很好的烘托了影視感氛圍，最大程度上進(jìn)行跨時(shí)空的藝術(shù)美感，放大演員的表演張力。電影化的呈現(xiàn)效果體現(xiàn)了融媒環(huán)境下電視綜藝主動(dòng)順應(yīng)發(fā)展趨勢(shì)、用技術(shù)豐富內(nèi)容已達(dá)到更好的傳播效果的姿態(tài)。曾玥,李立月,鐘楊思麟,王旭陽.《電視綜藝電影化敘事及多屏聯(lián)動(dòng)探究——以《歌手》為例》[J],《科技傳播》.2021,13(01):78-80.3.節(jié)目?jī)?nèi)容的新創(chuàng)意（現(xiàn)場(chǎng)經(jīng)典劇目片段二次演繹，同一角色，不同感覺）。1.電視綜藝與影視戲劇相互融合我國娛樂綜藝節(jié)目發(fā)展至今綜藝節(jié)目從創(chuàng)作模式到節(jié)目?jī)?nèi)容的整體安排上大都千篇一律缺乏創(chuàng)新，節(jié)目?jī)?nèi)容往往都是體現(xiàn)的娛樂精神，缺少專業(yè)技能方面的展現(xiàn)。例如之前人氣很高的《奔跑吧第二季》、《極限挑戰(zhàn)第四季》等都是明星真人秀節(jié)目，滿足了人們娛樂時(shí)刻碎片化的需求，其中這些節(jié)目的錄制，綜藝模式也都以游戲競(jìng)技的方式展現(xiàn)?！按蟊妭鞑プ詈玫囊稽c(diǎn)就是允許人們沉浸在主動(dòng)的游戲之中，讓他快樂?！?，學(xué)者史蒂芬森說。王春曉.情感類慢綜藝的創(chuàng)作策略與文化價(jià)值傳播[J].青年記者,2019(20):2.雖然娛樂綜藝節(jié)目滿足了人民群眾追求歡樂的情感需求，但是過度娛樂化的消費(fèi)以及電視綜藝節(jié)目整體形式的同類化，使得人民群眾不再滿足于當(dāng)前娛樂綜藝節(jié)目的發(fā)展現(xiàn)狀?！段揖褪茄輪T》就很好地認(rèn)識(shí)到這一點(diǎn)，它和以往的娛樂綜藝節(jié)目?jī)?nèi)在安排上完全不同，它不再以娛樂游戲競(jìng)技為主，而是將明星真人秀和影視戲劇進(jìn)行了高度的融合。節(jié)目?jī)?nèi)容這樣的安排順應(yīng)了節(jié)目創(chuàng)辦的初衷，削弱了娛樂化的主體地位，體現(xiàn)出受眾對(duì)明星演技的高度關(guān)注。王春曉.情感類慢綜藝的創(chuàng)作策略與文化價(jià)值傳播[J].青年記者,2019(20):2.2.媒介環(huán)境的轉(zhuǎn)變由電視向互聯(lián)網(wǎng)逐漸延伸新媒體時(shí)代的到來，互聯(lián)網(wǎng)逐漸深入人們的日常生活當(dāng)中，人們收看娛樂綜藝節(jié)目的方式也不僅僅依附于電視這個(gè)傳播媒介，《我就是演員》這個(gè)節(jié)目在第一期內(nèi)容剛剛播出時(shí)，各個(gè)評(píng)委導(dǎo)師對(duì)參演的明星選手進(jìn)行演技評(píng)價(jià)的信息同步發(fā)布到網(wǎng)絡(luò)上時(shí)逐漸成為網(wǎng)民普遍關(guān)注的輿論話題。人們往往獲取網(wǎng)絡(luò)話題的方式主要是微博熱搜以及微信公證號(hào)還有各個(gè)信息平臺(tái)等等，娛樂綜藝節(jié)目《我就是演員》正是利用人們獲取新聞的這一特性，成功地將人們從電視媒介逐漸轉(zhuǎn)移到網(wǎng)絡(luò)媒介上來，從而通過話題流量來提高節(jié)目的收視率。網(wǎng)絡(luò)熱點(diǎn)話題通常是節(jié)目中那些所謂“精彩”的片段，例如盛一倫與李誠儒咆哮互懟、張檬狠揭整容往事、陳德容孤身斗導(dǎo)師等話題登上熱搜。由此可見，吸引觀眾高度關(guān)注該節(jié)目的往往都是這每期節(jié)目中的一兩個(gè)片段。這種短視頻在各大傳媒平臺(tái)中隨處可見，《我就是演員》在節(jié)目完整錄制以后進(jìn)行幕后節(jié)目剪輯的同時(shí)并不是以節(jié)目總所涉及的環(huán)節(jié)進(jìn)行剪輯，而是以節(jié)目當(dāng)中精彩的看點(diǎn)為標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行剪輯，這就迎合了新媒體時(shí)代碎片化的特征。3.多元組合的傳播角色在我國以往大多數(shù)的綜藝節(jié)目當(dāng)中，節(jié)目當(dāng)中主體傳播角色大多都是由主持人和節(jié)目請(qǐng)來的嘉賓構(gòu)成，例如一直發(fā)展到現(xiàn)在的《快樂大本營》和《天天向上》這兩個(gè)節(jié)目當(dāng)和當(dāng)中就是主持人和每期嘉賓的互動(dòng)這種傳播方式往往缺乏創(chuàng)新。然而《我就是演員》節(jié)目當(dāng)中的傳播主體呈現(xiàn)出多元化的特征其中包括主持人、導(dǎo)師、指導(dǎo)教師、推薦人、選手、影視劇制作人以及該節(jié)目的制作人等等。在傳播主體多元化的同時(shí)仍然以節(jié)目制作者這一傳播主體為主，節(jié)目傳播過程中多重角色的出現(xiàn)，豐富了節(jié)目的內(nèi)容，提高了節(jié)目的綜合競(jìng)爭(zhēng)力，滿足了人們的精神文化需求，避免了審美疲勞的產(chǎn)生。

四、娛樂節(jié)目未來的發(fā)展之路1.加大創(chuàng)新投入，實(shí)現(xiàn)媒介環(huán)境的多元融合在綜藝節(jié)目模式引入之前，中國能夠?qū)崿F(xiàn)節(jié)目創(chuàng)新的人才非常少：他們大多缺乏節(jié)目制作經(jīng)驗(yàn)，甚至缺乏足夠的自主創(chuàng)新人才。在中國，大多數(shù)所謂的原創(chuàng)節(jié)目都是未經(jīng)海外綜藝節(jié)目制作人授權(quán)而仿制的，并通過本地化或重新編排其他節(jié)目來制作新節(jié)目。然而，最重要的內(nèi)容仍然是參考海外節(jié)目，混合和再造他人的創(chuàng)造力，而不是它聲稱的獨(dú)立創(chuàng)新。而且，隨著新媒體時(shí)代的到來，互聯(lián)網(wǎng)科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展，受眾的互動(dòng)性和參與性也不斷地增強(qiáng)要，使得我國娛樂綜藝節(jié)目一直處于常青地位，就要順應(yīng)時(shí)代地發(fā)展潮流，使傳統(tǒng)的電視受眾也逐漸轉(zhuǎn)變到網(wǎng)絡(luò)傳播媒介上來，這樣才能獲得廣泛的群眾基礎(chǔ)，娛樂綜藝節(jié)目的內(nèi)容和形式也要順應(yīng)時(shí)代潮流的發(fā)展而逐漸改善，轉(zhuǎn)變?yōu)閺V大受眾所喜愛的娛樂綜藝模式，媒介環(huán)境的多元融合是未來綜藝節(jié)目的大勢(shì)所趨。2.增強(qiáng)節(jié)目的原創(chuàng)性，打造本土化的娛樂綜藝節(jié)目我國的娛樂綜藝節(jié)目就應(yīng)該實(shí)現(xiàn)自我創(chuàng)新，對(duì)于國外的綜藝節(jié)目的創(chuàng)作模式在借鑒的同時(shí)更應(yīng)該注重節(jié)目的原創(chuàng)性而不是一味地照抄照搬，要打造符合中國特色社會(huì)主義文化的原創(chuàng)性綜藝節(jié)目。王佳媛.我國娛樂綜藝節(jié)目\"娛樂至上\"現(xiàn)象及對(duì)策分析[J].新聞研究導(dǎo)刊,2018(22):1.創(chuàng)新是一個(gè)艱難的過程就是一而再再而三的精益求精，只有不斷改進(jìn)，才能做到最好，打造高質(zhì)量的娛樂綜藝節(jié)目路需要清醒的頭腦和高瞻遠(yuǎn)矚的理念，順應(yīng)文藝工作的整體發(fā)展方向，只有這樣才能歷久彌新。王佳媛.我國娛樂綜藝節(jié)目\"娛樂至上\"現(xiàn)象及對(duì)策分析[J].新聞研究導(dǎo)刊,2018(22):1.此外要健全法律法規(guī)，保護(hù)節(jié)目版權(quán)。綜藝節(jié)目是呈現(xiàn)在電視屏幕前的綜合綜藝節(jié)目，具有不同的表演類型和形式。中國現(xiàn)行著作權(quán)法通過列舉的方式規(guī)定了其保護(hù)范圍，但沒有明確規(guī)定綜藝節(jié)目的法律性質(zhì)。由于科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步和人民生活水平的提高，版權(quán)法也擴(kuò)大了受保護(hù)作品的范圍。只有明確電視綜藝節(jié)目的性質(zhì)及其在著作權(quán)法下工作范圍。只有明確電視綜藝節(jié)目的性質(zhì)及其在著作權(quán)法下的保護(hù)范圍，才能更好地保護(hù)綜藝節(jié)目。它不僅可以激發(fā)中國電視業(yè)對(duì)綜藝節(jié)目的創(chuàng)新和熱情，而且可以遏制電視綜藝節(jié)目的抄襲、克隆和侵權(quán)行為。王彥霞.電視綜藝節(jié)目著作權(quán)保護(hù)研究[D].廣西師范大學(xué),2019.有利于促進(jìn)中國電視產(chǎn)業(yè)和文化市場(chǎng)的蓬勃發(fā)展，因此，電視綜藝節(jié)目應(yīng)作為電影或類似電影的作品來保護(hù)：綜藝節(jié)目是具有獨(dú)創(chuàng)性、多樣性和多元性的綜合性智力作品，應(yīng)受到知識(shí)產(chǎn)權(quán)法的合理保護(hù)。法律法規(guī)作為規(guī)范社會(huì)公共活動(dòng)的準(zhǔn)則，應(yīng)該具有前瞻性。作為保護(hù)作者或其他著作權(quán)人享有的人身權(quán)和財(cái)產(chǎn)權(quán)的最重要法律之一，著作權(quán)法在列舉受著作權(quán)法保護(hù)的作品類型時(shí)，不僅應(yīng)局限于現(xiàn)有的作品類型，還需要根據(jù)實(shí)際發(fā)展作出一定的創(chuàng)新性修改。王彥霞.電視綜藝節(jié)目著作權(quán)保護(hù)研究[D].廣西師范大學(xué),2019.3.注重節(jié)目深度和內(nèi)涵的體現(xiàn)綜藝節(jié)目不僅要體現(xiàn)“受眾導(dǎo)向”，還要體現(xiàn)媒體在內(nèi)容呈現(xiàn)上的“議程設(shè)置”功能。節(jié)目制作人必須根據(jù)觀眾的實(shí)際需求和興趣來設(shè)置節(jié)目。前提是節(jié)目?jī)?nèi)容必須符合國家電影電視節(jié)目的相關(guān)政策法規(guī)，并能通過政府相關(guān)部門的審查。節(jié)目制作單元將預(yù)先設(shè)置如何設(shè)置節(jié)目流程和故事情節(jié)的議程，并有計(jì)劃、有目的地安排節(jié)目故事的順序，以制造故事沖突，引導(dǎo)節(jié)目按照預(yù)定的一般順序進(jìn)行發(fā)展。盡管綜藝節(jié)目更加注重娛樂，但弘揚(yáng)社會(huì)主義核心價(jià)值觀和中華民族傳統(tǒng)美德，傳遞積極的社會(huì)能量，仍然是綜藝節(jié)目的永恒主題。綜藝節(jié)目應(yīng)該通過娛樂來傳達(dá)積極正面的核心價(jià)值觀，讓觀眾不僅可以放松身心，緩解工作壓力，還可以反思節(jié)目所呈現(xiàn)的社會(huì)問題，思考自己的價(jià)值觀。娛樂綜藝節(jié)目在創(chuàng)作之前就應(yīng)該把握好節(jié)目的整體定位，在創(chuàng)作的過程當(dāng)中更應(yīng)該以節(jié)目的定位和初衷為引導(dǎo)，注重節(jié)目深度和內(nèi)涵的體現(xiàn)。上文提到以往我國的娛樂綜藝節(jié)目往往為了提高自身的收視率就會(huì)使用一些手段去制作熱點(diǎn)話題，使得綜藝節(jié)目獲得高的關(guān)注度。這就很難創(chuàng)造出真正的人民群眾所喜愛的娛樂綜藝節(jié)目，也不利于堅(jiān)持文藝工作的發(fā)展路線，助長了不良風(fēng)氣的發(fā)展。4.完善節(jié)目?jī)?nèi)部運(yùn)行機(jī)制節(jié)目的內(nèi)部運(yùn)行機(jī)制的完善會(huì)使得節(jié)目整體的競(jìng)爭(zhēng)力得到提高。我國的娛樂綜藝節(jié)目在創(chuàng)作的同時(shí)往往由于節(jié)目的運(yùn)行機(jī)制不顧完善，而使得節(jié)目整體的整合模式得不到很好地體現(xiàn)，節(jié)目的預(yù)期效果也就不夠理想。除此之外，部分綜藝節(jié)目當(dāng)中觀眾的互動(dòng)參與也非常少，忽略了廣大受眾的參與價(jià)值。在未來的發(fā)展過程中可以增強(qiáng)觀眾的節(jié)目參與性，不再使觀眾成為局外人，因?yàn)槭鼙娂仁窍M(fèi)者也是生產(chǎn)者。

五、總結(jié)本文以《我就是演員》為研究，首先對(duì)網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目的發(fā)展、競(jìng)演類網(wǎng)絡(luò)綜藝概念、特點(diǎn)等進(jìn)行了分析探討。對(duì)于競(jìng)演類網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目來說，《我就是演員》的成功經(jīng)驗(yàn)是值得借鑒。但我國競(jìng)演類網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目