2023年石壕吏原文加翻譯 石壕吏原文逐句翻譯(四篇)

第頁共頁2023年石壕吏原文加翻譯石壕吏原文逐句翻譯(四篇)石壕吏原文加翻譯石壕吏原文逐句翻譯篇一暮投石壕村，有吏夜捉人。老翁逾墻走，老婦出門看。吏呼一何怒，婦啼一何苦。聽婦前致詞，三男鄴城戍。一男附書至，二男新戰(zhàn)死。存者且偷生，死者長已矣。室中更無人，惟有乳下孫。有孫母未去，出入無完裙。老嫗力雖衰，請從吏夜歸。急應(yīng)河陽役，猶得備晨炊。夜久語聲絕，如聞泣幽咽。天明登前途，獨與老翁別。日暮時投宿石壕村，夜里有差役來強征兵。老翁越墻逃走，老婦出門應(yīng)付。差役喊叫得是那樣兇狠，老婦人啼哭得是那樣悲傷。我聽到老婦上前說：“我的三個兒子去參加鄴城之戰(zhàn)。其中一個兒子捎信回來，說另外兩個兒子剛剛戰(zhàn)死?；钪娜斯们一钜惶焖阋惶?，死去的人就永遠(yuǎn)不會復(fù)生了！老婦我家里再也沒有其他的人了，只有個正在吃奶的小孫子。因為有小孫子在，他母親還沒有離去，但進(jìn)進(jìn)出出連一件完好的衣裳都沒有。老婦雖然年老力衰，但請允許我跟從你連夜趕回營去。趕快到河陽去應(yīng)征，還可以為____準(zhǔn)備早餐?！币股盍?，說話的聲音逐漸消失，隱隱約約聽到卑微斷續(xù)的哭泣聲。天亮后我繼續(xù)趕路，只能與返回家中的那個老翁辭別。1、暮：在黃昏。2、投：投宿。3、吏：官吏，低級官員，這里指抓壯丁的差役。4、夜：時間名詞作狀語，在夜里。5、逾〔yú〕：越過；翻過。6、走：跑，這里指逃跑。7、呼：訴說，叫喊。8、一何：何其、多么。9、怒：惱怒，兇猛，粗暴，這里指兇狠。10、啼：哭啼。11、苦：凄苦。12、前：上前，向前。13、致：對……說。14、前致詞：指老婦走上前去〔對差役〕說話。15、鄴城：即相州，在今河南安陽。16、戍〔shù〕：防守，這里指服役。17、附書至：捎信回來。書，書信。至，回來。18、新：最近，剛剛。19、存：活著，生存著。20、且偷生：姑且活一天算一天。且：姑且，暫且。偷生：茍且活著。21、長已矣：永遠(yuǎn)完了。已：停頓，這里引申為結(jié)束。22、室中：家中。23、更無人：再沒有別的〔男〕人了。更：再。24、惟：只，僅。25、乳下孫：正在吃奶的孫子。26、未：還沒有。27、去：分開，這里指改嫁。28、完裙：完好的衣服。29、老嫗〔yù〕：老婦人。30、衰：弱。31、請從吏夜歸：請讓我和你晚上一起回去。請：懇求。從：跟從，跟隨。32、應(yīng)：響應(yīng)。33、河陽：今河南省洛陽市吉利區(qū)〔原河南省孟縣〕，當(dāng)時唐王朝官兵與叛軍在此對峙。34、急應(yīng)河陽役：趕快到河陽去服役。35、猶得：還可以。得：可以。36、備：準(zhǔn)備。37、晨炊：早飯。38、夜久：夜深了。39、絕：斷絕；停頓。40、如：好似，仿佛。41、聞：聽。42、泣幽咽：卑微斷續(xù)的哭聲。有淚無聲為“泣”，哭聲哽塞消沉為“咽”。43、明：天亮之后。44、登前途：踏上前行的路。登：踏上。前途：前行的路。45、獨：唯獨、只有。46、石壕：今河南三門峽市東南?！妒纠簟肥且皇壮錾默F(xiàn)實的敘事詩，寫了差吏到石壕村乘夜捉人征兵，連年老力衰的老婦也被抓服役的故事，揭露了官吏的殘暴和兵役制度的黑暗，對安史之亂中人民遭受的苦難深表同情。藝術(shù)上，精煉是這首詩的一大特點，把抒情和議論寓于敘事之中，愛憎清楚。場面和細(xì)節(jié)描寫自然真實。擅長裁剪，中心突出。前四句可看作第一段。首句“暮投石壕村”，單刀直入，直敘其事?！澳骸弊?、“投”字、“村”字都需玩味，讀者不能輕易放過。在封建社會里，由于社會秩序混亂和旅途荒涼等原因，旅客們都“未晚先投宿”，更何況在兵禍連接的時代。而杜甫，卻于暮色蒼茫之時才匆匆忙忙地投奔到一個小村莊里借宿，這種異乎尋常的情景就富于暗示性。他或者是壓根兒不敢走大路；或者是附近的城鎮(zhèn)已蕩然一空，無處歇腳。總之，寥寥五字，不僅點明了投宿的時間和地點，而且和盤托出了兵荒馬亂、雞犬不寧、一切脫出常軌的景象，為悲劇的演出提供了典型環(huán)境。浦起龍指出這首詩“起有猛虎攫人之勢”〔《讀杜心解》〕，這不僅是就“有吏夜捉人”說的，而且是就頭一句的環(huán)境襯托說的。“有吏夜捉人”一句，是全篇的提綱，以下情節(jié)，都從這里生發(fā)出來。不說“征兵”、“點兵”、“招兵”而說“捉人”，已于如實描繪之中寓揭露、批判之意。再加上一個“夜”字，含意更豐富。第一、說明官府“捉人”之事時常發(fā)生，人民白天躲藏或者對抗，無法“捉”到；第二、說明縣吏“捉人”的手段狠毒，于人民已經(jīng)入睡的黑夜，來個突然襲擊。同時，詩人是“暮”投石壕村的，從“暮”到“夜”，已過了幾個小時，這時當(dāng)然已經(jīng)睡下了；所以下面的事件開展，他沒有參與其間，而是隔門聽出來的?！袄衔逃鈮ψ?，老婦出門看”兩句，表現(xiàn)了人民長期以來深受抓丁之苦，晝夜不安；即使到了深夜，仍然寢不安席，一聽到門外有了響動，就知道縣吏又來“捉人”，老翁立即“逾墻”逃走，由老婦開門周旋。從“吏呼一何怒”至“猶得備晨炊”這十六句，可看作第二段?！袄艉粢缓闻?！婦啼一何苦！”兩句，極其概括、極其形象地寫出了“吏”與“婦”的鋒利矛盾。一“呼”、一“啼”，一“怒”、一“苦”，形成了強烈的對照；兩個狀語“一何”，加重了感情色彩，有力地渲染出縣吏如狼似虎，叫囂隳突的野蠻氣勢，并為老婦以下的訴說制造出悲憤的氣氛。矛盾的兩方面，具有主與從、因與果的關(guān)系?！皨D啼一何苦”，是“吏呼一何怒”逼出來的。下面，詩人不再寫“吏呼”，全力寫“婦啼”，而“吏呼”自見?！奥爧D前致詞”承上啟下。那“聽”是詩人在“聽”，那“致詞”是老婦“苦啼”著答復(fù)縣吏的“怒呼”。寫“致詞”內(nèi)容的十三句詩，屢次換韻，表現(xiàn)出屢次轉(zhuǎn)折，暗示了縣吏的屢次“怒呼”、逼問。這十三句詩，不是“老婦”一口氣說下去的，而縣吏也決不是在那里洗耳恭聽。實際上，“吏呼一何怒，婦啼一何苦！”不僅發(fā)生在事件的開頭，而且持續(xù)到事件的結(jié)尾。從“三男鄴城戍”到“死者長已矣”，是第一次轉(zhuǎn)折。讀者可以想見，這是針對縣吏的第一次逼問訴苦的。在這以前，詩人已用“有吏夜捉人”一句寫出了縣吏的猛虎攫人之勢。等到“老婦出門看”，便撲了進(jìn)來，賊眼四處搜索，卻找不到一個男人，撲了個空。于是怒吼道：“你家的男人都到哪兒去了？快交出來！”老婦泣訴說：“三個兒子都當(dāng)兵守鄴城去了。一個兒子剛剛捎來一封信，信中說，另外兩個兒子已經(jīng)犧牲了！……”泣訴的時候，可能縣吏不相信，還拿出信來交縣吏看?？傊?，“存者且偷生，死者長已矣！”處境是夠使人同情的，她很希望以此博得縣吏的同情，高抬貴手。不料縣吏又大發(fā)雷霆：“難道你家里再沒有別人了？快交出來！”她只得針對這一點訴苦：“室中更無人，惟有乳下孫。”這兩句，也不是一口氣說下去的，因為“更無人”與下面的答復(fù)發(fā)生了明顯的矛盾。合理的解釋是：老婦先說了一句：“家里再沒人了！”而在這當(dāng)兒，被兒媳婦抱在懷里躲到什么地方的小孫兒，受了怒吼聲的驚嚇，哭了起來，掩口也不頂用。于是縣吏抓到了把柄，威脅道：“你竟敢扯謊！不是有個孩子哭嗎？”老婦不得已，這才說：“只有個孫子?。∵€吃奶呢，小得很！”“吃誰的奶？總有個母親吧！還不把她交出來！”老婦擔(dān)憂的事情終于發(fā)生了！她只得硬著頭皮解釋：“孫兒是有個母親，她的丈夫在鄴城戰(zhàn)死了，因為要喂奶給孩子，沒有改嫁?？蓱z她衣服破破爛爛，怎么見人呀！還是行行好吧！”〔“有孫母未去，出入無完裙”兩句，有的版本為“孫母未便出，見吏無完裙”，所以縣吏是要她出來的。〕但縣吏仍不肯罷手。老婦生怕守寡的兒媳被抓，餓死孫子，只好挺身而出：“老嫗力雖衰，請從吏夜歸。急應(yīng)河陽役，猶得備晨炊。”老婦的“致詞”，到此完畢，說明縣吏勉強同意，不再“怒吼”了。最后一段雖然只有四句，卻照應(yīng)開頭，涉及所有人物，寫出了事件的結(jié)局和作者的感受?！耙咕谜Z聲絕，如聞泣幽咽?！闭f明老婦已被抓走，走·時低聲哭泣，越走越遠(yuǎn)，便聽不到哭聲了?！耙咕谩倍?，反映了老婦一再哭訴、縣吏百般威脅的漫長過程。“如聞”二字，一方面表現(xiàn)了兒媳婦因丈夫戰(zhàn)死、婆婆被“捉”而泣不成聲，另一方面也顯示出詩人以關(guān)切的心情傾耳細(xì)聽，通夜未能入睡?！疤烀鞯乔巴?，獨與老翁別”兩句，收盡全篇，于敘事中含無限深情。前一天黃昏投宿之時，老翁、老婦雙雙迎接詩人，而時隔一夜，老婦被捉走，兒媳婦泣不成聲，只能與逃走歸來的老翁作別了。老翁的心情怎樣，詩人作何感想，這些都給讀者留下了想象的余地。仇兆鰲在《杜少陵集詳注》里說：“古者有兄弟始遣一人參軍。今驅(qū)盡壯丁，及于老弱。詩云：三男戍，二男死，孫方乳，媳無裙，翁逾墻，婦夜往。一家之中，父子、兄弟、祖孫、姑媳慘酷至此，____極矣！當(dāng)時唐祚，亦岌岌乎危哉！”就是說，“民為邦本”，把人民整成這個樣子，統(tǒng)治者的寶座也就岌岌可危了。詩人杜甫面對這一切，沒有美化現(xiàn)實，卻如實地揭露了政治黑暗，發(fā)出了“有吏夜捉人”的呼喊，這是值得高度評價的。在藝術(shù)表現(xiàn)上，這首詩最突出的一點那么是精煉。陸時雍稱贊道：“其事何長！其言何簡！”就是指這一點說的。全篇句句敘事，無抒情語，亦無議論語；但實際上，作者卻巧妙地通過敘事抒了情，發(fā)了議論，愛憎非常強烈，傾向性非常鮮明。寓褒貶于敘事，既節(jié)省了很多筆墨，又絲毫沒有給讀者概念化的感覺。詩中還運用了藏問于答的表現(xiàn)手法。“吏呼一何怒！婦啼一何苦！”概括了雙方的矛盾之后，便集中寫“婦”，不復(fù)寫“吏”，而“吏”的蠻悍、橫暴，卻于老婦“致詞”的轉(zhuǎn)折和事件的結(jié)局中暗示出來。詩人又非常擅長剪裁，敘事中藏有不盡之意。一開頭，只用一句寫投宿，立即轉(zhuǎn)入“有吏夜捉人”的主題。又如只寫了“老翁逾墻走”，未寫他何時歸來；只寫了“如聞泣幽咽”，未寫泣者是誰；只寫老婦“請從吏夜歸”，未寫她是否被帶走；卻用照應(yīng)開頭、完畢全篇、既敘事又抒情的“獨與老翁別”一句告訴讀者：老翁已經(jīng)歸家，老婦已被捉走；那么，那位吞聲飲泣、不敢放聲痛哭的，就是給孩子喂奶的年輕寡婦了。正由于詩人筆墨簡潔、洗煉，用了較短的篇幅，在驚人的廣度與深度上反映了生活中的矛盾與沖突，這是非常難能可貴的。石壕吏原文加翻譯石壕吏原文逐句翻譯篇二[唐代]杜甫暮投石壕村，有吏夜捉人。老翁逾墻走，老婦出門看。吏唿一何怒，婦啼一何苦。聽婦前致詞，三男鄴城戍。一男附書至，二男新戰(zhàn)死。存者且偷生，死者長已矣。室中更無人，惟有乳下孫。有孫母未去，出入無完裙。老嫗力雖衰，請從吏夜歸。急應(yīng)河陽役，猶得備晨炊。夜久語聲絕，如聞泣幽咽。天明登前途，獨與老翁別。日暮時投宿石壕村，夜里有差役到村子里抓人。老翁越墻逃走，老婦出門查看。官吏大聲唿喝得多么憤怒，婦人大聲啼哭得多么悲苦。我聽到老婦上前說：我的三個兒子戍邊在鄴城。其中一個兒子捎信回來，說另外兩個兒子剛剛戰(zhàn)死。活著的人茍且偷生，死去的人就永遠(yuǎn)不會回來了！家里再也沒有別的男人了，只有正在吃奶的小孫子。因為有孫子在，他母親還沒有離去，但進(jìn)進(jìn)出出都沒有一件完好的衣服。雖然老婦我年老力衰，但請允許我跟從你連夜趕回營去。立即就去投向河陽的戰(zhàn)役，還來得及為____準(zhǔn)備早餐。夜深了，說話的聲音逐漸消失，隱隱約約聽到卑微斷續(xù)的哭泣聲。天亮后我繼續(xù)趕路，只能與返回家中的那個老翁辭別。暮：在黃昏。投：投宿。吏：官吏，低級官員，這里指抓壯丁的差役。夜：時間名詞作狀語，在夜里。逾〔yú〕：越過；翻過。走：跑，這里指逃跑。唿：訴說，叫喊。一何：何其、多么。怒：惱怒，兇勐，粗暴，這里指兇狠。啼：哭啼?？啵浩嗫唷Ｇ埃荷锨埃蚯?。致：對……說。前致詞：指老婦走上前去〔對差役〕說話。鄴城：即相州，在今河南安陽。戍〔shù〕：防守，這里指服役。附書至：捎信回來。書，書信。至，回來。新：最近，剛剛。存：活著，生存著。且偷生：姑且活一天算一天。且：姑且，暫且。偷生：茍且活著。長已矣：永遠(yuǎn)完了。已：停頓，這里引申為結(jié)束。室中：家中。更無人：再沒有別的〔男〕人了。更：再。惟：只，僅。乳下孫：正在吃奶的孫子。未：還沒有。去：分開，這里指改嫁。完裙：完好的衣服。老嫗〔yù〕：老婦人。衰：弱。請從吏夜歸：請讓我和你晚上一起回去。請：懇求。從：跟從，跟隨。應(yīng)：響應(yīng)。河陽：今河南省洛陽市吉利區(qū)〔原河南省孟縣〕，當(dāng)時唐王朝官兵與叛軍在此對峙。急應(yīng)河陽役：趕快到河陽去服役。猶得：還可以。得：可以。備：準(zhǔn)備。晨炊：早飯。夜久：夜深了。絕：斷絕；停頓。如：好似，仿佛。聞：聽。泣幽咽：卑微斷續(xù)的哭聲。有淚無聲為“泣”，哭聲哽塞消沉為“咽”。明：天亮之后。登前途：踏上前行的路。登：踏上。前途：前行的路。獨：唯獨、只有。石壕：今河南三門峽市東南?！妒纠簟肥且皇壮錾默F(xiàn)實的敘事詩。它以“耳聞”為線索，按時間的順序，由暮——夜——夜久——天明，一步步深化，從投宿敘起，以辭別完畢，從差吏夜間捉人，到老婦隨往；從老翁逾墻逃走，到事后潛歸；從詩人日暮投宿，到天明登程辭別，整詩故事有開場、開展、高潮、結(jié)局，情節(jié)完好，并頗為緊張。詩的首尾是敘事，中間用對話，活動著的人物有五六詩之多，詩人巧妙地借老婦的口，訴說了她一家的悲慘遭遇。詩人的表達(dá)、老婦的說白，處處唿應(yīng)，環(huán)環(huán)緊扣，層次非常清楚。詩人虛實交映，藏問于答，不寫差吏的追問，而只寫老婦的哭訴，從哭訴中寫出潛臺詞、畫外音，將差吏的形象融入老婦的“前致詞”中，有一種言有盡而意無窮的境界。詩人寫老婦的哭訴，語言樸實無華，一詩典故也不用，很切合老婦的口吻，且隨著內(nèi)容的屢次轉(zhuǎn)韻，形成憂憤深廣、波瀾老成，一唱三嘆，上下抑揚的韻致，使沉郁頓挫到達(dá)極致。全詩述情陳事，除“吏唿一何怒”二句微微透露了他的愛憎之外，都是對客觀事物的描繪。在這里，詩人通過新穎而巧妙的藝術(shù)構(gòu)思，將豐富的內(nèi)容和自己的感情融化在詳細(xì)的形象里，澆注于客觀的表達(dá)中，讓事物本身直接感染讀者，讓故事本身去顯露詩人的愛憎。這種以實寫虛，以虛補實，虛實相映的藝術(shù)手法，使全詩顯得簡潔洗練，而又蘊涵豐富。前四句可看作第一段。首句“暮投石壕村”，單刀直入，直敘其事。“暮”字、“投”字、“村”字都需玩味，讀者不能輕易放過。在封建社會里，由于社會秩序混亂和旅途荒涼等原因，旅客們都“未晚先投宿”，更何況在兵禍連接的時代。而杜甫，卻于暮色蒼茫之時才匆匆忙忙地投奔到一詩小村莊里借宿，這種異乎尋常的情景就富于暗示性。他或者是壓根兒不敢走大路；或者是附近的城鎮(zhèn)已蕩然一空，無處歇腳?？傊?，寥寥五字，不僅點明了投宿的時間和地點，而且和盤托出了兵荒馬亂、雞犬不寧、一切脫出常軌的景象，為悲劇的演出提供了典型環(huán)境。浦起龍指出這首詩“起有勐虎攫人之勢”，這不僅是就“有吏夜捉人”說的，而且是就頭一句的環(huán)境襯托說的?！坝欣粢棺饺恕币痪?，是全篇的提綱，以下情節(jié)，都從這里生發(fā)出來。不說“征兵”、“點兵”、“招兵”而說“捉人”，已于如實描繪之中寓揭露、批判之意。再加上一詩“夜”字，含意更豐富。第一、說明官府“捉人”之事時常發(fā)生，人民白天躲藏或者對抗，無法“捉”到；第二、說明縣吏“捉人”的手段狠毒，于人民已經(jīng)入睡的黑夜，來詩突然襲擊。同時，詩人是“暮”投石壕村的，從“暮”到“夜”，已過了幾詩小時，這時當(dāng)然已經(jīng)睡下了；所以下面的事件開展，他沒有參與其間，而是隔門聽出來的?！袄衔逃鈮ψ?，老婦出門看”兩句，表現(xiàn)了人民長期以來深受抓丁之苦，晝夜不安；即使到了深夜，仍然寢不安席，一聽到門外有了響動，就知道縣吏又來“捉人”，老翁立即“逾墻”逃走，由老婦開門周旋。從“吏唿一何怒”至“猶得備晨炊”這十六句，可看作第二段。“吏唿一何怒!婦啼一何苦!”兩句，極其概括、極其形象地寫出了“吏”與“婦”的鋒利矛盾。一“唿”、一“啼”，一“怒”、一“苦”，形成了強烈的對照；兩詩狀語“一何”，加重了感情色彩，有力地渲染出縣吏如狼似虎，叫囂隳突的野蠻氣勢，并為老婦以下的訴說制造出悲憤的氣氛。矛盾的兩方面，具有主與從、因與果的關(guān)系。“婦啼一何苦”，是“吏唿一何怒”逼出來的。下面，詩人不再寫“吏唿”，全力寫“婦啼”，而“吏唿”自見。“聽婦前致詞”承上啟下。那“聽”是詩人在“聽”，那“致詞”是老婦“苦啼”著答復(fù)縣吏的“怒唿”。寫“致詞”內(nèi)容的十三句詩，屢次換韻，明顯地表現(xiàn)出屢次轉(zhuǎn)折，暗示了縣吏的屢次“怒唿”、逼問。讀這十三句詩的時候，千萬別以為這是“老婦”一口氣說下去的，而縣吏那么在那里洗耳恭聽。實際上，“吏唿一何怒！婦啼一何苦！”不僅發(fā)生在事件的開頭，而且持續(xù)到事件的結(jié)尾。從“三男鄴城戍”到“死者長已矣”，是第一次轉(zhuǎn)折?？梢韵胍?，這是針對縣吏的第一次逼問訴苦的。在這以前，詩人已用“有吏夜捉人”一句寫出了縣吏的勐虎攫人之勢。等到“老婦出門看”，便撲了進(jìn)來，賊眼四處搜索，卻找不到一詩男人，撲了詩空。于是怒吼道：“你家的男人都到哪兒去了？快交出來!”老婦泣訴說：“三詩兒子都當(dāng)兵守鄴城去了。一詩兒子剛剛捎來一封信，信中說，另外兩詩兒子已經(jīng)犧牲了!……”泣訴的時候，也許縣吏不相信，還拿出信來交縣吏看。總之，“存者且偷生，死者長已矣!”處境是夠使人同情的，她很希望以此博得縣吏的同情，高抬貴手。不料縣吏又大發(fā)雷霆：“難道你家里再沒有別人了？快交出來!”她只得針對這一點訴苦：“室中更無人，惟有乳下孫?！边@兩句，也許不是一口氣說下去的，因為“更無人”與下面的答復(fù)發(fā)生了明顯的矛盾。合理的解釋是：老婦先說了一句：“家里再沒人了！”而在這當(dāng)兒，被兒媳婦抱在懷里躲到什么地方的小孫子，受了怒吼聲的驚嚇，哭了起來，掩口也不頂用。于是縣吏抓到了把柄，威脅道：“你竟敢扯謊！不是有詩孩子哭嗎？”老婦不得已，這才說：“只有詩孫子??！還吃奶呢，小得很！”“吃誰的奶？總有詩母親吧！還不把她交出來！”老婦擔(dān)憂的事情終于發(fā)生了！她只得硬著頭皮解釋：“孫兒是有詩母親，她的丈夫在鄴城戰(zhàn)死了，因為要奶孩子，沒有改嫁?？蓱z她衣服破破爛爛，怎么見人呀！還是行行好吧！”但縣吏仍不肯罷手。老婦生怕守寡的兒媳被抓，餓死孫子，只好挺身而出：“老嫗力雖衰，請從吏夜歸。急應(yīng)河陽役，猶得備晨炊?！崩蠇D的“致詞”，到此完畢，說明縣吏勉強同意，不再“怒吼”了。最后一段雖然只有四句，卻照應(yīng)開頭，涉及所有人物，寫出了事件的結(jié)局和作者的感受?！耙咕谜Z聲絕，如聞泣幽咽?！闭f明老婦已被抓走，走·時低聲哭泣，越走越遠(yuǎn)，便聽不到哭聲了?！耙咕谩倍郑从沉死蠇D一再哭訴、縣吏百般威脅的漫長過程。“如聞”二字，一方面表現(xiàn)了兒媳婦因丈夫戰(zhàn)死、婆婆被“捉”而泣不成聲，另一方面也顯示出詩人以關(guān)切的心情傾耳細(xì)聽，通夜未能入睡?！疤烀鞯乔巴荆毰c老翁別”兩句，收盡全篇，于敘事中含無限深情。前一天黃昏投宿之時，老翁、老婦雙雙迎接詩人，而時隔一夜，老婦被捉走，兒媳婦泣不成聲，只能與逃走歸來的老翁作別了。老翁的心情怎樣，詩人作何感想，這些都給讀者留下了想象的余地。石壕吏原文加翻譯石壕吏原文逐句翻譯篇三石壕吏唐朝杜甫暮投石壕村，有吏夜捉人。老翁逾墻走，老婦出門看。吏呼一何怒！婦啼一何苦！聽婦前致詞：三男鄴城戍。一男附書至，二男新戰(zhàn)死。存者且偷生，死者長已矣！室中更無人，惟有乳下孫。有孫母未去，出入無完裙。老嫗力雖衰，請從吏夜歸。急應(yīng)河陽役，猶得備晨炊。夜久語聲絕，如聞泣幽咽。天明登前途，獨與老翁別?！妒纠簟纷g文日暮時投宿石壕村，夜里有差役到村子里抓人。老翁越墻逃走，老婦出門查看。官吏大聲呼喝得多么憤怒，婦人大聲啼哭得多么悲苦。我聽到老婦上前說：我的三個兒子戍邊在鄴城。其中一個兒子捎信回來，說另外兩個兒子剛剛戰(zhàn)死?；钪娜似埱彝瞪?，死去的人就永遠(yuǎn)不會回來了！家里再也沒有別的男人了，只有正在吃奶的小孫子。因為有孫子在，他母親還沒有離去，但進(jìn)進(jìn)出出都沒有一件完好的衣服。雖然老婦我年老力衰，但請允許我跟從你連夜趕回營去。立即就去投向河陽的戰(zhàn)役，還來得及為____準(zhǔn)備早餐。夜深了，說話的聲音逐漸消失，隱隱約約聽到卑微斷續(xù)的哭泣聲。天亮后我繼續(xù)趕路，只能與返回家中的那個老翁辭別?！妒纠簟纷⑨屇海涸邳S昏。投：投宿。吏：官吏，低級官員，這里指抓壯丁的差役。夜：時間名詞作狀語，在夜里。逾〔yú〕：越過；翻過。走：跑，這里指逃跑。呼：訴說，叫喊。一何：何其、多么。怒：惱怒，兇猛，粗暴，這里指兇狠。啼：哭啼?？啵浩嗫?。前：上前，向前。致：對……說。前致詞：指老婦走上前去〔對差役〕說話。鄴城：即相州，在今河南安陽。戍〔shù〕：防守，這里指服役。附書至：捎信回來。書，書信。至，回來。新：最近，剛剛。存：活著，生存著。且偷生：姑且活一天算一天。且：姑且，暫且。偷生：茍且活著。長已矣：永遠(yuǎn)完了。已：停頓，這里引申為結(jié)束。室中：家中。更無人：再沒有別的〔男〕人了。更：再。惟：只，僅。乳下孫：正在吃奶的孫子。未：還沒有。去：分開，這里指改嫁。完裙：完好的衣服。老嫗〔yù〕：老婦人。衰：弱。請從吏夜歸：請讓我和你晚上一起回去。請：懇求。從：跟從，跟隨。應(yīng)：響應(yīng)。河陽：今河南省洛陽市吉利區(qū)〔原河南省孟縣〕，當(dāng)時唐王朝官兵與叛軍在此對峙。急應(yīng)河陽役：趕快到河陽去服役。猶得：還可以。得：可以。備：準(zhǔn)備。晨炊：早飯。夜久：夜深了。絕：斷絕；停頓。如：好似，仿佛。聞：聽。泣幽咽：卑微斷續(xù)的哭聲。有淚無聲為“泣”，哭聲哽塞消沉為“咽”。明：天亮之后。登前途：踏上前行的路。登：踏上。前途：前行的路。獨：唯獨、只有。石壕：今河南三門峽市東南?！妒纠簟焚p析《石壕吏》是一首出色的現(xiàn)實的敘事詩。它以“耳聞”為線索，按時間的順序，由暮——夜——夜久——天明，一步步深化，從投宿敘起，以辭別完畢，從差吏夜間捉人，到老婦隨往；從老翁逾墻逃走，到事后潛歸；從詩人日暮投宿，到天明登程辭別，整個故事有開場、開展、高潮、結(jié)局，情節(jié)完好，并頗為緊張。詩的首尾是敘事，中間用對話，活動著的人物有五六個之多，詩人巧妙地借老婦的口，訴說了她一家的悲慘遭遇。詩人的表達(dá)、老婦的說白，處處照應(yīng)，環(huán)環(huán)緊扣，層次非常清楚。詩人虛實交映，藏問于答，不寫差吏的追問，而只寫老婦的哭訴，從哭訴中寫出潛臺詞、畫外音，將差吏的形象融入老婦的“前致詞”中，有一種言有盡而意無窮的境界。詩人寫老婦的哭訴，語言樸實無華，一個典故也不用，很切合老婦的口吻，且隨著內(nèi)容的屢次轉(zhuǎn)韻，形成憂憤深廣、波瀾老成，一唱三嘆，上下抑揚的韻致，使沉郁頓挫到達(dá)極致。全詩述情陳事，除“吏呼一何怒”二句微微透露了他的愛憎之外，都是對客觀事物的描繪。在這里，詩人通過新穎而巧妙的藝術(shù)構(gòu)思，將豐富的內(nèi)容和自己的感情融化在詳細(xì)的形象里，澆注于客觀的表達(dá)中，讓事物本身直接感染讀者，讓故事本身去顯露詩人的愛憎。這種以實寫虛，以虛補實，虛實相映的藝術(shù)手法，使全詩顯得簡潔洗練，而又蘊涵豐富。前四句可看作第一段。首句“暮投石壕村”，單刀直入，直敘其事?！澳骸弊?、“投”字、“村”字都需玩味，讀者不能輕易放過。在封建社會里，由于社會秩序混亂和旅途荒涼等原因，旅客們都“未晚先投宿”，更何況在兵禍連接的時代。而杜甫，卻于暮色蒼茫之時才匆匆忙忙地投奔到一個小村莊里借宿，這種異乎尋常的情景就富于暗示性。他或者是壓根兒不敢走大路；或者是附近的城鎮(zhèn)已蕩然一空，無處歇腳。總之，寥寥五字，不僅點明了投宿的時間和地點，而且和盤托出了兵荒馬亂、雞犬不寧、一切脫出常軌的景象，為悲劇的演出提供了典型環(huán)境。浦起龍指出這首詩“起有猛虎攫人之勢”，這不僅是就“有吏夜捉人”說的，而且是就頭一句的環(huán)境襯托說的。“有吏夜捉人”一句，是全篇的提綱，以下情節(jié)，都從這里生發(fā)出來。不說“征兵”、“點兵”、“招兵”而說“捉人”，已于如實描繪之中寓揭露、批判之意。再加上一個“夜”字，含意更豐富。第一、說明官府“捉人”之事時常發(fā)生，人民白天躲藏或者對抗，無法“捉”到；第二、說明縣吏“捉人”的手段狠毒，于人民已經(jīng)入睡的黑夜，來個突然襲擊。同時，詩人是“暮”投石壕村的，從“暮”到“夜”，已過了幾個小時，這時當(dāng)然已經(jīng)睡下了；所以下面的事件開展，他沒有參與其間，而是隔門聽出來的?！袄衔逃鈮ψ?，老婦出門看”兩句，表現(xiàn)了人民長期以來深受抓丁之苦，晝夜不安；即使到了深夜，仍然寢不安席，一聽到門外有了響動，就知道縣吏又來“捉人”，老翁立即“逾墻”逃走，由老婦開門周旋。從“吏呼一何怒”至“猶得備晨炊”這十六句，可看作第二段?！袄艉粢缓闻?婦啼一何苦!”兩句，極其概括、極其形象地寫出了“吏”與“婦”的鋒利矛盾。一“呼”、一“啼”，一“怒”、一“苦”，形成了強烈的對照；兩個狀語“一何”，加重了感情色彩，有力地渲染出縣吏如狼似虎，叫囂隳突的野蠻氣勢，并為老婦以下的訴說制造出悲憤的氣氛。矛盾的兩方面，具有主與從、因與果的關(guān)系?！皨D啼一何苦”，是“吏呼一何怒”逼出來的。下面，詩人不再寫“吏呼”，全力寫“婦啼”，而“吏呼”自見。“聽婦前致詞”承上啟下。那“聽”是詩人在“聽”，那“致詞”是老婦“苦啼”著答復(fù)縣吏的“怒呼”。寫“致詞”內(nèi)容的十三句詩，屢次換韻，明顯地表現(xiàn)出屢次轉(zhuǎn)折，暗示了縣吏的屢次“怒呼”、逼問。讀這十三句詩的時候，千萬別以為這是“老婦”一口氣說下去的，而縣吏那么在那里洗耳恭聽。實際上，“吏呼一何怒！婦啼一何苦！”不僅發(fā)生在事件的開頭，而且持續(xù)到事件的結(jié)尾。從“三男鄴城戍”到“死者長已矣”，是第一次轉(zhuǎn)折?？梢韵胍姡@是針對縣吏的第一次逼問訴苦的。在這以前，詩人已用“有吏夜捉人”一句寫出了縣吏的猛虎攫人之勢。等到“老婦出門看”，便撲了進(jìn)來，賊眼四處搜索，卻找不到一個男人，撲了個空。于是怒吼道：“你家的男人都到哪兒去了？快交出來!”老婦泣訴說：“三個兒子都當(dāng)兵守鄴城去了。一個兒子剛剛捎來一封信，信中說，另外兩個兒子已經(jīng)犧牲了!……”泣訴的時候，也許縣吏不相信，還拿出信來交縣吏看。總之，“存者且偷生，死者長已矣!”處境是夠使人同情的，她很希望以此博得縣吏的同情，高抬貴手。不料縣吏又大發(fā)雷霆：“難道你家里再沒有別人了？快交出來!”她只得針對這一點訴苦：“室中更無人，惟有乳下孫?！边@兩句，也許不是一口氣說下去的，因為“更無人”與下面的答復(fù)發(fā)生了明顯的矛盾。合理的解釋是：老婦先說了一句：“家里再沒人了！”而在這當(dāng)兒，被兒媳婦抱在懷里躲到什么地方的小孫子，受了怒吼聲的驚嚇，哭了起來，掩口也不頂用。于是縣吏抓到了把柄，威脅道：“你竟敢扯謊！不是有個孩子哭嗎？”老婦不得已，這才說：“只有個孫子??！還吃奶呢，小得很！”“吃誰的奶？總有個母親吧！還不把她交出來！”老婦擔(dān)憂的事情終于發(fā)生了！她只得硬著頭皮解釋：“孫兒是有個母親，她的丈夫在鄴城戰(zhàn)死了，因為要奶孩子，沒有改嫁?？蓱z她衣服破破爛爛，怎么見人呀！還是行行好吧！”但縣吏仍不肯罷手。老婦生怕守寡的兒媳被抓，餓死孫子，只好挺身而出：“老嫗力雖衰，請從吏夜歸。急應(yīng)河陽役，猶得備晨炊。”老婦的“致詞”，到此完畢，說明縣吏勉強同意，不再“怒吼”了。最后一段雖然只有四句，卻照應(yīng)開頭，涉及所有人物，寫出了事件的結(jié)局和作者的感受?！耙咕谜Z