高考專題復(fù)習(xí)：山水田園詩+指導(dǎo)

此中有真意，欲辨已忘言

——山水田園詩

山水田園詩派是在東晉陶淵明以來的田園詩和南朝謝靈運(yùn)以來的山水詩的基礎(chǔ)上，于盛唐興起的詩歌流派。代表人物為田園詩派陶淵明、山水詩派謝靈運(yùn)、盛唐山水田園詩派王維、孟浩然等。

山水田園詩的源流發(fā)展

萌芽階段

漢代建安時(shí)期曹操的《觀滄?！窞闈h以前詩壇獻(xiàn)上了唯一一首完整的山水樂章。自然風(fēng)光在魏晉之前還是為被人認(rèn)識的一塊天然璞玉。

山水田園詩的源流發(fā)展

出現(xiàn)的時(shí)代

魏晉六朝干戈紛擾，政治紊亂，經(jīng)學(xué)衰落，玄學(xué)盛行，思想開放，人性覺醒，很多詩人為了全身遠(yuǎn)禍離開了動(dòng)蕩的政治藏身匿跡于山泉林木之間希企隱逸之風(fēng)大熾。直到晉宋陶淵明、謝靈運(yùn)出現(xiàn)，山水田園詩才在詩國有了位置。

山水田園詩的源流發(fā)展

鼎盛階段

山水詩形成后長期以來道釋玄禪的人生情趣和藝術(shù)精神始終貫穿于詩中，隨著盛唐繁榮局面的到來山水詩出現(xiàn)了麗日經(jīng)天的壯觀，王維孟浩然等繼承了陶淵明謝靈運(yùn)山水詩傳統(tǒng)形成了與邊塞詩派交相輝映的山水田園詩派，唐代詩人中以山水詩聞名的人很多，但能代表山水詩成熟的主要是孟浩然、王維、李白。

山水田園詩的源流發(fā)展

唐代以后

山水詩到了宋代以后，雖在運(yùn)用詩化的語言抒情、狀物、寫景、敘事方面有行文不拘一格使人耳目一新之作，但山水詩的境界已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)比不上唐代。

山水田園詩的特征

詩人偏重以自然風(fēng)光或鄉(xiāng)村自然景物、田園生活為吟詠對象，把多情的目光頭像幽靜的山林、廣闊的田野，以細(xì)膩的筆觸描摹出一種集質(zhì)樸自然之美和閑適心境的純凈田園生活，借以表達(dá)對現(xiàn)實(shí)社會的不滿，以及對遠(yuǎn)離塵俗、平和恬淡生活的向往。

山水田園詩的特征

詩人筆下的山水田園等自然風(fēng)物常常融入詩人的主觀情感，抒情方式一般為借景抒情、寓情于景、情景交融。

山水田園詩的鑒賞歸園田居(其一)魏晉·陶淵明少無適俗韻，性本愛丘山。誤落塵網(wǎng)中，一去三十年。羈鳥戀舊林，池魚思故淵。開荒南野際，守拙歸園田。方宅十余畝，草屋八九間。榆柳蔭后檐，桃李羅堂前。曖曖遠(yuǎn)人村，依依墟里煙。狗吠深巷中，雞鳴桑樹顛。戶庭無塵雜，虛室有余閑。久在樊籠里，復(fù)得返自然。1.疏通詩句，美譯展示，譯出意境。田園生活，鄉(xiāng)村氣息，平靜安詳有不和諧的音符：束縛、壓抑余家貧，耕植不足以自給。幼稚盈室，瓶無儲粟，生生所資，未見其術(shù)。親故多勸余為長吏，脫然有懷，求之靡途。會有四方之事，諸侯以惠愛為德，家叔以余貧苦，遂見用于小邑。于時(shí)風(fēng)波未靜，心憚遠(yuǎn)役，彭澤去家百里，公田之利，足以為酒。故便求之。及少日，眷然有歸歟之情。何則？質(zhì)性自然，非矯厲所得。饑凍雖切，違己交病。嘗從人事，皆口腹自役。于是悵然慷慨，深愧平生之志。猶望一稔，當(dāng)斂裳宵逝。尋程氏妹喪于武昌，情在駿奔，自免去職。仲秋至冬，在官八十余日。因事順心，命篇曰《歸去來兮》。乙巳歲十一月也。厭倦官場向往美好田園追求自生活詩人通過對美好田園風(fēng)光的描繪，抒發(fā)了厭倦官場生活，向往美好田園追求自由生活的志向。2.為何這樣寫，有何目的意圖。3.這種情感態(tài)度是怎樣運(yùn)用什么技巧表達(dá)傳遞出來的。描寫（白描/工筆）抒情（直接/間接）比喻對比語言樸素自然，毫無雕琢之感卻蘊(yùn)含濃郁的生活氣息和之愛田園的思想感情?？偨Y(jié)鑒賞詩歌三步驟：1.明確“寫什么”2.明確作者“為何寫”3.明確作者“怎么寫的”山水田園詩賞析時(shí)景物情感技巧意象知人論世表達(dá)技巧描寫抒情修辭語言風(fēng)格題目夜歸鹿門歌唐·孟浩然山寺鐘鳴晝已昏，漁梁渡頭爭渡喧。人隨沙岸向江村，余亦乘舟歸鹿門。鹿門月照開煙樹，忽到龐公棲隱處。巖扉松徑長寂寥，惟有幽人自來去。實(shí)踐鑒賞本詩是如何將寫景與抒情完美地結(jié)合在一起的？

詩中所寫從日落黃昏到月懸夜空，從漢江舟行到鹿門山途，實(shí)質(zhì)上是從塵雜世俗到寂寥自然地隱逸之路。真實(shí)地表現(xiàn)出悠閑自適的歸隱心情，動(dòng)人地顯現(xiàn)出恬然超脫的隱士形象。積雨輞川莊作唐·王維積雨空林煙火遲，蒸藜炊黍餉東菑。漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝。山中習(xí)靜觀朝槿，松下清齋折露葵。野老與人爭席罷，海鷗何事更相疑。實(shí)踐鑒賞1.首聯(lián)哪兩個(gè)字用得好？

空，寫出了山林的靜謐幽暗茂密，看不見人的活動(dòng)。

遲，慢。不僅把陰雨天的炊煙寫得十分真切傳神，而且透露了詩人閑散安逸的心境。2.頷聯(lián)寫景運(yùn)用了哪些手法？描繪了怎樣的意境？

動(dòng)靜結(jié)合、色彩濃淡搭配、疊詞。寫出了山野的恬靜優(yōu)美。3.請賞析最后兩聯(lián)。

頸聯(lián)寫了寧靜閑適的禪寂生活，尾聯(lián)運(yùn)用用典的手法表達(dá)了作者歸隱山林、淡泊名利、閑散安逸的生活情趣。4.前人評價(jià)王維的詩“詩中有畫”。試以“漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝?！睘槔?，說說他畫出了怎樣的意境。

這兩句詩寫了雨后初晴的自然景致。雪白的白鷺，金黃的黃鸝，視覺上自有色彩濃淡的差異，白鷺飛行黃鸝鳴囀一取動(dòng)態(tài)，一取聲音，水田廣布視野茫茫，夏木茂密境界有神，景物互相映襯配合把基于天氣的輞川山野寫的畫意盎然。山水田園詩的分類及各類特征望廬山瀑布唐·李白日照香爐生紫煙，遙看瀑布掛前川。飛流直下三千尺，疑是銀河落九天。暮江吟唐·白居易一道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅?？蓱z九月初三夜，露似真珠月似弓。漢江臨泛唐·王維楚塞三湘接，荊門九派通。江流天地外，山色有無中?？ひ馗∏捌?，波瀾動(dòng)遠(yuǎn)空。襄陽好風(fēng)日，留醉與山翁。熱愛自然風(fēng)物之情山水田園詩的分類及各類特征歸園田居(其一)魏晉·陶淵明少無適俗韻，性本愛丘山。誤落塵網(wǎng)中，一去三十年。羈鳥戀舊林，池魚思故淵。開荒南野際，守拙歸園田。方宅十余畝，草屋八九間。榆柳蔭后檐，桃李羅堂前。曖曖遠(yuǎn)人村，依依墟里煙。狗吠深巷中，雞鳴桑樹顛。戶庭無塵雜，虛室有余閑。久在樊籠里，復(fù)得返自然。山居秋暝唐·王維空山新雨后，天氣晚來秋。明月松間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟。隨意春芳歇，王孫自可留。江雪唐·柳宗元千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪。流露厭倦官場仕途或不滿現(xiàn)實(shí)生活之意山水田園詩的分類及各類特征表達(dá)熱愛或向往恬淡自由的田園生活、歸隱生活之感過故人莊唐·孟浩然故人具雞黍，邀我至田家。綠樹村邊合，青山郭外斜。開軒面場圃，把酒話桑麻。待到重陽日，還來就菊花。歸園田居·其三魏晉·陶淵明種豆南山下，草盛豆苗稀。晨興理荒穢，帶月荷鋤歸。道狹草木長，夕露沾我衣。衣沾不足惜，但使愿無違。渭川田家唐·王維斜陽照墟落，窮巷牛羊歸。野老念牧童，倚杖候荊扉。雉雊麥苗秀，蠶眠桑葉稀。田夫荷鋤至，相見語依依。即此羨閑逸，悵然吟式微。雨過山村唐·王建雨里雞鳴一兩家，竹溪村路板橋斜。婦姑相喚浴蠶去，閑著中庭梔子花。山水田園詩的分類及各類特征抒發(fā)禪意或生活、人生之理題西林壁宋·蘇軾橫看成嶺側(cè)成峰，遠(yuǎn)近高低各不同。不識廬山真面目，只緣身在此山中。登鸛雀樓唐·王之渙白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓。題破山寺后禪院唐·常建清晨入古寺，初日照高林。曲徑通幽處，禪房花木深。山光悅鳥性，潭影空人心。萬籟此都寂，但余鐘磬音。過香積寺唐·王維不知香積寺，數(shù)里入云峰。古木無人徑，深山何處鐘。泉聲咽危石，日色冷青松。薄暮空潭曲，安禪制毒龍。山水田園詩的分類及各類特征表達(dá)某種特定的情感、思想和愿望（如出世與入世矛盾心理的折射）江村唐·杜甫清江一曲抱村流，長夏江村事事幽。自去自來堂上燕，相親相近水中鷗。老妻畫紙為棋局，稚子敲針作釣鉤。但有故人供祿米，微軀此外更何求。村居宋·張舜民水繞陂田竹繞籬，榆錢落盡槿花稀。夕陽牛背無人臥，帶得寒鴉兩兩歸。常用表達(dá)方式：描寫——?jiǎng)屿o結(jié)合雨后池上宋·劉攽一雨池塘水面平，淡磨明鏡照檐楹。東風(fēng)忽起垂楊舞，更作荷心萬點(diǎn)聲。鳥鳴澗唐·王維人閑桂花落，夜靜春山空。月出驚山鳥，時(shí)鳴春澗中。山水田園詩常用藝術(shù)手法入若耶溪南北朝·王籍艅艎何泛泛，空水共悠悠。陰霞生遠(yuǎn)岫，陽景逐回流。蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽。此地動(dòng)歸念，長年悲倦游。題李凝幽居唐·賈島閑居少鄰并，草徑入荒園。鳥宿池邊樹，僧敲月下門。過橋分野色，移石動(dòng)云根。暫去還來此，幽期不負(fù)言。常用表達(dá)方式：描寫——虛實(shí)結(jié)合春夜喜雨唐·杜甫好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。隨風(fēng)潛入夜，潤物細(xì)無聲。野徑云俱黑，江船火獨(dú)明。曉看紅濕處，花重錦官城。山水田園詩常用藝術(shù)手法常用表達(dá)方式：描寫——正側(cè)結(jié)合夢游天姥吟留別?？驼勫蓿瑹煗⒚Ｐ烹y求，越人語天姥，云霞明滅或可睹。天姥連天向天橫，勢拔五岳掩赤城。天臺四萬八千丈，對此欲倒東南傾。……別君去兮何時(shí)還？且放白鹿青崖間。須行即騎訪名山。安能摧眉折腰事權(quán)貴，使我不得開心顏！山水田園詩常用藝術(shù)手法山水田園詩常用藝術(shù)手法表達(dá)方式：描寫、抒情動(dòng)靜結(jié)合、虛實(shí)結(jié)合、正面?zhèn)让娼Y(jié)合山水田園詩的常用藝術(shù)手法碧澗別墅喜皇甫侍御相訪唐·劉長卿荒村帶返照，落葉亂紛紛。古路無行客，寒山獨(dú)見君。野橋經(jīng)雨斷，澗水向田分。不為憐同病，何人到白云。登鸛雀樓唐·王之渙白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓。滁州西澗唐·韋應(yīng)物獨(dú)憐幽草澗邊生，上有黃鸝深樹鳴。春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。直接抒情：直接表達(dá)作者面對自然景象時(shí)所產(chǎn)生的情感和哲理性思考間接抒情：詩人將所要抒發(fā)的感情寄寓在自然景物中，通過描寫景物予以抒發(fā)山水田園詩常用藝術(shù)手法表達(dá)方式：描寫、抒情直接抒情（直抒胸臆）間接抒情（借景抒情）山水田園詩常用藝術(shù)手法表達(dá)方式：描寫、抒情動(dòng)靜結(jié)合、虛實(shí)結(jié)合、正面?zhèn)让娼Y(jié)合直接抒情（直抒胸臆）間接抒情（借景抒情）山水田園詩的常用藝術(shù)手法歸園田居(其一)魏晉·陶淵明……方宅十余畝，草屋八九間。榆柳蔭后檐，桃李羅堂前。曖曖遠(yuǎn)人村，依依墟里煙。狗吠深巷中，雞鳴桑樹顛?！暄┧捃饺厣街魅颂啤㈤L卿日暮蒼山遠(yuǎn)，天寒白屋貧。柴門聞犬吠，風(fēng)雪夜歸人。

用簡練的筆墨、質(zhì)樸的語言，不加烘托，簡潔明了的勾畫圖景輪廓，能有以少勝多的藝術(shù)效果，看似平淡，細(xì)細(xì)品味意味深長。常用表現(xiàn)手法：白描山水田園詩的常用藝術(shù)手法鳥鳴澗唐·王維人閑桂花落，夜靜春山空。月出驚山鳥，時(shí)鳴春澗中。鹿柴唐·王維空山不見人，但聞人語響。返景入深林，復(fù)照青苔上。

用事物間相似或?qū)α⒌臈l件，以一些次要事物作為陪襯來突出主體事物常用表現(xiàn)手法：襯托山水田園詩的常用藝術(shù)手法約客宋·趙師秀黃梅時(shí)節(jié)家家雨，青草池塘處處蛙。有約不來過夜半，閑敲棋子落燈花。對環(huán)境、景物等作多方面的正面描寫形容，以突出形象，營造意境常用表現(xiàn)手法：渲染山水田園詩的常用藝術(shù)手法歸園田居(其一)魏晉·陶淵明……誤落塵網(wǎng)中，一去三十年。羈鳥戀舊林，池魚思故淵?！迷诜\里，復(fù)得返自然。把一種事物或情景比作另一種事物或情景，具體鮮明生動(dòng)形象常用修辭手法：比喻山水田園詩的常用藝術(shù)手法書湖陰先生壁宋·王安石茅檐長掃凈無苔，花木成畦手自栽。一水護(hù)田將綠繞，兩山排闥送青來。把物擬作人來描寫為擬人，把人擬作物來描寫為擬物，生動(dòng)形象常用修辭手法：比擬山水田園詩的常用藝術(shù)手法過香積寺唐·王維不知香積寺，數(shù)里入云峰。古木無人徑，深山何處鐘。泉聲咽危石，日色冷青松。薄暮空潭曲，安禪制毒龍。不直接明示人或事物的名稱，而是借和他密切相關(guān)的性質(zhì)特征去代替。語言簡練、含蓄、形象突出，特點(diǎn)鮮明具體生動(dòng)。常用修辭手法：借代山水田園詩的常用藝術(shù)手法野望唐·王績東皋薄暮望，徙倚欲何依。樹樹皆秋色，山山唯落暉。牧人驅(qū)犢返，獵馬帶禽歸。相顧無相識，長歌懷采薇。字?jǐn)?shù)相等、結(jié)構(gòu)相同、意義對稱的一對短語或句子表達(dá)兩個(gè)相對或相近意思，語言簡練整齊對稱有音樂美，表意凝練抒情酣暢淋漓常用修辭手法：對偶山居秋暝唐·王維空山新雨后，天氣晚來秋。明月松間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟。隨意春芳歇，王孫自可留。過故人莊唐·孟浩然故人具雞黍，邀我至田家。綠樹村邊合，青山郭外斜。開軒面場圃，把酒話桑麻。待到重陽日，還來就菊花。山水田園詩的常用藝術(shù)手法把兩個(gè)相對或相反的事物，或者一個(gè)事物的兩個(gè)不同方面并舉出來，相互比較，突出被表現(xiàn)事物的本質(zhì)特征，加強(qiáng)藝術(shù)效果和感染力。常用修辭手法：對比曉出凈慈寺