《一幅名畫的誕生》教學(xué)

一幅名畫的誕生人物介紹

列賓，俄國畫家。1844年7月24日生于烏克蘭丘古耶夫，1930年9月29日卒于庫奧卡拉。早年隨圣像畫師學(xué)畫圣像，1864年進(jìn)入皇家美術(shù)學(xué)院，1871年參加畢業(yè)生命題創(chuàng)作競(jìng)賽獲金質(zhì)大獎(jiǎng)。1870～1873年創(chuàng)作《伏爾加河上的纖夫》。為了創(chuàng)作這幅描繪沙皇統(tǒng)治下俄國人民痛苦生活的作品，他兩度到伏爾加去，深入觀察纖夫生活，使畫面上的纖夫既是生活在社會(huì)底層受壓迫的人，又是具有堅(jiān)強(qiáng)毅力的生活的強(qiáng)者，表現(xiàn)了人民的強(qiáng)大力量和精神美。1873年去法國進(jìn)修，繪畫技巧得到進(jìn)一步提高。1876年回國后借助小城鎮(zhèn)的宗教習(xí)俗畫的一系列風(fēng)俗畫，反映了農(nóng)村中由于資本主義的發(fā)展而導(dǎo)致階級(jí)分化的加劇。他的歷史畫也很出色。代表作《索菲亞公主》和《伊凡雷帝殺子》、《查波羅什人寫信給蘇丹王》表現(xiàn)了悲劇性沖突，刻畫了復(fù)雜的歷史人物精神面貌和心理變化。他還用畫筆描繪了19世紀(jì)后期俄國民粹派反對(duì)沙皇專制的政治斗爭(zhēng)，代表作有《拒絕臨刑前的懺悔》、《意外的歸來》、《宣傳者被捕》等。他也是一位肖像畫家，他把為同時(shí)代名人畫像看作是最有意義的事情。在一系列肖像畫中，最杰出的是《穆索爾斯基肖像》、《斯塔索夫肖像》、《托爾斯泰肖像》。還喜歡用輕松、歡快的筆調(diào)描繪自己的親人和朋友，諸如《蜻蜓》、《休息》、《秋天的花束》等，實(shí)際上是一種類似風(fēng)俗畫的肖像畫。在皇家美術(shù)學(xué)院任教的14年中，他為俄國美術(shù)界培養(yǎng)了一代后起之秀。晚年以自傳體形式寫了回憶錄《撫今追昔》?！斗鼱柤雍由系睦w夫》《伏爾加河的纖夫》大約繪制于1870～1873年。全畫采用橫向的長構(gòu)圖，把11個(gè)纖夫分成三簇，分別描繪出這些不同年齡、經(jīng)歷和個(gè)性的形象。他們承受著沉重的生活負(fù)擔(dān)和貧困的折磨，在烈日炎炎的夏天，拖著沉重而疲憊的步伐，拉著船纜，艱難地牽引著身后的大船，在伏爾加河岸邊踏著沙子吃力地往前走，整個(gè)畫面表現(xiàn)了勞動(dòng)者沉重的勞動(dòng)和纖夫們不甘心忍受剝削和壓迫的憤懣情緒，寄托了作者對(duì)勞動(dòng)人民的深切同情和對(duì)剝削者的強(qiáng)烈抗議。

《伏爾加河的纖夫》是列賓的代表作也是他的成名作。還在學(xué)生時(shí)代，彼得堡涅瓦河上纖夫的沉重勞動(dòng)引起了列賓的同情，從那時(shí)候開始，他就想描繪一幅表現(xiàn)纖夫的作品，以提示下層勞動(dòng)人民的痛苦生活和社會(huì)的不平。1870年夏季，列賓與同班同學(xué)華西里耶夫（他后來也畫過有關(guān)纖夫的畫）去伏爾加河旅行寫生，典型的俄羅斯風(fēng)光和纖夫的生活給他留下了難忘的印象。

為了創(chuàng)作這幅畫，列賓花了3年時(shí)間，作了兩次伏爾加河之行，和纖夫們交朋友，對(duì)纖夫生活作了長時(shí)間的觀察，進(jìn)行了大量的觀察和寫生，最后終于完成這幅的享譽(yù)世界的佳作，具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)主義精神。在這幅畫的構(gòu)圖上，列賓利用了沙灘的地形和河灣的轉(zhuǎn)折，使十一個(gè)纖夫猶如一組雕像，被塑造在一座黃色的、高起的底座上。在畫面上又對(duì)伏爾加河的景色進(jìn)行了巧妙的布局，使這幅畫具有宏偉深遠(yuǎn)的張力，畫中的背景運(yùn)用的顏色昏暗迷蒙，空間空曠奇特，給人以惆悵、孤獨(dú)、無助之感，切實(shí)深入到纖夫的心靈深處，亦是畫家心境的真實(shí)寫照，這對(duì)畫旨的體現(xiàn)，情感的的烘托起了極大的作用。因此本畫的構(gòu)圖、線條、筆力等繪畫技巧都是相當(dāng)成功的。

被烈日炙烤的焦黃的河岸上，一隊(duì)蓬首垢面、衣衫襤褸的纖夫拖著沉重的腳步拉著貨船，在酷日下精疲力竭的向前掙扎。他們中有老有少，個(gè)個(gè)都衣著破爛、面容憔悴。領(lǐng)頭的是一位胡須斑白的老者，眼睛深陷，堅(jiān)毅的面孔透出飽經(jīng)風(fēng)霜的智慧，但愁苦的表情仍然顯示了他對(duì)于艱苦生活的無奈。走在最后的纖夫低著頭垂著手，麻木地隨著隊(duì)伍向前挪動(dòng)，似乎已經(jīng)習(xí)慣了這樣日日苦役般的生活。隊(duì)伍中還有一個(gè)較為突出的形象，是處在隊(duì)伍中部的一位少年，可以看出他才開始這樣的工作不久，皺著眉頭還不太習(xí)慣，他直起腰想用手松一松肩頭緊勒的纖繩，畢竟年輕，還不甘心忍受這樣的苦楚。其余的纖夫都彎著腰低著頭，似乎已沒有多余的力氣再來表現(xiàn)點(diǎn)什么，在他們身上剩下的，惟有貧苦、艱難與無奈。在這幅反映纖夫苦難生活的畫里，與其說是人與自然在搏斗，不如說是人在與殘酷無情的黑暗命運(yùn)和社會(huì)搏斗?！妒八搿?/p>

法·弗朗索瓦·米勒油畫，83.5*111厘米，巴黎盧佛爾博物館藏。

《拾穗》是米勒最重要的代表作,也是現(xiàn)實(shí)主義繪畫的杰作。米勒精于表現(xiàn)法國農(nóng)村生活，素有“農(nóng)民畫家”之稱。他在巴黎附近的巴比松村生活了27年之久，像當(dāng)?shù)氐霓r(nóng)民一樣，從事繁重的田間勞動(dòng)，并過著同樣貧困而簡(jiǎn)樸的生活。他說：“我出自農(nóng)夫，也將以農(nóng)夫死。”因此，在米勒留下的一系列畫作中，其真實(shí)的生活情境，樸實(shí)的農(nóng)民情結(jié)，寫實(shí)的藝術(shù)語言，都使我們感受到一股來自農(nóng)村的鄉(xiāng)土氣息。

《拾穗》的藝術(shù)魅力首先在于對(duì)生活的真實(shí)描繪以及隱含其中的社會(huì)批判意識(shí)。這幅畫沒有什么復(fù)雜的情節(jié)，只是以寫實(shí)的手法真實(shí)地刻畫了三位普通的法國農(nóng)婦，她們彎著腰在收割后的麥地里撿拾被一落的麥穗。畫面上那衣著儉樸粗陋的農(nóng)婦，在空曠平原的麥田里默默拾穗，正是法國鄉(xiāng)村生活的縮影與社會(huì)現(xiàn)實(shí)的寫照。作品無聲地傾訴著農(nóng)民的貧困與饑苦，焦慮與哀愁，隱含著強(qiáng)烈的社會(huì)批判意識(shí)。

其次，《拾穗》的藝術(shù)魅力還在于通過刻畫勞動(dòng)的美，表現(xiàn)出一種淳樸自然的情感。米勒以深厚的生活基礎(chǔ)，用堅(jiān)實(shí)而凝練的筆調(diào)描繪出法國農(nóng)婦樸實(shí)、勤勞、誠摯的品格。不事夸張但充滿內(nèi)力的人物動(dòng)作，不加粉飾但十分含蓄的鄉(xiāng)間情景，飽蘊(yùn)著一種寧靜的生活意趣。

《拾穗》的藝術(shù)魅力還在于其繪畫語言的凝練與厚重，渾樸與自然。三位法國農(nóng)婦的形體是以雕塑般的手法刻畫的，盡管沒有細(xì)膩和精微的局部表現(xiàn)，可是一切精神與情感都顯現(xiàn)于這整體的粗獷美中。梵高——《向日葵》1888年梵高的藝術(shù)是偉大的，然而在他生前并未得到社會(huì)的承認(rèn)。他作品中所包含著深刻的悲劇意識(shí)，其強(qiáng)烈的個(gè)性和在形式上的獨(dú)特追求，難以被當(dāng)時(shí)的人們所接受。他以環(huán)境來抓住對(duì)象，他重新改變現(xiàn)實(shí)，以達(dá)到實(shí)實(shí)在在的真實(shí)，促成了表現(xiàn)主義的誕生。在人們對(duì)他的誤解最深的時(shí)候，正是他對(duì)自己的創(chuàng)作最有信心的時(shí)候。因此才留下了永遠(yuǎn)的藝術(shù)著作。他直接影響了法國的野獸主義，德國的表現(xiàn)主義，以至于20世紀(jì)初出現(xiàn)的抒情抽象肖像?！断蛉湛肪褪窃陉柟饷髅臓N爛的法國南部所作的。畫家像閃爍著熊熊的火焰，滿懷熾熱的激情令運(yùn)動(dòng)感的和仿佛旋轉(zhuǎn)不停的筆觸是那樣粗厚有力，色彩的對(duì)比也是單純強(qiáng)烈的。然而，在這種粗厚和單純中卻又充滿了智慧和靈氣。觀者在觀看此畫時(shí)，無不為那激動(dòng)人心的畫面效果而感應(yīng)，心靈為之震顫，激情也噴薄而出，無不躍躍欲試，共同融入到梵高豐富的主觀感情中去?？傊蟾吖P下的向日葵不僅僅是植物，而是帶有原始沖動(dòng)和熱情的生命體?！睹赡塞惿贰_(dá)·芬奇《蒙娜麗莎》達(dá)·芬奇油畫，77*53厘米，現(xiàn)藏盧佛爾美術(shù)館。

《蒙娜麗莎》是一幅享有盛譽(yù)的肖像畫杰作，它代表達(dá)·芬奇的最高藝術(shù)成就，成功地塑造了資本主義上升時(shí)期一位城市有產(chǎn)階級(jí)的婦女形象。畫中人物坐姿優(yōu)雅，笑容微妙，背景山水幽深茫茫，淋漓盡致地發(fā)揮了畫家那奇特的煙霧狀“空氣透視”般的筆法。畫家力圖使人物的豐富內(nèi)心感情和美麗的外形達(dá)到巧妙的結(jié)合，對(duì)于人像面容中眼角唇邊等表露感情的關(guān)鍵部位，也特別著重掌握精確與含蓄的辯證關(guān)系，達(dá)到神韻之境，從而使蒙娜麗莎的微笑具有一種神秘莫測(cè)的千古奇韻，那如夢(mèng)似的嫵媚微笑，被不少美術(shù)史家稱為“神秘的微笑”。達(dá)·芬奇在人文主義思想影響下，著力表現(xiàn)人的感情。在構(gòu)圖上，達(dá)·芬奇改變了以往畫肖像畫時(shí)采用側(cè)面半身或截至胸部的習(xí)慣，代之以正面的胸像構(gòu)圖，透視點(diǎn)略微上升，使構(gòu)圖呈金字塔形，蒙娜·麗莎就顯得更加端莊、穩(wěn)重。另外，蒙娜·麗莎的一雙手，柔嫩、精確、豐滿，展示了她的溫柔，及身份和階級(jí)地位。顯示出達(dá)·芬奇的精湛畫技和他觀察自然的敏銳?！短O果與橘子》——塞尚《蘋果與橘子》塞尚，法國，74x93cm，現(xiàn)藏芝加哥藝術(shù)學(xué)院。塞尚(PaulCezanne1839-1906)，法國畫家，繼印象主義之后的繪畫革新家，與凡高，高更一起被后人稱這“印象主義之后”（Post-impressionism）。他認(rèn)為：印象派畫家表現(xiàn)的主觀感覺和印象經(jīng)常是“混亂的”，因此他主張排斥事物閃動(dòng)而模糊的外表，去領(lǐng)悟那永不改變的內(nèi)在真實(shí)。他在畫中，注重探索事物的“結(jié)構(gòu)”，表現(xiàn)深植于事物中的本性；塞尚在吸收印象主義技法的同時(shí)，更加關(guān)心實(shí)體感與構(gòu)圖，關(guān)心均衡與結(jié)構(gòu)，因此畫面顯示出凝重厚實(shí)和恒定持久的感覺。《蘋果與橘子》就是這一技法的典型。另外，畫中構(gòu)圖和諧流暢，無論從哪一方面來看，都體現(xiàn)出美感。填空1868年夏天，在涅瓦河畔，一群____________的纖夫給列賓留下了______________的印象。于是，他用___________時(shí)間潛心繪畫，終于創(chuàng)作了名畫——_______________。拓展練習(xí)1．一幅名畫為我們展示了一段歷史，一幅名畫留下了勞動(dòng)人民的艱辛，一幅名畫包含了畫家的同情。讓我們也來了解一下這幅畫背后的故事。生交流搜集的資料。出示希望工程宣傳畫《大眼睛》。2．讓我們模仿課文第一節(jié)的寫法，用你的筆尖來訴說這畫中的深意吧！布置作