2023年大學(xué)試題(歷史學(xué))-外國(guó)音樂史考試歷年高頻考點(diǎn)試題含答案

2023年大學(xué)試題(歷史學(xué))-外國(guó)音樂史考試歷年高頻考點(diǎn)試題含答案（圖片大小可自由調(diào)整）第1卷一.參考題庫(共100題)1.論述古典主義時(shí)期的社會(huì)歷史文化背景。2.清唱?jiǎng)　端募尽返淖髑呤牵ǎ?。A、亨德爾B、馬肖C、莫扎特D、海頓3.英國(guó)民謠劇《乞丐歌劇》的作曲者是（）。A、佩普什B、亨德爾C、普賽爾D、道蘭德4.普契尼的作品風(fēng)格是什么？5.文藝復(fù)興時(shí)期羅馬樂派的代表人物是（）。A、若斯坎B、帕萊斯特利那C、維拉爾特D、杰蘇阿爾多6.肖邦生于（），死于（），出生于華沙近郊，被后世譽(yù)為“（）”。7.是14世紀(jì)意大利新藝術(shù)最著名的音樂家。（）A、馬肖B、蘭迪尼C、蒙特威爾第D、鄧斯泰布爾8.作曲家（）被稱為"交響樂之父”。A、格魯克B、海頓C、莫扎特D、貝多芬9.十九世紀(jì)的歌劇作家其代表是意大利的（）、（），各國(guó)的（），法國(guó)的（）。10.歌劇《露露》的作曲者是（）。A、勛伯格B、貝爾格C、韋伯恩11.舒曼的作品有奏鳴曲（）首，《幻想曲》以及練習(xí)曲、即興曲、浪漫曲等共（）余首，鋼琴二重奏（）首，波洛奈茲舞曲（）首，交響曲（）首，《a小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》和《G大調(diào)引子與熱情的快板》，四重奏、三重奏各（）首，三重奏《幻想曲》（）首，小提琴奏鳴曲（）首，雙簧管與鋼琴的浪漫曲（）首，（）首單篇的歌曲以及各種重唱、合唱、敘事歌（）余套首。12.請(qǐng)標(biāo)明下列作品的作曲者： 管弦樂曲《一個(gè)美國(guó)人在巴黎》――（）； 舞劇《阿帕拉契亞山的春天》――（）； 舞劇《小伙子比利》――（）； 為朗誦和樂隊(duì)而作的《林肯肖像》――（）； 鋼琴與樂隊(duì)曲《藍(lán)色狂想曲》――（）。13.試論德彪西及其印象主義音樂。14.威爾蒂的代表歌劇有作品有（）、（）、（）、（）、（）、（）、（）、（）、（）、（）、（）等。15.新古典主義音樂運(yùn)動(dòng)的開始以其代表人物（）的第一部新古典主義作品――舞?。ǎ┑氖籽轂闃?biāo)志。16.中世紀(jì)宗教劇包括（）A、奇跡劇B、田園劇C、牧歌劇D、道德劇E、神秘劇17.羅西尼的歌劇《塞爾維亞的理發(fā)師》取材于法國(guó)劇作家博馬舍的劇作《費(fèi)加羅三部曲》之一。18.曼海姆樂派的代表人物是約翰?斯塔米次。19.管弦樂《屋頂上的?！返淖髑呤?法國(guó)六人團(tuán)”中的（）；清唱?jiǎng)　痘鹦潭焉系呢懙隆返淖髑呤?法國(guó)六人團(tuán)”中的（）。20.普羅克菲耶夫的創(chuàng)作特征是什么？21.亨德爾的作品分為（）、（）和（）三類。他共創(chuàng)作了歌?。ǎ┎浚浯砀鑴∮校ǎ?；他的代表清唱?jiǎng)∮校ǎ?、（）、（）、（）、（）等；他的代表管弦樂曲是（）、（）?2.威爾第的歌劇創(chuàng)作可以分成幾個(gè)時(shí)期？每個(gè)時(shí)期各有哪些主要作品23.舒伯特藝術(shù)歌曲的代表作品有（）、（）、（）、（）等。24.特性曲是一種由作曲家自由發(fā)揮想象力的、個(gè)性化的作品，表現(xiàn)形式不拘一格。各種特性曲都有一個(gè)多少帶有幻想性和文學(xué)性的題目，如（）、（）、（）、（）、（）、（）、（）、（）、（）、（）、（）、（）、（）、（）等。25.（）是李斯特對(duì)西方音樂的最重要的貢獻(xiàn)。A、交響詩B、標(biāo)題性序曲C、標(biāo)題交響樂D、鋼琴音樂26.真實(shí)主義歌劇是如何產(chǎn)生的？真實(shí)主義歌劇有何特點(diǎn)？27.古希臘的樂器主要有弦樂器和管樂器兩大類別。弦樂器以里拉為代表，常在崇拜太陽神狄俄尼索斯的儀式上彈奏。28.狂想曲通常指具有（）的氣概和（）的器樂幻想曲。29.論法國(guó)歌劇中在十九世紀(jì)的發(fā)展。30.門德爾松創(chuàng)作的交響曲以《意大利交響曲》和《蘇格蘭交響曲》最為著名。31.巴羅克時(shí)期產(chǎn)生了（）、（）、（）、（）、（）、（）、變奏曲等體裁形式。32.亨德爾被譽(yù)為（），巴赫被譽(yù)為（）。33.歌劇《愛的甘醇》的曲作者是貝里尼。34.（）為了宣揚(yáng)并捍衛(wèi)自己的藝術(shù)觀，創(chuàng)造出一個(gè)虛構(gòu)的組織――大衛(wèi)同盟，并將其貫穿于所有的音樂評(píng)論文章中。A、舒伯特B、李斯特C、柏遼茲D、舒曼35.柴科夫斯基的作品風(fēng)格是什么？36.變奏曲又分為（）、（）、（）三種。37.《平均律鋼琴曲集》的作曲者是貝多芬，這部作品被認(rèn)為是鋼琴家的"舊約全書”。38.古羅馬時(shí)期，民間藝術(shù)卻出現(xiàn)了瑰麗的奇苑，產(chǎn)出了很多反映日常生活的（）和（）。如（）、（）、（）等。39.歌劇《惡魔羅勃》的作曲者是梅耶貝爾。40.古典主義盛期在維也納出現(xiàn)了（）、（）、（）三位偉大的音樂家，他們先后以維也納為生活、創(chuàng)作的中心地，共同對(duì)歐洲音樂史產(chǎn)生了久遠(yuǎn)的影響，被后人稱為“（）”。41.中世紀(jì)早期的復(fù)調(diào)音樂形式主要有奧爾加農(nóng)、華麗奧爾加農(nóng)、第斯康特。42.浪漫主義音樂的創(chuàng)作特征是？43.作曲家（）最著名的清唱?jiǎng)∽髌肥恰稄涃悂啞贰、亨德爾B、海頓C、約·塞·巴赫D、莫扎特44.19世紀(jì)捷克民族樂派的代表性作曲家是斯美塔那和德沃夏克。45.歌劇《魔笛》的作曲者是（）。A、海頓B、貝多芬C、莫扎特D、巴赫46.請(qǐng)標(biāo)明下列作品的作曲者：舞劇《山盜》――（）；歌劇《藍(lán)胡子公爵的城堡》――（）；歌劇《葉努法》――（）。47.室內(nèi)樂原指在（）和（）演奏、演唱的（），以別于教堂音樂及劇場(chǎng)音樂。按聲部或人數(shù)的多少，室內(nèi)樂可分為（）、（）、（）、（）等多種演奏形式。48.前古典主義時(shí)期，意大利喜歌劇《女仆作夫人》的作曲者是佩格萊西。49.法國(guó)歌劇的代表人是（），得多歌劇的代表人物是（），因過歌劇的代表人物是（）。50.歌劇《沃采克》是作曲家（）最重要的作品。A、勛伯格B、韋伯恩C、斯特拉文斯基D、貝爾格51.法國(guó)作曲家柏遼茲將俄羅斯作曲家穆索爾斯基的鋼琴套曲《展覽會(huì)上的圖畫》改變?yōu)楣芟覙非?，體現(xiàn)了他的配器才華。52.常規(guī)彌撒包括五個(gè)部分：慈悲經(jīng)、榮耀經(jīng)、信經(jīng)、圣哉經(jīng)、哈利路亞。53.什么是"喜歌劇之爭(zhēng)”？54.為什么莫扎特被稱為“音樂神童”55.西方第一位系統(tǒng)而廣泛地探索打擊樂的作曲家是（）。A、布列茲B、諾諾C、瓦雷茲D、哈巴56.簡(jiǎn)述歌劇改革的意義和風(fēng)格57.什么是文藝復(fù)興？58.“羅馬三部曲”施雷斯庇基的三部交響詩：（）、（）、（）。59.巴黎圣母院樂派的代表人物是（），他們是目前所知姓名最早的中世紀(jì)作曲家。A、萊奧南B、馬肖C、佩羅坦D、蘭迪尼60.簡(jiǎn)譜的七個(gè)唱名是怎樣產(chǎn)生的？61.格魯克生于（），死于（），生于德國(guó)的埃森巴赫。62.舒曼最為人知的聲樂套曲是《詩人之戀》和《美麗的磨坊女》。63.歌劇于1600年前后產(chǎn)生于意大利的（）。A、威尼斯B、羅馬C、那不勒斯D、佛羅倫薩64.簡(jiǎn)述古希臘的音樂活動(dòng)？65.被柏拉圖稱為第十位繆斯的女詩人是品達(dá)羅斯。66.蒙特威爾弟的歌劇代表作是（）。A、達(dá)芙妮B、尤麗迪茜C、波佩亞封后記D、《奧菲歐》67.巴赫的代表作品有（）、（）（兩卷）、（）、（）、（）、（）等。68.奧柏創(chuàng)作的五幕大型歌劇（）被視為法國(guó)大歌劇的開端。A、《白衣婦人》B、《奧菲歐》C、《波蒂契的啞女》D、《惡魔羅勃》69.莫扎特一生創(chuàng)作有（）部交響曲，（）部弦樂四重奏，（）部鋼琴協(xié)奏曲，（）首鋼琴奏鳴曲和幻想曲，（）首小提琴奏鳴曲，（）首小提琴協(xié)奏曲、（）、（）、（），（）部歌劇，（）部清唱?jiǎng)。ǎ┎靠邓取?0.巴羅克初期，英國(guó)歌劇的代表人物是（），他唯一的一部歌劇作品是《迪多與伊尼》。A、鄧斯泰布爾B、佩普什C、普賽爾71.什么是帕萊斯特利那風(fēng)格？72.威尼斯樂派的代表人物是（），那波里樂派的代表人物是（）。73.賈科莫·普契尼生于（），死于（），是繼威爾第之后意大利最偉大的（），是（）歌劇樂派的代表人物。74.練習(xí)曲有兩種，一種是為樂器演奏的技術(shù)訓(xùn)練而寫的樂曲，常有特定的技術(shù)上的目的，如訓(xùn)練（）、（）、（）、（）、（）等；一種為（），由前者派生而來，并逐漸演變?yōu)橐环N（）的藝術(shù)作品而在（）上演奏。75.怎樣區(qū)分海頓和貝多芬作品風(fēng)格？76.亨德爾生于（），死于（），出生于德國(guó)的哈勒。77.普契尼的歌劇《圖蘭朵》的風(fēng)格特點(diǎn)？78.外國(guó)音樂史的時(shí)間劃分 （）-（）是古代音樂時(shí)期。 （）-（）是荷馬史詩時(shí)代。 （）-（）是古典時(shí)代。 （）-（）是希臘化時(shí)代。 （）-（）是神話時(shí)代。 （）-（）是中世紀(jì)宗教音樂時(shí)期。 （）-（）是文藝復(fù)興時(shí)期。 （）-（）是巴洛克音樂時(shí)期。 （）-（）是羅可可音樂時(shí)期。 （）-（）是古典主義音樂時(shí)期。 （）-（）是浪漫主義音樂時(shí)期。 （）-（）是近、現(xiàn)代音樂時(shí)期。79.法國(guó)作曲家古諾以歌?。ǎ┑於俗约涸谖鞣揭魳肥飞系牡匚?。A、卡門B、奧菲歐C、浮士德D、威廉·退爾80.表現(xiàn)主義音樂的代表人物主要有（）。A、勛伯格B、斯特拉文斯基C、欣德米特D、貝爾格E、韋伯恩F、哈巴81.巴赫的創(chuàng)作特征是什么？82.輕歌劇含義最為廣泛，泛指（）、（）、（）等。習(xí)慣上指歌曲（）、（）、（）的作品，往往與（）混同。83.管弦樂作品《水上音樂》的作曲者是約?塞?巴赫。84.簡(jiǎn)述法國(guó)吟游詩人歌曲。85.歌劇《畫家馬蒂斯》的作曲者是興德米特；歌劇~清唱?jiǎng)　抖淼移炙雇酢返淖髑呤撬固乩乃够?6.古斯塔夫·馬勒生于1860年，死于1911年，是19世紀(jì)末、20世紀(jì)初奧地利著名的（）、（）。他在（）方面的成就，在（）上留下了重要的一頁。87.格列高利圣詠主要運(yùn)用于日課和彌撒這兩種宗教禮拜活動(dòng)。88.論述舒伯特的藝術(shù)歌曲？89.古羅馬時(shí)期音樂的特點(diǎn)？90.試論肖邦的音樂創(chuàng)作和音樂風(fēng)格。91.歌曲《回聲》是文藝復(fù)興時(shí)期作曲家（）的作品。A、奧克岡B、若斯坎C、拉絮斯D、班舒瓦92.門德爾松最著名的標(biāo)題性序曲是（）。A、《仲夏夜之夢(mèng)》B、《塔索》C、《普羅米修斯》D、寂靜的海與幸福的航行93.管弦樂序曲《1812》的作曲者是柴科夫斯基。94.管弦樂幻想曲《卡瑪林斯卡亞》的作曲者是格林卡。95.簡(jiǎn)約派音樂最大的特征就是（）；簡(jiǎn)約派音樂的代表人物有（）、（）、（）、（）。96.老約翰?施特勞斯被稱為"圓舞曲之父”，他最流行的作品是經(jīng)常作為音樂會(huì)加演收?qǐng)銮摹独麓幕M(jìn)行曲》。97.19世紀(jì)挪威民族樂派的代表性作曲家是（）。A、莫紐什科B、包羅丁C、格林卡D、格里格98.第一部歌劇的產(chǎn)生與"卡梅拉塔”活動(dòng)直接有關(guān)。99.頓的兩部清唱?jiǎng)〈碜鞣謩e是《創(chuàng)世紀(jì)》和《四季》。100.論貝多芬的交響曲創(chuàng)作。第1卷參考答案一.參考題庫1.正確答案: [1]西方文明的發(fā)展； [2]傳統(tǒng)體制的崩潰； [3]啟蒙主義運(yùn)動(dòng)的影響。2.正確答案:D3.正確答案:A4.正確答案: （1）普契尼繼承了意大利歌劇的現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)和人道主義精神，大膽地將意大利傳統(tǒng)中自由的旋律和現(xiàn)代音樂的新要素結(jié)合起來，創(chuàng)作出了色彩豐富、細(xì)膩婉轉(zhuǎn)的管弦樂。 （2）契尼發(fā)展了威爾第晚期的藝術(shù)成就，不斷探索革新藝術(shù)表現(xiàn)手法。 （3）他力求使歌劇的戲劇性布局動(dòng)力化，其作品充滿異國(guó)情調(diào)，劇情緊湊，題材罕見而又吸引觀眾，具有強(qiáng)烈的震撼力。 （4）普契尼的創(chuàng)作和藝術(shù)實(shí)踐，對(duì)20世紀(jì)的歌劇發(fā)展有巨大影響。在普契尼的推動(dòng)下，意大利作曲家們創(chuàng)作出了大批以各地鄉(xiāng)村生活為主題，具有新的演唱風(fēng)格的真實(shí)主義作品。5.正確答案:B6.正確答案:1810年；1849年；鋼琴詩人7.正確答案:B8.正確答案:B9.正確答案:威爾蒂；普契尼；瓦格納；比才10.正確答案:B11.正確答案:3；70；41；8；4；3；4；2；3；14；4012.正確答案:格什文；科普蘭；科普蘭；科普蘭；格什文13.正確答案: 德彪西十分反感自己被稱為印象派作曲家。事實(shí)上，他受法國(guó)象征派詩人馬拉美的影響極深。馬拉美說過，“詩不是用思想寫成的，而是用詞語寫成的”。好的詩氣韻天成，朗朗上口，使人著迷。那首《牧神午后前奏曲》，就是德彪西根據(jù)馬拉美1876年的同名詩篇寫成的。德彪西的作曲技法，猶如馬拉美詩中的詞匯：不再講述一則故事，而是暗示一種意象或心境；沒有大段和重復(fù)的旋律，而是一些互不連貫的短小動(dòng)機(jī)，在空氣中自由飄??；力度和高潮只是短暫的閃現(xiàn)，反映微妙和難于捉摸的感覺。 1905年德彪西完成了交響素描《大海》，隱現(xiàn)大海景色微妙的變化和光影瞬間的搏動(dòng)。不料當(dāng)年在巴黎首演時(shí)卻慘遭失敗，原因是當(dāng)時(shí)的指揮和樂隊(duì)都難以駕馭這部作品中創(chuàng)新的和聲、復(fù)雜的聲部和變化無常的節(jié)奏。直到1908年第二次演出時(shí)，德彪西親自指揮，樂隊(duì)似乎才恍然大悟，找到了感覺。第二年托斯卡尼尼把《大?！妨腥胱约旱谋Ａ羟浚痛顺蔀橐魳窌?huì)的經(jīng)典曲目。這部交響素描吸引了不少著名指揮家參與演繹。卡拉揚(yáng)在1953年和1964年有過兩次錄音。在眾多的版本中，我喜歡卡拉揚(yáng)1964年的錄音，使人有一種既興奮又暈眩的感覺。柏林愛樂的弦樂聲部豐沛淋漓，木管聲部的細(xì)節(jié)精彩出眾，銅管的魅力所向披靡，幾乎無可挑剔。 “大?！钡牡谌巍帮L(fēng)與海的對(duì)話”才是這部作品的重頭戲。這個(gè)樂段的配器之復(fù)雜是罕見的，對(duì)樂隊(duì)要求極其精確與完美的演奏，任何樂隊(duì)和指揮家都不敢掉以輕心。在滾動(dòng)的定音鼓聲中，低音弦樂產(chǎn)生出晦暗的氣氛。弦樂聲部向上進(jìn)階的震音，迎來的不是金碧的旭日，而是驚心動(dòng)魄的海上風(fēng)暴。銅管樂器以咄咄逼人之勢(shì)，顯示出大自然狂暴威力，掀起濤天濁浪，把太陽打入海底。音樂所展示在無垠的空間中，風(fēng)的怒吼和浪的狂嘯，使人震懾。此時(shí)的大海已一片昏黑，只能聽任大自然的肆虐。而后，圓號(hào)聲又把光明投向黑暗，使狂怒的大海平息下來。 由于德彪西刷新了各種樂器表現(xiàn)的可能性，欣賞這部作品也要有一對(duì)能感受各種樂器的音色和分辨細(xì)微變化的耳朵。在交響音樂世界，許多作曲家曾都以大海為主題繪出了音樂肖像。而德彪西的交響素描給人們置身于大自然奇觀中的一種新的感觸與印象。雖然德彪西的作品還存在調(diào)性，但是幾乎已經(jīng)被革新到分崩離析的地步。他所開創(chuàng)的二十世紀(jì)改革之風(fēng)氣，從此后一發(fā)不可收拾。 印象主義音樂的作品多以自然景物或詩歌繪畫為題材，突出瞬間的主觀印象或感受；在音樂語言上突破大小調(diào)體系，重視和聲、織體和配器的色彩；擅長(zhǎng)表現(xiàn)幽靜朦朧、飄忽空幻的意境。 它深受當(dāng)時(shí)印象主義繪畫和象征派詩歌的影響，追求刻畫實(shí)物周圍的色彩與光影在瞬間的迷離變幻。因此，在印象派的音樂中，富有色彩效果的和聲遠(yuǎn)比旋律重要。由于鋼琴兼有和聲以及音色精致變化的功能，又能在琴槌、琴弦和踏板的巧妙組合之中產(chǎn)生奇妙的泛音效果，最能表達(dá)云霧水性音響的靈動(dòng)之感，因而十分適宜表現(xiàn)印象主義的風(fēng)格。不僅如此，印象主義音樂在聽覺感受、觀念意識(shí)和心靈體驗(yàn)上都超越傳統(tǒng)進(jìn)行了全方位的更新。 作為印象派音樂的創(chuàng)始人，德彪西的創(chuàng)作特點(diǎn)與浪漫主義有著直接的承傳關(guān)系。從他的鋼琴作品標(biāo)題來看，德彪西喜歡把創(chuàng)作寄托于夢(mèng)幻世界，而這正是浪漫主義音樂的一大特點(diǎn)。盡管德彪西描繪大自然的題材比比皆是，但他并沒有像浪漫主義音樂那樣借景抒情，而是超然物外，精神遨游在水光山色之中，在虛無縹緲的意境中進(jìn)入一個(gè)忘我無我的境界。德彪西是繼肖邦之后的又一位挖掘鋼琴內(nèi)在音響的大師，他打破了調(diào)性的束縛，開拓了鋼琴音色的微觀世界。 印象主義音樂常常使用的藝術(shù)表現(xiàn)手法，可歸納為以下幾點(diǎn)： ①在曲調(diào)發(fā)展上避免使用浪漫主義音樂中常見的重復(fù)、擴(kuò)充、展開等表現(xiàn)手段，而以短小的曲調(diào)細(xì)胞組合成一種新穎的動(dòng)機(jī)語匯。聲樂曲調(diào)與言語音調(diào)密切結(jié)合，近似朗誦；器樂曲調(diào)也很少有氣息寬廣的線條。 ②在節(jié)奏上喜歡使用復(fù)節(jié)拍與復(fù)節(jié)奏，節(jié)拍不規(guī)則地細(xì)分減弱了推動(dòng)力，呈現(xiàn)松散流動(dòng)的狀態(tài)。 ③重視調(diào)式的表現(xiàn)力，根據(jù)形象要求采用相應(yīng)的調(diào)式，如各種五聲音階、中古調(diào)式及全音音階。擴(kuò)大調(diào)性概念，常避免出現(xiàn)明確的收束式。全音音階的運(yùn)用使調(diào)式中的每一個(gè)音居同等地位，減弱了調(diào)中心感，出現(xiàn)多調(diào)性因素。 ④由于喜好對(duì)不同的色彩與音響作平面的、繪畫式的并列，和聲成為最重要的表現(xiàn)手段。通過增加和弦結(jié)構(gòu)的可能性與減弱和聲進(jìn)行的功能性，得到極其豐富的和聲色彩。 ⑤音色豐富、獨(dú)特而新穎。在聲樂作品中，男高音與女高音常使用缺乏光彩和戲劇力量的低音區(qū)；廣泛運(yùn)用各種樂器演奏法上的色彩手段，如木管的低音區(qū)、銅管大量使用弱音器與阻塞音，銅管在樂隊(duì)中的作用往往不在于加強(qiáng)力度，而為了取得多變的色彩效果等。 ⑥配器與織體安排新穎。如弦樂組常常細(xì)分，小提琴的高音伸展到過去很少用的音區(qū)，大提琴擔(dān)任小提琴的角色，中提琴演奏低音，造成模糊不清之感；突出豎琴、鋼片琴、三角鐵和鐘琴清澈的音響，使管弦樂色彩繽紛，把力度與音色聯(lián)系起來。 ⑦結(jié)構(gòu)往往松散模糊，但許多作品仍可看到三部曲式的輪廓。14.正確答案:《里戈萊托》；《游吟詩人》；《茶花女》；《西西里晚禱》；《西蒙·博卡內(nèi)格拉》；《命運(yùn)的力量》；《唐卡洛斯》；《阿依達(dá)》；《弄臣》；《茶花女》；《納布克》15.正確答案:斯特拉文斯基；《浦契涅拉》16.正確答案:A,D,E17.正確答案:正確18.正確答案:正確19.正確答案:米約；奧涅格20.正確答案: （1）早期的特征是不斷探索和風(fēng)格急劇變化的時(shí)期。從童年稚氣的鋼琴童話變?yōu)閺?qiáng)烈的結(jié)構(gòu)主義；從莫扎特風(fēng)格的古典主義變?yōu)楂E悍的野蠻主義；從早期浪漫曲變?yōu)閷⑸⑽囊魳坊囊粽{(diào)試驗(yàn)等。 （2）中期他的作品進(jìn)一步探索更為復(fù)雜的半音化風(fēng)格。 （3）晚期的現(xiàn)實(shí)主義和俄羅斯性格的藝術(shù)特征更為鮮明。歌劇、舞劇的創(chuàng)作在思想的深度和藝術(shù)的完美性方面都超過了前期同類作品。21.正確答案:歌劇；清唱?jiǎng)?；管弦樂?6；《凱撒》；《以色列人在埃及》；《掃羅》；《參遜》；《彌賽亞》；《麥卡白》；《水上音樂》；《焰火音樂》22.正確答案: 威爾第的歌劇創(chuàng)作分為三個(gè)時(shí)期： 早期，主要作品有《路易斯·米勒》、《利哥萊托》、《吟游詩人》和《茶花女》； 中期，主要作品有《假面舞會(huì)》、《命運(yùn)的力量》、《阿依達(dá)》等； 晚期，主要是《奧賽羅》和《法爾斯塔夫》。 他的歌劇幾乎都是正歌劇，取材于浪漫主義作家的文學(xué)作品。23.正確答案:《圣母領(lǐng)》；《魔王》；《云雀》；《搖籃曲》24.正確答案:小品曲；即興曲；無詞歌；夜曲；隨想曲；幻想曲；敘事曲；前奏曲；間奏曲；船歌；搖籃曲；幽默曲；阿拉伯風(fēng)格曲；冊(cè)頁25.正確答案:A26.正確答案: 真實(shí)主義歌劇是19世紀(jì)末、20世紀(jì)初產(chǎn)生于意大利的一個(gè)歌劇流派，其產(chǎn)生受到了真實(shí)主義文學(xué)的影響。 其特點(diǎn)主要有： 題材反映社會(huì)底層貧苦人的生活遭遇； 劇情帶有血腥兇殺的內(nèi)容； 戲劇發(fā)展緊張迅速； 舞臺(tái)人物性格突出； 生活環(huán)境描寫富有色彩； 竭力渲染情感； 音樂與民間歌舞密切關(guān)連，旋律易記動(dòng)聽。27.正確答案:錯(cuò)誤28.正確答案:英雄史詩般；鮮明民族特色29.正確答案: 法國(guó)大革命時(shí)期時(shí)期歌劇并沒有因?yàn)榉饨ㄍ醭慕Y(jié)束而衰落，作曲家反而進(jìn)行大量歌劇創(chuàng)作，并與當(dāng)時(shí)社會(huì)劇烈變動(dòng)的政治現(xiàn)實(shí)相連，且力求其創(chuàng)作“平民化”。到了19世紀(jì)上半葉，逐漸形成了“法國(guó)大歌劇”這種具有特殊含義的歌劇樣式，該體裁最能體現(xiàn)19世紀(jì)上半葉法國(guó)人的審美情趣，當(dāng)時(shí)巴黎是法國(guó)歌劇舞臺(tái)的中心。格魯克之后的法國(guó)歌劇作曲家有凱魯比尼、蓬斯蒂尼等。緊接其后的奧柏創(chuàng)作的五幕大型歌劇《波蒂契啞女》被視為法國(guó)大歌劇的開端：歷史性的重型題材、長(zhǎng)大的篇幅、龐大而華麗的場(chǎng)面布景、精致講究的芭蕾舞和富于效果的管弦樂，音樂貫穿不用獨(dú)白，合唱在歌劇中發(fā)揮重要作用，這一切典型特征使瓦格納城這部歌劇為“戲劇界七月革命的先驅(qū)者”。意大利的羅西尼寫作的《威廉·退爾》、德國(guó)的梅耶貝爾寫作的《新教徒》、《非洲女》等都是法國(guó)大歌劇的代表。 19世紀(jì)中下葉法國(guó)歌劇的傳統(tǒng)得到更為寬泛的發(fā)展與變化，一種介乎于“大歌劇”與喜歌劇之間的“抒情歌劇”和一種更加戲謔的“諧歌劇”（又譯趣歌劇或輕歌?。┨娲朔▏?guó)大歌劇的統(tǒng)治地位。 抒情歌劇一般選擇能牽動(dòng)人心的故事情節(jié)，那些著名的愛情故事又紛紛成為歌劇的題材。其音樂有時(shí)采用日常生活一些常見歌曲、舞曲、進(jìn)行曲，注重聲樂旋律的感染力量。主要作品有托馬的《迷娘》、古諾的《浮士德》和《羅密歐與朱麗葉》、馬斯內(nèi)的《曼儂》、圣桑的《參孫與達(dá)麗拉》。 比才的《卡門》是這一時(shí)期最為成功的作品之一，取材于法國(guó)作家梅里美的同名小說，比才將生活在社會(huì)下層的普通人物搬上歌劇舞臺(tái)，矛盾在幾個(gè)反差鮮明的人物之間迅速展開。歌劇音樂中異國(guó)情調(diào)的色彩性旋律，強(qiáng)烈的西班牙節(jié)奏，明晰的配器，構(gòu)成一種清新而富有魅力的樂風(fēng)，使其成為一部完美的抒情悲劇。 輕歌劇由法國(guó)的喜歌劇發(fā)展而來，有說白而不唱宣敘調(diào)，戲劇內(nèi)容幽默、機(jī)智，具有諷刺意味，音樂與法國(guó)城市歌曲緊密聯(lián)系，通俗易解。德裔法國(guó)作曲家專注于這一體裁的創(chuàng)作，多達(dá)近百部，代表作有：《地獄中的奧菲歐》、《美麗的海倫》、《霍夫曼的故事》。30.正確答案:正確31.正確答案:清唱?jiǎng)?；奏鳴曲；大協(xié)奏曲；組曲；賦格；康塔塔32.正確答案:“復(fù)調(diào)音樂大師”；“音樂之父”33.正確答案:錯(cuò)誤34.正確答案:D35.正確答案: （1）作為旋律大師，柴科夫斯基是一個(gè)賦予生命以優(yōu)美旋律與節(jié)奏的作曲家。 （2）他更多的作品則表達(dá)了無奈的憂郁，美麗的痛苦，深邃的嘆息，無與倫比的傷感、多情、瀟灑。 （3）他把高度的專業(yè)創(chuàng)作技巧與俄羅斯民族音樂傳統(tǒng)很好地結(jié)合起來；把清晰感人的旋律，強(qiáng)烈的戲劇性沖突和濃郁的民族風(fēng)格富于獨(dú)創(chuàng)性地有機(jī)融合在作品中。 （4）柴科夫斯基的音樂缺少精練的語言、交替的變化、五聲音調(diào)與和聲的補(bǔ)充，但是充滿了對(duì)普通人的歡樂與痛苦的內(nèi)心體驗(yàn)。36.正確答案:裝飾變奏曲；自由變奏曲；固定低音變奏曲37.正確答案:錯(cuò)誤38.正確答案:歌謠；諷喻詩；結(jié)婚歌；飲酒歌；士兵歌39.正確答案:正確40.正確答案:海頓；莫扎特；貝多芬；維也納古典音樂三巨匠41.正確答案:正確42.正確答案: （1）浪漫主義音樂重視和反映民族的特點(diǎn)，他們多以民間傳說、神話傳說為創(chuàng)作題材。這是浪漫主義音樂和古典主義音樂的區(qū)別之一。 （2）浪漫主義音樂強(qiáng)調(diào)主觀感情，各種現(xiàn)實(shí)生活和社會(huì)現(xiàn)象均通過個(gè)人的主觀感情而折射，抒情性、個(gè)人性、自傳性應(yīng)該是浪漫主義音樂的主要特點(diǎn)。雖然古典音樂中也有主觀感情的強(qiáng)烈表現(xiàn)，但這種主觀感情都升華了，成了超脫個(gè)人的理性表現(xiàn)。這也是浪漫主義音樂和古典主義音樂的又一區(qū)別。 （3）重視音樂和其它藝術(shù)的結(jié)合，創(chuàng)造了“標(biāo)題音樂”。有時(shí)甚至用文字來解釋音樂，這也更能使廣大觀眾理解音樂作品。因此，標(biāo)題性很強(qiáng)的藝術(shù)歌曲和交響曲就產(chǎn)生在這個(gè)時(shí)期。 （4）作曲家不再追求形式的均衡和勻稱，許多新的藝術(shù)形式產(chǎn)生。因?yàn)檫@些形式都是隨著周圍的變化而變化。古典主義作曲家所慣用的奏鳴曲式，已不被浪漫派作曲家所重視，即便是使用也是加以變化。43.正確答案:A44.正確答案:正確45.正確答案:C46.正確答案:席曼諾夫斯基；巴托克；亞那切克47.正確答案:皇宮內(nèi)室；貴族家庭；世俗音樂；二重奏；三重奏；四重奏；五重奏直至九重奏48.正確答案:正確49.正確答案:呂利；序茲；波塞爾50.正確答案:D51.正確答案:錯(cuò)誤52.正確答案:錯(cuò)誤53.正確答案:喜歌劇產(chǎn)生于18世紀(jì)20-30年代，從題材、演出方式到語言都具有新的特點(diǎn)。歌劇內(nèi)容不再是神話或歷史的英雄，而是日常生活中的場(chǎng)景或普通人的小事情；唱詞采用歐洲各國(guó)的民族語言。喜歌劇之爭(zhēng)發(fā)生于前古典主義時(shí)期的巴黎，反映出兩種審美取向和藝術(shù)趣味之間的爭(zhēng)論，爭(zhēng)論的焦點(diǎn)就是喜歌劇，當(dāng)時(shí)法國(guó)的文人、音樂家及皇家人士都卷入了這場(chǎng)論爭(zhēng)。54.正確答案: 1756年，莫扎特出生在奧地利一個(gè)音樂之家，他3歲時(shí)能用鋼琴彈奏樂曲，并能自己進(jìn)行創(chuàng)作。到他們家來作客的朋友們都為小莫扎特的音樂才華感到特別驚奇。他在客人面前演奏自己創(chuàng)作的鋼琴曲，并能自己進(jìn)行創(chuàng)作。到他們家來作客的朋友們都為小莫扎特的音樂才華感到特別驚奇。他在客人面前演奏自己創(chuàng)作的鋼琴曲，大人們聽后都無限欣慰，可以說他已是一個(gè)很成熟的小音樂家了。父親帶他出國(guó)去進(jìn)行旅行演出，所到之處受到了空前熱烈的歡迎。人們不敢相信，7歲的小孩竟能彈奏那么美妙的音樂，表現(xiàn)得那么成熟。8歲時(shí)莫扎特就能創(chuàng)作大型的音樂作品了。他能演奏小提琴、鋼琴、管風(fēng)琴。10歲時(shí)他已經(jīng)能指揮龐大的交響樂隊(duì)演奏交響曲和歌劇了。55.正確答案:C56.正確答案: （1）格魯克改革歌劇的最大意義：消除了歌劇中對(duì)立的民族風(fēng)格，將意大利歌劇的特點(diǎn)和德國(guó)歌劇的特點(diǎn)在德國(guó)音樂的基礎(chǔ)上結(jié)合起來，又融進(jìn)了自己獨(dú)特的個(gè)性。 （2）格魯克歌劇的風(fēng)格可用這樣十二個(gè)字來概括：“高貴中的單純，平和中的偉大”。57.正確答案:文藝復(fù)興是指14世紀(jì)中期到17世紀(jì)初葉，歐州發(fā)生了一場(chǎng)深刻的思想文化運(yùn)動(dòng)，這一轟轟烈烈的運(yùn)動(dòng)常被人們稱作“文藝復(fù)興”。從表面上看，“文藝復(fù)興”是復(fù)興古希臘、古羅馬文化的運(yùn)動(dòng)，具有整理古代文化典籍、重新發(fā)現(xiàn)古代文化的一面，而實(shí)際上它在很大程度上是一種創(chuàng)新。它改變了人們對(duì)于生活的態(tài)度，給長(zhǎng)期在基督教神學(xué)籠罩下陷于沉悶窒息的西歐社會(huì)送來一股清新的氣息，是新興資產(chǎn)階級(jí)的思想文化運(yùn)動(dòng)。58.正確答案:《羅馬的噴泉》；《羅馬的節(jié)日》；《羅馬的松樹》59.正確答案:A,C60.正確答案:僧侶音樂家圭多達(dá)萊佐把拉丁文的單聲部贊美詩《圣約翰頌》的前六個(gè)旋律短句的頭一個(gè)音組合起來，正好是一個(gè)六聲音階，于是就利用前六句詩的每句開頭的單詞音節(jié)ut、re、mi、fa、sol、la作為六聲音階的唱名，這便是唱名法的起源。后來，第一音ut，后人覺得發(fā)音不響亮而改為do；以后當(dāng)七聲音階出現(xiàn)時(shí)，又有人從這首贊美詩最后一句的兩個(gè)字中各取第一個(gè)字母s和I拼成si,作為第七個(gè)唱名。61.正確答案:1714年；1787年62.正確答案:錯(cuò)誤63.正確答案:D64.正確答案: （1）每年一次的在德爾賽宮旁邊舉行的匹奇亞競(jìng)技。其中歌唱比賽就是一個(gè)很重要的項(xiàng)目。源于公元前776年的奧林匹克大會(huì)上就出現(xiàn)了很多以歌唱取勝的歌唱家。 （2）群眾性的祭祀狂歡。其中音樂活動(dòng)是其最主要的形式。因?yàn)樵诋?dāng)時(shí)，音樂本身也籠罩著一層神秘的面紗，據(jù)《圣經(jīng)》記載，阿波羅神掌管音樂，其下有九位繆斯女神，將音樂稱為music便源于此。65.正確答案:錯(cuò)誤66.正確答案:D67.正確答案:《布蘭登堡協(xié)奏曲》；《平均律鋼琴曲集》；《半音階幻想曲》；《法國(guó)組曲》；《圣馬太受難約》；《b小調(diào)彌撒》68.正確答案:C69.正確答案:41；26；27；20；42；6；長(zhǎng)笛協(xié)奏曲；黑管協(xié)奏曲；巴松和圓號(hào)協(xié)奏曲；18；1；470.正確答案:C71.正確答案:帕萊斯特利那是文藝復(fù)興時(shí)期羅馬樂派的代表人物，他開創(chuàng)了帕萊斯特利那風(fēng)格，這種風(fēng)格是建立在對(duì)位、模仿、旋律進(jìn)行、協(xié)和與不協(xié)和等一系列原則基礎(chǔ)上的一種復(fù)調(diào)無伴奏合唱風(fēng)格。72.正確答案:蒙特.維爾第；斯卡拉底父子73.正確答案:1858年；1924年；歌劇作曲家；“真實(shí)主義”74.正確答案:音階；琶音；八度音；雙音；顫音；音樂會(huì)練習(xí)曲；炫技性；音樂會(huì)75.正確答案: 最主要的區(qū)別，用一句話說，貝多芬的音樂中體現(xiàn)著革命的力量，而海頓的作品體現(xiàn)了那種樂觀向上的風(fēng)格。 貝多芬一生坎坷，沒有建立家庭。二十六歲時(shí)聽力衰退，晚年失聰，只能通過談話冊(cè)與人交談。但孤寂的生活并沒有使他沉默和隱退，在一切進(jìn)步思想都遭禁止的封建復(fù)辟年代里，依然堅(jiān)守“自由、平等、博愛”的政治信念，通過言論和作品，為共和理想奮臂吶喊，反映了當(dāng)時(shí)資產(chǎn)階級(jí)反封建、爭(zhēng)民主的革命熱情，寫下不朽名作《第九交響曲》。他的作品受十八世紀(jì)啟蒙運(yùn)動(dòng)和德國(guó)狂飆突進(jìn)運(yùn)動(dòng)的影響，個(gè)性鮮明，較前人有了很大的發(fā)展。海頓出生的年代，正是哈布斯堡王朝日趨衰敗和文化史上的巴洛克后期。在人生的道路上，他經(jīng)歷了瑪麗亞·特蕾西亞開創(chuàng)的“開明專制”，而他逝世時(shí)，整個(gè)歐洲正面臨著法國(guó)大革命的沖擊。這種時(shí)代背景使海頓在思想上傾向當(dāng)時(shí)的啟蒙運(yùn)動(dòng)和新興的市民階層，然而他并不理解革命。海頓愛好日常生活的親切題材，長(zhǎng)于表現(xiàn)人類樸實(shí)明朗的感情和樂觀的信念，但不喜歡表現(xiàn)人的復(fù)雜的內(nèi)心沖突。他不是以戲劇性而是以美妙和幽默的情趣引人入勝，快樂和充滿希望構(gòu)成了海頓藝術(shù)的氣質(zhì)。76.正確答案:1685年；1759年77.正確答案: （1）普契尼的最后一部歌劇《圖蘭朵》取材于戈齊的神話劇，在這部作品里他堅(jiān)持了創(chuàng)作的現(xiàn)實(shí)主義原則，擺脫了原著的象征性，使全劇充滿生活氣息，人物都是富有激情的活生生的人。 （2）他在這里一反過去常采取的抒情室內(nèi)風(fēng)格，恢復(fù)了幾乎被人忘卻的意大利正歌劇風(fēng)格，有雄偉的合唱、輝煌的獨(dú)唱段落、豐富多彩的音響效果等。 （3）由于戲劇的背景是古代中國(guó)，采用了中國(guó)民歌《茉莉花》的曲調(diào)，但其他方面并無中國(guó)特色。他在劇中廣泛運(yùn)用了歐洲的古調(diào)式，有些表現(xiàn)性強(qiáng)的場(chǎng)面，運(yùn)用現(xiàn)代和聲，形成不諧和的多調(diào)性結(jié)合。78.正確答案:公元前12世紀(jì)；公元5世紀(jì)；公元前12世紀(jì)；公元前8世紀(jì)；公元前5世紀(jì)；公元前4世紀(jì)；公元前4世紀(jì)；公元前3世紀(jì)；公元前3世紀(jì)；公元5世紀(jì)；公元5世紀(jì)；1450年；1450年；1600年；1600年；1750年；1700年；1825年；1750年；1825年；1825年；1900年；1900年；至今79.正確答案:C80.正確答案:A,D,E81.正確答案: （1）從思想上講：雖然說巴赫是個(gè)基督教徒，他的大部分作品題材來自于宗教，然而他在處理這方面題材上卻沒有把封建迷信和神秘主義貫穿進(jìn)來，而是加強(qiáng)了它們與現(xiàn)實(shí)生活的聯(lián)系，并通過這些宗教故事反映當(dāng)時(shí)的社會(huì)狀況和人民的意愿，賦予了進(jìn)步的人文主義思想，具有深刻的哲理性。 （2）從源泉上講：巴赫的音樂緊緊根植于德國(guó)民族民間音樂的土壤之上，同時(shí)又吸取了歐洲各種藝術(shù)流派的音樂風(fēng)格，創(chuàng)立了自己獨(dú)特的音樂風(fēng)格。 （3）從貢獻(xiàn)上講：在繼承傳統(tǒng)復(fù)調(diào)音樂的基礎(chǔ)上，融進(jìn)了主調(diào)音樂的思維胚胎，從和聲的角度來構(gòu)思復(fù)調(diào)音樂，把復(fù)調(diào)音樂提高到一個(gè)嶄新的高度。 （4）從風(fēng)格上講：作品內(nèi)容和形式具有高度的概括性和綜合性，創(chuàng)作了新器樂綜合新風(fēng)格，實(shí)現(xiàn)了宗教和世俗的完美融合。82.正確答案:小歌劇；喜歌??；趣歌?。槐容^通俗；題材輕松；內(nèi)容抒情；小歌劇83.正確答案:錯(cuò)誤84.正確答案: 吟游詩人興盛于11世紀(jì)到13世紀(jì)的法國(guó)，在南方稱為特羅巴多，在北方稱為特羅威爾。吟游詩人所創(chuàng)作演唱的體裁大多都是愛情生活，與宮廷生活密切聯(lián)系。 其他的體裁包括宗教、政治、戰(zhàn)爭(zhēng)、大自然等。85.正確答案:正確86.正確答案:指揮家；作曲家；創(chuàng)作與指揮；世界音樂文化史87.正確答案:正確88.正確答案: 奧地利作曲家舒伯特是早期浪漫主義音樂的代表,雖然他的一生短暫,但其短短的31年留下了各種題材各種風(fēng)格的大量杰作,特別是藝術(shù)歌曲不僅精致而且具有鮮明的個(gè)性和質(zhì)樸的民風(fēng),部部閃爍著他的功力和智慧。尤為出眾的是他把詩歌、曲調(diào)和伴奏融合在一起,使古老的德國(guó)藝術(shù)歌曲煥發(fā)出新的活力,達(dá)到一種全新的境界,因此,他被人們冠以“藝術(shù)歌曲之王”的美譽(yù)。舒伯特一生作有600多首藝術(shù)歌曲,著名的有《魔王》、《野玫瑰》、《鱒魚》、《流浪者》、《小夜曲》、《搖籃曲》、《圣母頌》以及聲樂套曲《美麗的磨坊女》、《冬之旅》、《天鵝之歌》等。他的藝術(shù)歌曲具有獨(dú)特的風(fēng)韻,旋律是歌詞內(nèi)涵的自然流露,伴奏承載了演唱旋律難以表達(dá)的內(nèi)容,通過調(diào)性、音區(qū)、和聲的色彩變化,賦予了藝術(shù)歌曲新的生命,具有浪漫主義的抒情性和傳記性。89.正確答案: （1）古羅馬的音樂沒有自己獨(dú)特的東西，而是完全繼承了古希臘的音樂，同時(shí)包括戲劇、文學(xué)和藝術(shù)，采納了地中海地區(qū)的一些文化成果。 （2）它的音樂文化比較混雜，但與希臘音樂相比，羅馬的統(tǒng)治者并不把音樂看得很神秘，加以頂禮膜拜，而僅僅是把它當(dāng)作娛樂的工具。90.正確答案: 弗里德里克·弗朗索瓦·肖邦（F.F.Chopin1810─1849），19世紀(jì)波蘭作曲家、鋼琴家。1810年，肖邦出生于波蘭；1817年開始創(chuàng)作；1818年登臺(tái)演出；1822年至1829年在華沙國(guó)家音樂高等學(xué)校學(xué)習(xí)作曲和音樂理論。1829年起以作曲家和鋼琴家的身份在歐洲巡演。后因華沙起義失敗而定居巴黎，從事教學(xué)和創(chuàng)作。1849年，肖邦因肺結(jié)核逝世于巴黎。 肖邦是歷史上最具影響力和最受歡迎的鋼琴作曲家之一，是波蘭音樂史上最重要的人物之一，歐洲19世紀(jì)浪漫主義音樂的代表人物。他的作品以波蘭民間歌舞為基礎(chǔ)，同時(shí)又深受貝多芬、巴赫等作曲家的影響，多以鋼琴曲為主，被譽(yù)為“浪漫主義鋼琴詩人”。 肖邦多以鋼琴曲為主，體裁多樣、內(nèi)容豐富、感情樸實(shí)、手法簡(jiǎn)練、題材緊扣波蘭人民的生活、歷史和愛國(guó)詩歌，曲調(diào)熱情奔放、和聲豐富多彩、結(jié)構(gòu)靈活自如。 肖邦的練習(xí)曲作品訓(xùn)練目的明確，藝術(shù)形象鮮明；圓舞曲作品，賦予溫柔抒情的情感；前奏曲作品，可將風(fēng)格迥異的個(gè)曲，自由結(jié)合為組曲；諧謔曲成為獨(dú)立的作品感情激動(dòng)、富裕戲劇性；馬祖卡舞曲作品，曲調(diào)單純、和聲簡(jiǎn)樸、明朗歡快；夜曲作品，充滿幻想、情調(diào)深沉。 作為著名鋼琴演奏家，肖邦的演奏技巧精湛、手法細(xì)膩、音響華麗、富裕激情、出神入化，他的鋼琴踏板用法獨(dú)特。 肖邦一生創(chuàng)作了大約二百部作品，主要作品有：鋼琴協(xié)奏曲2首、鋼琴三重奏、鋼琴奏鳴曲3首、敘事曲4首、諧謔曲4首、練習(xí)曲27首、波羅乃茲舞曲16首、圓舞曲17首、夜曲21首、即興曲4首、埃科塞茲舞曲3首、歌曲17首；此外還有波萊羅舞曲、船歌、搖籃曲、幻想曲、回旋曲、變奏曲等，共21卷。 因大部分作品是鋼琴曲，肖邦被譽(yù)為“鋼琴詩人”。 肖邦的音樂是從波蘭民族的土壤中生長(zhǎng)的，他吸收應(yīng)用了民族民間音樂的素材，經(jīng)過創(chuàng)造性的改造而形成了他獨(dú)有的音樂語匯。在他的瑪祖卡舞曲、波羅奈茲舞曲以及夜曲等作品中，不僅具有典型而豐富的波蘭民族風(fēng)格，同時(shí)，也再現(xiàn)和反映了波蘭民族的精神。他把民族的音樂與歐洲音樂相融合，創(chuàng)造出了一種可稱之為波蘭民族的并具有世界性的音樂。 肖邦的創(chuàng)作可分為4個(gè)時(shí)期，即華沙時(shí)期、華沙起義時(shí)期、在巴黎的全盛時(shí)期、晚期。 華沙時(shí)期的創(chuàng)作除少數(shù)作品外，在肖邦的整個(gè)創(chuàng)作中不占很重要的地位。但是，它是肖邦一生創(chuàng)作的起點(diǎn)，其中已經(jīng)閃耀著民族感情和民族風(fēng)格的光輝。華沙時(shí)期的生活對(duì)肖邦來說是比較愉快的，所以使得他這一時(shí)期的作品的基調(diào)表現(xiàn)為比較樂觀、愉悅，但由于年歲和閱歷的關(guān)系，所以他這段時(shí)間的作品思想深度有一定的限制。華沙起義時(shí)期，肖邦的創(chuàng)作出現(xiàn)了一個(gè)飛躍?！禸小調(diào)諧謔曲》寫于逗留維也納時(shí)期。起義激起的愛國(guó)熱情同對(duì)祖國(guó)親人的思念交織在一起，構(gòu)成一首既嚴(yán)峻又溫存的音詩?！禼小調(diào)練習(xí)曲》（別稱《革命練習(xí)曲》），《d小調(diào)前奏曲》則寫于得知華沙淪陷之后，激憤、悲痛之情同嚴(yán)整洗練的藝術(shù)形式之間達(dá)到高度完美的統(tǒng)一，成為肖邦早期音樂創(chuàng)作中的杰作。同時(shí)期創(chuàng)作的《a小調(diào)前奏曲》則充滿了迷惘、茫然的情緒，音樂構(gòu)思奇特而新穎。 在巴黎的全盛時(shí)期的創(chuàng)作中，深刻的民族內(nèi)容、富于獨(dú)創(chuàng)性的藝術(shù)形式和嫻熟的音樂風(fēng)格使他的藝術(shù)達(dá)到了爐火純青的地步。他的創(chuàng)作涉及到鋼琴音樂的各種體裁，從練習(xí)曲、前奏曲、馬祖卡舞曲、