民族音樂欣賞基本常識(shí)

附:民族音樂賞識(shí)根本常識(shí)中國民族音樂源遠(yuǎn)流長，具有豐富的內(nèi)涵。其器樂表現(xiàn)形式多種多樣，有絲竹興表演形式，是指由型綜合民族管弦樂隊(duì)合奏(簡稱民樂合奏)的音樂。廣義地現(xiàn)代進(jìn)展起來的型綜合性民族管弦樂隊(duì)。民族管弦樂隊(duì)規(guī)模比較大，一船都在三四十人以上，由“吹、打、彈、拉”四組樂器組合而成，且吹、彈、拉三組又各自具有一套較為完備的高、中、低音樂音響規(guī)模宏大。從民族管弦樂隊(duì)初建和其進(jìn)展中，始終追求樂隊(duì)交響化的表現(xiàn)能力，它是在我國各種傳統(tǒng)民族樂隊(duì)的根底上，借鑒西洋管弦樂隊(duì)的組合原則和編觀眾展現(xiàn)了一個(gè)氣概磅礴的樂隊(duì)陣容，給世人以全的感覺。二、樂器簡介梆笛:用于北方梆子戲的伴奏，笛身細(xì)且短小，音色高亢光明有力，著重于舌促跳動(dòng)的舌打音，強(qiáng)有力的垛音，富有情趣的花舌音等等特別技巧。梆笛梆笛擅長表現(xiàn)剛健豪放、活潑輕快的情致，具有猛烈的北方顏色，這和北方梆子戲曲(如秦腔、河北梆子、蒲劇等)的伴奏，也可用來獨(dú)奏。色》等。笛”，因盛產(chǎn)于蘇州，故又有“蘇笛”之稱。多為C調(diào)或D調(diào)。管身粗而長，音色淳厚、圓潤、講究運(yùn)氣的綿長，力度變化細(xì)致，常承受先放后收，一音三韻，悠揚(yáng)委婉，演奏的曲調(diào)比較美麗、精巧、華美，具有深厚的江南韻味。音色潤麗、清晰，音色掌握、強(qiáng)弱比照自如，并多應(yīng)用笛子上的“喚音”、“送音”、“打奏。曲笛蘇南吹打、潮州笛套鑼鼓等地方音樂中富有特色的樂器之一。嗩吶:中國民族吹管樂器的一種，由波斯傳入(Surna16銅管，下端套著一個(gè)銅制的喇叭口(稱作碗)。所以也稱喇叭，在臺(tái)灣民間稱為鼓經(jīng)過不斷進(jìn)展，豐富了演奏技巧，提高了表現(xiàn)力，已成為一件具有特色的獨(dú)奏樂器，并用于民族樂隊(duì)合奏或戲曲、歌舞伴奏。嗩吶嗩吶是中國歷史悠久、流行廣泛、技巧豐富、表現(xiàn)力較強(qiáng)的民間吹管樂器。它奏。音，簧片能在簧框中自由振動(dòng)，是世界上最早使用自由簧的樂器。影響下不僅大大豐富了管樂的表現(xiàn)力，在世界音樂也有樂觀的推動(dòng)作用。吹口的笙底座)三局部構(gòu)成。下端嵌接有木制笙腳以裝簧片;樂器特色:古老的中國樂器，屬于簧片樂器族內(nèi)的吹孔簧鳴樂器類，是世界上間顏色。笙笙的音色光明甜蜜，高音動(dòng)聽透亮，中音嚴(yán)峻飽滿，低音渾厚消沉，音量較奏的時(shí)候，能起到調(diào)和樂隊(duì)音色、豐富樂隊(duì)音響的作用。在大型的民族管弦樂隊(duì)里，笙有時(shí)還要用到高音、中音和低音三種笙。揚(yáng)琴:弦樂器。又稱洋琴、打琴、銅絲琴、扇面琴、蝙蝠琴、蝴蝶琴。揚(yáng)琴是中國民族樂隊(duì)中必不行少的樂器。無論用于獨(dú)奏、伴奏還是合奏，揚(yáng)琴的音色特，表現(xiàn)力極為豐富，可重要的地位。揚(yáng)琴琵琶:被稱為“民樂之王”，“彈撥樂器之王”，“彈撥樂器首座”。撥弦類面板上設(shè)用以確定音位的“相”和“品”。演奏時(shí)豎抱，左手按弦，右手五指彈奏。是可獨(dú)奏、伴奏、合奏的重要民族樂器。琵琶歷史上的所謂琵琶，并不僅指具有梨形共鳴箱的曲項(xiàng)琵琶，而是多種彈撥樂器。經(jīng)受代演奏者的改進(jìn)，至今形制已經(jīng)趨于統(tǒng)一，成為六相二十四品的四弦琵琶。琵琶音域?qū)掗?、演奏技巧為民族器樂之首，表現(xiàn)力更是民樂中最為豐富的樂阮|:撥弦樂器名，形似今之月琴。相傳為晉阮咸所制，故又稱阮咸。有高音柱，四弦，用假指甲或撥片彈，可用于獨(dú)奏、重奏和歌舞伴奏或參與民族樂隊(duì)演奏，有豐富的藝術(shù)表現(xiàn)力。依據(jù)阮的大小可分為大阮、中阮、小阮三種，還有一種叫低阮。調(diào)。中阮為中音樂器，音色舒適、嚴(yán)峻、富有詩意，與秦琴相像，在合奏中常擔(dān)當(dāng)演奏旋律或描句，具有動(dòng)人的效果;擔(dān)當(dāng)伴奏時(shí)，豐富的節(jié)奏變化能突出樂曲的特。大阮比中阮低五度，是次中音樂器，發(fā)音堅(jiān)實(shí)、雄厚而有力，與西洋樂器大提組成雙音或三音和弦等各種音型，以加強(qiáng)整個(gè)樂隊(duì)的演奏效果。它常給二胡、板胡、笛子和嗩吶等樂器伴奏。在京劇和其他地方戲曲中，也常用到中阮和大阮。山泉流暢。按五聲音定弦極具中國民族特色。據(jù)記載，古箏早在秦代即已在陜西一帶民間盛行，故名。箏的形制為:長方形一音，按五聲音階排列。右手用姆指、食指、中指彈撥琴弦，分別稱為托、劈、揉等手法的運(yùn)用，使它與人聲十似，演奏起來格外迷人。在中國民間，常用的箏為十三弦和十六弦。經(jīng)過改進(jìn)的箏有十八弦、十九弦、二十一弦、二十三弦、二十五弦等規(guī)格。品種有大箏，小和鋼弦箏。五聲音階定弦，最低音從G或c始，音域達(dá)三個(gè)八度。不同地區(qū)的箏又有多種定弦法。利用余2130—150左手在箏柱左側(cè)順應(yīng)弦的張力、掌握弦音變化，以潤美音色、裝飾旋律。右手有個(gè)音。用于獨(dú)奏、重奏、器樂合奏和歌舞、戲曲、曲藝伴奏。和廣東梅縣、大埔等地的客家等，各有獨(dú)特的演奏技巧和代表曲目。在現(xiàn)代民族管弦樂的合奏中，箏已居格外重要的位置。與二胡一樣，只是琴筒(共鳴箱)比二胡略小，常用兩腿夾著琴筒的一局部演奏。樂隊(duì)中，高胡按實(shí)際音高記譜，定弦比二胡高純五度或純四度，即定弦為a(1)、e(2)g(1)、d(2)a1(g1)b3(a3)音，b3(a3)以上的音，發(fā)抒情以及秀麗、活潑的曲調(diào)，并常常與二胡構(gòu)成八度奏。高胡是“高音二胡“的統(tǒng)稱，是在二胡的根底上改制而成的。高胡的產(chǎn)生，和中胡這種樂器，在上個(gè)世紀(jì)二十年月前后，“廣東音樂“作曲家和演奏家呂文成先生對(duì)二胡進(jìn)展了大膽的改革，他把傳統(tǒng)二胡的絲弦改為鋼絲弦，提高了定胡，并且很快成為“廣東音樂“中的靈魂樂器。高胡的構(gòu)造、制作和用料與二胡根本一樣，最大的區(qū)分是琴筒較細(xì)。由于高胡的樂器制作家把早期高胡的圓形琴筒改為扁圓外形，使音量加大;有的樂器制作家還把兩根弦的高胡改為三根弦，使樂器的音域向下擴(kuò)展了五度。高胡的音色動(dòng)聽高亢，如同女高音。它的這一特點(diǎn)加上低音區(qū)圓潤的特色，使把主旋律依據(jù)情感的需要加以裝飾。二胡:始于唐朝，至今已有一千多年的歷史。它最早發(fā)源于我國古代北部地區(qū)在唐代已開頭流傳，而且是中西方拉弦樂器和彈拔樂器的總稱。到了宋代，又將胡琴取名為“嵇琴”。宋代末學(xué)者陳元靚在《事林廣記》中這載:“熙寧中，宮宴，教坊伶人徐衍奏嵇琴，方進(jìn)酒而一弦絕，衍更不易琴，只用琴”時(shí)，斷了一根弦，仍舊用另一根弦奏完曲(沒有嫻熟的技藝是做不到的。后來雁，歸雁如今不寄出?！闭f明在北宋時(shí)已有了馬尾的胡琴。元朝《元史?禮樂志》所載“胡琴制如火不思，卷顧龍首，二弦用弓捩之，弓