古希臘美術(shù)課件

二、古希臘美術(shù)（一）古希臘美術(shù)的搖籃——愛琴文化

基克拉迪斯美術(shù)

克里特美術(shù)

邁錫尼美術(shù)二、古希臘美術(shù)（一）古希臘美術(shù)的搖籃——愛琴文化1圖4-1《“平底鍋”》，出土于基克拉迪群島的斯洛斯，約公元前2500年～前2200年。赤陶，直徑28厘米，深6厘米，希臘雅典國家考古博物館。返回圖4-1《“平底鍋”》，出土于基克拉迪群島的斯洛斯，約公元2圖4-2《兩個(gè)女性雕像》，出土于基克拉迪群島，約公元前2500年～前2200年。大理石，高約33厘米和63.4厘米，希臘雅典基克拉迪藝術(shù)博物館。返回圖4-2《兩個(gè)女性雕像》，出土于基克拉迪群島，約公元前253圖4-3《豎琴演奏家》，出土于基克拉迪群島克羅斯島，約公元前2500年～前2200年。大理石，高21.6厘米，希臘雅典國家考古博物館。返回圖4-3《豎琴演奏家》，出土于基克拉迪群島克羅斯島，約公元4圖4-6《持蛇的婦女或女神》，出土于克諾索斯宮，約公元前1700年～前1500年。釉陶，高約29.5厘米，希臘克里特島伊拉克里翁考古博物館。返回圖4-6《持蛇的婦女或女神》，出土于克諾索斯宮，約公元前15圖4-7《跳公牛者》，出土于克里特島克諾索斯宮，約公元前1700年～前1500年。象牙與鍍金銅線，長29.5厘米，希臘克里特島伊拉克里翁考古博物館。返回圖4-7《跳公牛者》，出土于克里特島克諾索斯宮，約公元前16圖4-8《收割者瓶》，出土于克里特，約公元前1650年～前1450年。皂石，直徑11.3厘米。希臘克里特島伊拉克里翁考古博物館。返回圖4-8《收割者瓶》，出土于克里特，約公元前1650年～前7圖4-11《瓦費(fèi)歐杯》，出土于希臘斯巴達(dá)，約公元前1650年～前1450年。黃金，高8.9厘米。希臘雅典國家考古博物館。圖4-11《瓦費(fèi)歐杯》，出土于希臘斯巴達(dá)，約公元前16508圖4-12《卡瑪萊斯壺》，出土于克里特島費(fèi)斯托斯，約公元前2000年～前1900年。陶器，高27厘米。希臘克里特島伊拉克里翁考古博物館。返回圖4-12《卡瑪萊斯壺》，出土于克里特島費(fèi)斯托斯，約公元前9圖4-13《章魚瓶》，出土于克里特島帕萊卡斯特羅，約公元前1500年～前1450年。海洋風(fēng)格陶器，高28厘米。希臘克里特島伊拉克里翁考古博物館。返回圖4-13《章魚瓶》，出土于克里特島帕萊卡斯特羅，約公元前10圖4-17獅子門，希臘邁錫尼，約公元前1300年～前1250年。石灰石，浮雕板高約2.9米。返回圖4-17獅子門，希臘邁錫尼，約公元前1300年～前12511圖4-21《葬禮面具》（阿伽門農(nóng)的面具），出土于希臘邁錫尼皇家陵墓，約公元前1550年～前1500年。黃金，高約35厘米。希臘雅典國家考古博物館。返回圖4-21《葬禮面具》（阿伽門農(nóng)的面具），出土于希臘邁錫尼皇12圖4-23《戰(zhàn)士瓶》，希臘邁錫尼，約公元前1300年～前1100年。陶器，高約41厘米。希臘雅典國家考古博物館。返回圖4-23《戰(zhàn)士瓶》，希臘邁錫尼，約公元前1300年～前113（二）雕塑古希臘雕塑的主要發(fā)展時(shí)期：荷馬時(shí)期—古風(fēng)時(shí)期—嚴(yán)格樣式時(shí)期—古典時(shí)期—希臘化時(shí)期1、荷馬時(shí)期2、古風(fēng)時(shí)期1）形式風(fēng)格的發(fā)展過程：東方化模式—理想化模式—嚴(yán)格樣式時(shí)期—古典盛期2）理想化圖式：注重面部表情的一種恒的理想化圖式——古風(fēng)式的微笑。3）代表作品：《青年立像》、《赫拉女神像》、《少女雕像》、3、嚴(yán)格樣式時(shí)期代表作品：《波塞東》、《吹笛少女》、《焚香女子》《阿芙洛蒂德的誕生》（二）雕塑古希臘雕塑的主要發(fā)展時(shí)期：14少女像（古風(fēng)后期）

公元前530年

云石少女像（古風(fēng)后期）

公元前530年

云石15赫拉女神像（古風(fēng)中期）赫拉女神像（古風(fēng)中期）16波賽東

（過渡時(shí)期）波賽東（過渡時(shí)期）17《哀傷的雅典娜》

這是1888年在雅典衛(wèi)城巴特農(nóng)神廟發(fā)掘的一塊浮雕板，上面雕刻著頭戴戰(zhàn)盔，手持長矛而立的雅典守護(hù)神雅典娜形象。

因?yàn)檠诺淠茸耸绞且忻?，故稱《倚矛的雅典娜》，她表情哀傷，也有人《哀傷的雅典娜》。

這塊不大的浮雕，雕刻技巧相當(dāng)高明，不僅人體比例表現(xiàn)準(zhǔn)確，而且還成功地刻畫了人物的心理狀態(tài)。雅典娜的姿態(tài)自由舒展而優(yōu)美，實(shí)在就是生活中一位高貴少女的情態(tài)。它預(yù)示著古典盛期雕刻藝術(shù)的到來。

《哀傷的雅典娜》這是1888年在雅典衛(wèi)城巴特農(nóng)神廟發(fā)掘18吹笛女子（過渡時(shí)期）吹笛女子（過渡時(shí)期）194、古典時(shí)期公元前449年至前334年，希臘雕塑藝術(shù)進(jìn)入其發(fā)展史上最為輝煌和鼎盛的階段。主要貢獻(xiàn)：完整而理想的確立了寫實(shí)主義原則。1）古典前期：以表現(xiàn)崇高和壯美為藝術(shù)創(chuàng)作的理想準(zhǔn)則。①米?。捍碜鳎骸稊S鐵餅者》成就與特點(diǎn)：創(chuàng)造了復(fù)雜的作品，解決了人體在運(yùn)動(dòng)過程中的重心穩(wěn)定，空間結(jié)構(gòu)以及諧調(diào)統(tǒng)一等問題。②菲迪亞斯：代表作：《雅典娜神像》、《宙斯神像》、巴特農(nóng)神廟的裝飾雕像、《命運(yùn)三女神》成就與特點(diǎn)：把雕塑與建筑融為一體，通過希臘神話題材和現(xiàn)實(shí)生活來展示雅典公民的英雄氣概和希臘社會(huì)的理想精神，藝術(shù)精神上表現(xiàn)出莊重、崇高、磅礴、宏闊，在藝術(shù)語言上是以氣魄奪人，以神情感人。③波利克里托斯：代表作：《荷矛者》、《束發(fā)的用動(dòng)員》成就與特征：A、以青銅雕像而負(fù)盛名。B、總結(jié)了有關(guān)人體比例與運(yùn)動(dòng)的規(guī)律，并寫了《法式》一書。C、認(rèn)為人體全身與頭部的比例是7:1。D、注意到人體重心和動(dòng)勢(shì)的關(guān)系。4、古典時(shí)期202）古典后期：以典雅抒情為藝術(shù)特色。①普拉克西特列斯：代表作：《尼多斯的阿芙羅蒂德》成就與特征：奠定了優(yōu)美與秀潤之風(fēng)，強(qiáng)調(diào)流暢而富有韻律的曲線美和節(jié)奏感，在輕松愉快的情調(diào)中，表現(xiàn)雅典與優(yōu)美的作品②斯珂帕斯：代表作：《尼俄柏》③利西普斯：代表作：《刮汗污的運(yùn)動(dòng)員》成就與特征：頭部與身體的比例為1:82）古典后期：以典雅抒情為藝術(shù)特色。21高約152厘米，羅馬國立博物館、梵蒂岡博物館、特爾梅博物館均有收藏，原作為青銅，米隆作于約公元前450年。原作已佚，現(xiàn)為復(fù)制品。雕像選取運(yùn)動(dòng)員投擲鐵餅過程中的瞬間動(dòng)作，這正是鐵餅出手前一系列瞬間萬變動(dòng)作中的暫時(shí)恒定狀態(tài)，運(yùn)動(dòng)員右手握鐵餅擺到最高點(diǎn)，全身重心落在右腳上，左腳趾反貼地面，膝部彎曲成鈍角，整個(gè)形體有產(chǎn)生一種緊張的爆發(fā)力和彈力的感覺。形體造型是緊張的，然而在整體結(jié)構(gòu)處理上，以及頭部的表情上，卻給人以沉著平穩(wěn)的印象，這正是古典主義風(fēng)格所追求的。擲鐵餅者米隆高約152厘米，羅馬國立博物館、梵蒂岡博物館、特爾梅博物館22《雅典娜神像》

菲迪亞斯（古典前期）《雅典娜神像》菲迪亞斯（古典前期）23

三位女神那健美的身軀，恬靜而瀟灑的姿態(tài)，給人以極其起優(yōu)美和從容自如的形象：兩位女神坐著，另一個(gè)半躺著靠在其中一個(gè)女神的身旁。那種親密無間的姿態(tài)體現(xiàn)出友愛的動(dòng)人情感。雕刻家運(yùn)用高超的雕刻語言，透過女神的衣褶隱現(xiàn)出來豐滿柔美的肉體，表現(xiàn)出內(nèi)在生命的勃勃。這座雕像原是帕特農(nóng)神廟東山墻上右角末端的高浮雕。所謂命運(yùn)三女神是指掌管著人的命運(yùn)的阿特洛波斯，克羅托和拉刻西斯三個(gè)女神。他們的職務(wù)是紡制人間的命運(yùn)之線，她們拿著大剪刀總是按著次序把命運(yùn)之線剪斷。命運(yùn)三女神菲狄亞斯

三位女神那健美的身軀，恬靜而瀟灑的姿態(tài)，給人以極其起優(yōu)美24《荷矛者》波利克里托斯（古典前期）《荷矛者》波利克里托斯（古典前期）25《尼多斯的阿芙洛蒂德》普拉克西特列斯（古典后期）《尼多斯的阿芙洛蒂德》普拉克西特列斯（古典后期）26《赫爾墨斯與奧尼索斯》普拉克西特列斯

約公元前330年

(古典后期）

《赫爾墨斯與奧尼索斯》普拉克西特列斯

約公元前330年

(古27《刮汗污的運(yùn)動(dòng)員》利西普斯（古典后期）《刮汗污的運(yùn)動(dòng)員》利西普斯（古典后期）285、希臘化時(shí)期1）公元前334至公元前30年2）希臘本土文化伴隨著帝國的東侵也流向被擴(kuò)張的地域。3）希臘化時(shí)期的三個(gè)流派：①希臘本土保持的優(yōu)雅與完美風(fēng)格A、基本保持了古典盛期的傳統(tǒng)風(fēng)格B、頗富人間情感和世俗意味的愛神雕像代表作：《米洛斯的阿芙洛蒂德》《昔蘭尼的阿芙洛蒂德》《薩莫色雷斯的勝利女神》②帕加摩斯和羅德島的激烈與悲壯風(fēng)格歷史背景：擊敗了兇悍高盧人的進(jìn)犯③埃及、西亞等地的世俗與折衷風(fēng)格、代表作：《拉奧孔》5、希臘化時(shí)期29《米洛斯的阿芙洛蒂德》（優(yōu)雅與完美風(fēng)格）《米洛斯的阿芙洛蒂德》（優(yōu)雅與完美風(fēng)格）30

在愛琴海的米洛斯島上發(fā)現(xiàn)，屬于希臘化時(shí)期的作品，在希臘神話里，阿芙羅蒂德代表著愛與美的女神，羅馬神話稱她為維納斯。米洛斯的阿芙羅蒂德（維納斯）像在愛琴海的米洛斯島上發(fā)現(xiàn)，屬于希臘化時(shí)期的作品，在31《薩莫色雷斯的勝利女神》它是為了紀(jì)念一個(gè)海上戰(zhàn)爭的勝利而做的，因此他把底座做成一個(gè)船頭，放在懸崖峭壁上面向海洋，所以像環(huán)境藝術(shù)一樣，跟環(huán)境結(jié)合起來了，勝利女神站在船頭指揮著希臘的軍隊(duì)取得勝利，又放在海邊，感覺海風(fēng)迎面吹來的時(shí)候，把衣服吹到后面去了，非常生動(dòng)地和環(huán)境結(jié)合在一起的雕塑作品。勝利女神的兩個(gè)手臂變成了高高揚(yáng)起的翅膀，一個(gè)腳在前，一個(gè)腳在后，身體線條非常流暢，衣皺都高高揚(yáng)起，充滿了勝利的喜悅，非常豪邁的情形?！端_莫色雷斯的勝利女神》它是為了紀(jì)念一個(gè)海上戰(zhàn)爭的勝利而做的32《自殺的高盧人》（帕加摩斯島）《自殺的高盧人》（帕加摩斯島）33《拉奧孔》（羅德島）《拉奧孔》（羅德島）34（三）建筑1）古希臘建筑的最高成就是神廟建筑。2）原因：神廟在古希臘的社會(huì)生活中具有十分重要的地位。3）古希臘神廟建筑的最基本格局是圍柱式結(jié)構(gòu)。柱子、柱廊以及前后三角形山墻和檐板是神廟建筑的主要結(jié)構(gòu)。4）柱式：比例變化、形體特征以及組合方式被稱為“柱式”，代表神廟建筑的不同的風(fēng)格和特征。5）古希臘建筑的三種風(fēng)格：A、多利克柱式：宙斯神廟、赫拉神廟、阿波羅神廟B、愛奧尼亞柱式：勝利女神神廟C、科林斯柱式：雅典列雪格拉得音樂紀(jì)念亭6）雅典衛(wèi)城：（希臘古典盛期最重要的建筑工程）A、主要負(fù)責(zé)人：菲迪亞斯、建筑家伊克提諾斯、加里拉特斯4B、主要建筑：巴特農(nóng)神廟為主體C、組合性建筑群：巴特農(nóng)神廟、勝利女神神廟、伊瑞克提翁神廟、雅典衛(wèi)城的山門（三）建筑1）古希臘建筑的最高成就是神廟建筑。35建筑柱式(多利克式男性柱—愛奧尼克式女性柱—科林斯式)建筑柱式(多利克式男性柱—愛奧尼克式女性柱—科林斯式)36古希臘美術(shù)課件37宙斯神廟宙斯神廟38宙斯神廟宙斯神廟39赫拉神廟赫拉神廟40赫拉神廟赫拉神廟41阿波羅神廟阿波羅神廟42勝利女神神廟（愛奧尼亞柱式）勝利女神神廟（愛奧尼亞柱式）43（科林斯柱式）雅典列雪格拉得音樂紀(jì)念亭（科林斯柱式）44巴特農(nóng)神廟巴特農(nóng)神廟45（四）瓶畫主要特征：①題材寬泛，有神話傳說、也有社會(huì)生活和戰(zhàn)爭情景②表現(xiàn)語按其發(fā)展脈絡(luò)分為幾何形風(fēng)格、東方化風(fēng)格、黒繪式風(fēng)格、紅繪式風(fēng)格、線描式風(fēng)格。1）幾何式風(fēng)格：（流行于荷馬時(shí)期。公元前9世紀(jì)和前八世紀(jì)是幾何式風(fēng)格的成熟期）2）東方化風(fēng)格：（在公元前7世紀(jì)興起）原因：希臘的海外殖民地，是希臘本土與海外，尤其是與東方各國的貿(mào)易活動(dòng)更加頻繁，希臘各地盛產(chǎn)的精美陶瓶也成為貿(mào)易商品而流向海外。3）黒繪式風(fēng)格：（公元前6世紀(jì)和前5世紀(jì)）題材：以希臘神話故事和英雄傳說為主要內(nèi)容，具有強(qiáng)烈的主題性和社會(huì)性，形成強(qiáng)調(diào)寫實(shí)和形象化的繪畫樣式。代表作：《阿喀琉斯與埃阿斯玩骰子》、《狄奧尼索斯渡?！?）紅繪式風(fēng)格：（公元前5世紀(jì)和前4世紀(jì)）題材：基本都是以希臘神話和英雄傳說為主題；形式表現(xiàn)上，注重健碩勇猛、莊重宏大的氣勢(shì)，強(qiáng)調(diào)運(yùn)動(dòng)激烈的人物關(guān)系和構(gòu)圖形式。5）線描式風(fēng)格：（公元前5世紀(jì)中期之后）題材：多以世俗生活和葬禮場面為主要題材。（四）瓶畫主要特征：①題材寬泛，有神話傳說、也有社會(huì)生活和戰(zhàn)46幾何式風(fēng)格瓶畫幾何式風(fēng)格瓶畫47雙耳