設計思維與創(chuàng)意

設計思維與創(chuàng)意第1頁，課件共17頁，創(chuàng)作于2023年2月

創(chuàng)新是一個民族的靈魂，是生產(chǎn)力發(fā)展的不竭動力。創(chuàng)新的根本是什么？是思維，是思維方式。因為思維，是生命本體通過視覺和感覺神經(jīng)將記錄下來的信息儲存，然后將不同信息進行分類消化溶解到本體思維的血液里。當新信息涌入時，本體思維就會迅速對新信息進行邏輯判斷，使本體思維在不斷地注入新信息的同時產(chǎn)生變化，從而形成派生思維。派生思維改變了本體思維的狀態(tài)，同時又被注入了新思維基因。6.1設計思維和創(chuàng)意對設計的影響第2頁，課件共17頁，創(chuàng)作于2023年2月

思維，雖有形卻是肉眼看不見的物質(zhì)。思維是存在，不是形而上的學說，它是實實在在看不見摸不著的物體，這個早已被哲學家們論證了。思維物質(zhì)與藝術(shù)元素的聯(lián)姻在不同條件下會直接派生出無數(shù)思維形態(tài)，它是所有藝術(shù)研究與創(chuàng)作領域的原動力。思維是生產(chǎn)力，它可以創(chuàng)造無限，這種開放性使思維的能量得以無限膨脹，仿若一座思維的核反應堆。6.1.1開放式思維第3頁，課件共17頁，創(chuàng)作于2023年2月

如果把知識看作是符號，只要查證就可以找到；而設計思維的結(jié)果必將是創(chuàng)造，它屬于思維個體擁有的獨一無二的創(chuàng)造。是創(chuàng)造就有價值，有價值就會轉(zhuǎn)變?yōu)樯a(chǎn)力，是生產(chǎn)力就會促進研究與創(chuàng)作的再發(fā)展。要發(fā)展就必須將思維保持在全方位的開放狀態(tài)。就是說，思維的結(jié)構(gòu)根基是多學科的、立體的、多邊緣的、多復合式的，只有這樣才能賦予思維以創(chuàng)造力。同時，創(chuàng)造性思維可以將知識重新分類組合，使之派生出面目一新的設計思維的物質(zhì)結(jié)構(gòu)。它帶來的必將是藝術(shù)和價值的完美統(tǒng)一。6.1.2開放的設計思維與創(chuàng)意第4頁，課件共17頁，創(chuàng)作于2023年2月

建立在開放式基礎上的設計思維和創(chuàng)意對設計的影響是全方位的。因為對任何設計來說，它的每一步驟、每一環(huán)節(jié)，都需要思維、需要創(chuàng)意。（1）設計思維與創(chuàng)意提升設計水平絕妙創(chuàng)意與商業(yè)操作的結(jié)合，已成為今日市場的利器。設計的每一個領域，創(chuàng)意無所不在。6.1.3設計思維與創(chuàng)意對設計的影響第5頁，課件共17頁，創(chuàng)作于2023年2月(2)創(chuàng)意思維的反作用力

“內(nèi)容”的質(zhì)量直接決定著產(chǎn)品價值，"內(nèi)容"的形成始于思維，把思維系統(tǒng)化、邏輯化后就晉升為創(chuàng)意，進而才會有設計。而現(xiàn)在的企業(yè)大大地忽視了創(chuàng)意隊伍建設這一環(huán)，也可能是無奈或者束手無策，"創(chuàng)意"大大地制約了設計產(chǎn)業(yè)的質(zhì)量和發(fā)展。所以，迅速解決創(chuàng)意隊伍的建設應該擺在重中之重的位置，它關(guān)系著國家的幾何體膨脹數(shù)字的經(jīng)濟損失，它等于歐美日韓在中國市場的占有率。就是說，創(chuàng)意等于無限的經(jīng)濟幾何體，是無限價值的體現(xiàn)。第6頁，課件共17頁，創(chuàng)作于2023年2月

思維作為我們認識世界、改造世界，創(chuàng)造物質(zhì)文明和精神文明的源泉雖然存在于人們的一切活動之中，并通過其表現(xiàn)出來。但由于誘發(fā)思維產(chǎn)生、出現(xiàn)的條件的差異性，使得人們的思維在其形式方面具有某些不同，這些不同的思維形式表現(xiàn)出各自的特征。6.2設計思維的形式及特征第7頁，課件共17頁，創(chuàng)作于2023年2月

思維形式指頭腦的作用，指導我們進行事件的心智機制。思維形式也稱思維模式，或思維方式。一般而言，思維形式包括了價值觀、思維過程、思維形式或推論形式三大部分。最有代表性的是把思維形式分為：抽象思維（理性思維或科學思維）、形象（感性）思維、與靈感（頓悟）思維即創(chuàng)造性思維幾種形式。

6.2.1設計思維的形式第8頁，課件共17頁，創(chuàng)作于2023年2月（1）敘述思維

設計師的設計思維模式是以說故事的方式來陳述設計作品，其中就包含了設計師的個人價值觀在透過說故事的形式對使用者進行軟性說服（催眠），將設計作品的隱喻效果增加。（2）感性思維

以如何增加設計作品的感染力為主要訴求點，因為一件設計作品若是能夠引起使用者的認同，即是成功的作品。第9頁，課件共17頁，創(chuàng)作于2023年2月(3)說服思維當使用者對于設計作品，仍然存有懷疑時，設計師必須要透過設計手法對于作品賦予感染力，進而產(chǎn)生說服力。(4)創(chuàng)新思維（創(chuàng)意思維）設計的構(gòu)思設、想如果能夠把握創(chuàng)新的原則，就可以讓使用者耳目一新，而且擁有創(chuàng)新思維的設計才是設計師所追求的。第10頁，課件共17頁，創(chuàng)作于2023年2月6.2.2設計思維的一般程序與方法當設計師在設計時，從一個設計條件(題目)的提出，到設計概念的浮出，到意象（image）的出現(xiàn)，到設計概念的逐漸具體化，到對設計方案的修改、調(diào)整、美化，以及逐漸選擇的整個過程，也就代表了“設計思維過程”。設計方案整體發(fā)展的歷程稱之為設計思維過程。這個過程形成的程序如下：

當設計師在設計時，從一個設計條件(題目)的提出，到設計概念的浮出，到意象（image）的出現(xiàn)，到設計概念的逐漸具體化，到對設計方案的修改、調(diào)整、美化，以及逐漸選擇的整個過程，也就代表了“設計思維過程”。設計方案整體發(fā)展的歷程稱之為設計思維過程。這個過程形成的程序如下：6.2.2設計思維的一般程序與方法第11頁，課件共17頁，創(chuàng)作于2023年2月

思路→概念→原型→演繹

思路：根據(jù)主題需要與條件前提，形成思維突破的基本思路；概念：在基本思路的基礎上，形成關(guān)鍵性的、濃縮的、鮮明的設計概念；原型：尋找符合主題愿望的母題素材；演繹：在母題原型基礎上深化、明確化、細節(jié)化，發(fā)展成比較完整與具體的設計。

形成思路的方法：模仿、發(fā)展、逆轉(zhuǎn)、嫁接、坐標。第12頁，課件共17頁，創(chuàng)作于2023年2月在整個思維過程中，形成思路的心理具有以下特征：發(fā)展型：流暢，以想法多取勝，類比能力強，思路不易出新,橫移型：跳躍，以范圍廣取勝，嫁接能力強，想法不易透徹,完整型：深入，以手法精取勝，補充能力強，容易陷入細節(jié),挑戰(zhàn)型：叛逆，以思路奇取勝，突破能力強，經(jīng)常缺乏邏輯，獨特型：極端，以出手高取勝，推動能力強，容易陷入空想。第13頁，課件共17頁，創(chuàng)作于2023年2月

設計思維深入的前提是設計者應首先對設計的概念有正確認識。（1）設計思維的科學性設計思維的科學性表現(xiàn)為一種理性，一種對于從設計到物化為產(chǎn)品過程的客觀規(guī)律的尊重；（2）設計思維的經(jīng)濟性因為設計最終要物化為產(chǎn)品，要進入民眾的消費生活因此多數(shù)的設計思維中必須包含經(jīng)濟性成分，如考慮到產(chǎn)品生產(chǎn)到銷售過程中的成本、產(chǎn)品投放到市場后的經(jīng)濟效益等等。6.2.3設計思維的特征第14頁，課件共17頁，創(chuàng)作于2023年2月(3)設計思維的形象性我們對于環(huán)境事物的感覺經(jīng)驗，都是源于過去的接觸積累，即使不經(jīng)肌體接觸，也能判斷它的軟硬，粗細，輕重，冷熱……盡管因生活背景、學習經(jīng)驗各異，但經(jīng)過不自覺的歸納，秩序化的本能，多數(shù)人內(nèi)心深處沉淀的感官經(jīng)驗，完全相似。(4)設計思維的豐富性

設計可以從多種渠道獲得創(chuàng)意靈感，其思維以豐富的理念為特征。第15頁，課件共17頁，創(chuàng)作于2023年2月（5）電腦技術(shù)給設計思維帶來變革

電腦技術(shù)在設計學科中的廣泛運用，帶來了設計方法和觀念的變革，成為設計和創(chuàng)作的新趨勢和新動向。首先，電腦虛擬技術(shù)的發(fā)展和在設計領域中的應用，使設計中藝術(shù)與技術(shù)的隔膜--即設計作品的物化過程的隔膜得以消失，也使傳統(tǒng)的設計程序發(fā)生了根本的變化，即有可能實現(xiàn)真正意義上的“并行設計”，使設計作品能綜合藝術(shù)、結(jié)構(gòu)、工藝、技術(shù)、材料、經(jīng)濟等多方面的因素，以謀求最佳、最完善的實現(xiàn)途徑，使最終的物化得到理論上的可行性和經(jīng)濟性的高度整合，成為檢討設計的重要手段。第16頁，課件共17頁，創(chuàng)作于2023年2月

設計，是靈感與創(chuàng)新，是海納百川的無限