荷塘月色修正版課件

荷塘月色

趙師俠：“景若佳時心自快，在心還樂處景應妍?！鼻镪幉簧⑺w晚,留得枯荷聽雨聲。

接天蓮葉無窮碧,映日荷花別樣紅。

朱自清簡介朱自清(1898-1948)中國現(xiàn)代著名散文家、詩人、學者、民主戰(zhàn)士。原名自華，字佩弦，號秋實。在朱自清逝世后，毛澤東頌揚他，說他“一身重病，寧可餓死，不領美國的‘救濟糧’的‘骨氣’，表現(xiàn)了我們民族的英雄氣概”。朱自清簡介

《背影》、《荷塘月色》《春》《綠》《匆匆》《槳聲燈影里的秦淮河》都是燴炙人口的名篇。時代背景1927年7月，蔣介石發(fā)動“四?一二”反革命政變之后，白色恐怖籠罩了中國大地。舊時代正在崩壞，新時局尚未到來。知識分子不滿黑暗現(xiàn)實，向往自由生活，但頹喪和騷動使得他們惶然，看不到前進的方向。作者在此想躲開惱人的現(xiàn)實，求得短暫的安寧。所以清清冷冷的荷塘也成為超脫世塵的絕妙世界。檢查預習：煤屑幽僻蓊郁踱著彌望裊娜霎時顫動脈脈酣眠參差

乍看媛女纖腰

沾裳斂裾niǎonuówěnɡpìduóshàxièchànmíhānchānɡjūcēncīmòzhàyuànxiān文眼心里頗不寧靜

就是文中畫龍點睛，揭示全篇旨趣的關鍵性的語句。文眼有時出現(xiàn)在篇首，那后必有照應；有時出現(xiàn)在篇末，卒章顯志，那前必有伏筆；出現(xiàn)在篇中，那前必有伏筆后有照應。文眼一般在抒情議論性的句子中。第一節(jié)，即第一段

1、交代了作者獨游荷塘的時間、地點和緣由。2、點明了作者頗不寧靜的心境，暗寓作者內(nèi)心傾慕荷塘月色。月亮漸漸地升高了

1、

這幾天似乎有些異樣，像一葉扁舟在無邊的大海上，像一個獵人在無盡的森林里。走路、說話都要費很大的力氣；還不能如意。心里是一團亂麻，也可以說是一團火，似乎掙扎著，要明白些什么，但似乎什么也沒有。

（朱自清，1927年9月17日的一封信）

2、

只有參加革命和反革命，才能解決這惶惶然。不能或不愿參加這種實際行動時，便只有暫時逃避的一法?！壹炔荒軈⒓痈锩c反革命，總得找一個依據(jù)，才可姑作安心的過日子了。我是想找一件事，鉆了進去，消磨這一生。我終于在國學里找出了一個題目，開始像小兒的學步。這正是往"死路"上走；但我樂意這么走，也就沒有法子。

（朱自清《哪里走》1923年2月）

關于朱自清心情‘不寧靜’的原因，有人認為是源于對蔣介石4\12反革命政變的憤懣，聯(lián)系到朱自清當時的思想背景和這篇文章的寫作時間，這不能說沒有道理；也有人認為是源于作者的思鄉(xiāng)之情，因為結(jié)尾作者說‘這令我到底惦著江南’了”；還有人認為源于作者作為一名小資產(chǎn)階級知識分子面對人生十字路口而產(chǎn)生的苦悶、彷徨；甚至還有人根據(jù)一些史料，認為朱自清的’不寧靜’是源于家庭生活的不和諧；如此等等，還有其他的說法。在這個問題上，沒有必要規(guī)定一個權威性的惟一答案，應該允許仁者見仁智者見智。而且也正因為如此，《荷塘月色》將成為一首耐讀的朦朧詩，過去、今天和未來的每一位讀者會因年齡、閱歷、所處時代等等因素，而從同一篇《荷塘月色》中讀出屬于自己的一片荷塘月色。這就是創(chuàng)造性閱讀，這就是閱讀名作的樂趣！沿著荷塘，是一條曲折的小煤屑路。這是一條幽僻的路；白天也少人走，夜晚更加寂寞。（“曲折、幽僻、寂寞”三種情景前后有何聯(lián)系？）荷塘四面，長著許多樹，蓊蓊郁郁的。路的一旁，是些楊柳，和一些不知道名字的樹。沒有月光的晚上，這路上陰森森的，有些怕人。今晚卻很好，雖然月光也還是淡淡的。

第二節(jié)，虛實結(jié)合，總寫荷塘周圍。寥寥幾筆，勾勒荷塘四周環(huán)境，為下文具體細致描繪荷塘月色作了鋪墊。

作者在描繪景物時用了哪些疊詞？

小路：曲折、幽僻、寂寞

總寫荷塘月色

樹：蓊蓊郁郁

月光：淡淡（景物色調(diào)）烘托了作者的內(nèi)心世界——淡淡的哀愁。路上只我一個人，背著手踱著。（若換成“走”字，表達效果有何不同？）這一片天地好像是我的；我也像超出了平常的自己，（聯(lián)系上下文，理解“平常的自己”是怎樣的？現(xiàn)在的自己又是怎樣的？）到了別一世界里。我愛熱鬧，也愛冷靜；愛群居，也愛獨處。像今晚上，一個人在這蒼茫的月下，什么都可以想，什么都可以不想，便覺是個自由的人。白天里一定要做的事，一定要說的話，現(xiàn)在都可不理。這是獨處的妙處，我且受用（“妙處”和“受用”兩個詞，可以表明作者的心情有何變化？）這無邊的荷香月色好了。

本自然段的最后一句在上下文的聯(lián)系中有何作用？

3、第3段的“踱”字換成“走”字，表達效果會有何不同？●“踱”指走路時不緊不慢，不慌不忙，而心里卻若有所思，若有所感，在悠閑、超然中，淡淡的哀愁若隱若現(xiàn)。若換成“走”字，則缺少了情景融合的神韻。第二部分（2-3），寫小徑漫步，勾勒荷塘輪廓，抒發(fā)月下獨處的感受。

心情：淡淡的喜悅家小徑求寧靜頗不寧靜得寧靜失寧靜小徑文章的線索：暗線：情感變化明線：空間變化（圓形結(jié)構）“這幾天心里頗不寧靜”淡淡的光，

淡淡的哀愁

在自然美景中，淡淡的喜悅

發(fā)出“我什么也沒有”的慨嘆

惦念江南，欲超脫而不能，又回到現(xiàn)實中情感線索明線游蹤暗線情感文章結(jié)構月夜出門心里頗不寧靜夜游荷塘的原因、時間、地點漫步荷塘荷塘夜景小路荷塘月色荷塘四周抒發(fā)淡淡的喜悅淡淡的哀怨漫步思索思鄉(xiāng)懷古六朝往事，江南采蓮表達對現(xiàn)實的不滿內(nèi)心的不平對美好生活的憧憬、向往眼前過去賞景歸來歷史現(xiàn)實妻已熟睡好久

曲曲折折的荷塘上面，彌望的是田田的葉子。葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙。層層的葉子中間，零星地點綴著些白花，有裊娜地開著的，有羞澀地打著朵兒的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人。微風過處，送來縷縷清香，仿佛遠處高樓上渺茫的歌聲似的。這時候葉子與花也有一絲的顫動，像閃電一般，霎時傳過荷塘的那邊去了。葉子本是肩并肩密密地挨著，這便宛然有了一道凝碧的波痕。葉子底下是脈脈的流水，遮住了，不能見一些顏色；而葉子卻更見風致了。

月下荷塘荷葉荷花荷香荷波流水動靜結(jié)合1、多角度，層次井然，荷葉、荷花、荷香、荷波、流水2、定點觀察，遠→近，上→下，靜→動。接天蓮葉無窮碧葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙。有裊娜地開著的，有羞澀地打著朵兒的…

正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星又如剛出浴的美人

荷香荷葉荷花流水月色下的荷塘亭亭田田裊娜羞澀縷縷脈脈星星明珠美人歌聲(通感)裙為了表現(xiàn)景物特征，作者主要采用什么修辭？（比喻、擬人等修辭）1、比喻“葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙?！边@句中“亭亭的舞女”是些秀頎、有風姿的女郎?！巴ねさ奈枧娜埂备墙o人一種輕盈、動感的聯(lián)想。這一比喻既新奇又形象生動地寫出了葉子出水很高的秀頎舒展嬌美姿態(tài)。答題模式：1、比喻，2、把什么比做什么，相似點是什么3、生動形象地寫出XXX什么特點。4、表情達意作用

比喻句——博喻博喻（用兩個或兩個以上的喻體從不同角度反復描繪說明同一個本體的比喻句）正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人。小結(jié)：分別說，比喻具體形象寫出什么特點擬人句

①層層的葉子中間，零星地點綴著些白花，有裊娜地開著的，有羞澀到打著朵兒的……②葉子本是肩并肩地挨著……③葉子底下是脈脈的流水……小結(jié)：擬人寫出人的特點人的情感，靈秀動人1、微風過處，送來屢屢清香，仿佛遠處高樓上渺茫的歌聲似的。微風過處的縷縷清香的斷斷續(xù)續(xù)若有若無，作者借助通感將這一情景形象的描述出來。這正是作者的手法的高妙之處。2、“彎彎的小徑，淌著彎彎的月亮，彎彎的晚風，跑來把彎彎的思緒撩亮?！?、“松風落葉水聲涼”“風來花底鳥聲香”4、“吳鉤和柳葉眉坐在小堤上歇息，柳葉眉不知怎么心煩意亂地說：‘大哥，你給我吹個小曲兒，要酸酸的，甜甜的，涼涼的……’通感，就是將聽覺、視覺、味覺、觸覺等各種感覺相互溝通。也叫“移覺”。荷塘田田，亭亭舞女的裙——秀頎舒展(比喻)零星、裊娜，明珠星星美人——晶瑩閃爍美麗(比喻)縷縷，渺茫的歌聲似的——幽美飄渺(通感)一道凝碧，閃電凝波——茂盛風致（比喻）看不見的，脈脈——清澈流動(擬人)靜動淡雅幽靜月下的（）（）（）

（）

（）荷葉荷花荷香荷波流水

月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上。薄薄的青霧浮起在荷塘里。葉子和花仿佛在牛乳中洗過一樣；又像籠著輕紗的夢。雖然是滿月，天上卻有一層淡淡的云，所以不能朗照；但我以為這恰是到了好處——酣眠固不可少，小睡也別有風味的。月光是隔了樹照過來的，高處叢生的灌木，落下參差的斑駁的黑影，峭楞楞如鬼一般；彎彎的楊柳的稀疏的倩影，卻又像是畫在荷葉上。塘中的月色并不均勻；但光與影有著和諧的旋律，如梵阿玲上奏著的名曲。這一段作者有沒有提到月？有沒有描寫月色？作者沒有提及月光，但不管是靜止畫面還是動態(tài)景象，處處都存在著淡淡的月光。月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上，薄薄的青霧浮起在荷塘里。——瀉：“瀉”有傾瀉意，與“靜靜地”配合在一起，準確地寫出了月光有形而無聲的特點。顯示了月光的幽靜之美。?。猴@示出霧的輕飄狀態(tài)，是輕而緩地出來。突出霧的輕和柔。葉子和花仿佛在牛乳中洗過一樣；又像籠著輕紗的夢。__洗：表現(xiàn)月光的潔白柔和而又鮮艷欲滴?；\：寫出葉子和花在月光下的輕飄柔美的姿容，襯托了月光的朦朧、柔和。彎彎的楊柳的稀疏的倩影，卻又像是畫在荷葉上?！嫞撼錆M藝術靈性，把景物寫活，更能寫出投在荷葉上的倩影之真之美。光與影有著和諧的旋律，如梵婀鈴上奏著的名曲。用了什么修辭手法？

（通感）荷塘上的月色

月光（瀉）青霧（?。┤~和花（洗）（照）（升）（浸）（籠）（罩）倩影

（畫）（?。┕?/p>

影

月色月光：流水靜瀉——透明清澈青霧：薄薄浮起——輕飄朦朧葉花：牛乳洗過——潔白欲滴輕紗籠夢——虛幻飄渺月光：淡淡小睡——朦朦朧朧樹影：班駁稀疏——濃淡交錯月色：梵阿玲曲——和諧美妙實虛朦朧靜謐塘上的實虛比喻（正面）白描（側(cè)面）比喻（側(cè)面）比喻（正面）比喻（側(cè)面）比喻（正面）通感（側(cè)面）實實虛像作者這樣從多個角度，發(fā)揮想象和聯(lián)想，運用多種修辭手法，就能把景物寫得生動形象荷塘的四面，遠遠近近，高高低低都是樹，而楊柳最多。這些樹將一片荷塘重重圍?。恢辉谛÷芬慌?，漏著幾段空隙，像是特為月光留下的。樹色一例是陰陰的，乍看像一團煙霧；但楊柳的豐姿，便在煙霧里也辨得出。樹梢上隱隱約約的是一帶遠山，只有些大意罷了。樹縫里也漏著一兩點路燈光，沒精打采的，是渴睡人的眼。這時候最熱鬧的，要數(shù)樹上的蟬聲與水里的蛙聲；但熱鬧是他們的，我什么也沒有。1．這一段景物描寫的著筆點是什么？著眼點是什么？著筆點是樹，著眼點是月，以樹寫月。2．和前面的畫面比，這幅畫的色彩是暗一點還是明一點？找出有關詞語：重重、陰陰、隱隱約約3．這一段描寫景物的次序是怎樣安排的？由外到內(nèi)到外；由遠到近到遠。荷塘四周樹山燈光蛙聲遠遠近近、高高低低重重圍住、一例陰陰遠暗密多隱隱約約，只有大意一兩點，沒精打采熱鬧熱鬧是他們的心情：淡淡的哀愁4．“我什么也沒有”中的“什么”指代的內(nèi)容是什么？明確：指“熱鬧”，喜悅的情感。作者以景帶情，景物暗淡微弱，情感轉(zhuǎn)入低落消沉。5．但熱鬧是他們的，我什么也沒有。為什