光線色彩影調(diào)夏清泉

光線色彩影調(diào)夏清泉第1頁，課件共66頁，創(chuàng)作于2023年2月一、光的基本特性

所有的光，無論是自然光或人工室內(nèi)光，都有其特征：明暗度明暗度表示光的強弱。它隨光源能量和距離的變化而變化。方向只有一個光源，方向很容易確定。而有多個光源諸如多云天氣的漫射光，方向就難以確定，甚至完全迷失。色彩光隨不同的光的本源，并隨它穿越的物質(zhì)的不同而變化出多種色彩。自然光與白熾燈光或電子閃光燈作用下的色彩不同，而且陽光本身的色彩，也隨大氣條件和一天時辰的變化而變化。性質(zhì)一般我們把光線按照性質(zhì)可以分為硬光和軟光，直射性的光線為硬光，而漫射性的光線則為軟光。不同性質(zhì)的光線造成了受光面與背光面過渡的層次變化的快和慢，形成了不同的光線情緒。第2頁，課件共66頁，創(chuàng)作于2023年2月二、光的基本方向根據(jù)相機、被攝體和光源所處的方位，可從任何-面捕捉到被攝體。當主光源很強時——如明亮的陽光——從相機來看光落在被攝體不同部位，會產(chǎn)生出不同的效果?？煞譃樗姆N基本類型的光線：

正面光

45°側光

90°側光

逆光第3頁，課件共66頁，創(chuàng)作于2023年2月正面光這種類型的光線，是業(yè)余快照攝影師教你所使用的光線——“拍照片時太陽在你的身后“。正面光使被攝體對象沒有一點陰影。被攝體的所有部分都直接沐浴在光線中，朝向相機部分全有光。其結果是展現(xiàn)出一個幾乎沒有色調(diào)和層次的影像。由于深度和輪廓靠光和陰影的相線互作用來表現(xiàn)，正面光制造出一種平面的二維感覺。因此通常被稱為平光。正面光可以是低位的，像清晨或傍晚的太陽；也可以是高位的，像正午的太陽。每種位置都產(chǎn)生出不同的效果。當拍攝面部時你會發(fā)現(xiàn)，使用高位正面光線可能在眼窩和鼻子下面投下很深的陰影。而使用低位正面光時，可以平射臉部，不會引起瞇眼。第4頁，課件共66頁，創(chuàng)作于2023年2月45°側光

這種光出現(xiàn)在上午九十點鐘和下午三四點鐘，被許多人認為是人像攝影的最佳光線類型。正如你將在后面的課中要學到的，事實上，室內(nèi)拍攝人像使用的主要光線，多數(shù)為45°側光。

45°側光能產(chǎn)生良好的光和影的相互作用，比例均衡。形態(tài)中豐富的影調(diào)體現(xiàn)出一種立體效果，表面結構被微妙地表現(xiàn)出來。為此，45°側光被看作是"自然"光。第5頁，課件共66頁，創(chuàng)作于2023年2月90°側光

這是用來強調(diào)光明和黑暗強烈對比的戲劇性光線。被攝體朝向光線的一面沐浴在強光之中；而背光的那一面掩埋進黑暗之中。陰影深重而強烈。表面結構由于每一個微小突起而突出地表現(xiàn)出來。因此，這種光有時被稱作"結構光線"。

第6頁，課件共66頁，創(chuàng)作于2023年2月逆光

當光從相機對面被攝物的后面照過來時，會獲得極具藝術效果的逆光。如果你就此曝光，被攝物就會變成一個黑色的剪影。如果采用兼顧曝光，盡管被攝物與背后的光反差強烈，你仍然可以捕捉到影像的細節(jié)。如果光源處于高位，就會在被攝對象的頂部勾勒出一個明亮的輪廓一例如模特兒的頭發(fā)一制造出一種戲效果。被叫做"輪廓光"。采用逆光，背對光的剪影物體，可以創(chuàng)造出既簡單又有表現(xiàn)力的高反差影像。

第7頁，課件共66頁，創(chuàng)作于2023年2月第8頁，課件共66頁，創(chuàng)作于2023年2月第9頁，課件共66頁，創(chuàng)作于2023年2月第10頁，課件共66頁，創(chuàng)作于2023年2月第11頁，課件共66頁，創(chuàng)作于2023年2月第12頁，課件共66頁，創(chuàng)作于2023年2月第13頁，課件共66頁，創(chuàng)作于2023年2月第14頁，課件共66頁，創(chuàng)作于2023年2月第15頁，課件共66頁，創(chuàng)作于2023年2月第16頁，課件共66頁，創(chuàng)作于2023年2月第17頁，課件共66頁，創(chuàng)作于2023年2月第18頁，課件共66頁，創(chuàng)作于2023年2月第19頁，課件共66頁，創(chuàng)作于2023年2月三、從拂曉到黃昏的色彩變化第20頁，課件共66頁，創(chuàng)作于2023年2月三、從拂曉到黃昏的色彩變化第21頁，課件共66頁，創(chuàng)作于2023年2月三、從拂曉到黃昏的色彩變化第22頁，課件共66頁，創(chuàng)作于2023年2月三、從拂曉到黃昏的色彩變化第23頁，課件共66頁，創(chuàng)作于2023年2月三、從拂曉到黃昏的色彩變化第24頁，課件共66頁，創(chuàng)作于2023年2月三、從拂曉到黃昏的色彩變化第25頁，課件共66頁，創(chuàng)作于2023年2月三、從拂曉到黃昏的色彩變化第26頁，課件共66頁，創(chuàng)作于2023年2月第27頁，課件共66頁，創(chuàng)作于2023年2月色溫的概念正因為不同的光源或同樣的光源在不同的時候發(fā)出的光線色彩是不一樣，也就是說，這些不同的光線他們的藍、綠、紅三種原色的比例很可能不一樣，所以如何來分別這些光源發(fā)出的光線就是一個問題。在這里，我們引進色溫這個概念來標志不同光源發(fā)出的光線的光譜成分（也就是各種原色光的含量）。色溫用高低來表示，單位為K。比如我們說正午日光的色溫為5600K。色溫越低，光線中的紅色成分越多；色溫越高，光線中的藍色成分就越多。所以我們說清晨的陽光色溫比較低。而陰天的陽光色溫比較高。第28頁，課件共66頁，創(chuàng)作于2023年2月幾種常見光源的色溫正午日光（標準白光）：5400K——5600K上午9點后到中午：4000K——4900K薄云遮日：6000K左右晴天陰影里：6500K以上，有的高達9000K陰雨、陰雪：6500K——10000K日出、日落：2000K——3000K燭光：1850K——1980K白熾燈（15W到25W）：2400K左右白熾燈（40W到60W）：2600K左右白熾燈（100W到200W）：2800K左右鹵鎢燈（包括溴鎢燈、碘鎢燈等）：3200K外景鏑燈：5600K第29頁，課件共66頁，創(chuàng)作于2023年2月四、硬光和軟光若光的陰影很清晰，這樣的光就是硬光。硬光固有的高照度使我們覺得陰影很黑。硬光的方向性很強（聚焦的，就像聚光燈），它是從很小的點光源發(fā)出的。若光的陰影是逐漸形成的，且具有不明晰的邊緣，這就是軟光或柔光。它沒有硬光的方向性強，常常被稱作全向的或無向的。大型光源被強烈散射、或多次反射及過濾后形成的光線，品質(zhì)上都是柔和的。第30頁，課件共66頁，創(chuàng)作于2023年2月硬光和軟光戲劇化地顯現(xiàn)了光的陰影和情調(diào)的不同。第31頁，課件共66頁，創(chuàng)作于2023年2月第32頁，課件共66頁，創(chuàng)作于2023年2月第33頁，課件共66頁，創(chuàng)作于2023年2月第34頁，課件共66頁，創(chuàng)作于2023年2月第35頁，課件共66頁，創(chuàng)作于2023年2月第36頁，課件共66頁，創(chuàng)作于2023年2月幾種常用的軟、硬光源常見光線由硬到軟直射的陽光、炭弧燈、橢圓聚光燈、菲涅爾燈、機身閃光燈、各種面開放燈、上述各種光源被散射器散射后、攝影用泛光燈、柔光燈、反光燈（反光傘）、昏暗的陰天的天空、霧、夕陽和濃蔭的情況（如森林里或巖洞入口等）。第37頁，課件共66頁，創(chuàng)作于2023年2月五、光線與造型光和立體感立體的空間在平面的屏幕中再現(xiàn)的手段：

1.空間透視（線條透視）——近大遠小。所以，拍攝或觀察的角度（距離、高度、方向）直接影響線條的透視。

2.在線條透視中，透視感強是來源于各個面之間的面積和形狀的差異。為了強調(diào)這種差異，加強立體感的有效方式是賦予各個面以不同的影調(diào)和色調(diào)。

3.光線是決定各個面明暗調(diào)子的重要手段。在同一個光源下，面接受的照度不同，呈現(xiàn)的亮度也不一樣。第38頁，課件共66頁，創(chuàng)作于2023年2月影調(diào)與透視第39頁，課件共66頁，創(chuàng)作于2023年2月結論：

在光線的處理上，主光（最主要的照明的光線）的方向十分重要，它決定受光面的層次表現(xiàn)，進而影響到物體的立體感的塑造。而其他的環(huán)境反射光對暗部進行修飾，增加背光面的影調(diào)層次。而明暗交界線對立體感具有重要意義。第40頁，課件共66頁，創(chuàng)作于2023年2月沒有直接光影的平調(diào)效果第41頁，課件共66頁，創(chuàng)作于2023年2月光線與空間感空氣透視：觀察者或拍攝者與不同遠近的物體之間充滿空氣，空氣本身是無色透明的。但空氣中充滿了水氣和灰塵，導致一部分光線被吸收和散射。所以近處的景物顏色深，遠處的景物顏色淺。而在其中，波長比較短的藍色光容易散射，所以距離越遠，藍色調(diào)越重。總體上也就構成了近強遠弱（反差），近實遠需（影像），近深遠淺（影調(diào)），近暖遠寒（色彩）。第42頁，課件共66頁，創(chuàng)作于2023年2月第43頁，課件共66頁，創(chuàng)作于2023年2月第44頁，課件共66頁，創(chuàng)作于2023年2月第45頁，課件共66頁，創(chuàng)作于2023年2月結論：用光再現(xiàn)畫面空氣透視

1.在拍攝中，除了利用煙霧增加空氣透視外，還可以利用光線的方向來控制畫面的空間感。

2.利用人工光加大前景光比，減弱背景光比，形成近強遠弱的空間感。

3.在外景中利用較暗的前景；在影棚中把前景的光打暗一些，來造成近深遠淺的空間感。

4.利用色彩的安排和照明的色光或色溫，使近暖遠寒，近處色彩飽和遠處色彩不飽和。第46頁，課件共66頁，創(chuàng)作于2023年2月六、影視照明的基本知識1.基本的照明設備

1）燈泡和燈具白熾型燈泡：影視照明中常用的石英（鹵鎢燈）、PAR（拋物面鍍鋁反射器——密封光束）、攝影泛光燈、白熾鎢燈包括家用燈泡等。石英燈特點：石英燈發(fā)熱量非常大；不會隨使用時間而發(fā)生光線變化；在換燈泡時要注意；第47頁，課件共66頁，創(chuàng)作于2023年2月六、影視照明的基本知識2）弧光型燈具交流型——氣體放電金屬、鹵化物燈（HMI）、直流型——碳弧燈（強聚焦）。HIM石英燈HIM燈經(jīng)常在大規(guī)模照明中使用，由發(fā)電機提供電源，效率大約3倍于石英燈泡。從10000瓦到200瓦的范圍，是石英燈有力的競爭者。需要平衡器克服頻閃效果以適應不同快門速度。隨著使用時間的延長色溫會下降，一小時下降1k左右。第48頁，課件共66頁，創(chuàng)作于2023年2月第49頁，課件共66頁，創(chuàng)作于2023年2月六、影視照明的基本知識3）聚光罩菲涅爾燈（Fresnels）光束的形狀由寬到窄變化；控制被覆蓋區(qū)域大?。挥幸环N尖銳的陰影和對比度的硬品質(zhì)光強沿著光束慢慢衰減光束的邊緣迅速衰減為陰影將燈泡沿著遠離透鏡方向移動，光束變窄（聚焦更強），反之亦然。第50頁，課件共66頁，創(chuàng)作于2023年2月菲涅爾燈用作主光燈和逆光燈以強調(diào)物體或演員，也被用來創(chuàng)造截然不同的光影效果。

在大功率的HMI上裝菲涅爾燈罩，模擬太陽的效果。第51頁，課件共66頁，創(chuàng)作于2023年2月面開放燈面開放燈不像菲涅爾燈具有強控制性，雖然有些燈能相對聚光罩移動燈泡來改變光束。它的主要有點是輸出更多的光，使它成為整體大面積照明的有效燈具。寬范圍照明光束衰減遵守平方反比光束邊緣逐漸衰落，半影調(diào)顯著第52頁，課件共66頁，創(chuàng)作于2023年2月柔光紙陰天或室內(nèi)的柔和光線可以在菲涅爾燈前加柔光紙來獲得。第53頁，課件共66頁，創(chuàng)作于2023年2月sofebank

加了sofebank的燈可以或者非常柔和的光線效果。第54頁，課件共66頁，創(chuàng)作于2023年2月硬光軟光第55頁，課件共66頁，創(chuàng)作于2023年2月4）冷光源冷光源隨著技術的發(fā)展克服了頻閃和獲得了穩(wěn)定的相關色溫后，日益成為電視演播室制作的常用燈具。它屬于熒光燈，發(fā)熱量非常小，能耗非常低。這對需要大量燈具的演播室是非常有誘惑力的選擇。第56頁，課件共66頁，創(chuàng)作于2023年2月5）安裝在燈具上的附件擋光板。慣用的具有可調(diào)節(jié)葉，能限制光束的路徑。紗幕。不銹鋼的金屬網(wǎng)，這樣可以減弱光的強度，得到半個光圈、一個光圈的效果。遮光涂層把手。用來往照明單元上安裝遮光涂層或散光材料的框架。限制光闌。錐形金屬設備，將光束變成很窄的光束。法國旗。安裝在燈上的彎曲的臂，定位一面控制光束的黑旗。第57頁，課件共66頁，創(chuàng)作于2023年2月6）自我支撐的附件旗/遮光布。鋪設成矩形的不透光的簾布，用來阻隔光線進入某些區(qū)域或形成陰影。網(wǎng)。通過各種網(wǎng)格起作用的金屬屏或布屏，用于降低光的強度。絲綢和屏。用于大區(qū)域的散射材料。頂架。安裝絲綢和其他材料的大型框架。反光板。通常由一個支架支持。偽造板。放置在燈前的不透光模板，形成不同形狀的陰影投射進鏡頭。C-落地燈座和沙袋。旗、偽造板、反光板等的支撐物。第58頁，課件共66頁，創(chuàng)作于202