書籍裝幀設計課件

書籍裝幀設計

BOOKDESIGN第三章書籍裝幀的語言及其設計原則書籍的核心和最基本的部分是正文，它是書籍設計的基礎，正文前面的扉頁，扉頁前面的環(huán)襯頁，以及具有保護書籍功能、傳遞信息的封面和護封等書籍裝幀設計中的重要元素，都必須和正文以及整本書籍的設計風格保持一致。第三章書籍裝幀的語言及其設計原理一、書籍裝幀設計的主要內容

每個人都不同程度的與書打交道，但并非每個人都能說出書的各個組成部分的名稱。作為書籍裝幀設計師，認識和了解書的各個部分有助于設計工作的展開，有助于對書籍整體設計的把握。按照書籍翻閱的順序，書的組成部分有：封面、護封、書前封、書后封、書脊、勒口、訂口、切口、飄口、環(huán)襯頁、扉頁、版權頁、目錄頁、序言、參考文獻、版心、環(huán)套、書盒等。

1.封面

封面可稱為書籍的外貌。狹義解釋的封面指書籍的首頁正面，廣義解釋的封面指書籍外面的整個書皮，即前封、后封、書脊等。封面有平裝和精裝之分，平裝書的封面除了保護書籍的功能外，更重要的是傳遞信息和促銷功能；而精裝書又有是否套以護封之分，套以護封的精裝書，其封面的主要功能是保護書籍，而把傳遞信息和促銷的任務交給護封來完成，沒有套以護封的精裝書，封面的功能和平裝書基本相同。第三章書籍裝幀的語言及其設計原理圖3－1/封面設計/格特·馮德利希/德國2.護封

護封是精裝書書殼的外皮，除有保護書殼的功能之外，更重要的是傳遞書的信息，也起到裝飾作用和宣傳效果。護封包括前封、后封、書脊、勒口四大部分。護封的前、后勒口是要分別沿前、后內封的外口折轉進去，所以護封封面上的滿版插圖或色塊要向勒口方向多留出去一些，把書殼的厚度也計算進去（見圖3－2）。第三章書籍裝幀的語言及其設計原理圖3－2/護封設計第三章書籍裝幀的語言及其設計原理

3.書前封(封面)

前封指書脊的首頁正面。大多數(shù)平裝書的前封上印有書名、著作者名和出版機構名稱。也有少數(shù)書籍前封上無著作者名，或無出版機構名。書名大都位于前封的主要位置，且較醒目，而著作者名和出版機構名一般都位于從屬位置，且字較?。ㄒ妶D3－3）。圖3－3/封面設計/格特·馮德利希第三章書籍裝幀的語言及其設計原理圖3－4/封面、封底設計/柯鴻圖

4.書后封（封底）

后封上通常放置出版者的標志、系列叢書書名、書籍價格、條形碼及有關插圖等。一般來說，后封盡可能設計得簡單一些，但要和前封及書脊的色彩、字體編排方式統(tǒng)一（見圖3－4）。

第三章書籍裝幀的語言及其設計原理

5.書脊書脊就是書的脊背，它連接書的前封和后封，常常展示在書店、圖書館、自家書柜的書架上。書脊的厚度要計算準確，這樣才能確定書脊上的字體大小，設計出合適的書脊。通常書脊上部放置書名，字較大，下部分放置出版社名，字較小。如果是叢書，還要印上叢書名，多卷成套的要印上卷次。設計時還要注意書脊上下部分的字與上下切口的距離（見圖3－5至圖3－7）。第三章書籍裝幀的語言及其設計原理圖3－5/書脊設計/格特·馮德利希/德國圖3－7/書脊設計/諾斯/英國圖3－6/書脊設計/格特·馮德利希/德國

6.勒口

比較考究的平裝書，一般會在前封和后封的外切口處，留有一定尺寸的封面紙向里轉折，前封翻口處稱為前勒口，后封翻口處稱為后勒口。勒口的寬度視書籍內容需要和紙張規(guī)格條件而定。勒口上通?？煞胖米髡吆喗?、書籍內容提要等文字內容和相關圖片（見圖3－8）。第三章書籍裝幀的語言及其設計原理圖3－8/勒口設計第三章書籍裝幀的語言及其設計原理

7.訂口、切口書籍被裝訂的一邊稱訂口，另外三邊稱切口。不帶勒口的封面要注意三邊切口應各留出3mm的出血邊供印刷裝訂后裁切光邊用。

8.飄口

精裝書前封和后封的上切口、下切口及外切口都要大出書芯3mm左右，大出的部分就叫飄口（見圖3－10）。第三章書籍裝幀的語言及其設計原理圖3－10/書脊、飄口設計/Misuo

Katsui/日本

9.環(huán)襯頁

在封面與書芯之間，有一張對折雙連頁紙，一面貼牢書芯的訂口，一面貼牢封面的背后，這張紙稱之為環(huán)襯頁，也叫做蝴蝶頁。我們把在書芯前的環(huán)襯頁叫前環(huán)襯，書芯后的環(huán)襯頁叫后環(huán)襯。環(huán)襯頁把書芯和封面連接起來，使書籍得到較大的牢固性，也具有保護書籍的功能。第三章書籍裝幀的語言及其設計原理環(huán)襯頁一般選用白色或淡雅的有色紙，在封面和書芯之間起過渡作用，雖然上面沒有文字信息內容，但也是書籍整體設計的一部分。環(huán)襯的色彩明暗和強弱，構圖的繁復和簡單，應與護封、封面、扉頁、正文等的設計取得一致，并要求有節(jié)奏感。一般書籍，前環(huán)襯和后環(huán)襯的設計是相同的，即畫面和色彩都是一樣的，但也有因內容的需要，前后環(huán)襯的設計不盡相同(見圖3－9）。第三章書籍裝幀的語言及其設計原理圖3－9/環(huán)襯設計/呂敬人

10.扉頁

扉頁在封面、環(huán)襯的后面一頁，正文的前一頁，是書籍內部設計的入口，也是對封面內容的補充，它包括書名、副標題、著譯者名稱、出版機構名稱等等。扉頁應當與封面的風格取得一致，但又要有所區(qū)別，不宜繁瑣，避免與封面產(chǎn)生重疊的感覺（見圖3－11）。第三章書籍裝幀的語言及其設計原理圖3－11/扉頁設計/呂敬人第三章書籍裝幀的語言及其設計原理

11.像頁

像頁一般位于書的起始部分，通常放一幅至數(shù)幅與書內容有關的照片、或著者的照片、譯者的照片等等（見圖3-12)。圖3－12/像頁設計/呂敬人12.版權頁

版權頁大都設在扉頁的后面，也有一些書設在書末最后一頁。版權頁上的文字內容一般包括書名、叢書名、編者、著者、譯者、出版者、印刷者、版次、印次、開本、出版時間、印數(shù)、字數(shù)、國家統(tǒng)一書號、圖書在版編目（CIP）數(shù)據(jù)等，是國家出版主管部門檢查出版計劃情況的統(tǒng)計資料，具有版權法律意義。版權頁的版式?jīng)]有定式，大多數(shù)圖書版權頁的字號小于正文字號，版面設計簡潔(見圖3－13）。第三章書籍裝幀的語言及其設計原理圖3－13/版權頁設計

13.目錄頁

目錄又叫目次，是全書內容的綱領，它摘錄全書各章節(jié)標題，表示全書結構層次，以方便讀者檢索的頁面。目錄中標題層次較多時，可用不同字體、字號、色彩及逐級縮格的方法來加以區(qū)別,設計要條理分明。目錄頁通常放在正文的前一頁（見圖3－14）。第三章書籍裝幀的語言及其設計原理圖3－14/目錄設計/胡娟

14.序言、后語頁

序言頁是指著者或他人為闡明撰寫該書的意義，附在正文之前的短文頁。也有附在書尾的后面稱之為后語頁或后記、跋、編后語等，不論什么名稱，其作用都是向讀者交代出書的意圖，編著的經(jīng)過，強調重要的觀點或感謝參與工作的人等等（見圖3－15）。第三章書籍裝幀的語言及其設計原理圖3－15/序言設計/趙雅娟15.參考文獻頁

參考文獻頁是標出與正文有關的文章、書目、文件并加以注明的專頁，通常放在正文之后。其字號比正文文字小。16.版心（版式）

版心指書籍正文格式設計或編排技術。書籍翻開后兩頁成對的雙頁上被印刷的面積。17.環(huán)套也稱為腰封，是包繞在護封的下部，高約5公分，主要是補充內容介紹給讀者，還有促銷和裝飾功能第三章書籍裝幀的語言及其設計原理第三章書籍裝幀的語言及其設計原理18.書盒

書盒用來放置比較精致的書籍，大多數(shù)用于叢書或多卷集書，它的主要功能是保護書籍，便于攜帶、饋贈和收藏?，F(xiàn)代精裝書的書盒有兩種形式，一種是開口書匣，用紙板五面訂合，一面開口，當書籍裝入時正好露出書脊，有的在開口處挖出半圓形缺口，以便于手指伸入取書，這種形式也稱為函套。還有一種書盒，即前一種開口處加上盒蓋，盒蓋的一邊可以與盒底相連。書盒通常用普通板紙制作，用其它材料作裱糊裝飾。也有用木板做書盒，在上面雕刻文字和圖形（見圖3－16至圖3－18）。第三章書籍裝幀的語言及其設計原理圖3－16/書盒設計圖3－17/書盒設計圖3－18/書盒設計/梁棟二、書籍內容的整體結構

1.書籍形態(tài)的整體把握

在了解書籍裝幀的內容之后，設計師的目的就是必須把握現(xiàn)代書籍的形態(tài)特征。提高書籍形態(tài)的認可性，可視性、可讀性，掌握信息的單純化及信息的感觀刺激傳達。在設計中通過文字、圖形、色彩的編排來傳達書籍各部分的信息，處理好整體與各部分之間的關系，用理性和感性的思維方法來構筑完美的書籍系統(tǒng)工程。第三章書籍裝幀的語言及其設計原理圖3－19/書籍整體設計/赫爾曼·勒利/英國

2.書籍整體的策劃與構成首先確立對書的認識，注重書的整體性；第一，根據(jù)書籍的性質，確定書籍的開本、裝訂形式及標準化版式；第二，在書的各部分設計中要注意發(fā)揮文字的潛在表現(xiàn)力，加強設計意識；第三，注重書頁劃分的強弱對比、韻律化、條理化及層次表現(xiàn)力；第四，注重書的封面設計，因為它具有保護書籍、傳遞信息和傳銷的功能。第五，設計師要考慮書的印制方法及整體設計的成本核算等等。

第三章書籍裝幀的語言及其設計原理

總之書籍裝幀并非是書籍的表皮化妝，它是營造一幢容納文化的立體“建筑”。我們的設計思維也不僅僅限于封面設計，我們設計的最終目的也是通過封面、封底、書脊、勒口、環(huán)襯頁、扉頁……架起書籍的天和地，外表和內部，表現(xiàn)書籍的神氣和精神穿透力。第三章書籍裝幀的語言及其設計原理圖3－20/書籍整體設計/呂敬人第三章書籍裝幀的語言及其設計原理三、書籍裝幀設計原則

1.思想性書籍裝幀設計離不開書籍的內容。書稿內容是最重要的文化主體，而設計本來是為書稿服務的，設計者是為作者服務的，設計的宗旨是以視覺形式來體現(xiàn)書籍的主題思想，以書籍裝幀設計特有的形式語言、設計規(guī)律，反映書稿所表現(xiàn)的風格流派。因此設計思想的最佳體現(xiàn)就是表現(xiàn)書稿的內容。

圖3－21/書籍設計圖3－22/書籍設計

2.整體性

裝幀設計的整體性原則，包括兩個層次的意思，從廣義來說，書籍的裝幀應從書籍的性質、內容出發(fā)，從書籍內容與形式是一個整體的認識出發(fā)來進行設計。從狹義來說，書籍裝幀的各環(huán)節(jié)應成為一個整體，從整體觀念去考慮、處理每一個環(huán)節(jié)的設計，即使是一個裝飾性符號、一個頁碼或圖序號也不能例外。這樣，各要素在整體結構中煥發(fā)出了比單體符號更大的表現(xiàn)力，并以此構成視覺形態(tài)的連續(xù)性，誘導讀者以連續(xù)流暢的視覺流動性進入閱讀狀態(tài)。從審美的角度分析，它包含了美學趣味的統(tǒng)一；形式與書籍內涵的統(tǒng)一；藝術與技術的統(tǒng)一（見圖3－20）。第三章書籍裝幀的語言及其設計原理第三章書籍裝幀的語言及其設計原理圖3－23/書籍設計/朱虹

3.獨特性

每本書都有與其他書不同的個性。書的這種個性不僅存在于內容，也存在于形式－－裝幀設計。獨特性原則對于裝幀設計的不同環(huán)節(jié)，要求有所不同，應該具體問題具體分析，不僅要突出民族風格，還要有開拓意識，把新的設計思想和觀念融合到設計中，使作品具有獨特新穎的風格（見圖3－24）。第三章書籍裝幀的語言及其設計原理圖3－24/書籍設計第三章書籍裝幀的語言及其設計原理

4.時代性及實驗性設計和審美意識都不是永恒不變的，設計永遠應該走在時代的前列，引導大眾生活，引導大眾消費?，F(xiàn)代書籍設計師不僅需要觀念的更新，還需要了解和把握制作書籍的工藝流程，因為現(xiàn)代高科技、新材料、新工藝是創(chuàng)造書籍新設計的重要保證。設計者應在借鑒傳統(tǒng)和當代設計成果的基礎上，大膽地創(chuàng)造各種新的視覺樣式，采用各類材質，運用各種手法，顯示出前所未有的實驗性，使書籍形態(tài)設計一直保持著創(chuàng)新特征，并應用特殊表現(xiàn)力的語言，有效地延伸和擴展設計者的藝術構思、形態(tài)創(chuàng)造以及審美趣味。第三章書籍裝幀的語言及其設計原理圖3－25/書籍設計第三章書籍裝幀的語言及其設計原理5.藝術性書籍裝幀設計是繪畫、攝影、書法、篆刻等藝術門類的綜合產(chǎn)物，它通過文字、圖形、色彩來體現(xiàn)書籍設計的本體美，使讀者獲得知識的同時，也得到美的享受。要在書籍形態(tài)的設計中，使文字、圖形等元素在和諧共生中產(chǎn)生超越知識信息的美感，產(chǎn)生秩序之美，設計師必須通過視覺創(chuàng)意來表現(xiàn)對書稿的理解，以巧妙的構思體現(xiàn)書稿的精神內涵，用設計之魅力使書籍更添異彩，顯示出設計的藝術性及文化性，使書的設計藝術達到至高的美的境界（見圖3－26）。圖3－26/書籍設計/靳埭強第三章書籍裝幀的語言及其設計原理

6.隱喻性

書籍裝幀設計要通過象征性圖式、符號、色彩等來暗喻原著的人文氣息，并以此形成書籍形態(tài)的難以言表的意味和氣氛，呂敬人先生在書籍《赤彤丹朱》的設計上，這一點表現(xiàn)得極為充分?！冻嗤ぶ臁返姆饷嫔蠜]有運用具體圖像，而是以略帶拙味的老宋書題文字巧妙排布成窗形，字間的空檔用銀灰色襯出一輪紅日，顯得遙遠而凄艷，加上滿覆著的朱紅色，有力地暗喻出紅色年代的人文氛圍（見圖3－27）。圖3－27/書籍設計/呂敬人第三章書籍裝幀的語言及其設計原理圖3－28/書籍設計第