詩(shī)經(jīng)·陳風(fēng)·月出原文及賞析

詩(shī)經(jīng)·陳風(fēng)·月出原文及賞析原文：

月出皎兮，佼人僚兮。舒窈糾兮，勞心悄兮。

月出皓兮，佼人懰兮。舒憂受兮，勞心慅兮。

月出照兮，佼人燎兮。舒夭紹兮，勞心慘兮。

譯文

月亮出來(lái)多光明，美人儀容真美麗。身姿窈窕步輕快，讓我思念心煩憂。

月亮出來(lái)多雪白，美人儀容真姣好。身姿窈窕步舒緩，讓我思念心憂愁。

月亮出來(lái)光普照，美人儀容真美妙。身姿窈窕步美麗，讓我思念心煩躁。

解釋

皎：毛傳："皎，月光也。'謂月光滑白光明。

佼（jiǎo）：同"姣'，美妙。"佼人'即美人。

僚：同"嫽'，嬌美。

舒：舒徐，舒緩，指從容嫻雅。

窈糾：形容女子行走時(shí)體態(tài)的曲線美。

勞心：憂心。

悄：憂愁狀。

懰（liǔ）：音柳，嫵媚?！钝n》作"嬼'，妖冶。

慅（cǎo）：憂愁，心神擔(dān)心。

燎：明也。一說(shuō)姣美。

夭紹：形容女子風(fēng)姿綽絕。漢賦里往往寫(xiě)作"要紹'，曲貌。"窈糾'、"憂受'、"夭紹'都是形容女子行動(dòng)時(shí)的曲線美，就是曹植《洛神賦》所謂"婉若游龍'。

慘（zo）：當(dāng)為"懆（cǎo）'，焦躁貌?！都瘋鳌罚?慘當(dāng)作懆，憂也。'

賞析：

關(guān)于詩(shī)的主題，《毛詩(shī)序》認(rèn)為是諷刺陳國(guó)統(tǒng)治者"好色'，朱熹《詩(shī)集傳》謂"此亦男女相悅而相念之辭'。高亨《詩(shī)經(jīng)今注》認(rèn)為描繪"陳國(guó)統(tǒng)治者，殺害了一位英俊人物'。多認(rèn)為是月下相思的愛(ài)情詩(shī)。

詩(shī)從望月聯(lián)想到意中女子的漂亮，想起她的面容，想起她的身姿，想起她的體態(tài)，越思越憂，越憂越思膚淺的相思，美人的綽絕，月夜的美麗，構(gòu)成了動(dòng)人情景，又別是一番詩(shī)情畫(huà)意了。

"月出皎兮'，天上一輪圓月灑著皎潔的銀輝，這夜色顯得非常的漂亮。這是寫(xiě)景，也是寫(xiě)情。這句交待了詩(shī)人活動(dòng)的背景是在一個(gè)月光明麗的夜晚，這本身就富有很大的魅力和誘惑力，簡(jiǎn)單使人對(duì)景生情，發(fā)出很多美妙的聯(lián)想。同時(shí)，結(jié)合下句，這句又有著比興的作用，以月光的美來(lái)比方所愛(ài)人的美，是很恰貼的。"佼人僚兮'反映出這時(shí)在詩(shī)人的眼前，消失了一個(gè)嬌美的女子，引起他無(wú)限的喜愛(ài)和情思。天上有著皎潔的月光，地上有著嬌美的女子，此時(shí)此刻，此情此景，花好月圓，天愜人意。"舒窈糾兮'一句寫(xiě)詩(shī)人認(rèn)真端詳女子時(shí)的感覺(jué)。在月光下，她不但顯得容貌皎好，而且身材那么苗條、秀美，真讓人神顛魄蕩；而更吸引人的，是她還有一種氣質(zhì)美，她舉止舒緩，雍容大方，性情寧?kù)o，而這氣比外表更富有魅力。"勞心悄兮'，此句是詩(shī)人自言其心情的郁悶。月光美，人更美，那窈窕的身姿象那雍容的舉止，使得詩(shī)人一見(jiàn)鐘情，而又無(wú)從表白，因而生發(fā)出無(wú)限的憂愁和感慨。

這首詩(shī)的景色描寫(xiě)很有特色，"月出皎兮'，"月出皓兮'，"月出照兮'，優(yōu)美的月光本身就有無(wú)限的`情意，而讓它作為背景來(lái)襯托，則女子的倩影愈發(fā)顯得秀美。同時(shí)，月光朦朧下，一個(gè)線條美麗的女子在緩緩起步，更增加了幾分神奇的顏色，有一種朦朧美的韻味。所以，這一景色很富有畫(huà)意，而畫(huà)意又滲透了無(wú)限的詩(shī)情。

《月出》的意境是迷離的。詩(shī)人思念他的情人，是從看到冉冉升起的皎月開(kāi)頭的?；蛟S由于月兒總是孤獨(dú)地懸在無(wú)垠的夜空，或許由于它普照一切，籠蓋一切，所謂"隔千里兮共明月'（謝莊《月賦》），月下懷人的作品總給人以曠遠(yuǎn)的感覺(jué)。的心上人，此刻或許就近在咫尺，但在這朦朧的月光下，又好像離得很遠(yuǎn)很遠(yuǎn)，真是"美人如花隔云端'（李白《長(zhǎng)相思》）。詩(shī)人"虛想'著她此刻姣好的容顏，她月下踟躅的婀娜倩影，時(shí)而分明，時(shí)而迷茫，如夢(mèng)似幻。

《月出》的情調(diào)是惆悵的。全詩(shī)三章中，假如說(shuō)各章前三句都是從對(duì)方設(shè)想，末后一句的"勞心悄兮'、"勞心慅兮'、"勞心慘兮'，則是直抒其情。這憂思，這愁腸，這紛亂如麻的方寸，都是在前三句的基礎(chǔ)上產(chǎn)生，都由"佼人'月下的倩影誘發(fā)，布滿可思而不行見(jiàn)的悵恨。其實(shí)這悵恨也已蘊(yùn)含在前三句中：在這靜謐的永夜，"佼人'月下獨(dú)自地長(zhǎng)期地徘徊，一任夜風(fēng)拂面，一任夕露沾衣，她也是在苦苦地思念著自己。這真是"此時(shí)相望不相聞，愿逐月華流照君'（張若虛《春江花月夜》）。

與迷茫的意境和惆悵的情調(diào)相適應(yīng)。《月出》的語(yǔ)言是柔婉纏綿的。通篇各句皆以感嘆詞"兮'收尾，這在《詩(shī)經(jīng)》中并不多見(jiàn)。"兮'的聲調(diào)柔婉、平和，連續(xù)運(yùn)用，正與無(wú)邊的月色、無(wú)盡的愁思相協(xié)調(diào)，使人覺(jué)得一唱三嘆，余味無(wú)窮。另外，形容月色的"皎'、"皓'、"照'，形容容貌的"僚'、"懰'、"燎'，形容體態(tài)的"窈糾'、"懮受'、"夭紹'，形容心情的"悄'、"慅'、"慘'，可謂一韻究竟，如同通篇的月色一樣和諧。其中"窈糾'、"懮受'、"夭紹'俱為疊韻詞，尤顯纏綿婉約。

望月懷人的迷離意境和傷感情調(diào)一經(jīng)《月出》開(kāi)端，后世的同類(lèi)之作便源源不斷，李白《送祝八》"若見(jiàn)天際思故人，浣溪石上窺明月'，杜甫《夢(mèng)太白》"落月滿屋梁，猶疑見(jiàn)顏色'，常建《宿王昌齡隱處》"松際露微月，清光猶為君'，王昌齡《送馮六元二》"山月出華陰，開(kāi)此河渚霧，清光比故人，豁然展心悟'，此類(lèi)甚多，大抵出自《陳風(fēng)》。不管它們?nèi)绾巫儞Q著視角，變換著形式，變換著語(yǔ)言，但好像都只是一種意境，一種情調(diào)，即迷離的意境，悵惘的情調(diào)。這種意境與情調(diào)，最早也可以追溯到《月出》。這些濫觴于《月出》的望月懷人詩(shī)賦作品，總能使人受到感動(dòng)與共鳴，這也正如月亮本身，終古常見(jiàn)，而光景常新。

創(chuàng)作背景

關(guān)于《陳風(fēng)月出》的意旨背景，《毛詩(shī)序》說(shuō)："《月出》，刺好色也。在位不好德，而說(shuō)美色焉。"認(rèn)為是諷刺陳國(guó)統(tǒng)治者"好色'。朱熹《詩(shī)集傳》則認(rèn)為："此亦男女相悅而相念之辭。言月出則皎然矣，佼人則僚然矣，安得見(jiàn)之而舒窈糾之情乎？是以為之勞心而悄然也。'高亨《詩(shī)經(jīng)今注》認(rèn)為描繪"陳國(guó)統(tǒng)治者，殺害了一位英俊人物'。近現(xiàn)代學(xué)者多認(rèn)為這是月下相思的愛(ài)情詩(shī)。

后世影響

《陳風(fēng)月出》是中國(guó)古典詩(shī)歌中最早寫(xiě)月下懷人的篇章。望月懷人的迷離意境和傷感情調(diào)一經(jīng)它開(kāi)端，同類(lèi)之作便源源不斷。中國(guó)古代詠月的詩(shī)篇可謂積案盈箱，汗牛充棟，比如《古詩(shī)十九首》的"明月何皎皎'"明月皎夜光'，初唐張若虛的《春江花月夜》，以及李白的《古朗月行》、杜甫的《閨中望月》，等等。不管它們?nèi)绾巫儞Q著視角，變換著形式，變換著語(yǔ)言，但好像都只是一種意境，一種情調(diào)，即迷離的意境，悵惘的情調(diào)。這種意境與情調(diào)，最早就可以追溯到《陳風(fēng)月出》。

焦竑《焦氏筆乘》說(shuō)："《月出》見(jiàn)月懷人，能道意中事。太白《送祝八》若見(jiàn)天際思故人，浣溪石上窺明月，子美《夢(mèng)太白》落月滿屋梁，猶疑見(jiàn)顏色，常建《宿王昌齡隱處》松際露微月，清光猶為君，王昌齡《送馮六元二）山月出華陰，開(kāi)此河渚霧，清光比故人，