古代文學史復習資料

古代文學史復習資料填空題1唐代成為我國歷史上政治軍事強大，經(jīng)濟文化繁榮的一個朝代。后人把強盛繁榮的唐代，與漢代并列，稱為“漢唐盛世”2魏晉南北朝是文學自覺的時代，文學的藝術(shù)特質(zhì)得到充分的發(fā)展，文學創(chuàng)作積累了豐富的經(jīng)驗，為唐代文學的繁榮提供了很好的基礎(chǔ)。3唐代士人影響到唐文學的風貌，其中最重要的是漫游，讀書山林之風，入幕和貶謫生活對于文學的影響。4盛世造就的士人的進取精神，開闊胸懷，恢宏氣度，也給文學帶來了昂揚的精神風貌，創(chuàng)造了被后代一再稱道的盛唐氣象。5唐文學的繁榮，表現(xiàn)在詩，文，小說，詞的全面發(fā)展上。6唐代文學的最高成就是詩，它可以說是一代文學的標志。7文章四友：杜審言李嶠蘇味道崔融8“上官體”以上官儀為代表9陳子昂在《東方左史虬修竹篇序》中，提倡風骨和興寄10“七絕圣手”是王昌齡11唐人七律的壓卷之作是崔顥的《黃鶴樓》12在古文走向衰落的過程中，晚唐小品異軍突起。晚唐小品有三個基本特點：一是篇幅短小精悍，“隨所著立名，而無一定之體”二是多為諷刺之作，有的放矢，批判性強；三是情感熾烈，生氣貫注。其代表作家有皮日休，陸龜蒙，羅隱等人。13宋代政治主張重文輕武。14宋代公私刻書業(yè)的興盛使書籍得以大量流通，不但皇家秘閣和州縣學校藏書豐富，就是私人的藏書也動輒上萬卷?！犊S讀書志》，《直齋書錄解題》等以私人藏書為對象的目錄學專書到宋代才首次出現(xiàn)，就是一個標志。15宋代詩文和詞有了有了明確分工，詩文主要用來述志，詞則用來娛情。16宋詩對唐詩的因革：題材想日常生活傾斜以平淡為美的美學追求17王安石的作品被稱為“王荊公體”或“半山體”。18黃庭堅的作品被稱為“黃庭堅體”或“山谷體”19蘇門四學士：黃庭堅秦觀晁補之張耒20蘇門六君子：黃庭堅秦觀晁補之張耒陳師道李^21黃庭堅字魯直，號山谷道人。22賀鑄的柔情詩《青玉案》其中“若問閑情都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨?！?，連用三個意象表現(xiàn)出愁思的廣度，密度，長度，化抽象為具體。賀鑄因此而得“賀梅子”的雅號。23李清照是中國文學史上創(chuàng)造力最強，藝術(shù)成就最高的女性作家。正如清人李調(diào)元所說“易安在宋諸媛中，自卓然一家，不在秦七，黃九之下?！?4楊萬里的詩風發(fā)生過多次變化，并形成了獨具面目的“誠齋體”，誠齋體的風格特征是活潑自然，饒有諧趣。名詞解釋1初唐四杰：指王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王的并稱。這四人官小而才大，名高而位卑，他們使詩歌從宮廷走向江山塞漠，詩風剛健沉雄，有一種慷慨悲涼的感人力量，對唐詩的發(fā)展作出了重要貢獻。2“上官體”指高宗龍朔年間以上官儀為代表的宮廷詩風，題材以奉和、應制、詠物為主，內(nèi)容空泛，重視詩的形式技巧、追求詩的聲辭之美?！杜f唐書》本傳：“工五言，好以綺錯婉媚為本，儀既貴顯，故當時頗有學其體者，時人謂之上官體?！?山水田園詩派：盛唐詩歌流派，以孟浩然、王維為代表，以描繪自然山水和田園風光為主，表現(xiàn)返樸歸真、怡情養(yǎng)性的情趣，風格清新自然，意境淡遠閑適，寫景狀物工致傳神。4邊塞詩派： 盛唐興起的一個詩歌流派。其詩長于七言，特別是七言歌行，善于描寫遍塞風光和戰(zhàn)爭生活，表現(xiàn)征人思婦的思想感情，大多具有愛國感情和進取精神，顯示濃厚的生活氣息，風格多慷慨悲壯。代表詩人有王昌齡、王之渙、王翰、崔顥、李斤頁等，而以高適、岑參為首。故后人也稱“高岑詩派”5韓孟詩派：這是中唐詩壇一個重要的詩歌流派，以韓愈、孟郊為代表，此外還有夾到、姚合、盧仝等人。他們作詩不重視寫實，重視主觀感受，內(nèi)容態(tài)度上講究的是煊才、苦吟，不把詩歌作為諷喻時政，干預現(xiàn)實的手段，也不重視社會接受，形式上不愿意從俗趨易，追求的是獨創(chuàng)、出奇，用語務(wù)去陳言，選擇物象搜奇剔怪，風格深險怪僻，又稱“險怪詩派”。（主張“不平則鳴”，強調(diào)內(nèi)心不平情感的抒發(fā)，特重詩歌的抒情功能。“筆補造化”，既要有創(chuàng)造性的詩思，又要對物象進行主觀裁奪。）（它突破了過于重視人倫道德和溫柔敦厚的傳統(tǒng)詩教，由重詩的社會功能轉(zhuǎn)向重詩的抒情特質(zhì)，轉(zhuǎn)向重創(chuàng)作主體內(nèi)心的展露和藝術(shù)創(chuàng)造力的發(fā)揮，這在詩歌理論史上是一個值得重視的現(xiàn)象。）6元白詩派，元白指元稹和白居易，二人都出身貧寒，又都當過諫官，當時齊名，交誼最深，文學唱和特多。二人有相近的文學主張，在新樂府詩、長篇唱和詩的創(chuàng)作上，聲氣相應，共同切磋，又與李紳、張籍、王建等遙相呼應，形成很大的聲勢，_ 對后學產(chǎn)生示范作用，實際形成了元白詩派。7元和體 唐代詩人白居易、元稹開創(chuàng)的一種詩風。因昌盛于唐憲宗元和年間，故名?！杜f唐書元稹傳》：“稹聰慧絕人，年少有才名，與太原白居易友善。工為詩，善妝詠風態(tài)物色，當時言詩者稱元白焉。自衣冠士子，至宮閣下俚，悉傳諷之，號為元和體?！保ㄔ左w包括次韻相酬的長篇排律，和元白那些流連光景，淺切言情的“小碎篇章”。其中也有元稹的艷體詩。）8新樂府：新樂府是一種用新題寫時事的樂府詩。他的精神是繼承和發(fā)展?jié)h樂府以來及建安詩人的現(xiàn)實主義傳統(tǒng)。有三個特點：用新題、寫時事、不入樂9唐傳奇：唐代文人創(chuàng)作的文言短篇小說的通稱，因內(nèi)容多傳述奇聞異事，故稱。“傳奇”一詞肇始于元稹《鶯鶯傳》的原始篇名。唐傳奇藝術(shù)構(gòu)思奇異新穎，寓于變化，敘述事件簡潔明快，人物對話生動傳神，詞匯豐富，句式多變。標志著我國文言小說發(fā)展到了成熟的階段。唐傳奇是后人對唐代所創(chuàng)作的文言小說的稱謂，它代表了唐代小說的發(fā)展水平成熟。10花間詞派：五代時，后蜀趙崇祚選編十八家詞人的詞五百首為《花間集》，這是文學史上第一部文人詞選集。十八名作者，除溫庭筠、皇甫松、和凝外，均為西蜀詞人。他們的詞風大體一致，后世因稱他們?yōu)椤盎ㄩg詞人”和“花間派”?；ㄩg派尊溫庭筠為鼻祖，多寫閨閣情事，情致纏綿，辭藻富麗。代表作家除溫庭筠、韋莊外，還有歐陽炯、李珣、鹿虔扆、牛希濟等?！痘ㄩg集》是最早的文人詞總集，它集中代表了詞在格律方面的規(guī)范化，標志著在文辭、風格、意境上詞性特征的進一步確立，以其作為詞的集合體與文本范例的性質(zhì)，奠定了以后詞體發(fā)展的基礎(chǔ)。11白體宋初模仿賈島、姚臺詩風的詩歌流派，大多是僧人和隱士，代表詩人有九僧、魏野，林逋和寇準。他們大多繼承了賈島，姚合反復推敲的苦吟精神，內(nèi)容多為描寫清幽孤寂的隱居生活表現(xiàn)林泉野趣，形式上重視五律。但全篇的意境往往不夠完整，內(nèi)容單調(diào)貧乏，煉字不煉意，有句無篇12晚唐體是指宋初模仿唐代賈島、姚合詩風的一群詩人所代表的詩風，這一派追蹤賈島、姚合的詩風，多寫清幽枯寂的隱居生涯，代表詩人有九僧、潘閬、魏野、林逋。13西昆體北宋初年一種追求辭藻華美、對仗工整而內(nèi)容空泛的詩體，因楊億編輯《西昆酬唱集》而得名。內(nèi)容主要是描寫內(nèi)廷仕宦優(yōu)游豪華的生活，也有一些詠物、詠史詩，共同特點是只重辭藻、用典、聲律和對仗，缺乏現(xiàn)實內(nèi)容與真情實感?！段骼コ瓿沸惺篮?，西昆體風行一時，成為當時詩壇上獨領(lǐng)風騷的詩歌流派。14江西詩派與所謂“一祖三宗”:到元代，方回《瀛奎律髓》倡“一祖三宗”之說，以杜甫為這一派的祖師，而把黃庭堅、陳師道、陳與義算作三大宗師。15江西詩派：宋代詩歌流派。由一批追隨黃庭堅詩歌主張和創(chuàng)作風格的詩人組成。因北宋呂本中作《江西詩社宗派圖》而得名。該派繼承黃庭堅“奪胎換骨”、“點鐵成金”、“無一字無來處”等創(chuàng)作主張，詩風瘦硬峭拔，但也缺乏真情實感，艱澀不通。主要作家有陳師道、陳與義、曾幾、呂本中等。16中興四大詩人南宋詩人陸游、范成大、楊萬里、尤褒的并稱。他們早年的詩歌受江西詩派影響較大，缺乏個性，后來另辟蹊徑，各有創(chuàng)新，使宋代詩歌出現(xiàn)了新的轉(zhuǎn)機，得以“中興”，并為時人所推崇，故有此稱。四人中陸游的成就最高，范成大、楊萬里次之。17辛派詞人：這是南宋受辛棄疾的影響而產(chǎn)生的一個詞派。主要有陳亮、劉過、劉克莊等。他們在辛棄疾的影響下，用詞來抒發(fā)愛國情感，豪放慷慨，以議論為詞，以文為詞，但題材不如辛詞廣，風格不如辛詞多樣，過于直率，不如辛詞蘊藉。大題初唐“四杰”的詩歌貢獻1、 對詩歌內(nèi)容的開拓：2、 對詩歌形式的開拓——五律歌行體3、 對詩風的開拓——慷慨悲涼唐詩風骨、聲律兼?zhèn)涞乃囆g(shù)風貌，是從四杰開始的。王維山水田園詩的藝術(shù)特點1、 “詩中有畫”王維的山水田園詩是詩情與畫意的高度統(tǒng)一。他善于發(fā)現(xiàn)和捕捉自然景物的形象特征和狀態(tài)，以畫家的繪畫技巧去構(gòu)圖和選擇色彩，并將詩人對自然的獨特的情感體驗、審美感受和精神境界融入到景物之中，創(chuàng)造出寧靜淡泊而又優(yōu)雅秀美的藝術(shù)境界。2、 “詩中有禪”王維中年后皈依佛教。他的山水田園詩中有些詩在幽邃、寂靜、空靈的藝術(shù)境界中，直接透入了禪宗佛理的觀照，是禪意、禪趣在詩境中的藝術(shù)體現(xiàn)。3、 “詩中有聲”王維工于音律，他的山水田園詩不僅“詩中有畫”，而且是繪聲繪色的“有聲畫”。王維特別善于捕捉和描摹大自然的音響來刻畫景物，創(chuàng)造意境。如“明月松間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動下漁舟”?:?如：“月出驚山鳥，時鳴春澗中?！?:?如：“雨中山果落，燈下草蟲鳴”???都是以聲音表現(xiàn)清幽寂靜的境界，是以動襯靜，“詩中有聲”的典范?？傊?，王維是以詩人的靈感，畫家的眼光、音樂家的聽力，禪家的意趣把握山水，創(chuàng)作山水田園詩的，所以他的山水田園詩不僅是詩中有禪，詩中有畫，而且都是詩中有聲的。山水田園詩的藝術(shù)特點：1、 清新自然，不尚雕飾2、 氣象雄渾，境界闊大3、 富有生活氣息他的田園詩寫得平淡自然、質(zhì)樸真淳，富有生活氣息，如《過故人莊》農(nóng)家的淳樸生活和鄉(xiāng)村的自然景色，在淡淡的筆墨中都表現(xiàn)得十分自然而親切，深受陶淵明的詩風影響。4、 語淡而味濃如《春曉》用語極為平淡自然，而明媚的春光中，又透露著傷春的意緒。又如《宿建德江》在移舟日暮、野曠江清的景色里抹上子'客愁”的孤寂心緒。造語平淡而詩味醇厚，不假雕飾而境界不俗。王孟山水田園詩的差別1無我之境與有我之境2理性的思索與感覺上的愉悅3筆法的精工秀麗與疏朗清淡4意境的幽深與閑遠5抒情的委婉含蓄與率真直露岑參與高適邊塞詩的異同1、 從內(nèi)容上來說，二人同寫邊塞詩，但高多以政治家的眼光分析邊塞問題，具有深刻的思想性；岑多謳歌戰(zhàn)爭的勝利和將士的英勇，及描繪邊塞風土人情的作品。2、 從風格上來說，二人均悲壯，但高以描寫戰(zhàn)爭的殘酷為主調(diào)，近乎悲壯蒼涼；岑詩以歌頌將士勇敢和邊地奇異風光為主調(diào)，風格雄奇壯麗。3、 從抒情方式來說，高詩多夾敘夾議，直抒胸臆；岑詩則長于描寫，多寓情于景。4、 從語言方面說，高尚質(zhì)樸，不追求奇字奇句，以醇厚自然感人；岑尚奇巧，刻意求奇求新，以新奇俊逸動人。5、 從形式上來說，二人都擅長七言歌行，但高詩嚴整，對仗工穩(wěn)；岑詩奔放，句式長短錯綜。6、 從創(chuàng)作方法上來說，高多用寫實手法，岑近乎浪漫主義。李白樂府的特點（創(chuàng)新意義）1李白的樂府詩大量的沿用樂府古題，或用其本意，或翻案另出新意，能曲盡擬古之妙。其創(chuàng)新意思主要表現(xiàn)在兩個方面：A一方面是借古題寫現(xiàn)事，具有鮮明的時代精神2另一方面，則是用古題寫己懷，因舊題樂府蘊含的主題和曲名本事，在某一點引發(fā)了作者的感觸和聯(lián)想，用它來抒寫自己的情懷。3運用大膽的夸張和巧妙的比喻，突出主觀感受，以縱橫恣肆的文筆形成磅礴的氣勢。李白將自己的浪漫氣質(zhì)帶進樂府，從而使古題樂府獲得了新的生命，把樂府詩創(chuàng)作推向了無與倫比的高峰。6.李白歌行的特點1打破固有格式，空無依傍，筆法多變，達到了任隨性情之所之而變化莫測，搖曳多姿的神奇境界。2句式長短變化和音節(jié)的的錯落，來顯示其回旋振蕩的節(jié)奏旋律，造成詩的氣勢，突出詩的力度，呈現(xiàn)出豪邁飄逸的詩歌風貌，具有壯大奇?zhèn)サ年杽傊?。唐文宗曾下詔“以白歌詩、裴旻劍舞、張旭草書為三絕?！崩畎椎慕^句1以簡潔明快的語言，表達出無盡的情思，表現(xiàn)出真是簡練而蘊含豐富的無限情思2境界清新，意象俊美，想象豐富天真，內(nèi)蘊飄逸瀟灑，形成了清新俊逸的爽朗風格3七絕多帶有以古入律、自由發(fā)揮的特點，融入了樂府歌行開合隨意而一氣貫穿的表現(xiàn)手法4語言平易真切，樸實真率，別具“清水出芙蓉，天然去雕飾”之美李白詩歌的藝術(shù)特色1、 強烈的主觀色彩2、 豪放飄逸的藝術(shù)風格3、 清新俊逸的語言杜甫對律詩的貢獻一、 極大地開辟了律詩的題材范圍。二、 融磅礴飛動的氣勢與精嚴的格律為一體。三、 格律、體制方面的創(chuàng)新：1、拗體律，2、律體組詩杜詩的藝術(shù)風格1、 杜詩風格的多樣性2、 杜詩風格的獨特性：沉郁頓挫：“沉郁者，意也；頓挫者，法也?！保?） 沉郁，是感情的悲慨壯大深厚；（2） 頓挫，是感情表達的波浪起伏、反復低回。沉郁頓挫的涵義1、 它表現(xiàn)了杜詩思想內(nèi)容的博大深厚，生活體驗的豐富真切，感情的飽滿有力。2、 它經(jīng)過較長時期的積累、醞釀、消化、觸發(fā)的過程。3、 它以深厚完整的意境，錘煉精確的語言、鏗鏘瀏亮的音調(diào)，頓挫變化的節(jié)奏表現(xiàn)出來。杜詩的地位：2421集大成他身上集中了中國文化傳統(tǒng)里的一些最重要的品質(zhì)，即仁民愛物、憂國憂民的情懷。在杜詩里，我們可以感受到仁政思想的傳統(tǒng)精神，可以感受到司馬遷的實錄精神2變唐調(diào)3開后世從唐詩的發(fā)展看，杜甫是一位承前啟后的人物，杜詩是唐詩發(fā)展的一個轉(zhuǎn)折，。由于杜詩兼?zhèn)浔婓w而又自鑄偉辭，積累了極其豐富的藝術(shù)經(jīng)驗，有許多層面，為后來者的發(fā)展提供可能對后世的影響：1詩人憂國憂民的責任感中唐以后，白居易、元稹繼承了杜甫緣事而發(fā)、寫民生疾苦的一面，且受到杜甫五言排律、夾敘夾議的影響2、杜詩所體現(xiàn)的審美追求與美學風范韓愈、孟郊、李賀則受到杜甫的奇崛、散文化和煉字的影響。煉字在晚年更發(fā)展成苦吟一派；李商隱的七律更得力于杜甫七律的組織嚴密而跳躍性極大的技法3更為重要的是，在思想情操方面，杜甫的系念國家安危、同情生民疾苦，為歷代士人所敬仰，在士人人格的形成上有不可估量的影響杜詩“詩史”的含義1、 “善陳時事”，具有史的認識價值。有些事還可補史之失載。2、 不但提供了史的事實，而且還提供了比事件更為廣闊、更為具體也更為生動的生活畫面。3、 抒情詩中心之所向，情之所系，未離時局，也具有詩史的意義。韓孟詩派的詩歌理論1、 “不平則鳴””2、 筆補造化韓孟詩派的另一個重要觀點，是“筆補造化”。筆補造化，既要有創(chuàng)造性的詩思，又要對物象進行主觀裁奪。3、 崇尚雄奇怪異之美韓孟詩派還特別崇尚雄奇怪異之美。李賀詩歌的藝術(shù)成就李賀的詩歌以奇特的想象，創(chuàng)造出了許多荒誕怪異的意象，美妙的神仙世界、恐怖的鬼怪形象，以及種種奇奇怪怪的物象都被納入到詩中，在光怪陸離的藝術(shù)境界，表達著他的精神世界。構(gòu)思與結(jié)構(gòu)極具特色李賀的詩歌在構(gòu)思與結(jié)構(gòu)上也極具特色。其詩以想象、聯(lián)想思維為線索，超越了現(xiàn)實的邏輯性，因而時空的轉(zhuǎn)移、章法的變換、意象的組合均變幻莫測。2.奇特的造語、怪異的想象和幽奇冷艷的詩境如《秋來》：這是一首著名的“鬼”詩，其實，詩所要表現(xiàn)的并不是“鬼”而是抒情詩人的自我形象。香魂來吊、鬼唱鮑詩、恨血化碧等等形象出現(xiàn)，主要是為了表現(xiàn)詩人抑郁未伸的情懷。詩人在人世間找不到知音，只能在陰冥世界尋求同調(diào)，不亦悲乎！視覺、聽覺與味覺互通為了強化詩歌意象的感染力，李賀還以獨特的思維方式和精選的動詞、形容詞，來創(chuàng)造視覺、聽覺與味覺互通的藝術(shù)效果。如《金銅仙人辭漢歌》14“長吉體”1特點：藝術(shù)思維的逸出常軌，遣詞造句的刺激狠透、修辭設(shè)色的慘淡經(jīng)營，意象結(jié)構(gòu)的古怪生新，乃是李賀詩歌意象創(chuàng)造的基本特點。這種鮮明的審美形態(tài)被稱之為“長吉體”。2根源A源于李賀褊執(zhí)、狹隘的精神世界和審美取向.B得力于李賀對字詞的精心錘煉。C得力于異于常人的想象、幻想總之李賀的詩歌極具個性特征和富有創(chuàng)造力，他繼承了楚辭和李白詩歌的浪漫藝術(shù)，也受到樂府民歌的影響，又開創(chuàng)了一片神奇怪異的藝術(shù)境地。李賀詩歌最顯著的藝術(shù)特征是幽峭冷艷、奇詭怪誕。3缺陷：在中唐詩壇上李賀是個標新立異的作家，但由于過于追求新奇怪異，其缺陷也是顯而易見的：內(nèi)容過于狹窄；情緒過于低沉；詩意過于晦澀，難免走向神秘難解和陰森恐怖的境地。15白居易的詩歌主張：1、 詩歌必須為現(xiàn)實政治服務(wù)，“補察時政”、“泄導人情?！?、 詩歌應該“感于事”、“動于情”，“根情，苗言，華聲，實義?！?、 強調(diào)形式通俗、語言淺顯?！胺乔髮m律高，不務(wù)文字奇。”（《寄唐生》）《長恨歌》的藝術(shù)特點：1、采用歌行體，平仄協(xié)調(diào)，間用對偶，數(shù)句一轉(zhuǎn)韻，多處采用頂針手法，音韻和諧瀏亮。2、 敘事、抒情、寫景融為一體，層層渲染，情節(jié)曲折，人物形象豐滿。3、 想象、虛構(gòu)、比喻等手法的運用也獨占勝場。4、 以精選的意象營造恰當?shù)臍夥?。李商隱詩歌的藝術(shù)特色：1、 感傷的情調(diào)：以個人感傷為主，擴大到家國沉淪、民生疾苦。原因：（1）感傷、內(nèi)向的性格。（2）危機四伏、江河日下的現(xiàn)實。2、 深情綿邈、意境朦朧：（1）典故的大量應用。（2）跳躍的章法結(jié)構(gòu)。（3）心靈世界的深入發(fā)掘。3、 語言華美而精于錘煉。4、 擅長七律“義山七律，得于少陵者深，故秾麗中時帶沉郁?！?一一清?施補華《峴傭說詩》無題詩的解讀357無題詩在意象、結(jié)構(gòu)、意境三方面的獨特性：（一） 李商隱的抒情詩情調(diào)優(yōu)美。他致力于情思意緒的體驗、把握與再現(xiàn)，用于狀其情緒的多是一些精美之物。表達上又采取幽微隱約、迂回曲折的方式，表現(xiàn)的幽深窈渺（二） 李商隱不像一般詩人，把情感內(nèi)容的深度廣度強度狀態(tài)等等，以可喻可測可比的方式，盡可能清晰地揭示出來，他善于把心靈中的朦朧圖像化為恍惚迷離的詩的意象（三） 李商隱“無題”一類詩歌，境界和情思的朦朧，在內(nèi)涵上也往往具有多義性（四） 李詩大量用典唐宋詩差別參考答案：宋詩與唐詩最大的區(qū)別在于，唐詩重“象”，宋詩重“意”；唐詩是詩人之詩，宋詩是學者之詩。這就是說，唐詩重在描繪形象、意象，通過形象、意象的描繪來表現(xiàn)情感思想，與此特點相聯(lián)系，唐詩意境鮮明、情寓于象，語言簡潔，表現(xiàn)含蓄而耐人尋味。宋詩則側(cè)重于直接表現(xiàn)情感、思想，“象”的描繪是次要的。因此，宋詩往往多議論，語言也不像唐詩那樣簡潔凝練，表現(xiàn)也不太含蓄。唐詩基本上能做到用詩人自己自然平易的語言來表達，宋詩則往往用典故和前人的話來表現(xiàn)，因而宋代的詩人首先是學者。20.柳永拓新宋詞的貢獻柳永是宋代第一個專力寫詞并對宋詞的詞體、內(nèi)容、語言、風格進行了全面開拓的大詞人。1、 柳永在創(chuàng)制新詞調(diào)方面為宋詞的發(fā)展作出了重要貢獻。李清照《詞論》：柳永“變舊聲作新聲，出《樂章集》，大得聲稱于世?！毙侣?，即流行曲調(diào)。柳永的創(chuàng)調(diào)之功十分明顯?，F(xiàn)存柳永自創(chuàng)新聲約26調(diào)，如《黃鶯兒》、《晝夜樂》、《柳腰輕》、《迎新春》、《鶴沖天》、《戚氏》等。2、 大力創(chuàng)作慢詞慢，慢曲子之簡稱，音樂變化繁多，曼聲多腔，婉轉(zhuǎn)曲折，節(jié)奏悠揚動聽；慢詞多為長調(diào)，旋律與節(jié)奏比小令增多并延長了。相應的其歌詞字數(shù)增多，句式長短變化豐富。使之更適宜描繪生活場面，抒寫復雜的思想感情。宋詞從柳永以后開始進入了以慢詞為主的新的歷史階段。3、 鋪敘手法的運用鋪敘，又稱鋪陳，即賦體；柳永善于把慢詞的層次結(jié)構(gòu)組織得井井有條；同時將抒情、敘事、寫景融成一體。敘事描寫詳盡細致，感情抒發(fā)透徹細膩。4、 語言風格的雅俗并陳柳詞的語言發(fā)揚了民間詞的傳統(tǒng)，面向市民大眾，大膽吸收口語、俗語入詞，語言通俗、生動，自成一體柳永還善于提煉書面語言，善于融化前人的詩句入詞，使他詞的語言具有很高的文學性。形成雅不避俗，俗不傷雅的語言風格?？傊~至柳永，形式體制更為完備，為宋詞的發(fā)展和后繼者在形式、內(nèi)容上進一步開拓奠定了前提條件。21蘇軾解放宋詞的杰出貢獻一、 擴大詞境題材內(nèi)容的空前擴大詞是無事不可寫，無意不可入的。以詩為詞（理論上破除了詩尊詞卑的觀念，為了使詞能與詩并駕齊驅(qū)，提出了詞須“自是一家”的創(chuàng)作主張）用題序和典故二、 提高詞品學問道德與兒女私情并見乎詞，變愛情之詞為性情之詞。女性化的柔情變男性化的豪情元好問《稼軒樂府引》：自東坡一出，性情之外，不知有文字。真有'一洗萬古凡馬空”氣象。雖時作宮體，亦豈可以宮體概之。三、 改變詞風蘇軾《與鮮于子駿書》云：“近卻頗作小詞，雖無柳七郎風味，亦自是一家。呵呵！數(shù)日前獵于郊外，所獲頗多，作是一闋，令東州壯士抵掌頓足而歌，吹笛擊鼓以為節(jié)，頗壯觀也。”對蘇軾詞風的不同論述：豪放南宋曾慥、陸游，明代張^ 《詩余圖譜》清麗舒徐南宋張炎《詞源》韶秀清周濟《介存齋論詞雜著》清雄清王鵬運《半塘遺稿》蘇軾詞風：剛?cè)岵摹?突破詞律的束縛，詞調(diào)大多是豪邁鏗鏘的樂曲，能夠在大體遵守詞律的基礎(chǔ)之上，突破詞律的要求與限制，以意為主。22.周邦彥詞的藝術(shù)成就清真能融合諸家之長，使詞發(fā)展得更加精致。1、 重視詞與音樂的配合，使詞的聲律模式進一步規(guī)范化、精密化。2、 極講究“章法”即整篇結(jié)構(gòu)，能精心地把詞寫得有張有弛，曲折回環(huán)。3、 十分重視語言的錘煉，渾然天成而又精致工巧。a、 善于化用典故和前人詞句，天衣無縫，不留痕跡。張炎《詞源》：“善于融化詩句”，“采唐詩，融化如自己者，乃其所長。”b、 運用典雅語言的同時也善于運用淺俗的口語和民間俚語，且能夠化俗為雅。c、 語言的表現(xiàn)力很強，對事物觀察很細膩，對意象選擇很講究。23李清照詞的藝術(shù)特色：1、 善用白描表現(xiàn)女性敏銳纖細的感覺。2、 高超的境界：取象淡雅，描寫簡約。3、 語言清新，明白如話。24.辛詞的藝術(shù)成就1、 多種生動的藝術(shù)形象的塑造最具代表性的是愛國志士、民族英雄?；蚱?zhèn)ビ⒑?，或狂放不羈，或慷慨悲涼?！敖鸶觇F馬，氣吞萬里如虎”的劉裕（《永遇樂》）；辛詞中自然景物也注入詞人高昂的熱情、跳躍奔騰的活力，具有動人的藝術(shù)力量?！隘B嶂西馳，萬馬回旋，眾山欲東?！保ā肚邎@春》）2、 壯闊的藝術(shù)境界與濃烈的主觀情感以文為詞，內(nèi)容的擴大，題材的拓寬。寫政治，哲理，友情、戀情，田園風光、民俗人情，日常生活、讀書感受，凡當時能寫入其他任何文學樣式的東西，都寫入詞中，范圍比蘇詞要廣泛得多。辛詞以熾熱的感情與崇高的理想來擁抱人生，更多地表現(xiàn)出英雄的豪情與悲憤。情感大起大落，反差強烈，甚似李白?！镀脐囎印罚ㄗ砝锾魺艨磩Γ?、 表現(xiàn)方法上的“以文為詞”借鑒古文辭賦的章法、議論、對話問答手法以及散文化的句法。4、 多樣化的藝術(shù)風格一方面，辛詞具有奔放豪縱、生氣蓬勃的藝術(shù)特點。另一方面，辛詞能博采眾長，融會貫通，自成一體，具有不主故常的大家氣度。又一方面，辛詞能剛能柔、縱橫馳騁、不拘一格。他學白居易，學蘇軾，學秦觀、晏幾道，學李清照，無不神情逼肖。傳統(tǒng)婉媚風格的詞，也十分得心應手。豪放、婉約都能運用自如。其描述鄉(xiāng)村風光作品，樸素清麗、生機盎然。簡樸中見爽利老到，達到一般詞人很難達到的境界。5、 爐火純青、登峰造極的語言藝術(shù)辛棄疾大膽創(chuàng)新，詞的語言更加自由解放，變化無端，不復有規(guī)矩存在。最充分地反映了其以文為詞的特點。A、 民間語言的運用，口語、諺語、俚語的靈活使用，使其詞語言明白流利，輕松活潑。如:“些底事，誤人那。不成真?zhèn)€不思家。”（《鷓鴣天》）B、 虛詞的運用“不知云者為雨，雨者云乎？”（《漢宮春》）C、 用典豐富自如，恰到好處、渾成自然，別有妙趣。所謂隨心所欲而天然生動的境界。廣泛地引用經(jīng)、史、子各種典籍和前人詩詞中的語匯、成句和歷史材料，融化鍛鑄，《永遇樂?京口北固亭懷古》用了孫權(quán)、劉裕、劉義隆、拓跋燾、廉頗五個歷史人物的事跡。這些典故與詞人所要表達的主觀情感、意念絲絲入扣；不僅內(nèi)涵極為豐厚，而且語氣飛動，神情畢現(xiàn)。辛棄疾的詞時常也有過分散文化、議論太多，以及所謂“掉書袋”即用典用古語太多的毛病。25辛詞的內(nèi)容1、 他用詞直接表現(xiàn)抗金斗爭，抒發(fā)殺敵報國的雄心壯志，顯示出軍人的勇毅和豪邁自信的情調(diào)?！镀脐囎印罚ㄗ砝锾魺艨磩Γ耳p鴣天》（壯歲旌旗擁萬夫）2、 抒發(fā)報國無門的苦悶及壯志難酬的憂憤。?《水龍吟?登建康賞心亭》-《水龍吟?過南劍雙溪樓》?《永遇樂?京口北固亭懷古》3、 對農(nóng)村生活及閑適情趣的表現(xiàn)后期詞貼近自然與日常生活，詞作多表現(xiàn)優(yōu)美自然中所蘊涵的哲理與美感。詞風清新秀麗、活潑靈動。《清平樂》（茅檐低?。?、《西江月?遣興》、《西江月?夜行黃沙道中》背誦薛道衡《人日思歸》 入春才七日，離家已二年。人歸落雁后，思發(fā)在花前。虞世南《蟬》垂^飲清露，流響出疏桐。居高聲自遠，非是藉秋風。駱賓王《在獄詠蟬》西陸蟬聲唱，南冠客思侵。那堪玄鬢影，來對白頭吟。露重飛難進，風多響易沉。無人信高潔，誰為表予心。陳子昂《登幽州臺歌》前不見古人，后不見來者。念天地之悠悠，獨愴然而涕下。張若虛《春江花月夜》江畔何人初見月？江月何年初照人？人生代代無窮已，江月年年只相似。王維《終南山》 太乙近天都，連山接海隅。白云回望合，青靄入看無。分野中峰變，陰晴眾壑殊。欲投人處宿，隔水問樵夫。李白《清平調(diào)三首?秋登宣州謝眺北樓》 江城如畫里，山晚望晴空。兩水夾明鏡，雙橋落彩虹。人煙寒橘柚，秋色老梧桐。誰念北樓上，臨風懷謝公。杜甫《自京赴奉先縣詠懷五百字》 窮年憂黎元，嘆息腸內(nèi)熱?？絻A太陽，物性固難奪朱門酒肉臭，路有凍死骨。白居易《長恨歌》臨別殷勤重寄詞，詞中有誓兩心知。七月七日長生殿，夜半無人私語時。在天愿作比翼鳥，在地愿為連理枝。天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期。柳宗元《登柳州城樓寄漳汀封連四州刺史》城上高樓接大荒，海天愁思正茫茫。驚風亂飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墻。嶺樹重遮千里目，江流曲似九回腸。共來百越文身地，猶自音書滯一方。李賀《金銅仙人辭漢歌并序》茂陵劉郎秋風客，夜聞馬嘶曉無跡