美聲唱法與通俗唱法的異同及融合

淺析美聲唱法與通俗唱法的異同及融合美聲唱法在人們眼中,美聲唱法是一種很遙遠(yuǎn)、很奇特的聲樂藝術(shù),其實美聲唱法沒也有很多人認(rèn)為通俗唱法則是都是為滿足人們的審美需要而進(jìn)展的。它們法都作為唱歌藝術(shù)的演唱方法，在很多方面〕都存在著聯(lián)系和區(qū)分，并且能夠共同存在?！缆暢ê屯ㄋ壮ǘx〔一〕美聲唱法的起源BelCanto翻譯而得，意為“奇特的唱歌重視音區(qū)的和諧統(tǒng)一；發(fā)聲方法科學(xué)，音量的可塑性大；氣聲全都，音與音的連接平滑勻凈為其特點。美聲唱法在十九世紀(jì)以前被職業(yè)教師和學(xué)生們嚴(yán)加保密。它是以口傳心授來教學(xué)的一種聲樂藝術(shù)。二十世紀(jì)末我國留學(xué)生將這種唱法引入中國。至今已有半個世紀(jì)的歷史。這種演唱風(fēng)格對全世界有很大影響?，F(xiàn)在所說的美聲唱法是以傳統(tǒng)歐洲聲樂技術(shù)、尤其是以意大利聲樂技術(shù)為主體的演唱風(fēng)格。在文藝復(fù)興思潮的影響下，漸漸又寫出了歌劇《猶麗狄茜》。作曲家的創(chuàng)作，使歌劇突破了以往的唱法。歌劇中要求詠嘆調(diào)和宣敘調(diào)相結(jié)合；要求合唱和重唱相結(jié)合；宣敘調(diào)需要足夠的氣息支持，要求光明美麗的聲音能穿透交響樂送到觀眾耳邊。歌劇的消滅，使美聲唱法趨于完善。美聲區(qū)分于其他唱法的最主要的特點就是美聲唱法是混合聲區(qū)唱法。美聲唱法從聲音來說，是真聲假聲都用，是真假聲按音高比例的需要混合著用的。從共鳴來說，是把唱歌所能用的共鳴腔體都調(diào)動起來。這種唱法本身有他自己特有的“味道把握美聲唱法的過程，等于用我們的唱歌訓(xùn)練來制造我們的嗓音樂器。美聲唱法所需要的唱歌樂器唱出來的歌聲是有他特有的“味道”的。我們現(xiàn)在所說的“美聲唱法”，是以歐洲傳統(tǒng)聲樂技術(shù)，尤其是以意大利聲樂技術(shù)為主體的演唱風(fēng)格。它融合了各個國家的不同語言特點以及各自不同的審美觀。其根本的發(fā)聲要求是相對全都的，稱為世界范圍內(nèi)公認(rèn)的最科學(xué)的演唱方法。其唱法特點表現(xiàn)2.科學(xué)地劃分了人聲的聲部，大體上分：男高音、男33.重視音區(qū)的和諧，統(tǒng)一科學(xué)地劃分了4.發(fā)聲方法科學(xué)，5.承受了一整套的科學(xué)訓(xùn)練技巧，如：唱歌時要翻開喉嚨，可使聲音變得宏亮飽滿具有穿透力；呼吸中氣息要下沉要有支點；唱高音時“關(guān)閉”唱法的運用，等等。意大利著名歌劇作曲家羅西尼認(rèn)為，美聲唱法應(yīng)當(dāng)具3.通過傾聽賞析優(yōu)秀唱歌家的唱歌并能融會貫穿，充分把握美聲唱法的風(fēng)格。這三項要求，給美聲唱法做了一個較為科學(xué)、完整的總結(jié)?！捕惩ㄋ壮ǖ钠鹪础餍谐ㄒ矐?yīng)運而生。在我國，始于二十世紀(jì)三十年月廣泛流傳，習(xí)慣的把它稱作“通俗唱法”，后為與國際接軌，改稱流行歌曲唱法，簡稱流行唱法。它具有群眾化、生活化、制造性和多樣性等特點，同時簡潔明白、直抒胸臆，旋律和節(jié)奏都格外鮮亮，內(nèi)容、題材多以愛情、親情、勵志為主題，以不同風(fēng)格抒發(fā)當(dāng)代人的自我感受和心理體驗，風(fēng)格多樣，沒有固定的模式，演唱風(fēng)格追求自然、隨便，強(qiáng)調(diào)用自己最真實的聲音唱歌，從而表達(dá)聲音的共性化與特色，感情自然流露，表演有很強(qiáng)的即興性和煽動性，主要利用話筒等音響設(shè)備擴(kuò)大制造聲音效果，并且常常借助舞蹈、和聲、電子樂隊伴奏和一些高科技手段渲染舞臺氣氛。是一門集音樂、形體、舞蹈、表演等于一體的綜合表一些簡潔的流行歌曲沒有經(jīng)過專業(yè)訓(xùn)練也可以自如演唱，如今，流行唱法已經(jīng)與美聲唱法、民族唱法等傳統(tǒng)唱法一樣，形成了自己一套獨立的發(fā)聲體系。在中國，通俗唱法大約消滅在上個世紀(jì)201980年前后鄧麗君的歌聲進(jìn)入大陸后。鄧麗君溫馨樸實的演唱風(fēng)格，對大陸青年歌手的演唱實踐，或?qū)Τ膭?chuàng)作都有很大的影響，至今還沒有一個人在藝術(shù)成就和影響上能超越過么通俗唱法一經(jīng)流傳就快速為寬闊民眾、特別是青年學(xué)生所寵愛的原因。二美聲唱法和通俗唱法的共性和共性〔一〕美聲唱法和通俗唱法的呼吸方法力加勁，會失掉通俗的世態(tài)特征?！捕趁缆暢ê屯ㄋ壮ǖ墓缠Q在共鳴上，美聲唱法在唱歌發(fā)聲時運用“混合共鳴”的方法，即把握好共鳴腔的混合運用，使各共鳴腔保持肯定程度的平衡，才能獲得良好效果。它強(qiáng)調(diào)整體唱歌感，整個聲區(qū)充分發(fā)揮共鳴作用，要求聲區(qū)統(tǒng)一，轉(zhuǎn)換音區(qū)不能有痕跡，因此音量大，穿透力盡力保持自然狀態(tài)，就像朗讀、說話一樣。依據(jù)作品風(fēng)格、音樂體裁，喉咽腔的開合狀態(tài)也有不同。軟腭的狀態(tài)與喉咽的開合有著嚴(yán)密的關(guān)系，只有在喉咽腔翻開的狀況下，才能要求軟腭的狀態(tài)。在喉位上，美聲唱法要求喉頭下降，保持在吸氣時的低部位，喉嚨翻開，特別要把喉嚨底部翻開，發(fā)音管拉長，穩(wěn)定喉器。美聲唱法認(rèn)為呼吸是唱歌的動力，開喉是發(fā)聲的關(guān)鍵。而通俗唱法男女聲都以真聲為主，喉位普遍偏高，喉嚨翻開不大，一切聽從風(fēng)格的需要?！踩趁缆暢ê屯ㄋ壮ǖ穆曇舻淖呦蚩壳埃H切自然?！菜摹趁缆暢ê屯ㄋ壮ǖ囊粲蛐﹦鸥杌驊騽⌒宰髌芬粲?qū)拸V，嗓音條件一般或未經(jīng)訓(xùn)練的較難勝任?！参濉趁缆暢ê屯ㄋ壮ǖ囊ё?，在咬字部位上，美聲唱法用它的根本原則之一是在“掩蓋”的位置上“亮”出來，要求聲音圓潤嚴(yán)峻，音色偏“暗”，咬字部位稍靠后，母音講究“圓”，嘴巴呈圓形，因而產(chǎn)生了一種光明、飽滿、松馳、圓潤而又具有一種金屬顏色的、富于共鳴的音質(zhì)。而語言清楚，感情親切。從生理上說這是由于喉頭位置要求不同形成的；從感覺上說，是“橫”的?！擦趁缆暢ê屯ㄋ壮ǖ臍庀⒚缆暢ǖ亩筇攸c：“點”、“間”、“根”，“點”(集中)、“間”(翻開)和那么流行唱法的技巧根底照舊是“點”，也就是聲帶調(diào)整，從這角度上說，美聲和通俗唱法是完全全都的，如：邁克爾·杰克遜、愛爾蘭女歌手恩雅、芭芭拉、史翠姍的聲音和美聲唱法比較接近。美聲唱法有兩種模式：以真聲和邊緣振動的聲音為主體的唱法和以局部振動的聲帶為主體的唱法；而通俗唱法正好也有這兩種唱法，40、50樂唱法，幾乎大多是用真聲和邊緣振動的唱法，如：平克勞斯貝、愛迪、威廉姆斯，國內(nèi)的林憶蓮等。此外，通俗唱法與美聲唱法的相像之處還在于要求歌者有良好的樂感和表達(dá)力量?？傊?唱通俗歌時聲帶張力比唱美聲小，唱通俗時聲道只要不堵塞,不需要有意識去機(jī)能立場上說,二者除了共鳴要求不同外,并無本質(zhì)上的沖突?！财摺趁缆暢ê屯ㄋ壮ǖ难莩L(fēng)格美聲唱法和通俗唱法的風(fēng)格也各有異同。美聲歌曲留意演唱技巧，演唱風(fēng)格如同歌即使表達(dá)痛不欲生，也是一種美麗的表達(dá)：肯定程度上已經(jīng)樂器化，對嗓音的運用力量有很高的要去。它運用混聲，音域?qū)拸V，省區(qū)統(tǒng)一；有高，中，3，聲部的劃分。〔這是〕高音通透，低音結(jié)實，為了聲音融合，遠(yuǎn)距離傳播而講究“集中”、“直立”.氣息運用1.平易，樸實的演唱。2.‘加花”的裝飾性演唱，一般說來，這種唱法聲音較淺，喉器較高，音色如長笛。此唱法多數(shù)為花腔女高音所應(yīng)用，以起音干凈，聲音有彈性和敏捷性，高音動聽，輕松見長。3.朗讀性演唱在演唱樂隊伴奏宣敘調(diào)時，同嚴(yán)峻的朗讀性演唱風(fēng)格一樣，在演唱用羽鍵琴和弦伴奏的清唱宣敘調(diào)時，則常用近似說話的半說話式的，輕松的聲調(diào)，間或在突出的喜劇效果處才全然用說白。通俗唱法在演唱時更留意直與平，發(fā)聲自然，崇尚口語化，對聲音偏重“情”。演染觀眾的目的。三通俗唱法借鑒美聲唱法及融合它的唱歌方法幾乎沒有什么規(guī)律可循，演唱很隨便。然而要使通俗唱法形成一種唱法，如所謂的美聲唱法、民族唱法，那它應(yīng)當(dāng)在具體的演唱方法與技巧上，也和美聲唱法、們在唱通俗歌曲的時候,可以借鑒美聲先進(jìn)的標(biāo)準(zhǔn)的呼吸方法和發(fā)聲技巧來進(jìn)展通俗唱法,使通俗唱法更具標(biāo)準(zhǔn)性與共性。那么如何借鑒美聲的某些方法來唱好通俗歌曲呢？〔一〕呼吸的訓(xùn)練先感覺氣沉丹田也就是橫隔膜位置在哪里。讓學(xué)生坐下，臀部的三分之一座在椅子上，身體前傾，雙肘自然放在雙膝蓋上。不用有意識去大口吸氣，用安靜自然的感覺深吸進(jìn)去，這時可以感受到腰的四周及小腹向外擴(kuò)張的位置。這就是唱歌時呼吸的位置。擴(kuò)張。然后用“絲”音有掌握、均勻的吐出。每次訓(xùn)練反復(fù)5次。(2)快吸慢呼:胸部放松，自然站立，口鼻同時快速吸氣，但不要用力過猛，吸到腰的四周，小腹向外擴(kuò)張，掌握片刻再用“絲”音吐出，每次練習(xí)5(3)平躺在床上，用鼻安靜深吸到胃部，然5種良好的呼吸狀態(tài)，這對演唱時聲音的掌握，音域的擴(kuò)展將起到格外重要的作用?！捕陈曇舻挠?xùn)練5432-1---‖Hm吸氣，接著馬上發(fā)音，發(fā)出的聲音完全是自然的。留意聲帶不能虛著有漏氣的現(xiàn)象。聲音不能全用真聲，也不能全用假聲，要用真假混合的聲音。真假聲調(diào)配的比例要把握好，起音要自然，聲音不能太白太緊。這樣的練習(xí)先在自然極限音域C-#Ca,e,i,o,u〔三〕過渡音區(qū)的練習(xí)1234口5432口1---‖mamobe-f1bb2--C3中的“關(guān)閉”技術(shù)。國外，《Timetosaygoodbye》莎拉布萊曼的.大局部音樂劇中的歌曲就是這種風(fēng)thinkofme》。電影第五元素中的一段插曲InvaMullaTchako的Thedivadance〔女神之舞〕也屬于美聲唱法和通俗唱法的完善結(jié)合。在中國，蔡琴屬于美通結(jié)合的歌手，蔡琴給人的印象是女中音，但她的演唱又有深厚的音樂劇唱法的痕跡，而音樂劇唱法又很大程度上沿襲了美聲唱法的方法與共鳴腔的運用。聽過蔡琴的一些歌曲,你會覺察她的演唱很特別,與美國黑人女低音唱歌家MarianAnderson中感覺到一些美聲