樸樹歌曲素描

1999年，樸樹發(fā)行了第一張音樂專輯，漸漸紅遍大江南北。2004年我讀高一，第一次聽到了他的歌曲《在希望的田野上》（實際上，當(dāng)時我根本沒在意作詞作曲演唱者是誰）。很顯然，我的步調(diào)比時代慢了很多拍。這是我一貫的生命狀態(tài)，即使是現(xiàn)在，也依然如此。說遲鈍也好，說審慎也罷，與時代潮流拉開距離卻是硬生生的事實。對此，也曾感到焦慮，怕與別人找不到共同話題，但漸漸地感到坦然。有了自己生活的方式，生活的方向，實在不必為了迎合別人而拼命搶奪或撿拾時代的花邊新聞。這個時代總在不斷地制造新聞、緋聞；不斷地制造轟動、高峰；不斷地制造怪力亂神。似乎只有這樣，呆若死水的眼球才會轉(zhuǎn)動，才會放光；麻木的神經(jīng)才會搏動，才會顫抖。坐在信息的高速公路上，奪得第一手猛料之后便互相撕扯、解剖。于是，有了大量所謂的最新消息，有了所謂的娛樂雜志，有了所謂的最新動態(tài)。是的，高速、最新，總會帶給人快感，總能瞬間地刺激人的神經(jīng)。但如果人因此成了最新消息與新聞的過濾器乃至垃圾場，那還有什么更深的意義可言？當(dāng)然，現(xiàn)在的人要求的已不再是意義，而只是撥動麻木神經(jīng)的刺激而已。一切都已經(jīng)碎片化，成了滿天飛的娛樂信息與消磨時光的談料。人像塑料袋一樣，離內(nèi)心的大地越來越遠(yuǎn)，無休無止地在娛樂天空飄蕩。大地的厚實與沉靜，蘊藏的力量與郁結(jié)，已非滿天飛的塑料袋所青睞，當(dāng)然，更不會理解。一、生命、友情、青春的光亮我一直很納悶也有點好奇樸樹為什么給他的曲子取《在希望的田野上》這樣的名字。當(dāng)然他的那首歌確實傳達(dá)了勉勵朋友要有希望這樣的意思，但不是已經(jīng)有同名的歌曲了嗎？這首曲子我在高一的時候就聽了。那種對生命與青春短暫的感嘆，對朋友親切而誠摯的勉勵，對生命中不可避免的風(fēng)雨的坦然，青春的迷惑與惆悵，又夾雜著一些年輕的青澀的傷感，這一切都如有些低溫的水一樣漫過我的內(nèi)心，也喚起了我內(nèi)心莫名的騷動。這種騷動在聽了《生如夏花》《那些花兒》《召喚》《且聽風(fēng)吟》之后變得更加明顯。這種騷動，現(xiàn)在看來，是一種對青春，對生命，對友情，對愛情這些美好東西的最初的珍惜意識。因為是最初的意識，所以顫動著真誠的傷感。這種傷感源于對不可久留的美好而脆弱的事物的惋惜。怎么能夠忘記，最初聽《生如夏花》時內(nèi)心的顫動？那段前奏有著類似于遠(yuǎn)古祭神時的祝咒之語，有節(jié)奏的鼓聲在跳彈，仿佛在音樂中打開了一個時間的缺口，而演唱者則從那缺口中從遠(yuǎn)古時代走來。這種仿佛從開天辟地的遠(yuǎn)古時代而來的感覺在那大概是用塤吹奏出來的渾古悠遠(yuǎn)的聲音中得到了強化。那是一種剛剛醒覺的生命意識，一種剛剛顫動的愛情意識。而這種醒覺固然帶著無限的生機活力，但也夾帶著不可避免的傷感。夏花固然燦爛，但卻非常短暫。流星固然璀璨，同樣轉(zhuǎn)瞬即逝?！拔沂沁@耀眼的瞬間，是劃過天邊的剎那火焰”“驚鴻一般短暫，如夏花一樣絢爛”《那些花兒》同樣彌漫著對青春短暫，愛情與友情零落的感嘆，簡單干凈的吉它聲，同樣簡單干凈的歌詞，也有著如同《生如夏花》《白樺林》中的自然意象?！澳瞧β曌屛蚁肫鹞业哪切┗▋?，在我生命每個角落靜靜為我開著。我曾以為我會永遠(yuǎn)守在她身，今天我們已經(jīng)離去在人海茫?！痹谖铱磥恚瑯銟涞母枨诋?dāng)代民謠歌曲中有著最豐富的自然意象，有著最濃郁也最潔凈的自然氣息，如同一幅幅滲透著傷感氣息的山水畫。許巍的作品中也有著較為豐富的自然意象，但總感覺其要表達(dá)的內(nèi)心風(fēng)雨已將它們覆蓋?！墩賳尽穭t假想自己在將死之時對友情，對愛情，對美好的舊時光的眷戀。有著友情與愛情的舊時光，是幸福而疼痛呀，雖然也會艱難繁瑣平淡，但卻也美好而快樂呀。于是在憂愁，在煩亂，在孤獨的時刻，總會想起這些鑲嵌在青春中的溫暖，總會感覺它們像風(fēng)一樣拂過內(nèi)心，濾去那些憂愁與孤獨?！肚衣狅L(fēng)吟》是如此地淡然、從容，仿佛那種青春情懷已經(jīng)如同湖水一樣寧靜。但在這種寧靜的深處，我們還是能夠感受到絲絲難以發(fā)覺的顫動。“日子快消失了一半，那些夢又怎能做完”“哎呀，時光真瘋狂，我一路執(zhí)迷與匆忙”“那些被風(fēng)吹起的日子，在深夜收緊我的心”這里面不僅僅是青春的喟嘆，還有回想美好記憶時的惆悵。所以盡管“我們曾在路上”，也只能“待風(fēng)將她埋葬”在這里，我們看到的依然是那些青春的面孔，依然是那些面孔上閃耀的悵惘與憂愁。而《旅途》應(yīng)該是生命意識帶來的更深的悵惘與孤獨的表達(dá)。人生一世，不過一個旅途而已：一個叫做命運的茫茫旅途我們偶然相遇然后離去在這條永遠(yuǎn)不歸的路我們路過高山我們路過湖泊我們路過森林路過沙漠路過人們的城堡和花園路過幸福我們路過痛苦路過一個女人的溫暖和眼淚路過生命中漫無止境的寒冷和孤獨應(yīng)該說，這首歌是當(dāng)年樸樹的生命意識的最集中最深刻的表現(xiàn)。還潛藏著樂觀色彩的《生如夏花》，對青春易逝感嘆的《那些花兒》《召喚》《且聽風(fēng)吟》，這些歌曲中的生命意識都無法與這首歌對生命歷程與歲月的深刻認(rèn)識相比。這首歌是在大地上對生命與歲月的直接切入與撞擊，完全去除了幻想與假設(shè)的成分，因而噴發(fā)著一種從內(nèi)心中出現(xiàn)的沉實痛苦與傷感。慢節(jié)奏的鼓點，上下?lián)u晃的背景聲和電子樂音，開闊空間里蕩漾的高亢歌聲，將這種痛苦與傷感、孤獨不斷地擴展開來。這種擴展充滿著生命力，盡管它是痛苦與孤獨的擴展。這是充滿生機的、健壯的悲傷。二、守住內(nèi)心的麥田青春并不單單是友情的溫暖，愛情的甜蜜。那些最初覺醒的生命意識并不總會找到共鳴。這不僅僅因為別人沒有同感。即使能與朋友與情人有共同的生命意識，生活畢竟是個漫長而平淡坎坷的旅途，充滿著繁多而真實的刺痛。生活是一種慢節(jié)奏的，有著間歇性低潮的曲子。因此，流星、夏花之類的比喻實際上是相對于天長地久的宇宙而言的，相對于不知道開始也不知道結(jié)束的茫茫時空而言。在真實的生活中，人的每個步伐，每一次情感的經(jīng)歷，都充滿著瑣屑乏味的細(xì)節(jié)，不像流星閃耀，也不像夏花燦爛。這種理想與現(xiàn)實的落差，便造就了《我去2000年》中的失望、絕望，乃至諷刺以至控訴。這首歌曲彌漫著一種頹廢與抗?fàn)幍臍夥铡Ｊ堑?，并不是每個人都仰望藍(lán)天，收集美麗的星光，聆聽蟲子的音樂會，因此“我和我那些秘密，又能唱給誰聽”？假若那個時代中的人們已經(jīng)沉溺于“新的游戲新的面具新的規(guī)矩”，而覺得“藍(lán)天白云星光蟲鳴還有真理，多余”，那么，除了無奈與悲傷之外，還能怎樣？這首曲子在起伏有力的鼓點聲中，在帶著頹廢聲調(diào)的嚷叫乃至聲嘶力歇中，在反諷的語調(diào)中，將那種失望與抗?fàn)幜芾毂M致地表現(xiàn)了出來。時代的病并不因為到了2000年就痊愈。相反，時代的病是越來越深了。難道不是嗎，這個時代不是已經(jīng)成了真正的“化妝舞會”？樸樹當(dāng)年憤激、失望、抗?fàn)帲F(xiàn)在，他在干什么？他給韓寒的電影配了歌曲《平凡之路》這會是一種經(jīng)歷生活的大風(fēng)大浪之后而獲得的感悟與智慧？從青春的向往遠(yuǎn)方與速度回歸到當(dāng)下生活場域的務(wù)實與從容？從那種急促的顫動中回歸到舒緩與沉靜？也許是的，但我怎么就不喜歡？在我看來，平凡這詞總給我一種心靈雞湯與勵志書籍的感覺。就像一劑麻醉藥，把生命力全部抽空后，然后對你說：生活是平凡而美好的。這是多么令人討厭的論調(diào)！尤如一根枯草在說：生活呀，就應(yīng)該這樣平安寧靜地過下去，生長多費力氣呀，身體體充滿綠素與血液多危險呀，會被吃掉的。青春的那種夢網(wǎng)揭開后，才會看見真實生活。青春的熱血、騷動、夢幻總是短促而激烈，總是在高速中運轉(zhuǎn)，并有著在高速中，在快樂與痛苦的極致中奔向死亡的沖動。簡言之，渴望一種欲仙欲死的感覺。而真實的生活不是這樣。那是怎樣？在《別，千萬別》中，樸樹向我們描述了以下一幅圖景。“生活不再風(fēng)花月，而是碗里醬醋鹽。去面對那些生存的硝煙，你可知人情冷暖，你可知世事艱險”。生活“它從不等待讓我們很尷尬，它從不寬容讓我們很尷尬”因此你必須成熟，必須接受各種圍繞利益與關(guān)系形成的潛規(guī)則。在這種情況下，“天真是一種罪”。如此可悲！因而，實際上這樣的生活不是生活，而僅僅是一種《活著》：我是要做個英雄要吃好大一片天空現(xiàn)在懂了這都無所謂我吃飽就行了我們都是很柔軟的動物活在殼里發(fā)誓抵抗最后不過丟盔卸甲慢慢地順從我們都是很微小的動物不足道如果想要快樂一些就要忘掉世界的遼闊我們都是很可憐的動物來到這個世界受點委屈受點刺激是的，這才是真實的生存狀態(tài)。這首歌曲已不再是《別，千萬別》中隱忍客氣的描述與抱著希望的企求，而成了赤裸裸的對生活真相的揭露。在這種揭露中，有著悲壯的調(diào)子：我有那么多的理想我還有那么大力量我要改變世界任憑我想象理想與力量，改變世界的雄心雖然還在胸膛中燃燒，但生存卻已經(jīng)無可阻擋地將它那布滿灰塵的臉伸了過來。它就要將那些理想與激情，夢幻與想象全部覆蓋在它的油膩中。既然這樣，就拼了吧。理想與激情是年輕人的財富，就應(yīng)該以它們來與生存拼個頭破血流。這完全是一場貼身的肉搏戰(zhàn)，必須破釜沉舟，必須視死如歸，然后才能取得即使不是勝利的勝利。必須讓生命燃燒起來，把生命的所有力量傾注出來：昨晚我喝了許多酒聽見我的生命燒著了就這么呲呲地?zé)司拖笠獰饬诉@樣才能抵抗生存的灰塵。生存的灰塵會滲透到人內(nèi)心的根，并使其最終干枯而死。于是所有的人都將變成單面人,都將成為生存框架中的規(guī)格統(tǒng)一的產(chǎn)品：他們是些有軌電車終日往返工廠和廚房他們關(guān)心糧食關(guān)心電視他們都無所事事看到他們我感到很難過上班下班的植物人流在菜市場里人行道上他們都冷漠地走著因此，盡管力量弱小，卻必須與生存的硬相撞，哪怕頭破血流。時代不需要英雄，時代需要的是狗熊。但是，時代是時代，盡管它已經(jīng)把它的灰塵拋灑在生活的每一個角落，也必需守衛(wèi)著自己的精神后花園。這個時候，應(yīng)當(dāng)成為自己的典韋，哪怕身中數(shù)十槍，也必須緊緊守住內(nèi)心的麥田，守住星光蟲鳴，守住那汪秋波與紅酒。三、愛情的甜蜜與憂愁在愛情歌曲方面，除了《白樺林》，還有《我愛你，再見》，《她在睡夢中》雖然數(shù)量極少，但質(zhì)量都極佳。2005年，聽了樸樹的歌曲《白樺林》其實沒多大感覺。感覺歌曲中的和聲散發(fā)著一種鬼魅的氣氛，而這種氣氛與我當(dāng)時的欣賞水平相抵觸，所以還沒有聽完，我就想換另外一首。再次聽時，應(yīng)該是在2006年了。《白樺林》這首歌給我一種大雪紛飛的俄羅斯大地的感覺。它本身雖是一個純粹的想象，但這個想象卻有著符合現(xiàn)實的場景與人物，所以感覺它切實地發(fā)生在某個時代中。白樺林，感覺上就屬于俄羅斯大地上的植物。而歌曲里面的風(fēng)琴又在開合中流露著干凈的憂傷。這種干凈樸實的憂傷似乎也只屬于北方，屬于寒帶。這是一個在幻想中滲透著大量現(xiàn)實因素的愛情故事。它有著一種幻夢的質(zhì)素，并非作者真實的情感經(jīng)歷。實際來說，它是?？菔癄€、滄海桑田的愛情神話的現(xiàn)代版。在這一點上，與很多的愛情歌曲其實并沒什么差別。差別只在于，它的情感更真切，更深沉，并沒有一般愛情歌曲的甜膩與虛假?！段覑勰?，再見》與《她在睡夢中》表現(xiàn)的是他個人的真實的愛情體驗。1999年，樸樹與周迅相識并戀愛。而包含了以上兩首歌的《生如夏花》這張新專輯發(fā)行于2003年。在《我愛你，再見》這首歌的MV中，正是樸樹作為魔術(shù)師，而周迅作為助手。像命中注定一般如火一樣的那個夏天撩人的夏日舞會你跳向我的身邊Ladyshallwedance在你說愛我的夜晚真甜蜜啊我愛你到永遠(yuǎn)可哪兒有什么永遠(yuǎn)是非愛恨已無須再辯下一曲舞伴更換失去的永不再返你后悔了嗎痛得想死去的夜晚你原諒了嗎愛你又把你傷害為什么就這樣地離開為什么就不能再相愛一直到我們死去呢都去了哪兒所有愛和誓言我流著淚的戀人啊時光已將一切更改當(dāng)我慢慢忘記你的臉讓故事再發(fā)生吧讓我的人生充滿遺憾-一切都不必重來什么也無須更改生活在繼續(xù)舞會從來不曾停止一錯再錯的這故事才精彩感謝你啊我勇敢的愛人為了那醉人的夜晚我們都滿身的傷痕我愛你啊我寂寞的愛人我毫無保留的愛過你給我的永不會忘記失去的我曾擁有多幸運在你最美麗時竟讓我遇見你于是便愛上你我愛你再見我愛你再見我愛你再見我愛你再見我感到納悶的是，如果這首歌是樸樹在與周迅戀愛期間寫的，怎么它表明的是愛情的終結(jié)？在這首歌中，實際上是從回憶的角度來看以往的愛情經(jīng)歷，充滿著回憶的感傷與纏綿音調(diào)。難道說，樸樹已經(jīng)知道他們之間的戀情會不可避免地破裂？或者說，盡管這首歌的愛情的歡快與憂傷確實是他在與周迅戀愛時產(chǎn)生的，而在歌詞的情節(jié)構(gòu)思上則滲入了虛構(gòu)的成分？應(yīng)該是這樣的吧。無論怎樣，都并不是很重要。這首歌亦有幻想的因素，但這種幻想的不真實性早已被那種如同橘黃的陽光般流動的愛情的甜蜜與哀傷淹沒。這種濃郁的、慢節(jié)奏的、沉靜的愛情甜蜜與傷感涌流于全曲。溫柔、傷感、憐愛，這些愛情的質(zhì)素都有著舒緩的節(jié)奏，如同陽光或月光般灑滿世界；有著深沉的涌動，沒有喧囂，卻在地下靜靜地涌流著。溫柔與憐愛在愛情中是一體的，也即是說，愛情中的甜蜜與憐愁是一體的。愛情是脆弱的東西。當(dāng)某天終于被上天青睞而得到一份真正的愛情，在拼命給予溫柔的同時也會時刻感受到失去的威脅。這種失去的威脅存在，即使人產(chǎn)生一種憐愁。當(dāng)然，也許愛情的憐愁也源于對嬌柔的她的一種愛護(hù)意識。樸樹這首歌中的溫柔與傷感不僅僅包含以上的因素，還包含著更為豐富的內(nèi)容。你原諒了嗎愛你又把你傷害為什么呀就這樣地離開為什么就不能再相愛我愛你啊我寂寞的愛人我毫無保留地愛過你給我的永不會忘記失去的我曾擁有多幸運在你最美麗時竟讓我遇見你可以看出，在這段愛情經(jīng)歷中，其實有著甜蜜與傷害，有著愛與恨，有著如膠似膝也有著撕裂的痛苦，而且它是發(fā)生“在你最美麗時”也即是說，它是發(fā)生在最美麗的青春歲月。因而，愛與傷害交織而成的共同生命經(jīng)歷，以及最飽滿的青春，一旦失去或意識到有一天將會失去，這必會提高歌曲中的甜蜜與傷感的水位。《她在睡夢中》沒有那么濃郁的感傷情調(diào)，展現(xiàn)著一種明亮的色調(diào)。這種明亮而沉靜的色調(diào)其實就是一種純粹的溫柔。歌詞極其簡單，配器也同樣簡單。和聲的延長音則把溫柔烘托，讓它一點點地如水漬般漫延開來。雖然有如此明亮乃至帶著一種夢幻的亮光的氛圍，傷感依然找到了它的落腳之處：情人啊看著我,就這樣絕情地老去啊。四、自由、活力與五彩繽紛的日子生命意識的覺醒總伴隨著自由意識的覺醒。而自由常常能使生命的活力無遮無擋地展現(xiàn)出來。樸樹有一首歌叫《newboy》。為什么是新男孩呢，難道只是因為他是新世紀(jì)的、趕在時代潮流前面的男孩？也許有這方面的因素。但我想，生命意識的覺醒也會給人一種新生的感覺。這首曲子是那么明亮、輕快、干凈，散發(fā)著年輕男孩的朝氣。大一的時候，我特別喜歡它。不過，讓我有點郁悶與尷尬的是，那時候我已不止十八歲了?！禼olorfuldays》也有著明亮的調(diào)子。不過它創(chuàng)建著更為開闊悠遠(yuǎn)的天地。而生命的活力與自由就在這個天地中無限地擴展著、發(fā)射著。這是一個五彩繽紛的生命力激蕩與翱翔的空間，沒有盡頭，沒有束縛。這個無限開闊的空間，我想，主要由鋪展性的背景聲以及一波波地蕩漾的回聲建構(gòu)而成。當(dāng)然，那仿佛從遠(yuǎn)古而來的前奏以及呈梯級遞增的歌唱聲也參與了這一個開闊空間的構(gòu)建《Radioinmyhead》是樸樹出道以來首次擔(dān)任某國際知名企業(yè)電子產(chǎn)品的代言人時創(chuàng)作的，應(yīng)該說，動機帶有商業(yè)因素。但實際上，我們在這首歌中聽出的依然是生命那不可阻擋的自由與熱情，那種青春的活力。《沖出你的窗口》，前奏也帶有類似《生如夏花》的前奏那樣的遠(yuǎn)古感覺，以至于我最初聽這兩首歌時竟然分辨不了。通過以上的分析，我們會發(fā)現(xiàn)，樸樹很喜歡在歌曲中營造這種遠(yuǎn)古的、有著某種原始的樸實而開闊的音樂磁場，如《生如夏花》，《旅途》，《colorfuldays》，還有這首《沖出你的窗口》。這些歌曲里面，似乎生命意識、生命活力、生命的痛苦與幸福、生命的自由都剛剛誕生，剛剛注意到自己的形象，帶著一種初生的不羈奔跑或飛翔在無垠的天地之中?？鞆哪愕拇翱跊_出。就用你頭也不回的速度?？齑┻^這最幽暗的山谷，尋找她贈送給你的禮物。你是自由的，自由飛舞的，你可知有遠(yuǎn)方，等待著你去想象。生命本來就是一束耀眼的花火，我們怎能不等它開放就凋落。從窗口沖出，其實就是一種生命意識的覺醒。生命一旦覺醒，自然會如不羈野馬一樣渴望飛翔與奔跑，去未知的遠(yuǎn)方，去見識大地的幽谷與平原。生命意識的覺醒總伴帶著時間意識。生命本身是一個在時空中流動的過程。因而實際上可以說時間意識就是生命意識的一部分?！吧緛砭褪且皇鄣幕ɑ稹被ɑ鸺缺砻魃旧響?yīng)當(dāng)燦爛，同樣也表明了生命本身的短暫性。而這短暫性，其實就是生命延展的時間長度。這首歌與《colorfudays》同樣追求生命本身的五彩繽紛，是一種新生的活力在釋放，在撒歡。五、空靈與童話在我看來，在當(dāng)代民謠中，沒有誰的歌曲能比樸樹的某些歌曲更空靈、純凈乃至圣潔。都說王菲的歌曲空靈，但我認(rèn)為，她的空靈里面依然有著較為復(fù)雜的心事，即伴帶著較多人生體驗或感慨。心事之為心事，很大程度上意味著因人與人之間的交往事件而產(chǎn)生的情緒。而樸樹的空靈有著更為濃厚的自然氣息，很多時候表現(xiàn)為一種純粹的感覺，沒有太多心事的痕跡。不要悲傷lifegoeson當(dāng)微風(fēng)輕劃過了林梢這夜色正好你就靜靜靠在我身旁看燈火亮起為什么會傷心又為什么嘆息今夜一去不回時間尚早快和我擁抱當(dāng)微風(fēng)輕劃過了林梢這夜色正好你就靜靜靠在我身旁看燈火滿地留在我的身邊快別讓我醒來好嗎再來一次今夜滋味真的甜美慢慢地《今夜的滋味》這首歌表現(xiàn)的就是在美麗而安靜的夜里的感受。這感受是那么地簡單而純粹，那么美好，那么潔凈，那么甜美。這個歲月中的短暫片段，繪畫著這樣的景與情：微風(fēng)輕輕劃過樹梢，燈火亮起，你輕輕地靠在我身上。愛情與夜色溶解在這個歲月片段中，使它帶上了夜色的美麗安靜與愛情的甜蜜。和聲的輕柔，某種類似水晶相碰的樂器，還有一種能發(fā)出清越聲音的撥片樂器（當(dāng)然它到底是不是撥片的，其實我不知道），與上面所說的夜色與愛情匯合成一種整體上的空靈。風(fēng)不停綠樹蔭陽光晃眼天真藍(lán)我們在奔跑沿著夕陽是你喘息起伏不停我閉上眼睛我們躺在青草上仰望看日子在飄蕩我們像那朵云彩一樣來不及回頭望dudududu 真快啊我的夏天像浮云般飄散說著她再也不回來真想再見你們還在玩耍和我再漫天飛揚吧別忘記呀那天你的臉再見dudududu 《來不及》也同樣空靈純凈。它同樣截取了歲月的某個美好片段并加以定格。說是截取，其實是以同樣干凈純粹的內(nèi)心去感受世界的美好。沒有這種安靜干凈的內(nèi)心，世界的所有美好其實為零。作者在《來不及》為我們感受的這個歲月片段多么美好呀：風(fēng)不停，綠樹蔭，陽光晃眼，我和你