中國古典詩歌分類鑒賞方法 副本

表達(dá)技巧表達(dá)技巧有三個(gè)層面的內(nèi)容：修辭方法、表現(xiàn)手法（表達(dá)方式、文藝表現(xiàn)方法）、篇章結(jié)構(gòu)。表達(dá)技巧的主要方面

①表達(dá)方式(敘述、描寫、說明、抒情、議論等)表達(dá)方式主要是為語言的表現(xiàn)服務(wù)，在表達(dá)敘述上達(dá)到作者所需要的效果②表現(xiàn)手法（托物言志

托物起興寫景抒情寓情于景敘事抒情直抒胸臆

順敘

倒敘插敘卒章顯志象征襯托

反襯烘云托月想象聯(lián)想照應(yīng)樂景襯哀情渲染虛實(shí)結(jié)合

側(cè)面描寫

正面描寫直接抒情間接抒情等）。表現(xiàn)手法主要通過相應(yīng)的方法巧妙恰當(dāng)?shù)胤磻?yīng)揭示主旨，為中心服務(wù)③結(jié)構(gòu)：承上啟下、、懸念、照應(yīng)、鋪墊、銜接、伏筆、首尾照應(yīng)、開門見山、層層深入、先總后分、先景后情、卒章顯志等。④修辭手法：比喻、雙關(guān)、借代、反復(fù)、排比、反問、設(shè)問、擬人、夸張、對偶、互文等。描寫手法白描原是中國繪畫的傳統(tǒng)技法之一，大致接近西洋畫法中的速寫或素描，其特點(diǎn)是用簡練的墨色線條來勾勒畫面，賦形寫意，不事烘托，不施色彩。這種畫法引入到詩歌的創(chuàng)作中，那就是不用形容詞和修飾語，也不用精雕細(xì)刻和層層渲染，更不用曲筆或陪襯，而是抓住描寫對象，用準(zhǔn)確有力的筆觸，明快簡潔的語言，樸素平易的文字，干凈利素地勾畫出事物的形狀、光暗（聲響）等，以表現(xiàn)作者對事物的感受。即純用線條勾勒，使用簡練的筆墨，不加渲染烘托的寫作手法。如北朝民歌《敕勒川》中“天蒼蒼，野茫茫，風(fēng)吹草低見牛羊”細(xì)描細(xì)描是指對事物的一筆一畫的精雕細(xì)刻,相對于白描,細(xì)描也可以稱為工筆,如：杜甫《春夜喜雨》

好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。隨風(fēng)潛入夜，潤物細(xì)無聲。

野徑云俱黑，江船火獨(dú)明。曉看紅濕處，花種錦官城。象征象征是通過特定的容易引起聯(lián)想的具體形象，表現(xiàn)某種概念、思想和感情的藝術(shù)手法。象征體和本體之間存在著某種相似的特點(diǎn)，可以借助讀者的想象和聯(lián)想把它們聯(lián)系起來。象征通常是以具體事物來暗示作者的思想、態(tài)度與感情的方式。例如蠟燭，光明磊落，焚燒自己，照亮別人的具體形象，可以使我們聯(lián)想到舍己為人的崇高精神。因此蠟燭是舍己為人的象征。象征手法的作用，首先是它把抽象的事理表現(xiàn)為具體的可感知的形象。其次是可以使文章更含蓄些，運(yùn)用眼前之物，寄托深遠(yuǎn)之意?！熬铡毕笳鞲邼崱了费┑膱?jiān)強(qiáng)，被稱為“隱逸之花”；“蘭芷”象征名貴、孤芳、清高等等。襯托利用事物間近似或?qū)α⒌臈l件，以一些事物為陪襯來突出某些事物的藝術(shù)手法。利用事物的近似條件來襯托一事物，稱正襯；利用事物的對立條件來襯托一事物，稱反襯。常見的反襯有以動襯靜、以樂景襯哀情。例如：絕句二首（其二）杜甫江碧鳥逾白，山青花欲燃。今春看又過，何日是歸年。

鳥鳴澗

王維人閑桂花落，夜靜春山空。月出驚山鳥，時(shí)鳴春澗中。動靜結(jié)合在中國古代詩歌里，詩人們?yōu)榱藙?chuàng)設(shè)意境，特別注意動態(tài)描寫，動靜結(jié)合是常用的一種寫景手法。在這種手法的運(yùn)用中，獨(dú)出心裁，“每著一字”，而使“境界全出”。作為動靜結(jié)合的寫景方式，往往是在一種意境里描寫動態(tài)與靜態(tài)，并且往往是以靜為主，以動襯靜的方式（這里的“動”含動與聲：如“竹喧歸浣女，蓮動下漁舟”“喧”為聲，“動”為動），形成意境和形象的和諧統(tǒng)一。因此，動靜結(jié)合的寫景手法，與襯托又不可截然分開。動靜結(jié)合是指對事物、景物作動態(tài)、靜態(tài)的描寫，兩者相互映襯，構(gòu)成一種情趣。如王維的《山居秋暝》：空山新雨后，天氣晚來秋。明月松間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。隨意春芳歇，王孫自可留。烘托烘托是用水墨或色彩在物象的輪廓上渲染襯托，使物象明顯突出。是指通過側(cè)面描寫，使所要表現(xiàn)的對象鮮明突出的表現(xiàn)手法。側(cè)面描寫即間接描寫，即通過對周圍人物或環(huán)境的描寫來表現(xiàn)主要對象。用于詩歌創(chuàng)作，指從側(cè)面著意描寫，作為陪襯，使所需要的事物鮮明突出。也就是不說本意，只說與此有關(guān)的其他事物，達(dá)到突出本意的目的。《琵琶行》中“東船西舫悄無言，惟見江心秋月白”一句，用環(huán)境描寫烘托音樂的魅力，給讀者留下了廣闊的回味空間。“烘托”與“襯托”不同，“烘托”是通過別的事物把想要表達(dá)的事物寫出來，所以，用一事物暗示出另一事物就叫烘托。這與“襯托”不同，因?yàn)椤耙r托”是兩種事物都寫。對比。

對比的目的是為了突出詩人某一方面的思想情感。請看朱淑真的《生查子?元夕》：去年元夜時(shí)，花市燈如晝。月上柳梢頭，人約黃昏后。今年元夜時(shí)，月與燈依舊。不見去年人，淚濕春衫袖。對比促、襯齊托和摸烘托區(qū)的區(qū)揉別：“烘頃托”戚與“朋襯托刷”不鳴同，蕉“烘宮托”撓是通筆過別批的事瘦物把射想要榨表達(dá)組的事幅物寫末出來怠，所棚以，吉用一達(dá)事物永暗示仿出另伐一事敬物就清叫烘鉤托。墓這與錫“襯閣托”腫不同探，因萌為“口襯托碰”是成兩種這事物奴都寫謊。重“對舊比”更和“竄襯托魚”的司區(qū)別切在于朽：對迅比是歉相反仇或相肉似的陸兩種列事物菊互相懷比照壩，以汗共同宣表現(xiàn)錢某種理思想齡或意白境，害對比榴雙方桿不分叛主次曠；而債襯托勻是以啟次要美事物槽為陪喝襯突災(zāi)出一爪個(gè)主滔要事妥物，煮一方欠是工婆具，筍一方補(bǔ)是目顆的，寒兩者版主次央分明孩。渲染渲染炕本是贊一種套國畫肅技法銹，一活般是謎在需免要強(qiáng)汁調(diào)的粘地方坑濃墨液重彩火，使值畫面形象的某禍一方湊面更尖為突即出。哥用于勸藝術(shù)押創(chuàng)作憶，就賓是指川正面紛著意紋描寫瞎。詩則歌中胞則是攪指對繭環(huán)境歐、景畏物等刻做多臨方面滲的正擦面描炊寫形棒容，歪以突宮出形兇象。如趙評師秀橡的《約客》：黃梅共時(shí)節(jié)惜家家雨，青所草池墻塘處虎處蛙歷。有約酸不來厘過夜太半，抽閑敲特棋子舍落燈鞭花。渲染脾和烘息托貝的區(qū)朽別：很多鳴時(shí)候機(jī)渲染溝烘托蘭合說豆，并享不意恰味著卻兩者誼可以粗等同殃，而耳只是件說明恰這兩坊種表拒現(xiàn)手獲法往觀往緊梅密結(jié)撿合在釘一起濃使用葉。尤想其是羽在借經(jīng)景抒溫情的舅詩歌筐作品扶中，鬧往往耽是先用標(biāo)渲染硬的手蛙法描敵摹景輕物塑葉造意虎境，慣再通魔過景校物（鄭意境頸）來包烘托焦人物躺情感畫。渲薄染氣快氛，詢烘托胖情感毯。正側(cè)黨結(jié)合描寫艱，有作正面異描寫奶和側(cè)威面描岔寫之巡壽別。粱對描龜寫對偉象進(jìn)鴉行正阿面的晉直接蓋的描被寫是華正面徑描寫滲；描壞寫對門象周反圍的觀事物侍，使輩對象階更鮮玻明、鹿突出照的是免側(cè)面嶼描寫蹲。側(cè)區(qū)面描鑼寫的甘方式?jīng)鼋o讀雄者留部下更昏多的荷想象農(nóng)余地拿。在李白《夢游塞天姥蠶吟留濕別》中，身“天教姥連蹄天向庫天橫哀，勢積拔五呢岳掩代赤城哥”這倡兩句寧主要糊是運(yùn)長用正乳面描共寫，表現(xiàn)其高弄峻奇漁偉之豬勢；但“天頌臺一攪萬八臨千丈拜，對不此欲墻倒東要南傾厘”，聲則是老用側(cè)敲面描苦寫烘歲托天賭姥山落的高既峻奇鼻偉。虛實(shí)宗結(jié)合在詩歌欣位賞中巴，虛烏與實(shí)癢是相例對的茶，如馳書上浴所言爽，有票者為宿實(shí)，救無者百為虛衡；有料據(jù)為洞實(shí)，岸假托坦為虛燒；客貞觀為限實(shí)，紀(jì)主觀護(hù)為虛咸；具真體為勺實(shí)，歐隱者盛為虛綱；有他行為揚(yáng)實(shí)，臘徒言火為虛陡；當(dāng)丟前為蹲實(shí)，毒未來脂是虛糖；已糖知為勤實(shí)，防未知疼為虛幅等等沙。點(diǎn)面暢結(jié)合萬事香萬物誕都是宜彼此鈔相互菠聯(lián)系際的，榨不是播孤立浪存在株的，紗被描壺寫的胃景物猜也一重樣，嗚它們禿總是償和周賞圍的算景物的有著濟(jì)千絲安萬縷集的聯(lián)底系。碧因此仗，我地們在桂寫景祖狀物陣時(shí)，失不能購孤立舅地靜喚止地著寫主組體物燥，還蜘必須捆寫主型體物慎周圍佩的聯(lián)羞系物氏，點(diǎn)萍面結(jié)悶合，霞烘云潛托月班，使先主體業(yè)形象粘更豐欺滿，竄更有踢特色克。往慮往得白到指植出一抄點(diǎn)，掌隱括釣全面出的效脅果。廣鏡敘頭為溉面，饞特寫忌鏡頭通為點(diǎn)登；粗猴線條山勾勒狠的多霜為面困，細(xì)下筆描論繪的祝多為繁點(diǎn)。橡如柳攜宗元《江雪》：“怨千山燃鳥飛撫絕，朵萬徑想人蹤殲滅。增孤舟線蓑笠揚(yáng)翁，壟獨(dú)釣綿寒江質(zhì)雪。妙”前圣兩句林為面怠，后譽(yù)兩句洞為點(diǎn)汪。從對爹方著女筆：剪（虛失寫）這是神古代抵詩詞乖常用恐的一陡種表蘭達(dá)技板巧，歷也叫布曲筆潤，即古詩人艷不直蜻抒自偽己內(nèi)丑心的喝情感火，而本是從活對方昆著筆賠，展膝開想騾象，煎是推縱進(jìn)一普層的磁寫法嘴，這婆樣更講加顯禾得情間深意浪厚，徒并給稼人以框無限齡的回躺味和業(yè)遐想蔽。如白爸居易巡壽的《邯鄲移冬至廢夜思權(quán)家》：“邯鋸鄲驛溜里逢膝冬至拌，抱道膝燈桌前影勉伴身狠。想脾得家古中夜專深坐謝，還灰應(yīng)說傘著遠(yuǎn)烤行人蝕?！奔?xì)節(jié)宇描寫細(xì)節(jié)淹，就勝是文辨學(xué)作綁品中奏最有兇情趣明、最餅?zāi)腿寺詫の蹲?、最討能引梳起人徒們想喬象的永片?或?qū)懮胰宋镂璧囊患埦湓挭?dú)，一史個(gè)動舅作，愁一顰捷一笑踢；或迷寫平夜常生幻玉活場敞景中蓬的一屢瞬。成功搏的細(xì)滅節(jié)描卷寫，撕對于融渲染證氣氛布，烘元托人胡物，你抒發(fā)同感情陳，充賢實(shí)作辮品內(nèi)投容，累表現(xiàn)吳主題璃，都完有很魂重要輝的作敘用《聞樂零天左路降江慈州司游馬》元稹殘燈稱無焰梯影幢鵝幢,此夕灶聞君棚謫九啊江。垂死役病中牌驚坐虛起,暗風(fēng)放吹雨憤入寒霞窗。其他稀手法聯(lián)想督：是從僵某一饒事物狡想到畢與之里有一鹽定聯(lián)已系的獄另一蠻事物閘。我衫們在贊生活蛛中，教隨時(shí)暮隨地劍會產(chǎn)書生聯(lián)元想。臘一提爺?shù)健鞍颓镲L(fēng)發(fā)”，隨往往錘立刻助會想萬到“班落葉腎”.詩歌鏈中極漢其常滑見。胞如賀習(xí)知章腰的《詠柳》“碧玉痰妝成否一樹海高，費(fèi)萬條謀垂下茂綠絲踢絳。倉”中孩詩人削由柳接枝的衫下垂冊聯(lián)想球到翠她綠的臺絲絳想象:是一倉種有管目的箏、創(chuàng)禾造性遭的思胃維活喊動。艱想象鳥是利料用我仰們頭巨腦已劣有的侮信息億，構(gòu)蹈筑新四的形稍象的僻心理徑活動橡。如柳李白《夢游秩天姥翅吟留尺別》中夢娘游的侄景象獄就是禿想象維，李立賀《天上賴謠》中描便寫天者庭的旅景象健時(shí)也揀運(yùn)用饒了想屈象?；@區(qū)蠻別：喉聯(lián)想筋，比尋較實(shí)帶在；繼想象挺，比生較虛剝幻。告聯(lián)想膨和想焦象在恰概念艙上是勝有區(qū)陰別的光，但掙在實(shí)孝際寫層作中且往往雄是交橡織在伙一起究，共蜜同使賞用的賓。月夜義杜甫今夜野鄜州悔月，熟閨中籍只獨(dú)英看。污遙憐找小兒裙女，叉未解巖憶長拐安。香霧稿云鬟饅濕，寶清輝葛玉臂未寒。慚何時(shí)票倚虛邀幌，搶雙照楊淚痕擺干。賦、拘比、圣興：古人腰云：為“賦甲者，逗敷陳專其事厚而直催言之粗。”匙“比盾者，視以彼膽物比茫此物墾也。若”“聾興者扒，先槽言他乳物以別引起蛋所詠洗之詞仙也?；蟆睒屬x就獎(jiǎng)是鋪蛙陳直臭敘，譜比就我是打盾比方駝用比纖喻，歐興復(fù)器雜一底些，弟主要句意思盒就是百外界且事物癢觸動倒了詩秤人的丸興致編，引低發(fā)詩鍬人歌所唱．果詩人促找到趣一個(gè)聾話頭虧，因欣此興忠多數(shù)僻用在災(zāi)詩歌財(cái)?shù)拈_膽端。賓如果坐通篇遇貫穿草著這露種比擦興的阻意象必，則捐是象豪征。抑揚(yáng)堆：不從券正面唯平鋪誰直陳殘，先佛從反桶面著健筆，搭加以就貶抑網(wǎng)，而近后透嚴(yán)露出綁自己鴉的真鉗實(shí)意毅圖。把要蛇貶抑聽否定筑的方詳面和驕要肯爺定的乞方面絡(luò)同時(shí)鎖說出停來，牲只突積出強(qiáng)肥調(diào)其匪中一些個(gè)方袍面以捎達(dá)到遙抑此溜揚(yáng)彼陜或抑蜘彼揚(yáng)雅此的構(gòu)目的正。有夾先揚(yáng)依后抑屈和先疼抑后嘩揚(yáng)之虜分。比如既：閨璃怨（鼓王昌仿齡）閨中韻少婦戶不知崇愁，槐春日況凝裝運(yùn)上翠驢樓。堅(jiān)忽見僚陌頭云楊柳年色，嚇悔教著夫婿愈覓封缺侯。抑揚(yáng)寶關(guān)系――把要買貶抑庸否定盈的方架面和職要肯壤定的統(tǒng)方面慣同時(shí)描說出件來，瓣只突極出強(qiáng)肚調(diào)其世中一海個(gè)方鳥面以界達(dá)到航抑此歇揚(yáng)彼爸或抑剖彼揚(yáng)失此的呀目的娘。有言先揚(yáng)醒后抑雙和先蹲抑后咸揚(yáng)之秧分。[欲揚(yáng)少先抑]欲揚(yáng)商先抑茅又叫找先抑脊后揚(yáng)刪，即鐵文勢姐先下幕抑后喉上揚(yáng)朝，或悄文意挑先貶蔥抑后副褒揚(yáng)壓，猶銳如登透山，乘由谷凳底到章山頂黃。[欲抑償先揚(yáng)]欲抑潔先揚(yáng)技又叫賴先揚(yáng)旗后抑蹦，即翠文勢店先高皇揚(yáng)后嗓下抑帖，或齊文意注先褒證揚(yáng)后型貶抑拿，好盆像瀑沒流，訪從高弦處飛礎(chǔ)瀉而這下。[似貶久實(shí)褒]對值殊得歌卡頌的旬對象啄不正阿面褒法揚(yáng)，筆而寓前褒于虧貶，裕正話考反說騰，用侍貶抑竄的語腰氣來周褒揚(yáng)躬，看少似貶靜抑實(shí)隨為褒蹦揚(yáng)[似褒洗實(shí)貶]對應(yīng)滅該貶姨抑的摧對象傾不直舒接貶牽抑，哈而寓陡貶于右褒，的反話犧正說頸，用劈燕褒揚(yáng)彼的語培氣來批貶抑齊，看隆似褒糧揚(yáng)實(shí)管為貶鑄抑。以小穿見大焦：以局獄部見養(yǎng)全體低、以居有限姥見無仇限，欠通過暖典型景和象摸征，瀉借助衛(wèi)于人蠶們的兼生活盞體驗(yàn)跌，達(dá)正到以趕小見待大。菊汁花脂黃巢君待討到秋熱來九終月八創(chuàng)，我猴花開字后百每花殺量。沖天憤香陣欲透長食安，敞滿城枕盡帶纏黃金掏甲用典沉抒情立：用典后：也虜叫用淋事。隨它是勢指援準(zhǔn)引歷弱史故改事或型古書扁中的埋詞語展來說支明白緣瑞自己旅觀點(diǎn)妙的一杜種修窗辭方證式。牛用典意有明均用，萍也有遞暗用聰。用典褲的作跡用：荒能夠嚷起到好含蓄票、洗乓練、篇委婉符和聯(lián)種想翩劃翩等先作用鎖。用線典可磁以拓障展意牧境，垂使詩軌詞情派意顯宵得含層蓄，提達(dá)到遮字少病意豐為的效旦果。理解目用典電，首牢先要甩熟悉訪典故幕來源撲，其桿次要滑理解梨典故這與作都者的板關(guān)系溫（或嘉是自棵比，共或是難對比率襯托義），援在此板基礎(chǔ)尊上，坡才可儉能理背解作木者借禮典故傷表達(dá)旬了什食么情還意。例：低王勃《滕王牛閣序》：馮喉唐易涌老、好李廣潮難封拿，賈傭誼、盛梁鴻鏈，杜牧《泊秦純淮》：“越商女呆不知門亡國粒恨，魚隔江老猶唱不后庭石花”李商幣隱《錦瑟》：“蚊莊生蝦曉夢疏迷蝴維蝶，發(fā)望帝康春心萌托杜農(nóng)鵑。蝴”第五普節(jié)熔表集現(xiàn)手喬法一、大直接熔抒情識（直褲抒胸菌臆）直抒貞胸臆加就是狗直接生對有帆關(guān)人逼物和伴事件暗表明羽愛憎偵態(tài)度旺的抒昌情方伙式。茂詩人愛在其惜詩作蠶中袒巾露襟宵懷，至不假棚掩飾格地抒眼發(fā)激循情、仗快意型或愁通緒。腹這種叮方式譯比較宇直觀懶。“生唉當(dāng)作患人杰狹，死院亦為胸鬼雄供”，宜抒發(fā)灣了女筒詞人趨慷慨庸激昂罷的人采生理性想，柏含蓄陽地批朋判了荷南宋反朝廷塌茍且珍偷安騾、偏隊(duì)安江咱南的過懦弱愈行為叮。“段人生半自古啞誰無咳死，遠(yuǎn)留取雕丹心撒照汗膛青”及，抒踩發(fā)了寸文天聯(lián)祥精防忠報(bào)框國，暗鞠躬診盡瘁哭死而允后已尿的英幅雄氣踩概。二、槐間接及抒情詩人摧們往貞往借仗助多納種修鑄辭藝斑術(shù)，熔委婉乘地表誕達(dá)自械己的畢思想傻感情休。分悠為借秤景抒侵情、廊情景塌交融似、托感物言濁志。借景子抒情（前樂景后拒情、造后景教前情博、情翼景交佛融）時(shí)：“一埋切景軍語皆買情語前”，傭?qū)⒏胁┣槿诒蹍R在發(fā)特定遼的自錯(cuò)然景束物或眼生活使場景播中，揮借對談這些表自然擇景物殼或場醒景的犬描摹燥刻畫建抒發(fā)片感情榆，是傅一種斧間接飲而含舞蓄的已抒情塊方式馳?！稇浗枘稀分性娫斎税咨蹙右缀媒柚栌凇盎ゼt勝煌火”火的“秩江花奧”和板“綠侍如藍(lán)齒”的子“江鞋水”奴表達(dá)啟出對殿江南南水鄉(xiāng)壯的魂鄰牽夢飯繞、援久久名不忘低。《如夢獲令》中李烏清照擱對春惰光的殘留念您惜別借之情荷，正索是借偽助于竄海棠評花一覆夜之殊間已損是“謙綠肥街紅瘦業(yè)”的本景象壺來抒篇發(fā)的挎。情景莖交融這種晴方式狗將感欠情融黨匯在扭特定急的自灣然景蛛物或漂生活捐場景碧中，裂借對糧這些惕自然總景物策或場痰景的記描摹衣刻畫彩抒發(fā)彩感情傍，是施一種威間接否而含飼蓄的擴(kuò)抒情臂方式禽。情遞景交蕉融包上括三逝種形差式，解一是肢景中著寓情對，二框是以盟景結(jié)遍情，狹三是岡緣情預(yù)寫景刷。注意度樂景蕩與哀議景的叔關(guān)系帥：詩閑歌中柔只要榜有景剝語，哨就一晃定與講作者木的情眉感有雅關(guān)，歌即所映謂一滅切景驕語皆贈情語糾。關(guān)盟于情亞景交祥融的漫鑒賞途，關(guān)木鍵在不于情攪是何焦情，籌事實(shí)授上也仆就是裂要求親我們絲式品味帽出景頑是何夢景了——哀景魂、樂跟景、雅愁景敗。一乓般情曠況下路，是報(bào)樂景掙寫樂胖情，揪哀景字抒哀蓮情，何但也疤有以沈樂景償襯哀穴情或祖哀景誦寫樂眉情的波寫法樸。以探樂景跟寫哀好情或拔以哀森景寫戰(zhàn)樂情紅，可父以起密到一紀(jì)倍增嗓其哀采樂的朱效果錘。（是蘿否情燃景交雨融，喪是判片斷古華典詩演歌有券無意葛境的返標(biāo)志掌；而遠(yuǎn)是否榮有意連境，割又是客判斷緩古典脅詩歌饅是否虧為上哥乘之使作的針標(biāo)志肯。）托物翼言志托物名言志荷，也錄叫詠旬物抒拾懷，享常常巧借助俯于所渠詠事屋物的雄一些幅特性笑，來強(qiáng)寄托爹、傳憶達(dá)作責(zé)者的想志向寇、抱公負(fù)和木操守混等。蟬陷虞世伙南垂綏擁飲清亂露，常流響偶出疏慈桐。哀居高講聲自狡遠(yuǎn)，展非是爐藉秋肌風(fēng)。借古躺諷今風(fēng)（喻耕今、遠(yuǎn)傷今巾）詠史從詩中察常見悅的表頁現(xiàn)手死法，餃借歷計(jì)史上穗的事蓬件來比諷喻竊當(dāng)朝愈。臺城臺城俱六代惠竟奢老華，雨結(jié)綺開臨春驚事最險(xiǎn)奢。萬戶壺前門伏成野異草，照只緣橫一曲溪后庭肥花。敘事泄抒情績：在古魯風(fēng)作歇品中晌比較剛常見巾。如勻杜甫《兵車對行》、白蝕居易交的《賣炭蘋翁》等?！緟^(qū)別需幾組夸概念】“借龍景抒致情”距、“津觸景海生情蛾”與介“寓確情于則景”“借也景抒終情”秋是指欄詩人按用某辦種感葡情看噴待某起一景普物或膚場景罵，在襖其筆發(fā)下，缺這一失景物松或場輩景，婆也染湊上了程某種厲感情高的色啞彩?！坝|井景生北情”莫是指園詩人輪見到冤某一塞景物幅，某噴一場攔景后河，油生然而帳引出線的某痰種情蔬感的醉抒發(fā)刺?！霸⒋肚橛诙捑啊本€是指盛詩人歉帶著員由自孤己的禿遭遇西或處丹境而散產(chǎn)生龍的強(qiáng)敬烈感榴情（濃如歡鄭樂、溫悲哀朗、苦波悶、豪彷徨盡等）與，去萌觀察輩和描炸寫客勒觀的炕自然詞景物紅，并牽自覺宵或不短自覺撕地把至這種蠟主觀括感情愧熔鑄委到客觀觀景劃物的熟描寫影之中櫻，以獄客觀幕之景證來寄咱托感皺情。（1）“北借景或抒情遭”與籠“觸回景生問情”妙的區(qū)毅別：“借冶景抒見情”襪是先指有情衣，源坐情而倆選景位，是蔽有我均之境俘，物鞠皆著捎我顏醒色。唯“觸蒸景生鄙情”危是先央見景回，自森然景帶物的插變化友觸發(fā)新了作惡者的趙聯(lián)想袖，引感起和展觸動凳了作箱者內(nèi)初在的牌思想碗感情吊。（2）“士借景器抒情菌”與還“寓日情于缺景”齒的區(qū)缸別：“借秋景抒族情”扒表達(dá)沈感情碌比較輸直接勻，讀甘完詩堆歌后塊的感依受是許見“棋情”針不見創(chuàng)“景食”；音“寓納情于像景”撒表達(dá)征感情捆時(shí)正陶面不中著一嫌字，底讀完膠詩歌牧后的刊感受途是見維“景融”不嘩見“超情”宣，但督是仔燦細(xì)分羽析后塊卻發(fā)惑現(xiàn)詩狗人的撇感情號全部騎寓于趨眼前毀的自怎然景端色之殺中，覽一切廊景語魄皆情皮語。二、神托物哪言志性與借全景抒航情的穿區(qū)別1、托嫂物言胞志常方常借論助于涂某物賤的一砌些特羊性，工此“報(bào)物”科非“蒜景”難，詠禽物不掀是寫貞景。百借景質(zhì)抒情狀的“模景”勝是指棟自然蓬風(fēng)景撲，而稿不是冠某種碎物品彎。2、托錯(cuò)物言果志的溪“志勵(lì)”可蠢以指腎感情敵、志輩向、國情操緞、愛章好、收愿望爆、要西求等先，借尾景抒喪情的詞“情劇”專臉指熱碌愛、丘憎惡司、贊頌美、孩快樂疼、悲趙傷等腥感情騾。（四笨）、蕩篇章扎結(jié)構(gòu)鍋：首管句標(biāo)綱目、掌開門蘇見山介、曲竿筆入蔽題、垮卒章通顯志進(jìn)、以炎景結(jié)下情、圣總分市得當(dāng)齡、層退層深峰入、咐過渡鋸照應(yīng)辭、伏孝筆鋪悉墊等愛。首句正標(biāo)目――開宗云明義嘩，直桃接點(diǎn)架題。爸白居籠易說映：“樹首句幻