中國(guó)小說(shuō)發(fā)展史

關(guān)于中國(guó)小說(shuō)發(fā)展史第1頁(yè)，講稿共22頁(yè)，2023年5月2日，星期三中國(guó)小說(shuō)發(fā)展史線索源頭-----雛形期-------定型期------發(fā)展期-----高潮期遠(yuǎn)古神話魏晉南北朝志人志怪小說(shuō)唐傳奇宋元話本明清章回小說(shuō)第2頁(yè)，講稿共22頁(yè)，2023年5月2日，星期三一、小說(shuō)的起源命名:最古是見(jiàn)于《莊子》。《漢書(shū)?藝文志》記載：“小說(shuō)者，街談巷語(yǔ)之說(shuō)也?！痹搭^:神話

諸子

史傳

影響：第三人稱全知視角敘事對(duì)小說(shuō)敘事方式的影響十分深刻。

漢代

第一篇粗具小說(shuō)規(guī)模的作品是《燕丹子》

題材、幻想的方式、情節(jié)結(jié)構(gòu)第3頁(yè)，講稿共22頁(yè)，2023年5月2日，星期三

二、六朝志怪志人小說(shuō)

志怪小說(shuō)志人小說(shuō)

內(nèi)容

以寫神靈鬼怪及其妖異怪誕之事為主

以記載人物的瑣聞逸事為主

代表作干寶《搜神記》

劉義慶《世說(shuō)新語(yǔ)》

藝術(shù)價(jià)值:志怪小說(shuō)一方面抨擊了統(tǒng)治階級(jí)禍國(guó)殃民的罪行，對(duì)百姓寄予了深深的同情，具有深廣的思想和社會(huì)意義；另一方面藝術(shù)成就卓著，它們有豐富奇特的想象和幻想、鮮明生動(dòng)的人物形象和完整曲折的故事情節(jié)，具有很高的藝術(shù)造詣和觀賞價(jià)值。

志人小說(shuō)形象生動(dòng)地描繪了“魏晉風(fēng)度”與“名士風(fēng)流”的真實(shí)面貌和生活情景。還暴露了當(dāng)時(shí)社會(huì)和政治地黑暗，對(duì)統(tǒng)治階級(jí)和豪門世族的貪婪殘暴、窮奢極欲和慳吝狠毒給予了強(qiáng)烈的譴責(zé)和抨擊。

第4頁(yè)，講稿共22頁(yè)，2023年5月2日，星期三三、唐傳奇特點(diǎn)：1、有意識(shí)的作小說(shuō)

2、從鬼神靈異、奇聞逸事走向現(xiàn)實(shí)生活

3、在藝術(shù)上有了很大的創(chuàng)造和提高。

第5頁(yè)，講稿共22頁(yè)，2023年5月2日，星期三蔣防《霍小玉傳》元稹《鶯鶯傳》李朝威《柳毅傳》白行簡(jiǎn)《李娃傳》著名的唐傳奇：

第6頁(yè)，講稿共22頁(yè)，2023年5月2日，星期三四、宋元話本宋代出現(xiàn)了白話小說(shuō)——話本，也稱“話本小說(shuō)”。從此以文言短篇小說(shuō)為主流的小說(shuō)史，逐漸轉(zhuǎn)為以白話小說(shuō)為主流的小說(shuō)史。同時(shí)，文言小說(shuō)依然存在，至此，才以小說(shuō)作為故事性文體的專稱。話本的出現(xiàn)是“小說(shuō)史上的一大變遷”。第7頁(yè)，講稿共22頁(yè)，2023年5月2日，星期三特點(diǎn)：1.從文言到白話，既增強(qiáng)了小說(shuō)的表現(xiàn)力，又?jǐn)U大了讀者面，提高了小說(shuō)的社會(huì)功能；2.作品描寫的對(duì)象由封建士子轉(zhuǎn)向平民，作品的思想觀點(diǎn)、美學(xué)情趣發(fā)生了變化；3.奠定了白話短篇和長(zhǎng)篇的基礎(chǔ)。代表作有《錯(cuò)斬崔寧》、《三國(guó)志平話》等。第8頁(yè)，講稿共22頁(yè)，2023年5月2日，星期三五、明代小說(shuō)

短篇小說(shuō)

擬話本

《喻世明言》

《警世通言》

《醒世恒言》

《初刻拍案驚奇》

《二刻拍案驚奇》

三言（馮夢(mèng)龍）二拍（凌蒙初）

即明代文人模仿話本體制、形式創(chuàng)作的小說(shuō)第9頁(yè)，講稿共22頁(yè)，2023年5月2日，星期三章回小說(shuō)

其特點(diǎn)是分回標(biāo)目，常取一個(gè)或兩個(gè)中心事件為一回，每回篇幅大致相等，情節(jié)前后銜接，開(kāi)頭、結(jié)尾常用“話說(shuō)”“且聽(tīng)下回分解”等口頭語(yǔ)，中間穿插詩(shī)詞韻文，結(jié)尾故設(shè)懸念吸引讀者。明初，《三國(guó)演義》（羅貫中）和《水滸傳》（施耐庵）的相繼問(wèn)世，標(biāo)志著中國(guó)小說(shuō)史進(jìn)入了一個(gè)新的階段。從此，中國(guó)小說(shuō)以短篇小說(shuō)為主轉(zhuǎn)入以章回小說(shuō)為主?！八拇笃鏁?shū)”在所屬的各類題材的小說(shuō)中獨(dú)占鰲頭：《三國(guó)演義》是小說(shuō)史上的第一部長(zhǎng)篇小說(shuō)，也是歷史小說(shuō)的典范；《水滸傳》既是第一部描寫農(nóng)民起義的作品，也是一部英雄傳奇的典范；《西游記》（吳承恩）既是第一部長(zhǎng)篇神魔小說(shuō)，也是一部神魔小說(shuō)的典范；《金瓶梅》既是第一部寫世情的小說(shuō)，也是第一部由文人獨(dú)力創(chuàng)作的小說(shuō)。第10頁(yè)，講稿共22頁(yè)，2023年5月2日，星期三

六、清代小說(shuō)

四大類別擬古派諷刺派人情派俠義派所謂擬古，是指模擬六朝的志怪小說(shuō)，或模擬唐朝的傳奇小說(shuō)。在小說(shuō)中寄寓譏諷。敘述的是些風(fēng)流放縱的故事，在悲歡離合之中，寫炎涼的世態(tài)。一般是敘俠義之士，除盜平叛的故事。而書(shū)中又以名臣大官，總領(lǐng)一切。

第11頁(yè)，講稿共22頁(yè)，2023年5月2日，星期三擬古派

《剪燈新話》

瞿佑

《聊齋志異》

蒲松齡

《閱微草堂筆記》

紀(jì)昀

書(shū)中所敘，多是神仙，狐鬼，精魅等故事。其優(yōu)點(diǎn)在于描寫詳細(xì)而委曲，用筆變幻而熟達(dá)。說(shuō)妖鬼多具人情，通世故，使人覺(jué)得可親。

完全模仿六朝志怪小說(shuō)，尚質(zhì)黜華，敘述簡(jiǎn)古，力避唐人的作法。他的材料大多自編，多借狐鬼的話，來(lái)攻擊社會(huì)。第12頁(yè)，講稿共22頁(yè)，2023年5月2日，星期三諷刺派

《儒林外史》

吳敬梓內(nèi)容：書(shū)中描寫士林形形色色的人物，有劣紳，貪官迂儒，斗方名士，自命不凡的貴公子。當(dāng)然也有作者贊揚(yáng)的人，一類是士林中為數(shù)不多的賢者，一類是市井小民。結(jié)構(gòu)：《儒林外史》有明確的中心主題，有大致清楚時(shí)間線索，但全書(shū)沒(méi)有貫穿始終的主要人物連環(huán)套（它首先時(shí)科舉大力抨擊，所觸及到一個(gè)意義的問(wèn)題是：只有擺脫政治權(quán)力的體制，人們才可能保持自身的人格尊嚴(yán)。）寫法：《儒林外史》具有寫實(shí)性，有不少夸張和漫畫的成份，完全排除傳奇色彩，語(yǔ)言是高度純熟的白話文。簡(jiǎn)煉、準(zhǔn)確、生動(dòng)、傳神。評(píng)價(jià)：它的出現(xiàn)，標(biāo)志了中國(guó)小說(shuō)藝術(shù)的大發(fā)展，出于對(duì)社會(huì)的真切認(rèn)識(shí)，包含了一種憂患之心?！度辶滞馐贰敷w現(xiàn)了諷刺小說(shuō)的最高成就。第13頁(yè)，講稿共22頁(yè)，2023年5月2日，星期三四大譴責(zé)小說(shuō)李寶嘉《官場(chǎng)現(xiàn)形記》吳沃堯《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》曾樸《孽?；ā穭Ⅸ槨独蠚堄斡洝返?4頁(yè)，講稿共22頁(yè)，2023年5月2日，星期三人情派代表作：《紅樓夢(mèng)》曹雪芹內(nèi)容：以愛(ài)情故事為中心線索，在賈府這一世代高貴之家從繁盛到衰敗的過(guò)程中，寫出以賈寶玉和一群紅樓女子為中心的許多人物的悲劇命運(yùn)，反映了具有一定覺(jué)醒意識(shí)的青年男女在封建體制和封建家族遏制下的歷史宿命。寫法：

是一部天才的、精心構(gòu)撰的巨作。它達(dá)到中國(guó)小說(shuō)前所未有的成就。它具有很強(qiáng)的寫實(shí)性，情節(jié)自然，人物形象塑造表現(xiàn)出人性豐富含蘊(yùn)及其不同生活狀態(tài)中的復(fù)雜情形。上百個(gè)人物，各具個(gè)性，自有一種特別的精神光彩。主要人物，次要人物，男性，女性各有千秋。

語(yǔ)言：有很高的造詣，敘事文字，既是成熟白話，又簡(jiǎn)潔而略顯文雅，或明朗暗示，對(duì)話符合人物身份。第15頁(yè)，講稿共22頁(yè)，2023年5月2日，星期三中國(guó)古典名著詩(shī)：

東西三水桃花紅，官場(chǎng)儒林愛(ài)金瓶。三言二拍贊今古，聊齋史書(shū)西廂鏡。

東——（清）蔡元放《東周列國(guó)志》；西——（明）吳承恩《西游記》；三——（明）羅貫中《三國(guó)演義》；水——（明）施耐庵《水滸傳》；桃花——（清）孔尚任《桃花扇》；紅——（清）曹雪芹《紅樓夢(mèng)》；官場(chǎng)——（清）李伯元《官場(chǎng)現(xiàn)形記》；儒林——（清）吳敬梓《儒林外史》；金瓶——（明）蘭陵笑笑生《金瓶梅》；三言——（明）馮夢(mèng)龍《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》；二拍——（明）凌蒙初《初刻拍案驚奇》、《二刻拍案驚奇》；今古——抱甕老人輯的明代話本選集《今古傳奇》；聊齋——（清）蒲松齡《聊齋志異》；史書(shū)——（西漢）司馬遷《史記》；西廂——（元）王實(shí)甫《西廂記》；鏡——（清）李汝珍《鏡花緣》。第16頁(yè)，講稿共22頁(yè)，2023年5月2日，星期三七、現(xiàn)當(dāng)代小說(shuō)“五四”-------抗戰(zhàn)時(shí)期魯迅：《狂人日記》《吶喊》《彷徨》“文學(xué)研究會(huì)”：主張為人生的文學(xué)，傾向于現(xiàn)實(shí)主義，有成就的小說(shuō)作家有冰心、葉圣陶、王統(tǒng)照等“創(chuàng)造社”：走上另一條創(chuàng)作道路，其中郁達(dá)夫成就最高，代表作《沉淪》

“左聯(lián)”：茅盾的長(zhǎng)篇小說(shuō)《子夜》，體現(xiàn)了中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)反映現(xiàn)實(shí)的深廣度和藝術(shù)的成熟程度，是這一時(shí)期最出色的創(chuàng)作成果。丁玲、張?zhí)煲?、柔石、沙汀、艾蕪、蕭軍等也在這一時(shí)期初露鋒芒。

其他：巴金的《家》、《春》、《秋》；老舍的《駱駝祥子》；葉圣陶的《倪煥之》；沈從文的《邊城》。第17頁(yè)，講稿共22頁(yè)，2023年5月2日，星期三抗戰(zhàn)時(shí)期

淪陷區(qū)和國(guó)統(tǒng)區(qū)小說(shuō)創(chuàng)作閃耀出光彩，張?zhí)煲淼摹度A威先生》，沙汀的《淘金記》，艾蕪的《山野》，茅盾的《腐蝕》，老舍的《四世同堂》，巴金的《寒夜》等，從各個(gè)不同的側(cè)面揭露了反動(dòng)統(tǒng)治的黑暗腐朽。在抗戰(zhàn)根據(jù)地和解放區(qū)，作家深入生活，創(chuàng)作出的中長(zhǎng)篇小說(shuō)，反映了中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下廣大農(nóng)村天翻地覆的變革，著力刻畫工農(nóng)兵新人形象，著名的有丁玲的《太陽(yáng)照在桑乾河上》，周立波的《暴風(fēng)驟雨》，趙樹(shù)理的《小二黑結(jié)婚》、《李有才板話》，孫犁的小說(shuō)集《白洋淀紀(jì)事》等。第18頁(yè)，講稿共22頁(yè)，2023年5月2日，星期三建國(guó)初期：由于工作重心是政治運(yùn)動(dòng)，因而許多作品無(wú)論在數(shù)量和質(zhì)量上都不能令人滿意。

作家作品：馬烽《結(jié)婚》

1956年：我國(guó)文壇提出了“干預(yù)生活”的口號(hào)。擴(kuò)大了作品的題材和主題的范圍。作家作品：王蒙《組織部新來(lái)的青年人》；李易《辦公室主任》；宗璞《紅豆》；陸文夫《小巷深處》；鄧友梅《在懸崖上》；高曉聲《不幸》；劉紹棠《西苑草》

第19頁(yè)，講稿共22頁(yè)，2023年5月2日，星期三50年代：特點(diǎn)：長(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)作獲得了豐收。很多反映黨領(lǐng)導(dǎo)下各個(gè)時(shí)期艱苦卓絕的斗爭(zhēng)，真實(shí)地展現(xiàn)了半個(gè)世紀(jì)以來(lái)我國(guó)人民走過(guò)的艱難歷程。作家作品吳強(qiáng)《紅日》曲波《林海雪原》梁斌《紅旗譜》楊沫《青春之歌》歐陽(yáng)山《三家巷》馮德英《苦菜花》李英儒《野火春風(fēng)斗古城

》