約翰 塞巴斯蒂安 巴赫

約翰塞巴斯蒂安巴赫德國(guó)巴洛克作曲家01早年經(jīng)歷主要作品個(gè)人生活人物評(píng)價(jià)目錄03020405人物經(jīng)歷后世影響創(chuàng)作特征目錄0706基本信息約翰·塞巴斯蒂安·巴赫（JohannSebastianBach，1685年3月21日～1750年7月28日），出生于德國(guó)圖林根州的埃森納赫，巴洛克時(shí)期德國(guó)作曲家、鍵盤(pán)演奏家。1700年，赴呂內(nèi)堡，進(jìn)入米歇爾學(xué)校唱詩(shī)班學(xué)習(xí)。1703年至1707年，先后在阿恩施塔特和米爾豪森任職。1708年，到魏瑪任宮廷教堂管風(fēng)琴師；在職的9年期間，創(chuàng)作了大量的管風(fēng)琴曲與康塔塔，并鉆研法國(guó)古鋼琴音樂(lè)與意大利弦樂(lè)作品。1717年，轉(zhuǎn)而受聘于科騰，在列奧波德親王府邸擔(dān)任宮廷樂(lè)長(zhǎng)和鍵盤(pán)演奏家；在此期間創(chuàng)作了大量的世俗器樂(lè)作品，如小提琴協(xié)奏曲、各類奏鳴曲、組曲、創(chuàng)意曲、《勃蘭登堡協(xié)奏曲》，以及《平均律鋼琴曲集》第一集。1723年，赴萊比錫，在該城工作的27年時(shí)間里，任圣托馬斯教堂合唱指揮和音樂(lè)總監(jiān)等職；在此期間，創(chuàng)作了其重要的宗教和世俗音樂(lè)作品，包括《馬太受難曲》《約翰受難曲》《b小調(diào)彌撒曲》，以及康塔塔、經(jīng)文歌、圣母頌歌等。1749年，視力減退，后雙目失明。1750年7月28日，巴赫在萊比錫逝世，享年65歲。巴赫的音樂(lè)作品體裁豐富，其聲樂(lè)作品以宗教音樂(lè)為主，器樂(lè)作品則涵蓋獨(dú)奏曲、協(xié)奏曲、管弦樂(lè)合奏曲、重奏曲在內(nèi)的各類體裁及其大量作品。因巴赫的作品對(duì)歐洲近代音樂(lè)的發(fā)展產(chǎn)生了積極影響，故被稱為“西方音樂(lè)之父”。早年經(jīng)歷早年經(jīng)歷巴赫的父親1685年3月21日

，約翰·塞巴斯蒂安·巴赫出生于德國(guó)圖林根州埃森納赫的一個(gè)音樂(lè)世家，他是約翰·安布羅西烏斯·巴赫與瑪麗亞·伊麗莎白·巴赫的第七個(gè)也是最后一個(gè)孩子。1693年，就讀于埃森納赫拉丁語(yǔ)學(xué)校，并參加學(xué)校唱詩(shī)班接受歌唱訓(xùn)練。

1694年5月1日，巴赫的母親去世，終年50歲。1695年2月20日，巴赫的父親去世，享年49歲

；同年，因父母離世，巴赫與其兄約翰·雅各布前往奧爾德魯夫，加入了長(zhǎng)兄——管風(fēng)琴師約翰·克里斯多夫的家庭

；在此期間，長(zhǎng)兄教授了弟弟管風(fēng)琴的演奏技能和一些作曲基礎(chǔ)理論，在其培養(yǎng)下，巴赫的音樂(lè)技能得到了一定的提高

。1695年至1700年，進(jìn)入奧爾德魯夫?qū)W園學(xué)習(xí)，從三等班讀到一等班

。1700年3月15日，離開(kāi)奧爾德魯夫，進(jìn)入米歇爾學(xué)校唱詩(shī)班學(xué)習(xí)

。1702年4月，從米歇爾學(xué)校畢業(yè)，返回圖林根地區(qū)；7月，申請(qǐng)贊格豪森圣雅各比教堂的市鎮(zhèn)管風(fēng)琴職位，因公爵的干預(yù)，此職位被讓予他人

；同年，多次徒步前往漢堡聆聽(tīng)賴因肯的管風(fēng)琴演奏，并前往策勒聆聽(tīng)法國(guó)風(fēng)格的室內(nèi)樂(lè)演奏

。1703年，在薩克森·魏瑪?shù)募s翰·恩斯特公爵處擔(dān)任音樂(lè)仆人；7月，在阿恩施塔特的新教堂測(cè)試管風(fēng)琴

。個(gè)人生活婚姻家族個(gè)人生活家族巴赫（左）與他的三個(gè)兒子約翰·塞巴斯蒂安·巴赫成長(zhǎng)于一個(gè)龐大的音樂(lè)家族。巴赫家族從16世紀(jì)開(kāi)始居住在德國(guó)邁森-圖林根-薩克森地區(qū)；自16-18世紀(jì)，有53個(gè)姓巴赫的任管風(fēng)琴師、唱詩(shī)班領(lǐng)班或市鎮(zhèn)樂(lè)師。約翰·塞巴斯蒂安·巴赫共有20個(gè)子女，有10個(gè)長(zhǎng)大成人，5個(gè)成長(zhǎng)為專業(yè)作曲家。其中包括：“倫敦巴赫”約翰·克里斯蒂安·巴赫，“柏林巴赫”卡爾·菲利普·埃馬努埃爾·巴赫，以及“比克堡巴赫”約翰·克里斯托弗·弗里德里希等。此外，巴赫曾自制家譜《愛(ài)好音樂(lè)的巴赫家族的起源》，保存在他的孫女安娜·卡羅利娜·菲利皮娜手里

?；橐黾s翰·塞巴斯蒂安·巴赫一生結(jié)過(guò)兩次婚。1707年10月7日，他與大他一歲的堂姐瑪麗亞·巴巴拉在離阿恩施塔特不足一公里的小村莊杜倫舉行了婚禮。1720年，瑪麗亞去世，終年36歲；她為巴赫生下了七個(gè)孩子?，旣悂喨ナ赖囊荒臧胍院螅秃沼⒘说诙黄拮?，即科騰的宮廷歌手安娜·瑪格達(dá)林娜，她比巴赫小21歲。在兩人的28年生活中，安娜·瑪格達(dá)林娜和巴赫一共生育了13個(gè)孩子。到了晚年，巴赫雙目失明時(shí)，也得到了安娜·瑪格達(dá)林娜的照顧。1760年，安娜·瑪格達(dá)林娜去世

。主要作品對(duì)位和卡農(nóng)等的研究宗教康塔塔主要作品宗教康塔塔第一部分第二部分對(duì)位和卡農(nóng)等的研究以上主要作品參考資料來(lái)源

人物評(píng)價(jià)人物評(píng)價(jià)約翰·塞巴斯蒂安·巴赫的音樂(lè)不是小溪（Bach），而是大海（Meer）

。（作曲家路德維?！し病へ惗喾以u(píng)）只有一個(gè)創(chuàng)作源泉使大家總可以獲得新意——那就是巴赫

。（作曲家羅伯特·舒曼評(píng)）約翰·塞巴斯蒂安·巴赫的音樂(lè)表達(dá)了在此之前的人們不敢用、不能用或只是嘗試用音樂(lè)表達(dá)卻未成功的東西。他用獨(dú)一無(wú)二的現(xiàn)實(shí)主義手法創(chuàng)造了一種樸實(shí)無(wú)華的萬(wàn)能的語(yǔ)言，并借助這種語(yǔ)言描繪人的情感和世間百態(tài)，他的音樂(lè)傳達(dá)出一種思想，即認(rèn)為音樂(lè)的受眾不再僅僅是傳統(tǒng)的基督教市民，而是孤獨(dú)的、疑惑的現(xiàn)代人，他們沒(méi)有了信仰，在社會(huì)中找不到精神寄托，不得不在沒(méi)有“教堂賜?！钡那闆r下度過(guò)人生的絕大部分時(shí)光

。（作曲家漢斯·維爾納·亨策評(píng)）人物經(jīng)歷阿恩施塔特時(shí)期魏瑪時(shí)期科騰時(shí)期萊比錫時(shí)期人物經(jīng)歷阿恩施塔特時(shí)期巴赫在阿恩施塔特的雕塑(3張)1704年8月，接受阿恩施塔特新教堂管風(fēng)琴師一職（契約日期為8月9日）

。1705年10月，在假期中前往呂貝克訪問(wèn)布克斯特胡德，逾假不歸

；12月2日至3日，在呂貝克表演布克斯特胡德的清唱?jiǎng)　锻纯嗟能婈?duì)》《名譽(yù)的寺院》

。1706年2月，因逾假不歸和其他問(wèn)題被阿恩施塔特教會(huì)當(dāng)局訓(xùn)斥

；11月28日，在蓋蘭附近的朗格維森檢查管風(fēng)琴。1707年4月24日，在復(fù)活節(jié)期間為申請(qǐng)米爾豪森圣布拉修斯教堂的管風(fēng)琴師而試演，表演了一首康塔塔

；6月15日，接受了米爾豪森布拉修斯教堂管風(fēng)琴師的任命；6月29日，向阿恩施塔特市政委員會(huì)歸還了新教堂管風(fēng)琴的鑰匙

。魏瑪時(shí)期巴赫在魏瑪?shù)牡袼?708年2月，遞交了布拉修斯教堂管風(fēng)琴的維修計(jì)劃

，提出了十一點(diǎn)建議；2月4日，在米爾豪森市政委員會(huì)換屆時(shí)首演了康塔塔《上帝是我們的國(guó)王》，后由市政當(dāng)局出錢(qián)將樂(lè)譜付印出版

；6月，在薩克斯·魏瑪?shù)穆?lián)合統(tǒng)治者威廉·恩斯特公爵的宮廷擔(dān)任管風(fēng)琴師和室內(nèi)樂(lè)師，并于同月，要求從米爾豪森辭職，得到許可；7月，搬到魏瑪

。1709年2月，值米爾豪森市鎮(zhèn)委員會(huì)選舉時(shí)，擔(dān)任一首（已遺失）康塔塔的嘉賓演出。1710年2月4日，米爾豪森市鎮(zhèn)委員會(huì)選舉時(shí)，作為嘉賓演奏了一首康塔塔，該作在當(dāng)時(shí)出版過(guò)，現(xiàn)已遺失；10月26日，在魏瑪附近的特勞巴哈進(jìn)行管風(fēng)琴檢查與獻(xiàn)演

。1711年2月16日，對(duì)管風(fēng)琴制造者海尼·克萊布斯的工作做出鑒定；6月3日，魏瑪公爵下令給巴赫漲薪。1713年2月21日至22日，在魏森費(fèi)爾斯，為祝賀薩克森·魏森費(fèi)爾斯克利斯蒂安公爵的生日，表演《狩獵康塔塔》（BWV208）；11月6日，在魏瑪新建的圣雅各比教堂參加節(jié)日獻(xiàn)演；11月28日至12月15日，在哈雷，受邀面試圣母教堂（集市）的管風(fēng)琴職位，并于12月13日被選中

。1714年2月，拒絕了哈雷方面的任命

；3月2日，被任命為魏瑪宮廷樂(lè)長(zhǎng)，獲得漲薪；3月25日，在天使報(bào)喜節(jié)時(shí)，表演了康塔塔《歡迎天主》（BWV182），這也是巴赫擔(dān)任樂(lè)長(zhǎng)后的第一首康塔塔

；年底，隨威廉公爵訪問(wèn)卡塞爾，并演奏了管風(fēng)琴，受到

?？乞v時(shí)期青年時(shí)期的巴赫1718年約5月至7月間，與列奧波德王子一同拜訪卡爾斯巴德

。1719年3月，向柏林購(gòu)買(mǎi)了一架羽管鍵琴；5月4日至7月26日，與作曲家喬治·弗里德里?！ず嗟?tīng)栐诠资е槐邸?720年1月22日，為弗里德曼作《鋼琴小曲集》；5月至7月，隨列奧波德再訪卡爾斯巴德；11月21日，訪問(wèn)漢堡，被授予圣雅各比教堂管風(fēng)琴職位，但因不愿意向布教會(huì)獻(xiàn)金而拒絕任命

。1721年3月24日，向勃蘭登堡侯爵路德維希獻(xiàn)上《勃蘭登堡協(xié)奏曲》；8月7日，在施萊茲客座演奏。1722年，完成《平均律鋼琴曲集》第一集

；12月21日，申請(qǐng)萊比錫圣托馬斯教堂合唱指揮一職

。萊比錫時(shí)期在圣托馬斯教堂前的巴赫雕塑1723年2月7日，面試圣托馬斯教堂合唱指揮；4月13日，要求從科騰離職，獲得許可，并繼續(xù)擔(dān)任安哈爾特·科騰宮廷的名譽(yù)樂(lè)長(zhǎng)；5月5日，與萊比錫市鎮(zhèn)委員會(huì)簽署最終合同；5月15日，在萊比錫得到第一份薪資；5月16日，在圣靈降臨節(jié)時(shí)，首次在圣保羅大學(xué)表演，演出了《愛(ài)我的人將遵從我的話》（BWV59）；5月22日，舉家遷至萊比錫，搬入圣托馬斯學(xué)校的公寓

；5月30日，作為任職紀(jì)念，在尼古拉教堂指揮了康塔塔《貧困的人們要吃飯》（BWV75）

；11月2日，在萊比錫附近的施托爾姆特哈爾檢查管風(fēng)琴并獻(xiàn)演，演出了康塔塔《無(wú)上祝福的歡樂(lè)節(jié)日》（BWV194）

；12月25日，在圣托馬斯教堂演出了《圣母贊歌》（BWV243a）?！恶R太受難曲》部分手稿1724年4月7日，《約翰受難曲》第一稿首演；6月25日，在格拉的約翰教堂和救主教堂測(cè)試管風(fēng)琴

。1725年3月30日，在耶穌受難節(jié)時(shí)，演出了《約翰受難曲》第二稿

；9月14日、11月13日和12月31日，為新舊禮拜儀式同萊比錫大學(xué)發(fā)生爭(zhēng)執(zhí)，向薩克森選帝侯腓德烈·奧古斯特一世呈文；9月19日至20日，在德累斯頓索菲亞教堂開(kāi)音樂(lè)會(huì)

。1726年秋，在米迦勒博覽會(huì)單獨(dú)出版了《鍵盤(pán)練習(xí)曲》（BWV825）

。1727年4月，《馬太受難曲》首演；9月14、16日，10月21日與11月15日，寫(xiě)信給普勞恩市政委員會(huì)，推薦其學(xué)生格·戈·瓦格納擔(dān)任樂(lè)監(jiān)

。創(chuàng)作特征總體特征器樂(lè)作品聲樂(lè)作品創(chuàng)作特征總體特征除歌劇外，巴赫的創(chuàng)作涉及了巴洛克時(shí)期的大多數(shù)音樂(lè)體裁

。他最初的寫(xiě)作都符合于他所處的特定位置，他的作品亦可據(jù)此分類：在阿恩施塔特、米爾豪森和魏瑪，他都任管風(fēng)琴師，所以寫(xiě)了大量的管風(fēng)琴作品。在科騰，他沒(méi)有寫(xiě)教堂音樂(lè)，而是創(chuàng)作了大量的古鋼琴和器樂(lè)合奏作品，還有用于教學(xué)、家庭或?qū)m廷的娛樂(lè)音樂(lè)。在萊比錫的最初幾年，是他的康塔塔和其他教堂音樂(lè)最多產(chǎn)的時(shí)期，其重要和成熟的管風(fēng)琴即古鋼琴作品也出自此時(shí)期

。由于篤信宗教，他的作品以宗教音樂(lè)和復(fù)調(diào)音樂(lè)為主，構(gòu)思嚴(yán)密，感情內(nèi)在，富于哲理性和邏輯性。他把路德教派新教的眾贊歌和教會(huì)樂(lè)器管風(fēng)琴當(dāng)作自己的創(chuàng)作素材和音響構(gòu)思的核心，但他又受到資產(chǎn)階級(jí)啟蒙思想的影響，這使他的作品具有豐富的世俗情感和大膽的革新精神。所以，主調(diào)和復(fù)調(diào)，和聲與對(duì)位在他的作品中得到結(jié)合；宗教和世俗，完善和創(chuàng)新都和諧地融合在他的作品中

。此外，因其終身孜孜不倦的努力，博采眾長(zhǎng)，綜合了德國(guó)、法國(guó)、意大利的音樂(lè)元素。例如德國(guó)音樂(lè)豐富的樂(lè)思和對(duì)位藝術(shù)，意大利弦樂(lè)音樂(lè)，特別是安東尼奧·維瓦爾第簡(jiǎn)練的主題、清晰的和聲布局、持續(xù)連貫的節(jié)奏，法國(guó)羽管鍵琴生動(dòng)的織體、法國(guó)歌劇序曲鮮明的色彩和對(duì)旋律的裝飾，形成既具有個(gè)人特征，又有國(guó)際性的音樂(lè)風(fēng)格

。聲樂(lè)作品巴赫的聲樂(lè)音樂(lè)大多為宗教題材，其中康塔塔和受難曲占有重要地位。宗教康塔塔宗教康塔塔部是路德教派的儀式音樂(lè)，但是內(nèi)容與當(dāng)日宣講的福音書(shū)有關(guān)，每個(gè)禮拜日都需要有一部新作，巴赫約有近300部，如《醒來(lái)吧，那個(gè)聲音在呼喚我們》（BWV140）、《心與口，行為與生活》（BWV147）。巴赫的宗教康塔塔是多段落的套曲，以宣敘調(diào)、詠嘆調(diào)為主，重視合唱和管弦樂(lè)隊(duì)的作用。形式豐富多樣，例如第4康塔塔《基督處于死亡的枷鎖中》（1724年）是一首眾贊歌變奏曲，結(jié)構(gòu)為：序奏（主題）、獨(dú)唱（變奏1）、二重唱（變奏2）、獨(dú)唱（變奏3）、合唱（變奏4）、獨(dú)唱（變奏5）、二重唱（變奏6）、眾贊歌（變奏7）。又如第80康塔塔《我們的主是堅(jiān)固堡壘》（1730）以馬丁·路德的眾贊歌為中心，數(shù)次變化出現(xiàn)，構(gòu)成變奏與回旋曲式的組合

。宗教康塔塔也最能體現(xiàn)他對(duì)巴洛克時(shí)期各種音樂(lè)風(fēng)格和體裁形式的綜合。例如作為序奏的器樂(lè)音樂(lè)常帶有意大利歌劇序曲或法國(guó)歌劇序曲的特點(diǎn)，宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)來(lái)自歌劇，吸收源于意大利的聲樂(lè)和器樂(lè)的協(xié)奏（唱）風(fēng)格，以及法國(guó)羽管鍵琴組曲中的舞曲節(jié)奏等，巴赫將它們與德國(guó)新教的眾贊歌相結(jié)合形成自己特有的語(yǔ)匯

。器樂(lè)作品巴赫的器樂(lè)音樂(lè)大多為世俗性。他并未發(fā)明新的體裁形式，而是在前輩創(chuàng)造的基礎(chǔ)上，使既有的樣式得到發(fā)展。管風(fēng)琴音樂(lè)巴赫自身是管風(fēng)琴演奏家，管風(fēng)琴音樂(lè)是他得心應(yīng)手的創(chuàng)作領(lǐng)域。他既繼承了德國(guó)管風(fēng)琴樂(lè)派的傳統(tǒng)，又研究了意大利管風(fēng)琴音樂(lè)，幾乎這一時(shí)期所有的管風(fēng)琴體裁他都留有作品。例如，《管風(fēng)琴小曲集》包括45首以德國(guó)新教眾贊歌為基礎(chǔ)的編曲，每一首都集中揭示出歌詞的內(nèi)容，又有很強(qiáng)的描繪性。他的管風(fēng)琴幻想曲、賦格以及前奏曲、托卡塔、帕薩卡利亞與賦格的組合，均具有相當(dāng)?shù)乃囆g(shù)性

。古鋼琴音樂(lè)巴赫是鍵盤(pán)樂(lè)器演奏家，《托卡塔與賦格》《半音階幻想曲與賦格》顯然是為他自己炫技演奏而作。但數(shù)量更多的作品是以教學(xué)為目的，例如為教大兒子威廉·弗里德曼·巴赫寫(xiě)的《創(chuàng)意曲》和《平均律鋼琴曲集》第一集。作為通往演奏者之路的階梯，他為《創(chuàng)意曲》1723年版本寫(xiě)的標(biāo)題詞清楚地說(shuō)明了寫(xiě)作意圖：演奏二聲部和三聲部的“簡(jiǎn)易入門(mén)”，它能幫助學(xué)生“不僅學(xué)得好樂(lè)思，還能很好地發(fā)展樂(lè)思，以及——最重要的是——獲得歌唱性的演奏風(fēng)格，得到作品的完整預(yù)示”。《平均律》是學(xué)生學(xué)習(xí)的下一步。如果說(shuō)《創(chuàng)意曲》每一首都是一個(gè)動(dòng)機(jī)樂(lè)思，通過(guò)模仿加以發(fā)展，《平均律》的每一首都是一種感情的簡(jiǎn)明探究，以及一個(gè)賦格寫(xiě)作的課題。后世影響?？藸柊l(fā)表巴赫傳記巴赫學(xué)會(huì)成立門(mén)德?tīng)査芍笓]《馬太受難曲》后世影響?？藸柊l(fā)表巴赫傳記約翰·尼古拉·?？藸柕闹鳌墩摷s·塞·巴赫的生活、天才與作品》180