2023軍隊(duì)文職社會(huì)公開招聘《戲劇與影視》考前練習(xí)題_第1頁
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文檔簡介

2023軍隊(duì)文職社會(huì)公開招聘《戲劇與影視》考前練習(xí)題學(xué)校:________班級(jí):________姓名:________考號(hào):________

一、單選題(40題)1.下列四位著名男演員誰獲得過奧斯卡影帝()

A.尼古拉斯·凱齊B.布魯斯·威利斯C.施瓦辛格D.史泰龍

2.德、法合拍的動(dòng)畫影片《高盧奪寶》,就是典型的采用長篇()的影片,該影片沒有大吵大鬧,沒有機(jī)械轟鳴,沒有高科技大場面,沒有強(qiáng)烈的視聽效果,甚至沒有明顯的高潮,但人物內(nèi)心細(xì)膩而微妙的情感變化,深深地吸引著每一位觀眾。

A.小說式結(jié)構(gòu)B.戲劇式結(jié)構(gòu)C.話劇式結(jié)構(gòu)D.非傳統(tǒng)式結(jié)構(gòu)

3.一般以時(shí)間作為長短鏡頭的分界線,將時(shí)長超過()的鏡頭稱為長鏡頭,而時(shí)長在此時(shí)間長度以下的稱為短鏡頭。

A.20秒B.30秒C.40秒D.60秒

4.第三十屆(2011)香港金像獎(jiǎng)最佳電影是:()

A.《打擂臺(tái)》B.《志明與春嬌》C.《狄仁杰之通天帝國》D.《線人》

5.歐洲三大電影節(jié)不包括()

A.威尼斯電影節(jié)B.瑞典電影節(jié)C.柏林國際電影節(jié)D.戛納電影節(jié)

6.關(guān)于播音主持藝術(shù)創(chuàng)作,下面哪種說法是的?()

A.播音主持是播音員、主持人的個(gè)人活動(dòng)。在“大眾傳播”的層面上,它具有鮮明的個(gè)性化特點(diǎn)

B.播音主持不是播音員、主持人個(gè)人的隨意活動(dòng)。在“大眾傳播”的層面上,它具有“規(guī)范性、莊重性、鼓動(dòng)性;時(shí)代感、分寸感、親切感”的特點(diǎn)

C.播音主持必須嚴(yán)格依據(jù)稿件和編輯意圖,不允許有播音員、主持人個(gè)人的發(fā)揮。

D.播音員,主持人是創(chuàng)作型人才。

7.下列哪部電影不是改編自E-M福斯特的小說()

A.遠(yuǎn)大前程B.印度之行C.看得見風(fēng)景的房間D.莫里斯

8.莫里哀是世界劇作家中成就最高者之一,主要作品為《偽君子》、《慳吝人》等多少部喜劇。()

A.40B.39C.37

9.以下哪部影片不是讓·雷諾阿導(dǎo)演的?()

A.《包法利夫人》B.《大幻滅》C.《霧碼頭》D.《游戲規(guī)則》

10.()在前人成就的基礎(chǔ)上,研制成功了可以集攝影、放映、洗印多功能于一體的“活動(dòng)攝像機(jī)”。

A.梅里愛B.愛迪生C.盧米埃爾兄弟D.普拉托

11.在播音創(chuàng)作一線,時(shí)有特殊緊急情況發(fā)生,有的時(shí)候緊急稿件要上直播沒有時(shí)間備稿,因此要?()

A.要準(zhǔn)確迅速地完成播出任務(wù)恰恰取決于平時(shí)備稿的好習(xí)慣

B.要養(yǎng)成平時(shí)不備稿的習(xí)慣,才能不拘于形式

C.備稿是練習(xí)的要求,對(duì)于實(shí)際工作意義不大

D.換一名主持人

12.下列各項(xiàng)中,錯(cuò)誤的有?()

A.廣播電臺(tái)和電視臺(tái)有權(quán)禁止未經(jīng)許可將其播放的廣播及電視轉(zhuǎn)播

B.廣播電臺(tái)和電視臺(tái)有權(quán)禁止未經(jīng)許可將其播放的廣播及電視錄制在音像載體上以及復(fù)制音像載體

C.上述權(quán)利的保護(hù)期為50年

D.廣播電臺(tái)和電視臺(tái)有權(quán)決定播放他人未發(fā)表的作品并支付報(bào)酬

13.播音的根本屬性是?()

A.新聞性B.藝術(shù)性C.社會(huì)性D.自然性

14.在一個(gè)制作組中,演員部門一般由主角、配角、()等組成。

A.道具B.化妝師C.替身D.群眾演員

15.恩格斯在談到巴爾扎克的《人間喜劇》時(shí)說,“從這里所學(xué)到的東西,比從當(dāng)時(shí)所有職業(yè)的歷史學(xué)家、經(jīng)濟(jì)學(xué)家和統(tǒng)計(jì)學(xué)家那里學(xué)到的全部東西還要多”。這說明了藝術(shù)具有()

A.審美認(rèn)知功能B.審美娛樂功能C.審美教育功能D.審美享受功能

16.在信息傳達(dá)上具有展現(xiàn)內(nèi)在狀態(tài)、使抽象概念形象化、復(fù)雜信息簡明化,適用于來傳達(dá)內(nèi)在性、系統(tǒng)性、整體性、宏觀性、對(duì)比性的信息,這類傳播符號(hào)是?()

A.照片與圖片B.影像C.文字D.示意圖與圖表

17.比利時(shí)的普拉托在1829年提出了“視覺滯留”原理,根據(jù)這一原理發(fā)明了鋸齒形(),他被稱為“電影的祖父”。

A.感光膠片B.活動(dòng)視鏡C.活動(dòng)攝像機(jī)D.詭盤

18.元音E是?()

A.前半高圓唇元音B.后次高圓唇元音C.后半高圓唇元音D.后半高不圓唇元音

19.鼓勵(lì)人們?yōu)樽杂珊屠硐攵鴳?zhàn)的作品是()

A.《唐磺》B.《解放了的普羅米修斯》C.《悲慘世界》D.《巴黎圣母院》

20.把對(duì)藝術(shù)作品的欣賞作為研究重心的藝術(shù)批評(píng)流派屬于()

A.文本批評(píng)B.社會(huì)歷史批評(píng)C.心理學(xué)批評(píng)D.接受批評(píng)

21.以說話和動(dòng)作為主要表演手段的戲劇稱為話劇,我國早期話劇誕生的標(biāo)志劇目是哪部劇作?()

A.少奶奶的扇子B.黑奴吁天錄C.名優(yōu)之死

22.老舍先生一生中創(chuàng)作了大量的小說和劇作,他的第一篇小說是什么?()

A.趙子日B.二馬C.老張的哲學(xué)

23.指出以下哪個(gè)選項(xiàng)是塞音?()

A.KB.LC.ZD.J

24.黑格爾的美學(xué)代表著作是()

A.《詩學(xué)》B.《詩藝》C.《美學(xué)》D.《美育書簡》

25.下列那些不是內(nèi)在語的是①發(fā)語性內(nèi)在語②內(nèi)涵性內(nèi)在語③關(guān)聯(lián)性內(nèi)在語④寓意性內(nèi)在語?()

A.①②③B.②③C.②D.①②③④

26.在普通話中,陰、陽、上、去四聲調(diào)的變化是由語音的哪一性質(zhì)決定的?()

A.音高B.音色C.音強(qiáng)D.音長

27.下列文學(xué)家屬于同一國度的是()①莎士比亞②司湯達(dá)③狄更斯④愛倫堡

A.①②B.②③C.①③D.①②③

28.下列關(guān)于20世紀(jì)蘇聯(lián)文學(xué)的說法錯(cuò)誤的是()

A.高爾基的小說《母親》等作品奠定了蘇聯(lián)社會(huì)主義文學(xué)的基礎(chǔ)

B.《鋼鐵是怎樣煉成的》是“解凍文學(xué)”的代表作

C.“解凍文學(xué)”觸及了蘇聯(lián)尖銳的社會(huì)問題

D.“解凍文學(xué)”是在蘇聯(lián)全盤否定斯大林模式的思潮下出現(xiàn)的

29.輔音G是?()

A.舌尖中阻不送氣清塞音B.舌根阻不送氣清塞音C.舌尖中阻送氣清塞音D.舌根阻送氣的塞音

30.古希臘“普羅米修斯”是:()

A.希臘神話中最高的天神B.古希臘盲詩人C.希臘神話中造福人間的神

31.矛盾先生于1931年10月至1932年12月,完成的“都市——農(nóng)村交響曲”是哪部著名的長篇小說?()

A.子夜B.林家鋪?zhàn)覥.春蠶

32.《月球歷險(xiǎn)記》、《泰坦尼克號(hào)》、《星球大戰(zhàn)》、《黑客帝國》、《阿凡達(dá)》請(qǐng)問這些影片都體現(xiàn)了一個(gè)重要的時(shí)代意義是:()

A.開創(chuàng)了新的故事題材

B.展現(xiàn)了進(jìn)步的科技時(shí)代的一面,運(yùn)用特效營造出極具視覺效果的畫面

C.開創(chuàng)了一種新穎的拍攝方式

D.體現(xiàn)了電影發(fā)展的過程

33.下列關(guān)于浪漫主義文學(xué)興起的敘述不正確的是()

A.歐美發(fā)生了法國大革命和多次戰(zhàn)爭

B.社會(huì)不平等現(xiàn)象嚴(yán)重

C.知識(shí)分子對(duì)啟蒙運(yùn)動(dòng)宣揚(yáng)的理性王國感到失望

D.工業(yè)革命后歐美社會(huì)矛盾日益尖銳

34.我國第一部描寫排球運(yùn)動(dòng)的故事片是:()

A.排球之花B.排球女將C.乳燕飛

35.宮崎駿,是日本動(dòng)畫界的一個(gè)傳奇,是第一位將動(dòng)畫上升到人文高度的思想者。他的作品《千與千尋》中,影片最后,在千尋的幫助下,白龍找回了自己的名字。他的名字是:()

A.琥珀川B.荻野千尋C.小白D.賑早賢

36.1915年格里菲斯的經(jīng)典名作《一個(gè)國家的誕生》,標(biāo)志著電影終于找到了()敘述形式,對(duì)電影發(fā)展做出了巨大的貢獻(xiàn)。

A.寫實(shí)記錄B.蒙太奇C.后期剪輯D.主觀描寫

37.怎樣把握對(duì)象感①對(duì)象感的清晰度②誠懇待人③廣交朋友④交流融通?()

A.①②③④B.①②④C.①②③D.②③④

38.我國開始播出彩色電視節(jié)目的時(shí)間是:()

A.1975年B.1976年C.1973年

39.將俄國1805—1820年的歷史過程記錄下來的著名作品是()

A.《人間喜劇》B.《等待戈多》C.《歐也妮·葛朗臺(tái)》D.《戰(zhàn)爭與和平》

40.相聲起源于什么地方?()

A.上海B.天津C.北京

二、判斷題(15題)41.著名戲劇家莫里哀他曾經(jīng)是演員。()

A.正確B.錯(cuò)誤

42.著名戲劇家莎士比亞他曾經(jīng)是演員。()

A.正確B.錯(cuò)誤

43.在一個(gè)完整的音節(jié)發(fā)音過程中,音高變化稱調(diào)值。()

A.正確B.錯(cuò)誤

44.規(guī)定情境包括三個(gè)方面的內(nèi)容:人物所處的空間、事件、關(guān)系。()

A.正確B.錯(cuò)誤

45.播音的內(nèi)在說是指那些在文字語言中所不便表露,不能表露,或沒有完全顯露出的語句關(guān)系和語句本質(zhì)?()

A.正確B.錯(cuò)誤

46.音高一般是指在相同音高和相同音量前提下,一種聲音所具有的本質(zhì)性特征?()

A.正確B.錯(cuò)誤

47.情緒記憶對(duì)演員來說,只有從生活現(xiàn)象中去感知和觀察,并儲(chǔ)存在記憶中,()

A.正確B.錯(cuò)誤

48.語流音變:輕聲,兒化,變調(diào),語氣詞"?。⒌淖冏x?()

A.正確B.錯(cuò)誤

49.電影藝術(shù)是以畫面和鏡頭為媒介,在銀幕上創(chuàng)造出感性直觀的形象,再現(xiàn)和表現(xiàn)生活的。()

A.正確B.錯(cuò)誤

50.從表演的角度,席勒早就說過:“藝術(shù)的起源是游戲”。()

A.正確B.錯(cuò)誤

51.散文的一個(gè)重要特征是自由靈活、題材廣泛、手法和情節(jié)的多樣化。()

A.正確B.錯(cuò)誤

52.1930年當(dāng)時(shí)中央革命根據(jù)地成立了第一個(gè)專業(yè)劇團(tuán)——“工農(nóng)劇社”。()

A.正確B.錯(cuò)誤

53.一個(gè)在成長中接觸過藝術(shù)創(chuàng)作的人將來從事其他專業(yè),他的生命敏銳度都會(huì)比較活躍。()

A.正確B.錯(cuò)誤

54.舞臺(tái)上的交流包括自我交流,與想象的對(duì)象交流,相互交流和間接交流。()

A.正確B.錯(cuò)誤

55.音高的變化也就是指聲音的振幅變化?()

A.正確B.錯(cuò)誤

參考答案

1.A

2.A

3.B

4.A《打擂臺(tái)》是映藝娛樂有限公司出品的一部動(dòng)作片,由郭子健、鄭思杰執(zhí)導(dǎo),泰迪羅賓、梁小龍、陳觀泰等主演。2010年6月4日該片在中國內(nèi)地上映。影片講述了“羅新門”武館的師傅昏迷三十年,兩弟子隱姓埋名守候師傅。直到梁景祥上門拜師,昏迷的師傅忽然蘇醒,之后一切事情變得大亂的故事。2011年4月17日,該片在第30屆香港電影金像獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮上,獲得了包括最佳影片、最佳原創(chuàng)電影音樂在內(nèi)的四項(xiàng)獎(jiǎng)項(xiàng)。

5.B

6.B

7.A《遠(yuǎn)大前程》又譯《孤星血淚》,是英國作家查爾斯·狄更斯晚年寫成的長篇小說。成書于1860年至1861年之間,該小說自1860年12月到1861年8月連載于作者制作的周刊《一年四季》。

8.C莫里哀(Molière,1622年1月15日—1673年2月17日),原名讓·巴蒂斯特·波克蘭(JeanBaptistePoquelin),法國喜劇作家、演員、戲劇活動(dòng)家。法國芭蕾舞喜劇的創(chuàng)始人。莫里哀是他的藝名,法語意為長春藤[1]。莫里哀是法國17世紀(jì)古典主義文學(xué)最重要的作家,古典主義喜劇的創(chuàng)建者,在歐洲戲劇史上占有十分重要的地位。代表作品《無病呻吟》,《偽君子》,《慳吝人》等。

9.A

10.C盧米埃爾兄弟盧米埃兄弟,哥哥是奧古斯塔·盧米埃爾(AugusteLumière,1862年10月19日—1954年4月10日),弟弟是路易斯·盧米埃爾(LouisLumière,1864年10月5日—1948年6月6日),是法國的一對(duì)兄弟,是電影和電影放映機(jī)的發(fā)明人。兄弟倆改造了美國發(fā)明家愛迪生所創(chuàng)造的“西洋鏡”,將其活動(dòng)影像能夠借由投影而放大,讓更多人能夠同時(shí)觀賞。

11.A

12.D

13.A

14.D

15.A本題考查了藝術(shù)活動(dòng)的功能。藝術(shù)的審美認(rèn)知功能,指人通過藝術(shù)活動(dòng)能夠獲得關(guān)于自然、社會(huì)的知識(shí)和信息。恩格斯對(duì)《人間喜劇》的一席評(píng)價(jià)恰恰證實(shí)了藝術(shù)活動(dòng)的這一功能。

16.D

17.D比利時(shí)著名物理學(xué)家約瑟夫普拉多發(fā)現(xiàn):當(dāng)一個(gè)物體在人的眼前消失后,該物體的形象還會(huì)在人的視網(wǎng)膜上滯留一段時(shí)間,這一發(fā)現(xiàn),被稱之為“視象暫留原理”。普拉多根據(jù)此原理于1832年發(fā)明了“詭盤”。“詭盤”能使被描畫在鋸齒形的硬紙盤上的畫片因運(yùn)動(dòng)而活動(dòng)起來,而且能使視覺上產(chǎn)生的活動(dòng)畫面分解為各種不同的形象。“詭盤”的出現(xiàn),標(biāo)志著電影的發(fā)明進(jìn)入到了科學(xué)實(shí)驗(yàn)階段。1834年,美國人霍爾納的“活動(dòng)視盤”試驗(yàn)成功;1853年,奧地利的馮烏卻梯奧斯將軍在上述的發(fā)明基礎(chǔ)上,運(yùn)用幻燈,放映了原始的動(dòng)畫片。

18.D

19.B

20.D本題考查了藝術(shù)批評(píng)流派?!緫?yīng)試指導(dǎo)】接受批評(píng)模式強(qiáng)調(diào)從接受者的角度研究藝術(shù)活動(dòng),認(rèn)為觀眾、聽眾和讀者的接受過程才是藝術(shù)研究的中心所在。這種模式突出了接受者在鑒賞藝術(shù)作品過程中的能動(dòng)性和創(chuàng)造性,把對(duì)藝術(shù)作品的欣賞作為研究的重心。

21.B

22.C老舍于1926年,在小說月報(bào)上發(fā)表了第一部長篇小說《老張的哲學(xué)》。作品簡介:《老張的哲學(xué)》描寫了20年代前后北京各階層市民的生活及思想感悟。主人公老張,是舊北京一個(gè)無惡不作的無賴惡棍。他身兼兵、學(xué)、商三種職業(yè),信仰回、耶、佛三種宗教;他信奉的是“錢本位而三位一體”的人生哲學(xué),“老張哲學(xué)”的內(nèi)涵和實(shí)質(zhì)是赤裸裸的市儈哲學(xué)。

23.A

24.C本題考查了藝術(shù)理論著作。德國哲學(xué)家、美學(xué)家黑格爾在其著作《美學(xué)》中系統(tǒng)闡述了其美學(xué)觀點(diǎn)。《詩學(xué)》、《詩藝》、《美育書簡》的作者分別是亞里士多德、賀拉斯和席勒。

25.C

26.A

27.C莎士比亞狄更斯(《大衛(wèi)科波菲爾》)英國司湯達(dá)(《紅與黑》)法國愛倫堡(《解凍》)蘇聯(lián)

28.B解凍文學(xué)是蘇聯(lián)的文學(xué)流派。以小說《解凍》為標(biāo)志,在蘇聯(lián)的50年代出現(xiàn)一批真實(shí)反映現(xiàn)實(shí)生活的作家作品。斯大林時(shí)代的文壇大都是歌頌文學(xué),宣揚(yáng)“無沖突論”,造成了公式化、概念化、粉飾生活、回避矛盾的狀況,并且粗暴批判一些觸及現(xiàn)實(shí)的作家作品。

29.B

30.C

31.A《子夜》,原名《夕陽》,中國現(xiàn)代長篇小說,約30萬字。茅盾于1931年10月開始創(chuàng)作,至1932年12月5日完稿,共十九章。小說以1930年5、6月間半封建、半殖民地的舊上海為背景,以民族資本家吳蓀甫為中心,描寫了當(dāng)時(shí)中國社會(huì)的各種矛盾和斗爭?!读旨忆?zhàn)印肥敲┒?932年7月創(chuàng)作的短篇小說,原名《倒閉》。講述的是當(dāng)時(shí)江南杭嘉湖地區(qū)一個(gè)小店鋪的主人林老板,在時(shí)局動(dòng)蕩、經(jīng)濟(jì)蕭條的社會(huì)背景下,雖再三苦苦掙扎,但在黑暗勢力的盤剝下終于破產(chǎn)的故事。矛盾農(nóng)村三部曲《春蠶》《秋收》《殘冬》從《春蠶》寫蠶絲業(yè)蕭條所引起的農(nóng)村破產(chǎn),到《秋收》寫農(nóng)民在饑餓中的搶糧風(fēng)潮,到《殘冬》寫農(nóng)民在一年生計(jì)完全絕望以后,終于自發(fā)起來進(jìn)行武裝斗爭的故事。

32.B

33.D18世紀(jì)末至19世紀(jì)30年代的歐洲,革命和戰(zhàn)爭頻仍,動(dòng)亂不已。政治中的黑暗,社會(huì)的不平等,使人們感到法國大革命后確立的資本主義制度遠(yuǎn)不如啟蒙思想家描繪的那樣美好。社會(huì)各階層,特別是

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