2023年度軍隊(duì)文職公開(kāi)招錄考試《戲劇與影視》真題模擬訓(xùn)練及答案

2023年度軍隊(duì)文職公開(kāi)招錄考試《戲劇與影視》真題模擬訓(xùn)練及答案學(xué)校:________班級(jí):________姓名:________考號(hào):________

一、單選題(40題)1.將俄國(guó)1805—1820年的歷史過(guò)程記錄下來(lái)的著名作品是()

A.《人間喜劇》B.《等待戈多》C.《歐也妮·葛朗臺(tái)》D.《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》

2.席勒在藝術(shù)起源問(wèn)題上主張()

A.勞動(dòng)說(shuō)B.表現(xiàn)說(shuō)C.游戲說(shuō)D.模仿說(shuō)

3.黑格爾的美學(xué)代表著作是()

A.《詩(shī)學(xué)》B.《詩(shī)藝》C.《美學(xué)》D.《美育書(shū)簡(jiǎn)》

4.我國(guó)第一部描寫(xiě)排球運(yùn)動(dòng)的故事片是：()

A.排球之花B.排球女將C.乳燕飛

5.說(shuō).聽(tīng)雙方處于平等交流的位置，以談話的方式展開(kāi)的新聞評(píng)論，叫做？()

A.廣播評(píng)論B.廣播漫談C.編后話D.談話類(lèi)評(píng)論

6.怎樣把握對(duì)象感①對(duì)象感的清晰度②誠(chéng)懇待人③廣交朋友④交流融通？()

A.①②③④B.①②④C.①②③D.②③④

7.藝術(shù)家的靈感是一種()

A.非理性的迷狂狀態(tài)B.神秘的天啟現(xiàn)象C.創(chuàng)造力高度活躍的心理狀態(tài)D.純粹的無(wú)意識(shí)狀態(tài)

8.以下哪部影片不是讓·雷諾阿導(dǎo)演的？()

A.《包法利夫人》B.《大幻滅》C.《霧碼頭》D.《游戲規(guī)則》

9.“如果冬天已經(jīng)來(lái)臨，春天還會(huì)遠(yuǎn)嗎？”這句話不知鼓舞了多少在困境中掙扎的人們它出自()

A.但丁的《神曲》B.雪萊的《西風(fēng)頌》C.拜倫的《唐璜》D.海涅的《德國(guó)，一個(gè)冬天的故事》

10.以衛(wèi)星轉(zhuǎn)發(fā)為主要傳輸方式的電視廣播系統(tǒng)屬于？()

A.地面電視B.模擬電視C.數(shù)字電視D.衛(wèi)星電視

11.在運(yùn)動(dòng)鏡頭中，與推鏡頭的運(yùn)動(dòng)方向相反，由近而遠(yuǎn)向后移動(dòng)離開(kāi)被攝對(duì)象。這種手法，我們稱之為()。其主要作用是交代人物所處的環(huán)境。

A.推鏡頭B.拉鏡頭C.搖鏡頭D.移鏡頭

12.下列四位著名男演員誰(shuí)獲得過(guò)奧斯卡影帝()

A.尼古拉斯·凱齊B.布魯斯·威利斯C.施瓦辛格D.史泰龍

13.語(yǔ)音是指？()

A.音義結(jié)合的最小單位

B.由人的發(fā)音器官所發(fā)出的具有一定意義的聲音

C.用聽(tīng)覺(jué)可以自然區(qū)分的語(yǔ)音結(jié)構(gòu)的基本單位

D.音節(jié)的最小單位

14.文學(xué)作品中的結(jié)構(gòu)與什么具有特殊的地位和作用。()

A.語(yǔ)言美B.情節(jié)C.事件

15.下列作家不屬于批判現(xiàn)實(shí)主義作家的是()

A.海涅B.巴爾扎克C.馬克·吐溫D.易卜生

16.被認(rèn)為是費(fèi)里尼頂峰之作的影片是()。

A.《道路》B.《八部半》C.《甜蜜的生活》D.《她在黑夜中》

17.社教服務(wù)類(lèi)主持人的語(yǔ)言要？()

A.深入淺出，耐心細(xì)致，富于生活氣息

B.感情飽滿而質(zhì)樸，要愛(ài)憎分明

C.自然隨意，輕松幽默

D.剛?cè)嵯酀?jì)，鄭重大方，反應(yīng)機(jī)敏

18.下列行為中，構(gòu)成破壞廣播電視設(shè)施罪的有？()

A.因工作疏忽造成廣播電視線路中斷

B.將自家的有線電視線路切斷

C.故意破壞正在使用中的廣播電視設(shè)施，危害公共安全

D.破壞正在使用中的廣播電視設(shè)施但未危害公共安全

19.下列哪位文學(xué)家的小說(shuō)堪稱資本主義的“社會(huì)百科全書(shū)”()

A.巴爾扎克B.莫泊桑C.司湯達(dá)D.雨果

20.下列哪一部分作品是英國(guó)的浪漫主義文學(xué)代表作()

A.《悲慘世界》B.《基督山恩仇記》C.《唐璜》D.《人間喜劇》

21.重要的文藝?yán)碚撝鳌墩撍囆g(shù)(沒(méi)有地址的信)》的作者是()

A.普列漢諾夫B.席勒C.馬克思D.恩格斯

22.李小龍，是將中國(guó)功夫傳播到全世界第一人，打入好萊塢的首位華人，他革命性地推動(dòng)了世界武術(shù)和功夫電影的發(fā)展。他用33歲和四部半電影締造了不朽的東方傳奇。請(qǐng)問(wèn)是哪四部電影：()

A.《唐山大兄》、《精武門(mén)》、《猛龍過(guò)江》、《龍爭(zhēng)虎斗》

B.《人海孤鴻》、《精武門(mén)》、《猛龍過(guò)江》、《青蜂俠》

C.《猛龍過(guò)江》、《龍爭(zhēng)虎斗》《人海孤鴻》、《雷雨》

D.《青蜂俠》、《雷雨》、《唐山大兄》、《龍爭(zhēng)虎斗》

23.在播音創(chuàng)作一線，時(shí)有特殊緊急情況發(fā)生，有的時(shí)候緊急稿件要上直播沒(méi)有時(shí)間備稿，因此要？()

A.要準(zhǔn)確迅速地完成播出任務(wù)恰恰取決于平時(shí)備稿的好習(xí)慣

B.要養(yǎng)成平時(shí)不備稿的習(xí)慣，才能不拘于形式

C.備稿是練習(xí)的要求，對(duì)于實(shí)際工作意義不大

D.換一名主持人

24.下列文學(xué)家屬于同一國(guó)度的是()①莎士比亞②司湯達(dá)③狄更斯④愛(ài)倫堡

A.①②B.②③C.①③D.①②③

25.與戲劇式結(jié)構(gòu)相比較，()更重視對(duì)角色情感的渲染，更強(qiáng)調(diào)生活的原生態(tài)從而摒棄人為的戲劇性。

A.傳統(tǒng)式結(jié)構(gòu)B.非傳統(tǒng)式結(jié)構(gòu)C.戲劇式結(jié)構(gòu)D.小說(shuō)式結(jié)構(gòu)

26.關(guān)于情景再現(xiàn)的表述哪一項(xiàng)是正確的？()

A.依據(jù)語(yǔ)言內(nèi)容想象的畫(huà)面應(yīng)該是靜止的，片段的

B.因語(yǔ)言符號(hào)達(dá)于客觀事物，從而接受其刺激并主動(dòng)體驗(yàn)產(chǎn)生內(nèi)心反應(yīng)的過(guò)程

C.情景再現(xiàn)屬于一種聯(lián)想，想象活動(dòng)，是播音員，主持人再造想象特點(diǎn)的概括

D.情景再現(xiàn)是思想感情隨語(yǔ)言內(nèi)容的發(fā)展而不斷變化的狀態(tài)

27.在西方，提出“純粹美”主張的是()

A.克羅齊B.黑格爾C.康德D.馬克思

28.相聲起源于什么地方？()

A.上海B.天津C.北京

29.俄國(guó)第一部現(xiàn)代主義喜劇是什么？()

A.紈绔少年B.欽差大臣C.小市民

30.世界上第一部長(zhǎng)動(dòng)畫(huà)片是：()

A.《米老鼠和唐老鴨》B.《白雪公主和七個(gè)小矮人》C.《大鬧天宮》

31.認(rèn)為藝術(shù)起源于人類(lèi)情感表現(xiàn)和交流需要的意大利美學(xué)家是()

A.席勒B.普列漢諾夫C.克羅齊D.弗雷澤

32.古希臘“普羅米修斯”是：()

A.希臘神話中最高的天神B.古希臘盲詩(shī)人C.希臘神話中造福人間的神

33.散文的種類(lèi)豐富多樣，一般將其分為抒情散文，敘事散文和什么散文？()

A.議論散文B.情景散文C.詩(shī)化散文

34.匈牙利的伊芙特·皮洛說(shuō)過(guò)，“影片永遠(yuǎn)是一個(gè)()”。

A.故事B.角色C.場(chǎng)景D.劇本

35.以下哪部影片不屬于安東尼奧尼的“情感病態(tài)”三部曲？()

A.《奇遇》B.《夜》C.《蝕》D.《紅色沙漠》

36.三音節(jié)有幾種格式？()

A.2B.3C.4D.5

37.強(qiáng)調(diào)對(duì)藝術(shù)作品本身或藝術(shù)符號(hào)進(jìn)行研究的藝術(shù)批評(píng)派別屬于()

A.社會(huì)歷史批評(píng)B.心理學(xué)批評(píng)C.文本批評(píng)D.接受批評(píng)

38.魔術(shù)師()在一次偶然的情況下發(fā)現(xiàn)了停機(jī)再拍的技巧，又挖掘了“二次曝光”、“多次曝光”、“合成照相”等技巧，發(fā)明了“疊印”、“模型”以及溶入、溶出和淡入、淡出等組接方法，并發(fā)展了不同的類(lèi)型的電影。

A.盧米埃爾兄弟B.愛(ài)迪生C.愛(ài)森斯坦D.梅里愛(ài)

39.在香港僵尸系列電影中，借著一部講述民國(guó)時(shí)期茅山道士捉僵尸題材的影片走紅香港和東南亞影壇，將西方吸血鬼及僵尸融入香港僵尸片的第一人是：()

A.林正英B.洪金寶C.錢(qián)小豪D.鄭則仕

40.18世紀(jì)后半葉至19世紀(jì)中葉，歐洲浪漫主義詩(shī)人的主要代表人物是()

A.拜倫和雪萊B.拜倫和巴爾扎克C.雪萊和貝克特D.托爾斯泰和巴爾扎克

二、判斷題(15題)41.寫(xiě)實(shí)的定義是，刻畫(huà)原型的形神，表達(dá)作者意境的藝術(shù)手法。()

A.正確B.錯(cuò)誤

42.元音E是后次高圓唇元音？()

A.正確B.錯(cuò)誤

43.內(nèi)在語(yǔ)是播音員主持人的心理活動(dòng)，為播音語(yǔ)言表達(dá)提供充實(shí)的內(nèi)心依據(jù)，其作用概括起來(lái)就是：揭示語(yǔ)句本質(zhì)？()

A.正確B.錯(cuò)誤

44.散文的一個(gè)重要特征是自由靈活、題材廣泛、手法和情節(jié)的多樣化。()

A.正確B.錯(cuò)誤

45.藝術(shù)的物質(zhì)材料，在選擇上是服從于美學(xué)上的最終目的。()

A.正確B.錯(cuò)誤

46.1950年，洪深以三愛(ài)的署名發(fā)表了《論戲曲》，鮮明地指出戲劇的宣傳教育功能，他說(shuō)：“戲園者，實(shí)普天下之大學(xué)堂也；優(yōu)伶者，實(shí)普天下人之大教師也”。()

A.正確B.錯(cuò)誤

47.堅(jiān)持的播音創(chuàng)作道路，就要堅(jiān)持播音創(chuàng)作的原創(chuàng)性原則？()

A.正確B.錯(cuò)誤

48.鼻韻母共15個(gè):前鼻音韻母:anuanｕaneninuenｕn8個(gè);后鼻音韻母:angianguangengingonguengiong8個(gè)？()

A.正確B.錯(cuò)誤

49.洪深說(shuō)：“好的演員是演戲，不會(huì)演的是演人”。()

A.正確B.錯(cuò)誤

50.在小品諷刺手法里，賦予被諷刺者可笑的色彩，以引起別人對(duì)其冷笑、嘲弄稱為矯揉造作。()

A.正確B.錯(cuò)誤

51.獲得對(duì)象感的途徑有二，一方面要分析研究受眾；另一方面要調(diào)節(jié)主體－自我感覺(jué)？()

A.正確B.錯(cuò)誤

52.臺(tái)詞藝術(shù)的兩大支柱是詩(shī)與意。()

A.正確B.錯(cuò)誤

53.新聞是近期發(fā)生的事實(shí)的報(bào)道？()

A.正確B.錯(cuò)誤

54.規(guī)定情境包括三個(gè)方面的內(nèi)容：人物所處的空間、事件、關(guān)系。()

A.正確B.錯(cuò)誤

55.四大古典名著是《三國(guó)演義》、《水滸傳》、《西廂記》、《紅樓夢(mèng)》。()

A.錯(cuò)誤

參考答案

1.D《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》是俄國(guó)作家列夫·尼古拉耶維奇·托爾斯泰創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說(shuō)，也是其代表作，創(chuàng)作于1863—1869年。該作以1812年的衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)為中心，反映從1805到1820年間的重大歷史事件。以鮑爾康斯、別祖霍夫、羅斯托夫和庫(kù)拉金四大貴族的經(jīng)歷為主線，在戰(zhàn)爭(zhēng)與和平的交替描寫(xiě)中把眾多的事件和人物串聯(lián)起來(lái)。

2.C本題考查了藝術(shù)起源的相關(guān)內(nèi)容。【應(yīng)試指導(dǎo)】席勒在藝術(shù)起源問(wèn)題上持游戲說(shuō)的觀點(diǎn)。他認(rèn)為人只有在“游戲”時(shí)，才能擺脫自然的強(qiáng)迫和理性的強(qiáng)迫、獲得真正的自由，才能實(shí)現(xiàn)物質(zhì)與精神、感性與理性的和諧統(tǒng)一，人的這種“游戲”本能或沖動(dòng)，就是藝術(shù)創(chuàng)造的動(dòng)機(jī)。

3.C本題考查了藝術(shù)理論著作。德國(guó)哲學(xué)家、美學(xué)家黑格爾在其著作《美學(xué)》中系統(tǒng)闡述了其美學(xué)觀點(diǎn)?！对?shī)學(xué)》、《詩(shī)藝》、《美育書(shū)簡(jiǎn)》的作者分別是亞里士多德、賀拉斯和席勒。

4.A

5.D

6.C對(duì)象感，是指播音員產(chǎn)生交流感的一種心理技巧,，播音員面對(duì)話筒、面對(duì)攝像機(jī)播音，此時(shí)“目中無(wú)人”卻要努力做到“心中有人”，一方面要對(duì)聽(tīng)眾、觀眾進(jìn)行具體設(shè)想，依據(jù)稿件提供的條件對(duì)他們的收聽(tīng)心理進(jìn)行分析估董，使播音有的放矢；另一方面播音員，要時(shí)時(shí)處處地在想象中感受到聽(tīng)眾、觀眾的存在和反應(yīng)，由此引起更強(qiáng)烈的播講愿望，更飽滿的感情強(qiáng)化播音的語(yǔ)言表達(dá)，從而產(chǎn)生情感上的交流與呼應(yīng)。

7.C本題考查了藝術(shù)創(chuàng)造心理。靈感是指藝術(shù)家在創(chuàng)造過(guò)程中的某一時(shí)間內(nèi)，突然出現(xiàn)精神高度亢奮、思維極為活躍的特殊心理現(xiàn)象，呈現(xiàn)為遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出平常水準(zhǔn)的創(chuàng)作沖動(dòng)和創(chuàng)作能力，藝術(shù)構(gòu)思或傳達(dá)通過(guò)頓悟獲得飛躍。

8.A讓·雷諾阿，1894年9月5日出生于法國(guó)巴黎，法國(guó)導(dǎo)演、編劇、制片人、作家。代表作：《大幻影》《游戲的規(guī)則》《逃兵》《我的父親雷諾阿》《霧碼頭》——法國(guó)導(dǎo)演馬塞爾.卡內(nèi)爾1938年執(zhí)導(dǎo)該影片并獲當(dāng)年威尼斯電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，使他一舉成名雷內(nèi)·克萊爾和讓·雷諾阿、馬塞爾·卡內(nèi)爾并稱法國(guó)影壇早期三杰

9.B

10.D

11.B

12.A

13.B

14.A

15.A海因里希·海涅（HeinrichHeine，1797年12月13日～1856年2月17日），德國(guó)抒情詩(shī)人和散文家，被稱為“德國(guó)古典文學(xué)的最后一位代表”。

16.B

17.A

18.C

19.A

20.C《悲慘世界》雨果法國(guó)十九世紀(jì)前期浪漫主義文學(xué)代表作家《基督山恩仇記》大仲馬法國(guó)法國(guó)十九世紀(jì)浪漫主義作家《唐璜》a.長(zhǎng)篇敘述詩(shī)-拜倫英國(guó)十九世紀(jì)初浪漫主義詩(shī)人b.諷刺喜劇-莫里哀法國(guó)17世紀(jì)古典主義文學(xué)最重要的作家《人間喜劇》巴爾扎克-19世紀(jì)法國(guó)批判現(xiàn)實(shí)主義作家?，F(xiàn)實(shí)主義作家。現(xiàn)代法國(guó)小說(shuō)之父。

21.A本題考查了文藝?yán)碚撝鳌！墩撍囆g(shù)(沒(méi)有地址的信)》是俄國(guó)文藝評(píng)論家普列漢諾夫的著作。

22.A

23.A

24.C莎士比亞狄更斯（《大衛(wèi)科波菲爾》）英國(guó)司湯達(dá)（《紅與黑》）法國(guó)愛(ài)倫堡（《解凍》）蘇聯(lián)

25.D

26.C

27.C本題考查了藝術(shù)理論的相關(guān)知識(shí)。康德是德國(guó)著名哲學(xué)家，他認(rèn)為“美”應(yīng)該具有不涉利害而愉快、不涉概念而有普遍性、無(wú)目的的合目的性和來(lái)自“共同感”的必然性等四個(gè)特點(diǎn)，并據(jù)此提出了“純粹美”的概念。

28.C

29.A

30.B

31.C本題考查了藝術(shù)起源的相關(guān)內(nèi)容。【應(yīng)試指導(dǎo)】關(guān)于藝術(shù)的起源，席勒持游戲說(shuō)，普列漢諾夫持勞動(dòng)說(shuō)，弗雷澤持巫術(shù)說(shuō)，而意大利美學(xué)家克羅齊則持表現(xiàn)說(shuō)?？肆_齊認(rèn)為藝術(shù)起源于人類(lèi)情感表現(xiàn)和交流的需要。

32.C

33.A

34.A

35.D二戰(zhàn)期間，安東尼奧尼以制作新聞紀(jì)錄片的身份進(jìn)入了電影圈。在紀(jì)錄片領(lǐng)域展露頭角的安東尼奧尼后來(lái)順理成章的走向了劇情片創(chuàng)作。就從這一年開(kāi)始，安東尼奧尼連續(xù)拍攝了三部電影——《奇遇》、《夜》、《蝕》，稱為“情感三部曲”。1964年執(zhí)導(dǎo)個(gè)人第一部彩色電影《紅色沙漠》。

36.A

37.C本題考查了文本批評(píng)的概念?！緫?yīng)試指導(dǎo)】文本批評(píng)認(rèn)為藝術(shù)作品本身是一個(gè)自足的整體，其意蘊(yùn)和魅力需要以文本去尋求，文本批評(píng)尤其注重藝術(shù)作品的文本語(yǔ)言和物質(zhì)媒介。例如，20世紀(jì)西方符號(hào)學(xué)美學(xué)強(qiáng)調(diào)對(duì)藝術(shù)作品本身或藝術(shù)符號(hào)的研究。

38.D

39.A

40.A

41.B刻畫(huà)原型的生活面貌，真