影視基礎(chǔ)知識(shí)演示文稿

影視基礎(chǔ)知識(shí)演示文稿當(dāng)前第1頁(yè)\共有182頁(yè)\編于星期日\(chéng)1點(diǎn)影視基礎(chǔ)知識(shí)當(dāng)前第2頁(yè)\共有182頁(yè)\編于星期日\(chéng)1點(diǎn)TeachingcontentTechnologicalprocessoffilmcreationDivisionofworkBasicunitoffilm----shotCameraMovement當(dāng)前第3頁(yè)\共有182頁(yè)\編于星期日\(chéng)1點(diǎn)CreationofafilmTechnologicalprocesspreparationshootingPostproduction

PointssceneMise-en-scenecuttingotherMusic&soundrecordMixedrecordCompositePrintScriptScriptProductionOtherFormacameracrew當(dāng)前第4頁(yè)\共有182頁(yè)\編于星期日\(chéng)1點(diǎn)Creationofafilm技術(shù)流程前期準(zhǔn)備正式拍攝

后期制作

劇本制作組建攝制組其他準(zhǔn)備分場(chǎng)景拍攝場(chǎng)面調(diào)度剪輯其他創(chuàng)作音樂(lè)音響錄制混合錄音合成拷貝撰寫完成臺(tái)本當(dāng)前第5頁(yè)\共有182頁(yè)\編于星期日\(chéng)1點(diǎn)DivisionofworkDirectordepartment：導(dǎo)演部門scriptwriter編劇、director導(dǎo)演、actor演員、scriptclerk場(chǎng)記、filmcutter剪輯師、soundengineer錄音師composer作曲Cameradepartment：攝影部門photographer(cameraman)攝影師、

lightingengineer照明師Artdepartment：美術(shù)部門artist美術(shù)師、costumer服裝師、propmaster道具師、firework煙火師Productiondepartment：制片部門producer制片主任、stagemanager劇務(wù)主任、fieldservicemembers場(chǎng)務(wù)員

當(dāng)前第6頁(yè)\共有182頁(yè)\編于星期日\(chéng)1點(diǎn)BasicUnitoffilm----Shot

影視的基本單位——鏡頭當(dāng)前第7頁(yè)\共有182頁(yè)\編于星期日\(chéng)1點(diǎn)shot每次開(kāi)機(jī)至關(guān)機(jī)拍攝所得為一個(gè)鏡頭。一個(gè)鏡頭不能有任何被剪切或編輯的成分，如果有，它就成了兩個(gè)鏡頭。鏡頭的構(gòu)成：景別構(gòu)圖角度運(yùn)動(dòng)光影色彩時(shí)間空間當(dāng)前第8頁(yè)\共有182頁(yè)\編于星期日\(chéng)1點(diǎn)第一部分景別Sceneshots當(dāng)前第9頁(yè)\共有182頁(yè)\編于星期日\(chéng)1點(diǎn)景別定義：景別是指由于攝影機(jī)與被攝體的距離不同，而造成被攝體在電影畫面中所呈現(xiàn)出的范圍大小的區(qū)別。definition景別是指被攝人物在畫面中呈現(xiàn)的范圍當(dāng)前第10頁(yè)\共有182頁(yè)\編于星期日\(chéng)1點(diǎn)具象理解

電影為了適應(yīng)人們?cè)谟^察某種事物或現(xiàn)象時(shí)心理上、視覺(jué)上的需要，可以隨時(shí)改變鏡頭的不同景別，猶如我們?cè)趯?shí)際生活中，常常根據(jù)當(dāng)時(shí)心理需要或趨身近看，或翹首遠(yuǎn)望，或?yàn)g覽整個(gè)場(chǎng)面，或凝視事物主體乃至某個(gè)局部。這樣，映現(xiàn)于銀幕的畫面形象，就會(huì)發(fā)生或大或小的變化；在鏡頭拍攝上，也就產(chǎn)生了不同的景別。當(dāng)前第11頁(yè)\共有182頁(yè)\編于星期日\(chéng)1點(diǎn)分類不同的景別會(huì)產(chǎn)生不同的藝術(shù)效果。我國(guó)古代繪畫有這么一句話“近取其神，遠(yuǎn)取其勢(shì)”。全景近景中景特寫遠(yuǎn)景全景遠(yuǎn)景當(dāng)前第12頁(yè)\共有182頁(yè)\編于星期日\(chéng)1點(diǎn)當(dāng)前第13頁(yè)\共有182頁(yè)\編于星期日\(chéng)1點(diǎn)scene景別typesLongshot遠(yuǎn)景fullshot全景Mediumshot中景Closeshot近景Close-up特寫extremelongshot大遠(yuǎn)景mediumcloseshot中近景extremecloseup大特寫

當(dāng)前第14頁(yè)\共有182頁(yè)\編于星期日\(chéng)1點(diǎn)遠(yuǎn)景——大遠(yuǎn)景、遠(yuǎn)景Longshot&extremelongshot被攝主體只占畫面很小的面積，畫幅大面積為景物，主要被攝人或物處于畫面遠(yuǎn)處或深處?？偠x大遠(yuǎn)景遠(yuǎn)景人在畫面中所占的位置極小，機(jī)位較遠(yuǎn)，環(huán)境占主要地位。比起大遠(yuǎn)景，人在畫面中的位置明顯了些，重要了些，但仍處于較遠(yuǎn)的位置。當(dāng)前第15頁(yè)\共有182頁(yè)\編于星期日\(chéng)1點(diǎn)大遠(yuǎn)景-例圖1

Extremelongshot–Eg.1當(dāng)前第16頁(yè)\共有182頁(yè)\編于星期日\(chéng)1點(diǎn)大遠(yuǎn)景-例圖2

Extremelongshot–Eg.2當(dāng)前第17頁(yè)\共有182頁(yè)\編于星期日\(chéng)1點(diǎn)大遠(yuǎn)景-例圖3

Extremelongshot–Eg.3當(dāng)前第18頁(yè)\共有182頁(yè)\編于星期日\(chéng)1點(diǎn)大遠(yuǎn)景-例圖4

Extremelongshot–Eg.4當(dāng)前第19頁(yè)\共有182頁(yè)\編于星期日\(chéng)1點(diǎn)大遠(yuǎn)景extremelongshot特點(diǎn)：○具有廣闊的視野，常用來(lái)展示事件發(fā)生的時(shí)間、環(huán)境、規(guī)模和氣氛?！馃o(wú)細(xì)微物體、有線條感作用：○一般用來(lái)表現(xiàn)廣闊的空間，給人氣勢(shì)磅礴，嚴(yán)峻，宏偉的感受。比如表現(xiàn)開(kāi)闊的自然風(fēng)景、群眾場(chǎng)面、戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面等等?！鹨跃盀橹?、抒情、表意為主當(dāng)前第20頁(yè)\共有182頁(yè)\編于星期日\(chéng)1點(diǎn)大遠(yuǎn)景Extremelongshot

優(yōu)勢(shì)：○景物范圍大、畫面容量大、視覺(jué)信息多，注重宏觀表現(xiàn)○視覺(jué)沖擊和震撼強(qiáng)不足：○不注重人物的細(xì)微動(dòng)作，有時(shí)人物處于點(diǎn)狀，故不能用于直接刻畫人物?！鹨话悴痪哂星楣?jié)推動(dòng)作用當(dāng)前第21頁(yè)\共有182頁(yè)\編于星期日\(chéng)1點(diǎn)遠(yuǎn)景-例圖1

Longshot–Eg.1當(dāng)前第22頁(yè)\共有182頁(yè)\編于星期日\(chéng)1點(diǎn)遠(yuǎn)景-例圖2

Longshot–Eg.2當(dāng)前第23頁(yè)\共有182頁(yè)\編于星期日\(chéng)1點(diǎn)遠(yuǎn)景-例圖3

Longshot–Eg.3當(dāng)前第24頁(yè)\共有182頁(yè)\編于星期日\(chéng)1點(diǎn)遠(yuǎn)景l(fā)ongshot特征：遠(yuǎn)景畫面中隱約能分辯出人的形體，但不易分辨出人物的外部特征作用：它適合展示事件發(fā)生環(huán)境和人物活動(dòng)背景，展示事件規(guī)模和氣氛，表現(xiàn)多層景物等當(dāng)前第25頁(yè)\共有182頁(yè)\編于星期日\(chéng)1點(diǎn)遠(yuǎn)景Longshot雖然仍景物為主，但人物與環(huán)境的之間的平衡改變了，人物已經(jīng)成為視覺(jué)的主體了，重要展現(xiàn)環(huán)境空間、動(dòng)作行為、行動(dòng)方向、形體變化以及位移。主角不如在大遠(yuǎn)景中渺小，觀眾既能清楚地縱觀整個(gè)環(huán)境，又能看到主角的動(dòng)態(tài)。遠(yuǎn)景的使用，通常也是為了展示環(huán)境的重要性，只是其環(huán)境不如大遠(yuǎn)景中的環(huán)境那麼壯闊。當(dāng)前第26頁(yè)\共有182頁(yè)\編于星期日\(chéng)1點(diǎn)當(dāng)前第27頁(yè)\共有182頁(yè)\編于星期日\(chéng)1點(diǎn)當(dāng)前第28頁(yè)\共有182頁(yè)\編于星期日\(chéng)1點(diǎn)Longshot常用于影視片的開(kāi)頭、結(jié)束或場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換，形成舒緩的節(jié)奏。經(jīng)典視頻片段當(dāng)前第29頁(yè)\共有182頁(yè)\編于星期日\(chéng)1點(diǎn)當(dāng)前第30頁(yè)\共有182頁(yè)\編于星期日\(chéng)1點(diǎn)全景fullshot定義：用來(lái)表現(xiàn)場(chǎng)景的全貌或人物的全身動(dòng)作的景別。當(dāng)前第31頁(yè)\共有182頁(yè)\編于星期日\(chéng)1點(diǎn)全景-例圖1

Fullshot---Eg.1當(dāng)前第32頁(yè)\共有182頁(yè)\編于星期日\(chéng)1點(diǎn)全景-例圖2

Fullshot---Eg.2當(dāng)前第33頁(yè)\共有182頁(yè)\編于星期日\(chéng)1點(diǎn)全景-例圖3

Fullshot---Eg.3當(dāng)前第34頁(yè)\共有182頁(yè)\編于星期日\(chéng)1點(diǎn)全景-例圖4

Fullshot---Eg.4當(dāng)前第35頁(yè)\共有182頁(yè)\編于星期日\(chéng)1點(diǎn)全景-例圖5

Fullshot---Eg.5當(dāng)前第36頁(yè)\共有182頁(yè)\編于星期日\(chéng)1點(diǎn)全景-例圖6

Fullshot---Eg.6當(dāng)前第37頁(yè)\共有182頁(yè)\編于星期日\(chéng)1點(diǎn)全景Fullshot特點(diǎn)：○人物占主體，主要表現(xiàn)人物全身，活動(dòng)范圍較大，體型、衣著打扮、身份交代的比較清楚，環(huán)境、道具看的明白作用：○表現(xiàn)人物之間、人與環(huán)境之間的關(guān)系○可以通過(guò)特定環(huán)境來(lái)表現(xiàn)特定人物當(dāng)前第38頁(yè)\共有182頁(yè)\編于星期日\(chéng)1點(diǎn)優(yōu)勢(shì)：對(duì)比遠(yuǎn)景畫面，全景更能夠展示出人物的行為動(dòng)作，表情相貌，以及人與環(huán)境的關(guān)系不足：既不像遠(yuǎn)景那樣由于細(xì)節(jié)過(guò)小而不能很好地進(jìn)行觀察，又不會(huì)像中近景畫面那樣不能展示人物全身的形態(tài)動(dòng)作全景Fullshot當(dāng)前第39頁(yè)\共有182頁(yè)\編于星期日\(chéng)1點(diǎn)全景fullshot1、闡釋人物與環(huán)境之間的密切關(guān)系，通過(guò)特定環(huán)境來(lái)表現(xiàn)特定人物，2、全景更能夠展示出人物的行為動(dòng)作。3、全景常是一個(gè)場(chǎng)景中的第一個(gè)鏡頭。同時(shí)承擔(dān)承上啟下的作用。經(jīng)典視頻片段《黃土地》1:07-1：20——畫壁預(yù)告片小鬼隊(duì)當(dāng)前第40頁(yè)\共有182頁(yè)\編于星期日\(chéng)1點(diǎn)當(dāng)前第41頁(yè)\共有182頁(yè)\編于星期日\(chéng)1點(diǎn)中景MediumShot定義：畫框下邊卡在膝蓋左右部位或場(chǎng)景局部的畫面成為中景畫面。當(dāng)前第42頁(yè)\共有182頁(yè)\編于星期日\(chéng)1點(diǎn)中景-例圖1

Mediumshot---Eg.1當(dāng)前第43頁(yè)\共有182頁(yè)\編于星期日\(chéng)1點(diǎn)中景-例圖2

Mediumshot---Eg.2當(dāng)前第44頁(yè)\共有182頁(yè)\編于星期日\(chéng)1點(diǎn)中景-例圖3

Mediumshot---Eg.3當(dāng)前第45頁(yè)\共有182頁(yè)\編于星期日\(chéng)1點(diǎn)中景-例圖4

Mediumshot---Eg.4當(dāng)前第46頁(yè)\共有182頁(yè)\編于星期日\(chéng)1點(diǎn)中景-例圖5

Mediumshot---Eg.5當(dāng)前第47頁(yè)\共有182頁(yè)\編于星期日\(chéng)1點(diǎn)中景-例圖6

Mediumshot---Eg.6當(dāng)前第48頁(yè)\共有182頁(yè)\編于星期日\(chéng)1點(diǎn)中景MediumShot特點(diǎn)：○膝蓋以上，可看清楚人物半身動(dòng)作，也可看到所處環(huán)境細(xì)部。作用：○常常用于敘事性的描寫○有利于交待人與人之間、人與物之間關(guān)系當(dāng)前第49頁(yè)\共有182頁(yè)\編于星期日\(chéng)1點(diǎn)優(yōu)勢(shì)：○敘事功能最強(qiáng)的一種景別○觀眾的注意力更強(qiáng)、感染力也更強(qiáng)?！鸺瓤梢员磉_(dá)情緒，又可以表達(dá)細(xì)節(jié)不足：○用的多，故事的節(jié)奏性差，沒(méi)有導(dǎo)演風(fēng)格○容易死板單一中景MediumShot當(dāng)前第50頁(yè)\共有182頁(yè)\編于星期日\(chéng)1點(diǎn)MediumShot中景是敘事功能最強(qiáng)的一種景別。在影視作品中是使用較多的基本景別。一部影視鏡頭的成功一與否，主要看中景的運(yùn)用處理。經(jīng)典視頻片段當(dāng)前第51頁(yè)\共有182頁(yè)\編于星期日\(chéng)1點(diǎn)+中近景+Medium-closeshot定義：鏡頭卡在人物腰部以上“半身鏡頭”當(dāng)前第52頁(yè)\共有182頁(yè)\編于星期日\(chéng)1點(diǎn)中近景-例圖1

Medium-closeshot---Eg.1當(dāng)前第53頁(yè)\共有182頁(yè)\編于星期日\(chéng)1點(diǎn)中近景-例圖2

Medium-closeshot---Eg.2當(dāng)前第54頁(yè)\共有182頁(yè)\編于星期日\(chéng)1點(diǎn)中近景-例圖3

Medium-closeshot---Eg.3當(dāng)前第55頁(yè)\共有182頁(yè)\編于星期日\(chéng)1點(diǎn)中近景-例圖4

Medium-closeshot---Eg.4當(dāng)前第56頁(yè)\共有182頁(yè)\編于星期日\(chéng)1點(diǎn)中近景Medium-closeshot特點(diǎn)：○被稱為“人物半身鏡頭○以人物的神態(tài)和對(duì)話為表現(xiàn)對(duì)象作用：○可拉近觀眾與被攝人物的距離，制造交流感。調(diào)動(dòng)觀眾現(xiàn)場(chǎng)感和參與欲望?！鹜ǔＴ陔娨暪?jié)目、或者是電視劇中使用，因此又稱為“電視劇景別”。當(dāng)前第57頁(yè)\共有182頁(yè)\編于星期日\(chéng)1點(diǎn)近景Closeshot定義：拍到人物胸部以上，或物體的局部稱為近景當(dāng)前第58頁(yè)\共有182頁(yè)\編于星期日\(chéng)1點(diǎn)近景-例圖1

closeshot---Eg.1當(dāng)前第59頁(yè)\共有182頁(yè)\編于星期日\(chéng)1點(diǎn)近景-例圖2

closeshot---Eg.2當(dāng)前第60頁(yè)\共有182頁(yè)\編于星期日\(chéng)1點(diǎn)近景-例圖3

closeshot---Eg.3當(dāng)前第61頁(yè)\共有182頁(yè)\編于星期日\(chéng)1點(diǎn)近景-例圖4

closeshot---Eg.4當(dāng)前第62頁(yè)\共有182頁(yè)\編于星期日\(chéng)1點(diǎn)近景-例圖5

closeshot---Eg.5當(dāng)前第63頁(yè)\共有182頁(yè)\編于星期日\(chéng)1點(diǎn)近景closeshot特點(diǎn)：○人物的面部表情、心理狀態(tài)、肩部動(dòng)作、臉部的細(xì)微動(dòng)作，都成為主要表現(xiàn)對(duì)象作用：○近景著重表現(xiàn)人物的面部表情，傳達(dá)人物的內(nèi)心世界。是刻畫人物性格最有力的景別?！鹄粩z主體與觀眾的距離感，容易產(chǎn)生交流感當(dāng)前第64頁(yè)\共有182頁(yè)\編于星期日\(chéng)1點(diǎn)近景closeshot表現(xiàn)人物胸部以上的活動(dòng)情形，能使觀眾看清楚人物面部表情的景別。大多運(yùn)用在強(qiáng)調(diào)人物的表情。環(huán)境變得模糊，人物表情突出。影視中人物對(duì)話大多采用近景鏡頭。當(dāng)前第65頁(yè)\共有182頁(yè)\編于星期日\(chéng)1點(diǎn)特寫定義：主要肩以上的頭部或者是某些被攝主體的局部當(dāng)前第66頁(yè)\共有182頁(yè)\編于星期日\(chéng)1點(diǎn)特寫—例圖1當(dāng)前第67頁(yè)\共有182頁(yè)\編于星期日\(chéng)1點(diǎn)特寫—例圖2當(dāng)前第68頁(yè)\共有182頁(yè)\編于星期日\(chéng)1點(diǎn)特寫—例圖3當(dāng)前第69頁(yè)\共有182頁(yè)\編于星期日\(chéng)1點(diǎn)特寫—例圖4當(dāng)前第70頁(yè)\共有182頁(yè)\編于星期日\(chéng)1點(diǎn)特寫-例圖5當(dāng)前第71頁(yè)\共有182頁(yè)\編于星期日\(chéng)1點(diǎn)特寫closeup特點(diǎn)：它把人或物完全從環(huán)境中推出來(lái)，讓觀眾更集中，更強(qiáng)烈地去感受角色的面部表情和內(nèi)在情緒，突出特定人物的情緒，細(xì)膩刻畫人物性格。作用：○通過(guò)排除一切多余形象，突出事物最有價(jià)值的細(xì)部，強(qiáng)化觀眾對(duì)所表現(xiàn)內(nèi)容的印象○描寫細(xì)部，突出細(xì)部特征，揭示事物本質(zhì)○通過(guò)人物面部的直接表現(xiàn)，形成一種獨(dú)特的場(chǎng)面調(diào)度當(dāng)前第72頁(yè)\共有182頁(yè)\編于星期日\(chéng)1點(diǎn)特寫closeup

經(jīng)典視頻片段《這個(gè)殺手不太冷》開(kāi)頭當(dāng)前第73頁(yè)\共有182頁(yè)\編于星期日\(chéng)1點(diǎn)大特寫定義：別中的極至，是人物或景物的局部細(xì)節(jié)的展示當(dāng)前第74頁(yè)\共有182頁(yè)\編于星期日\(chéng)1點(diǎn)大特寫—例圖1當(dāng)前第75頁(yè)\共有182頁(yè)\編于星期日\(chéng)1點(diǎn)大特寫—例圖2當(dāng)前第76頁(yè)\共有182頁(yè)\編于星期日\(chéng)1點(diǎn)大特寫—例圖3當(dāng)前第77頁(yè)\共有182頁(yè)\編于星期日\(chéng)1點(diǎn)大特寫特點(diǎn)：○大特寫注重人物細(xì)微表情、人物形體、動(dòng)作的細(xì)微動(dòng)作點(diǎn)?！鹁哂袕?qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力和感染力，能給觀眾留下深刻的印象。當(dāng)前第78頁(yè)\共有182頁(yè)\編于星期日\(chéng)1點(diǎn)大特寫特點(diǎn)：○對(duì)于景物局部細(xì)節(jié)展示而言，除了一般意義上的展示功能之外，在廣告當(dāng)中大特寫的運(yùn)用更側(cè)重與細(xì)節(jié)與全景的反差，與視覺(jué)心理形成相反或造成視覺(jué)驚奇為目的的景別，以追求視覺(jué)驚奇為目的的，達(dá)到強(qiáng)烈視覺(jué)刺激的效果。當(dāng)前第79頁(yè)\共有182頁(yè)\編于星期日\(chéng)1點(diǎn)總述大景別小景別大遠(yuǎn)景遠(yuǎn)景全景中景中近景近景大特寫特寫當(dāng)前第80頁(yè)\共有182頁(yè)\編于星期日\(chéng)1點(diǎn)當(dāng)前第81頁(yè)\共有182頁(yè)\編于星期日\(chéng)1點(diǎn)一、參與敘事、暗示、描繪和再現(xiàn)電影空間景別的造型意義二、特殊的景別或其組合，可抒發(fā)特定情感，表現(xiàn)特定視角三、建立心理、情感距離四、建立整體視覺(jué)風(fēng)格和導(dǎo)演風(fēng)格巴頓將軍這個(gè)殺手不太冷胭脂扣當(dāng)前第82頁(yè)\共有182頁(yè)\編于星期日\(chéng)1點(diǎn)當(dāng)前第83頁(yè)\共有182頁(yè)\編于星期日\(chéng)1點(diǎn)當(dāng)前第84頁(yè)\共有182頁(yè)\編于星期日\(chéng)1點(diǎn)影片開(kāi)頭當(dāng)前第85頁(yè)\共有182頁(yè)\編于星期日\(chéng)1點(diǎn)當(dāng)前第86頁(yè)\共有182頁(yè)\編于星期日\(chéng)1點(diǎn)當(dāng)前第87頁(yè)\共有182頁(yè)\編于星期日\(chéng)1點(diǎn)當(dāng)前第88頁(yè)\共有182頁(yè)\編于星期日\(chéng)1點(diǎn)當(dāng)前第89頁(yè)\共有182頁(yè)\編于星期日\(chéng)1點(diǎn)相關(guān)練習(xí)當(dāng)前第90頁(yè)\共有182頁(yè)\編于星期日\(chéng)1點(diǎn)景別遠(yuǎn)大遠(yuǎn)景：極端遙遠(yuǎn)的鏡頭景觀，人物幾乎忽略。

遠(yuǎn)景：深遠(yuǎn)的鏡頭景觀，人物在畫面中只占有很小位置。主要表現(xiàn)地理環(huán)境、自然風(fēng)光和開(kāi)闊的場(chǎng)景。

全全景：攝取人物全身或較小場(chǎng)景全貌的影視畫面，相當(dāng)于話劇、歌舞劇場(chǎng)“舞臺(tái)框”內(nèi)的景觀。

在全景中可以看清人物動(dòng)作和所處的環(huán)境。中中景：俗稱“七分像”，指攝取人物膝蓋以上部分的鏡頭，或用來(lái)拍攝與此相當(dāng)?shù)膱?chǎng)景的鏡頭，是表演性場(chǎng)面的常用景別形體運(yùn)動(dòng)和情緒交流當(dāng)前第91頁(yè)\共有182頁(yè)\編于星期日\(chéng)1點(diǎn)近近景：指攝取胸部以上的影視畫面，有時(shí)也用于表現(xiàn)景物的某一局部。近景以表情、質(zhì)地為表現(xiàn)對(duì)象。特特寫：指攝像機(jī)在很近距離內(nèi)攝取對(duì)象。通常以人體肩部以上的頭像為取景參照，突出強(qiáng)調(diào)人體的某個(gè)局部，或相應(yīng)的物件細(xì)節(jié)、景物細(xì)節(jié)等。

大特寫：又稱“細(xì)部特寫”，指突出頭像的局部，或身體、物體的某一細(xì)部，如眉毛、眼睛、槍栓、板機(jī)等。可起到放大形象、強(qiáng)化內(nèi)容、突出細(xì)節(jié)等作用當(dāng)前第92頁(yè)\共有182頁(yè)\編于星期日\(chéng)1點(diǎn)遠(yuǎn)景及其效果示意Longshotexample當(dāng)前第93頁(yè)\共有182頁(yè)\編于星期日\(chéng)1點(diǎn)全景及其效果示意Fullshotexample當(dāng)前第94頁(yè)\共有182頁(yè)\編于星期日\(chéng)1點(diǎn)中景及其效果示意Mediumshotexample當(dāng)前第95頁(yè)\共有182頁(yè)\編于星期日\(chéng)1點(diǎn)近景及其效果示意Close-shotexample當(dāng)前第96頁(yè)\共有182頁(yè)\編于星期日\(chéng)1點(diǎn)特寫及其效果示意Closeupshotexample當(dāng)前第97頁(yè)\共有182頁(yè)\編于星期日\(chéng)1點(diǎn)第二部分?jǐn)z像機(jī)的運(yùn)動(dòng)當(dāng)前第98頁(yè)\共有182頁(yè)\編于星期日\(chéng)1點(diǎn)Cameramovement

攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)1、推2、拉3、搖4、移5、跟6、升降7、甩當(dāng)前第99頁(yè)\共有182頁(yè)\編于星期日\(chéng)1點(diǎn)推

推是指根據(jù)拍攝需要，利用鏡頭變焦使畫面框架由遠(yuǎn)而近、不間斷地縮短與被攝主體距離的一種拍攝方式。

推鏡頭的畫面效果是把放大的畫面逐漸地靠近觀眾，可逐漸突出細(xì)節(jié)。它可以使觀眾的視線逐漸接近被拍攝對(duì)象，是逐漸把觀眾的觀察從整體引向局部。在推的過(guò)程中，畫面所包含的內(nèi)容逐漸減少，也就是說(shuō)，鏡頭的運(yùn)動(dòng)擯棄了畫面中多余的東西，突出重點(diǎn)，把觀眾的注意力引向某一個(gè)部分。

當(dāng)前第100頁(yè)\共有182頁(yè)\編于星期日\(chéng)1點(diǎn)拉

拉是指根據(jù)拍攝需要，利用鏡頭變焦使畫面框架由近而遠(yuǎn)、不間斷拉開(kāi)與被攝主體距離的一種拍攝方式。是為了表現(xiàn)主體人物或者景物在環(huán)境中的位置。拍攝機(jī)器向后移動(dòng)，逐漸擴(kuò)大視野范圍，可以在同一個(gè)鏡頭內(nèi)反映局部與整體的關(guān)系。與推鏡頭的效果相反。

當(dāng)前第101頁(yè)\共有182頁(yè)\編于星期日\(chéng)1點(diǎn)搖搖是指攝像機(jī)的位置不變，借助三腳架、云臺(tái)或其他輔助器材，變動(dòng)攝像機(jī)鏡頭軸線，從而產(chǎn)生拍攝角度和畫面空間連續(xù)變化的一種拍攝方式。

搖鏡頭的作用使得觀眾對(duì)所要表現(xiàn)的場(chǎng)景進(jìn)行逐一的展示，緩慢的搖鏡頭技巧，也能造成拉長(zhǎng)時(shí)間、空間效果和給人表示一種印象的感覺(jué)。

視頻觀看當(dāng)前第102頁(yè)\共有182頁(yè)\編于星期日\(chéng)1點(diǎn)

搖鏡頭把內(nèi)容表現(xiàn)得有頭有尾，一氣呵成，因而要求開(kāi)頭和結(jié)尾的鏡頭畫面目的很明確，從一定被拍攝目標(biāo)搖起，結(jié)束到一定的被拍攝目標(biāo)上，并且兩個(gè)鏡頭之間一系列的過(guò)程也應(yīng)該是被表現(xiàn)的內(nèi)容，搖鏡頭的運(yùn)動(dòng)速度一定要均勻，起幅先停滯片刻，然后逐漸加速，勻速，減速，再停滯，落幅要緩慢。

當(dāng)前第103頁(yè)\共有182頁(yè)\編于星期日\(chéng)1點(diǎn)上下?lián)u拍當(dāng)前第104頁(yè)\共有182頁(yè)\編于星期日\(chéng)1點(diǎn)左右搖攝當(dāng)前第105頁(yè)\共有182頁(yè)\編于星期日\(chéng)1點(diǎn)移

移是指攝像機(jī)沿著一定路徑進(jìn)行拍攝的一種操作方式。它可表現(xiàn)被攝主體在現(xiàn)實(shí)空間內(nèi)的各種狀態(tài)。根據(jù)不同的移動(dòng)路徑，可拍攝出畫面結(jié)構(gòu)和視覺(jué)效果多變的鏡頭內(nèi)容。

當(dāng)前第106頁(yè)\共有182頁(yè)\編于星期日\(chéng)1點(diǎn)

移鏡頭的作用是為了表現(xiàn)場(chǎng)景中的人與物，人與人，

物與物之間的空間關(guān)系，或者把一些事物連貫起來(lái)加以表現(xiàn)。移鏡頭和搖鏡頭有相似之處，都是為了表現(xiàn)場(chǎng)景中的主體與

陪體之間的關(guān)系，但是在畫面上給人的視覺(jué)效果是完全不同的。搖鏡頭是攝像機(jī)的位置不動(dòng)，拍攝角度和被拍攝物體的角度在變化，適合于拍攝遠(yuǎn)距離的物體。而移鏡頭則不同，是拍攝角度不變，攝像機(jī)本身位置移動(dòng)，與被拍攝物體的角度無(wú)變化，適合于拍攝距離較近的物體和主體。

當(dāng)前第107頁(yè)\共有182頁(yè)\編于星期日\(chéng)1點(diǎn)移動(dòng)拍攝當(dāng)前第108頁(yè)\共有182頁(yè)\編于星期日\(chéng)1點(diǎn)弧形移動(dòng)拍攝當(dāng)前第109頁(yè)\共有182頁(yè)\編于星期日\(chéng)1點(diǎn)跟跟拍是指攝像機(jī)跟隨被攝主體一起運(yùn)動(dòng)，持續(xù)表現(xiàn)被攝主體某種狀態(tài)的一種拍攝方式。在跟拍的過(guò)程中，景別保持不變，景深也基本不變。這種拍攝技巧即可以突出運(yùn)動(dòng)中的主體，又可以交代物體的運(yùn)動(dòng)方向，速度，體態(tài)以及其與環(huán)境的關(guān)系，使物體的運(yùn)動(dòng)保持連貫，有利于展示人物在動(dòng)態(tài)中的精神面貌。

當(dāng)前第110頁(yè)\共有182頁(yè)\編于星期日\(chéng)1點(diǎn)升降升降鏡頭是指攝像機(jī)上下運(yùn)動(dòng)拍攝的畫面，是一種從多視點(diǎn)表現(xiàn)場(chǎng)景的方法，其變化的技巧有垂直方向，斜向升降和不規(guī)則升降。在拍攝的過(guò)程中不斷改變攝像機(jī)的高度和仰俯角度，會(huì)給觀眾造成豐富的視覺(jué)感受，如巧妙的利用則能增強(qiáng)空間深度的幻覺(jué)，產(chǎn)生高度感，升降鏡頭在速度和節(jié)奏方面如果運(yùn)動(dòng)適當(dāng)，則可以創(chuàng)造性地表達(dá)一個(gè)情節(jié)的情調(diào)。如果能在實(shí)際的拍攝中與鏡頭表現(xiàn)的其他技巧結(jié)合運(yùn)用的話，能夠表現(xiàn)變化多端的視覺(jué)效果。當(dāng)前第111頁(yè)\共有182頁(yè)\編于星期日\(chéng)1點(diǎn)甩

甩是指搖鏡頭的一種。在靜止畫面結(jié)束后，鏡頭急速

轉(zhuǎn)向另一個(gè)靜止畫面；起止兩個(gè)畫面是不同的場(chǎng)景；在這

一“急速轉(zhuǎn)向”過(guò)程中畫面是非常模糊的，并且時(shí)間是十

分短促的，我們把這一拍攝方式稱為甩鏡頭。用甩鏡頭攝得的內(nèi)容可以給觀眾以時(shí)空轉(zhuǎn)換的效果。當(dāng)前第112頁(yè)\共有182頁(yè)\編于星期日\(chéng)1點(diǎn)幾種特殊的攝影方法

1.變速攝影：在拍攝時(shí)使膠片的速度高于或低于正常每秒24格的速率。產(chǎn)生“慢動(dòng)作”和“快動(dòng)作”的畫面效果，在現(xiàn)在的電影中是一種常用的攝影方法。2.逐格攝影：也稱為分格攝影。使用“逐格電動(dòng)機(jī)”驅(qū)動(dòng)攝影機(jī)一個(gè)畫面一個(gè)畫面地逐格拍攝。如要表現(xiàn)花開(kāi)、細(xì)胞分裂、日出等。

3.顯微攝影：將光學(xué)顯微鏡放大的影像用電影攝影機(jī)拍攝到膠片上。廣泛用于微觀世界的分析和研究。當(dāng)前第113頁(yè)\共有182頁(yè)\編于星期日\(chéng)1點(diǎn)4.航空攝影：用航空飛行器對(duì)景物進(jìn)行電影、電視等的攝影方法。

5.水下攝影：將攝影機(jī)和人潛入水下進(jìn)行拍攝的一種攝影法。6.紅外線攝影：用紅外線為光源和用紅外線膠片的攝影方法。

當(dāng)前第114頁(yè)\共有182頁(yè)\編于星期日\(chéng)1點(diǎn)構(gòu)圖

廣義：指攝像師從選材、構(gòu)思到造型體現(xiàn)的創(chuàng)作過(guò)程，概括了從內(nèi)容到形式的全部組合。

狹義：即指畫面的布局與構(gòu)成。指在一定的畫幅格式中篩選對(duì)象、組織對(duì)象、處理好對(duì)象的方位、運(yùn)動(dòng)方向，以及線條、色調(diào)等造型因素。畫面構(gòu)圖是電視造型藝術(shù)的重要組成部分。

當(dāng)前第115頁(yè)\共有182頁(yè)\編于星期日\(chéng)1點(diǎn)構(gòu)圖的特點(diǎn)

電視畫面構(gòu)圖中要求畫面構(gòu)圖一次完成；任何一個(gè)電視節(jié)目中的畫面都不是單獨(dú)存在的，而是整個(gè)作品結(jié)構(gòu)中的一個(gè)元素，一部電視片的整體性體現(xiàn)在若干鏡頭的有機(jī)組合中，所以畫面構(gòu)圖還必須考慮到畫面與畫面之間的組接關(guān)系；電視畫面的構(gòu)圖要有固定的橫幅格式；畫面的視點(diǎn)可變；電視的畫面形式是運(yùn)動(dòng)的；電視畫面中還要參入有時(shí)間因素（節(jié)奏等）的構(gòu)圖；前后鏡頭的內(nèi)容和拍攝技法要和諧統(tǒng)一。當(dāng)前第116頁(yè)\共有182頁(yè)\編于星期日\(chéng)1點(diǎn)構(gòu)圖的要素線條形狀明暗層次色彩質(zhì)感立體感當(dāng)前第117頁(yè)\共有182頁(yè)\編于星期日\(chéng)1點(diǎn)畫面的組成要素主體陪體前景后景

當(dāng)前第118頁(yè)\共有182頁(yè)\編于星期日\(chéng)1點(diǎn)構(gòu)圖布局的章法

（1）三角形布局

在一個(gè)畫面安排三個(gè)點(diǎn)，且三個(gè)點(diǎn)不在一個(gè)平面上，形成三角形的支撐。這種構(gòu)圖方式較為活躍，可以較好地強(qiáng)調(diào)前景與背景的關(guān)系，需要注意三點(diǎn)位置的安排一定要舒適，避免喧賓奪主。

當(dāng)前第119頁(yè)\共有182頁(yè)\編于星期日\(chéng)1點(diǎn)當(dāng)前第120頁(yè)\共有182頁(yè)\編于星期日\(chéng)1點(diǎn)垂直線條暗示堅(jiān)定、有力，富有生命力。常用于建筑等有著筆直線條的景物的拍攝。

（2）

線條構(gòu)圖

當(dāng)前第121頁(yè)\共有182頁(yè)\編于星期日\(chéng)1點(diǎn)對(duì)角線構(gòu)圖是一種將主體安排在畫面中對(duì)角線的位置上，呈斜線布局。這是種多點(diǎn)的構(gòu)圖方式，由于主次關(guān)系在一條斜線上相互呼應(yīng)，所以給人以動(dòng)靜相宜的活躍感。

當(dāng)前第122頁(yè)\共有182頁(yè)\編于星期日\(chéng)1點(diǎn)所謂的井字構(gòu)圖法，就是將畫面的長(zhǎng)、寬均分成三等分，然后用四條線將畫面格成九宮格，而在畫面上線條交會(huì)的四個(gè)點(diǎn)跟四條線，就是我們放置被攝物重心的焦點(diǎn)。（3）井字分割當(dāng)前第123頁(yè)\共有182頁(yè)\編于星期日\(chéng)1點(diǎn)當(dāng)前第124頁(yè)\共有182頁(yè)\編于星期日\(chéng)1點(diǎn)（4）色塊對(duì)比構(gòu)圖當(dāng)前第125頁(yè)\共有182頁(yè)\編于星期日\(chéng)1點(diǎn)（5）明暗對(duì)比構(gòu)圖

利用強(qiáng)烈的對(duì)比，可以明顯地突出我們想要表達(dá)的地方。大部分的作法是將不需要被注意到的地方極暗化，讓主題集中在明亮的部份，成為視覺(jué)焦點(diǎn)。當(dāng)前第126頁(yè)\共有182頁(yè)\編于星期日\(chéng)1點(diǎn)（6）居中構(gòu)圖

居中構(gòu)圖也叫對(duì)稱構(gòu)圖。這是一種將主體安排在畫面中心的對(duì)稱構(gòu)圖方式，被攝主體往往具有對(duì)稱的結(jié)構(gòu)特性，主體中規(guī)中矩，拍攝中規(guī)中矩。這種構(gòu)圖方式的特點(diǎn)是：平衡、對(duì)稱、穩(wěn)重。是正面拍攝建筑、圖案、人物胸像等常用的構(gòu)圖方式。當(dāng)前第127頁(yè)\共有182頁(yè)\編于星期日\(chéng)1點(diǎn)（7）框架構(gòu)圖

這是一種把有框架感的前景作為主要陪襯，并通過(guò)框架內(nèi)部拍攝主體的構(gòu)圖方式。這種方式有時(shí)可以利用前景的框架把不適合出現(xiàn)在畫面中的景物遮擋掉，讓人們的目光更為直接地投向主體。這是一種有一定形式感的構(gòu)圖方式，控制前后景物的主次及虛實(shí)關(guān)系是關(guān)鍵。

當(dāng)前第128頁(yè)\共有182頁(yè)\編于星期日\(chéng)1點(diǎn)平平實(shí)、自然，空間和層次感差；仰高大、雄偉；俯層次、規(guī)模，宏大場(chǎng)面，人物矮小、空曠；正莊重、平穩(wěn)；側(cè)構(gòu)圖生動(dòng)；反觀眾與對(duì)象相同視線，參與感。拍攝角度當(dāng)前第129頁(yè)\共有182頁(yè)\編于星期日\(chéng)1點(diǎn)拍攝方向

（1）正面拍攝

（2）正側(cè)面拍攝

（3）側(cè)面拍攝

（4）背面拍攝當(dāng)前第130頁(yè)\共有182頁(yè)\編于星期日\(chéng)1點(diǎn)正面拍攝及其效果示意當(dāng)前第131頁(yè)\共有182頁(yè)\編于星期日\(chéng)1點(diǎn)正側(cè)面拍攝及其效果示意當(dāng)前第132頁(yè)\共有182頁(yè)\編于星期日\(chéng)1點(diǎn)側(cè)面拍攝及其效果示意當(dāng)前第133頁(yè)\共有182頁(yè)\編于星期日\(chéng)1點(diǎn)背面拍攝及其效果示意當(dāng)前第134頁(yè)\共有182頁(yè)\編于星期日\(chéng)1點(diǎn)拍攝高度1、平2、仰3、俯4、頂當(dāng)前第135頁(yè)\共有182頁(yè)\編于星期日\(chéng)1點(diǎn)平攝及其效果示意當(dāng)前第136頁(yè)\共有182頁(yè)\編于星期日\(chéng)1點(diǎn)當(dāng)前第137頁(yè)\共有182頁(yè)\編于星期日\(chéng)1點(diǎn)仰攝及其效果示意當(dāng)前第138頁(yè)\共有182頁(yè)\編于星期日\(chéng)1點(diǎn)當(dāng)前第139頁(yè)\共有182頁(yè)\編于星期日\(chéng)1點(diǎn)當(dāng)前第140頁(yè)\共有182頁(yè)\編于星期日\(chéng)1點(diǎn)俯攝及其效果示意當(dāng)前第141頁(yè)\共有182頁(yè)\編于星期日\(chéng)1點(diǎn)當(dāng)前第142頁(yè)\共有182頁(yè)\編于星期日\(chéng)1點(diǎn)頂攝及其效果示意當(dāng)前第143頁(yè)\共有182頁(yè)\編于星期日\(chéng)1點(diǎn)拍攝十五忌當(dāng)前第144頁(yè)\共有182頁(yè)\編于星期日\(chéng)1點(diǎn)

一忌“七扭八歪”。如果我們拍出來(lái)的畫面水平線不水平，垂直線不垂直，畫面中的人或物向一邊傾倒，這種“七扭八歪”的畫面，非常難看。有些人習(xí)慣于用肩膀作攝像機(jī)的水平線，因?yàn)槿说募绨蚴谴蠹s15°的斜面而不是平面，所以“肩膀找水平的辦法是不可”的，必須要用尋像器的邊框來(lái)找水平。需要注意的是，采用正面構(gòu)圖時(shí)，大部分景物的水平線可以和尋像器的橫框平行；但采用斜側(cè)面構(gòu)圖時(shí)，物體水平線往往與尋像器的邊框形成“夾角”，這時(shí)，就不能依物體自身的水平線，而要借助于物體的垂直線來(lái)與尋像器的豎邊框平行，從而獲得水平的效果。

當(dāng)前第145頁(yè)\共有182頁(yè)\編于星期日\(chéng)1點(diǎn)二忌“面壁思過(guò)”。當(dāng)對(duì)畫面中的人物采用側(cè)面構(gòu)圖或斜側(cè)面構(gòu)圖時(shí)，人物就有了比較明確的方向性——或者面向左邊畫框邊緣，或者面向右邊畫框邊緣。如果人物目光向右，而頭部的位置又貼近右邊畫框，空白留在左方，就好象是一個(gè)人正在“面壁思過(guò)”當(dāng)畫面中的人物目光面向一側(cè)時(shí)，把畫面中較大的空白安排在人物目光的前方，視覺(jué)上就比較舒服，相反把較大的空白留在人物腦后，把人物的視線堵死了，使人感到難受。

當(dāng)前第146頁(yè)\共有182頁(yè)\編于星期日\(chéng)1點(diǎn)三忌“橫線切脖”。拍攝人物時(shí)，不注意處理背景中的橫線——如地平線、水平面、電線、墻裙線、物品橫向的輪廊線，往往會(huì)使背景中的橫線處于人物脖子的位置，造成“橫線切脖”。避免“橫線切脖”的辦法是改變機(jī)位高度。一般是把橫線安排在人物肩膀以下，如果把橫線安排在人物頭部或頭部之上，看起來(lái)也不太舒服。

當(dāng)前第147頁(yè)\共有182頁(yè)\編于星期日\(chéng)1點(diǎn)四忌“頂天立地”。有些電視畫面中的人物全景，頭部緊頂著畫框上沿，腳緊蹬著畫框下沿；有些建筑物上下兩條輪廊線緊挨著畫框上下沿，擠得滿滿實(shí)實(shí)，這就是所謂的“頂天立地”。

在拍攝全景時(shí)要考慮在主體的四周留有適當(dāng)?shù)目瞻?，避免“頂天立地”，以適應(yīng)觀眾的欣賞習(xí)慣。

當(dāng)前第148頁(yè)\共有182頁(yè)\編于星期日\(chéng)1點(diǎn)五忌“缺邊少沿”?！叭边吷傺亍笔侵概臄z中景和全景時(shí)，主體應(yīng)該保留的輪廊線被擠出畫面之外。有的會(huì)場(chǎng)全景，會(huì)標(biāo)兩頭各擠出一兩個(gè)字；有的人物不是缺一只耳朵就是沒(méi)有額頭；有的建筑物本來(lái)是按全景景別取景，卻是“缺邊少沿”，全景不全。拍攝中景和全景“缺邊少沿”與近景、特寫只反映人物或景物的局部有著本質(zhì)的區(qū)別。特別是全景，“缺邊少沿”就不成其為全景。因此，構(gòu)圖應(yīng)充分注意主體在畫面中的外輪廊線，以防止“缺邊少沿”。

當(dāng)前第149頁(yè)\共有182頁(yè)\編于星期日\(chéng)1點(diǎn)六忌“顧此失彼”。我們常常可以在屏幕上見(jiàn)到這樣的中、近景畫面：會(huì)議主席臺(tái)上的三、四位領(lǐng)導(dǎo)同志，畫框左右邊的兩個(gè)人往往是“半拉身子半拉臉”。這種“顧此失彼”的畫面，是由于在攝影構(gòu)圖時(shí)只顧了中間的拍攝對(duì)象，忽視了旁邊的人物。克服“顧此失彼”，要求我們?cè)跇?gòu)圖時(shí)應(yīng)恰當(dāng)安排好人物在畫面中的位置，同時(shí)兼顧兩旁的人物，把他（她）們或是安排在畫內(nèi)，或是安排在畫外，絕不能把兩旁的人物都“劈開(kāi)對(duì)半”。

當(dāng)前第150頁(yè)\共有182頁(yè)\編于星期日\(chéng)1點(diǎn)七忌“頭重腳輕”。有些攝像人員在畫面構(gòu)圖時(shí)有“頭重腳輕”的習(xí)慣，往往是把人物、景物都擠在畫面的上半部，而畫面的下半部卻閑置不用。克服“頭重腳輕”的缺點(diǎn)，首先安排好主體在畫面中的位置，一般來(lái)說(shuō)，主體上方留的空白應(yīng)比主體下方留的空白稍大一些，這樣，給人的感覺(jué)就不再是“頭重腳輕”而是“腳踏實(shí)地”。

當(dāng)前第151頁(yè)\共有182頁(yè)\編于星期日\(chéng)1點(diǎn)八忌“刀光劍影”。我們有時(shí)可以在屏幕上見(jiàn)到這樣的畫面：人物靠近門窗，由于門窗框產(chǎn)生暗影，陽(yáng)光射到人物臉上，使人物的臉部黑一塊、白一塊。這就是拍攝人物應(yīng)避免的“刀光劍影”。門窗框暗影導(dǎo)致人物臉部的“刀光劍影”，與人物在樹(shù)蔭下散步、勞作時(shí)臉上的樹(shù)影不同，這種樹(shù)影是無(wú)法避開(kāi)，也無(wú)須避開(kāi)的生活中自然景象的必然反映，觀眾當(dāng)然能夠接受，而門窗框產(chǎn)生的“刀光劍影”則是要設(shè)法避開(kāi)的。

當(dāng)前第152頁(yè)\共有182頁(yè)\編于星期日\(chéng)1點(diǎn)九忌“雜草從生”。當(dāng)畫面中的主要人物與背景中的枝干狀物體重疊時(shí)，就會(huì)出現(xiàn)這樣的情形：人物的頭頂上長(zhǎng)出“一棵樹(shù)”——人物頭部恰好與背景中的樹(shù)干在一條垂直線上；或者人物頭上支出一根電線桿——人物頭部與背景中的電線桿在一條垂直線上。這就是電視攝像中所忌諱的“雜草從生”。我們?cè)诎才胖黧w枝干狀背景物的位置時(shí)，應(yīng)善于變換機(jī)位角度，避免把主要人物與枝干狀背景物安排在一條垂直線上，從而克服“雜草從生”。當(dāng)前第153頁(yè)\共有182頁(yè)\編于星期日\(chéng)1點(diǎn)十忌“哆哆嗦嗦”。有的人使用攝像機(jī)上的自動(dòng)變焦開(kāi)關(guān)或手動(dòng)變焦桿時(shí)，主意不定，在拍攝推鏡頭或拉鏡頭時(shí)，由于用力不勻，拍出來(lái)的畫面“哆哆嗦嗦”——推拉過(guò)程不是平穩(wěn)的“勻速運(yùn)動(dòng)”，而是忽動(dòng)忽停，煞是難看?？朔岸叨哙锣隆钡拿?，我們?cè)谂臄z時(shí)盡可能選擇自動(dòng)變焦方式，保持用力均勻。必須使用手動(dòng)變焦時(shí)，就應(yīng)特別靜心掌握好手推拉變焦桿，使其始終保持勻速運(yùn)動(dòng)。

當(dāng)前第154頁(yè)\共有182頁(yè)\編于星期日\(chéng)1點(diǎn)十一忌“空洞無(wú)物”。“空洞無(wú)物”是指在運(yùn)用搖攝和移攝技巧時(shí)，起幅和落幅畫面內(nèi)容是充實(shí)的，但搖移運(yùn)動(dòng)過(guò)程中畫面卻缺乏實(shí)在的內(nèi)容，甚至是空白，根本沒(méi)有表現(xiàn)主題的畫面內(nèi)容。

當(dāng)前第155頁(yè)\共有182頁(yè)\編于星期日\(chéng)1點(diǎn)

十二忌“起落不穩(wěn)”。在運(yùn)用運(yùn)動(dòng)攝像技巧時(shí)，沒(méi)有起幅固定畫面，開(kāi)機(jī)就是推、拉、搖、移；或者沒(méi)有落幅固定畫面，推、拉、搖、移尚未到位就戛然關(guān)機(jī)。這樣“起落不穩(wěn)”的運(yùn)動(dòng)攝像給后期畫面剪輯帶來(lái)很大困難——運(yùn)動(dòng)鏡頭與固定畫面無(wú)法合理剪接在一起。剪輯理論上要求“動(dòng)接動(dòng)”、“靜接靜”，而在實(shí)際操作上，絕大多數(shù)是固定畫面與固定畫面的剪接，運(yùn)動(dòng)鏡頭的剪接也大都是運(yùn)動(dòng)鏡頭首尾固定一兩秒長(zhǎng)度的起幅、落幅的相剪接，純粹的運(yùn)動(dòng)鏡頭在運(yùn)動(dòng)過(guò)程當(dāng)中作剪接點(diǎn)的情況是極少的。起落不穩(wěn)的畫面會(huì)給剪輯造成很大困難。

當(dāng)前第156頁(yè)\共有182頁(yè)\編于星期日\(chéng)1點(diǎn)

十三忌“猶豫不定”。“猶豫不定”是指在運(yùn)動(dòng)攝像時(shí)，推、拉、搖、移的

落幅位置不準(zhǔn)確，有的未運(yùn)動(dòng)到位就落幅，當(dāng)感覺(jué)到落幅

未到位，就接著再往前運(yùn)動(dòng)一點(diǎn)；有的拍攝搖鏡頭落幅過(guò)

了頭。一發(fā)現(xiàn)過(guò)了頭，就趕緊往回?fù)u一點(diǎn)。這種情形，反

映了在運(yùn)動(dòng)攝像尋找落幅位置時(shí)，“猶豫不定”的心理狀態(tài)。防止運(yùn)動(dòng)攝像落幅的“猶豫不定”，最好是開(kāi)機(jī)錄像之前先用演習(xí)方法來(lái)找準(zhǔn)落幅的位置，找準(zhǔn)落幅之后，再正式開(kāi)機(jī)錄像。

當(dāng)前第157頁(yè)\共有182頁(yè)\編于星期日\(chéng)1點(diǎn)

十四忌“或快或慢”。有的人在運(yùn)動(dòng)攝像時(shí)，運(yùn)動(dòng)速度太快，使人目不暇接，根本看不清運(yùn)動(dòng)過(guò)程中的畫面內(nèi)容；有的又太慢，看起來(lái)磨磨蹭蹭，拖泥帶水，使人看了很不舒服。

拍攝出的運(yùn)動(dòng)畫面，看起來(lái)和人的視線移動(dòng)速度相近，那么，這樣的運(yùn)動(dòng)速度就比較合適。讓攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)速度符合人的視覺(jué)習(xí)慣，是運(yùn)動(dòng)攝像的一條基本原則。

當(dāng)前第158頁(yè)\共有182頁(yè)\編于星期日\(chéng)1點(diǎn)

十五忌“主體游移”。拍攝主體在畫面中的位置忽左忽右，忽上忽下，游移不定，甚至出畫，有以下兩種情況：

1、對(duì)處于運(yùn)動(dòng)中的拍攝主體取景范圍過(guò)小，致使運(yùn)動(dòng)主體的局部出畫——如人物正在動(dòng)作的胳膊或手拿的物品擠出畫外，或人物由坐而站時(shí)，頭部出了畫面?？朔@種毛病，要求對(duì)運(yùn)動(dòng)主體的取景宜大不宜小。

2、用跟搖、跟移手法跟攝運(yùn)動(dòng)主體，由于攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)速度快于或慢于主體的運(yùn)動(dòng)速度，致使主體在畫面中的位置游移不定，甚至出畫。克服這種毛病，除了取景范圍不要太小以外，還要注意使攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)速度與拍攝主體的運(yùn)動(dòng)速度大體一致，同時(shí)注意掌握運(yùn)動(dòng)主體速度的變化，以把握好改變攝像運(yùn)動(dòng)速度的“提前量”。當(dāng)前第159頁(yè)\共有182頁(yè)\編于星期日\(chéng)1點(diǎn)課堂教學(xué)片的攝錄編技巧一、拍攝前的準(zhǔn)備與溝通當(dāng)前第160頁(yè)\共有182頁(yè)\編于星期日\(chéng)1點(diǎn)1.要求授課教師在鏡頭前的形象要大方得體，盡量減少佩戴首飾；預(yù)先提示授課教師

衣著忌穿細(xì)條、小格、純白色衣服，因?yàn)檫@類衣服會(huì)導(dǎo)致鏡頭出現(xiàn)閃爍，影響畫面質(zhì)量。2.如果教學(xué)過(guò)程需要課件的使用，提醒授課教師提前將課件拷貝到錄像現(xiàn)場(chǎng)的電腦，預(yù)先進(jìn)行課件演示調(diào)試。當(dāng)前第161頁(yè)\共有182頁(yè)\編于星期日\(chéng)1點(diǎn)3.要預(yù)先與授課教師溝通他（她）在教室現(xiàn)場(chǎng)內(nèi)的行走軌跡，盡量避免以背影面對(duì)或遮擋鏡頭。4.授課教師在教學(xué)片錄制過(guò)程中，提問(wèn)同學(xué)時(shí)，盡量控制在小范圍內(nèi)進(jìn)行。如：不能第一次提問(wèn)叫第一排最左的同學(xué)，第二次提問(wèn)叫最后一排最右的同學(xué)。因?yàn)檫@樣會(huì)給現(xiàn)場(chǎng)攝像人員造成很大的困擾，機(jī)器的方向調(diào)試幅度太大，會(huì)使畫面出現(xiàn)短暫的晃動(dòng)、不清晰，影響畫面質(zhì)量；也可以大致分為四個(gè)區(qū)域，如前半部分、后半部分、左半部分、右半部分，不過(guò)在錄制過(guò)程中仍然要以現(xiàn)場(chǎng)實(shí)況為主，這只是對(duì)授課教師的一種建議。當(dāng)前第162頁(yè)\共有182頁(yè)\編于星期日\(chéng)1點(diǎn)（二）與學(xué)生的溝通及要求1.學(xué)生的服裝符合學(xué)生的年齡、身份，以顏色多樣、活潑為佳，切忌全班穿著校服，統(tǒng)一的顏色和格調(diào)不僅會(huì)使畫面層次感單調(diào)，而且顯得課堂現(xiàn)場(chǎng)壓抑、氣悶。2．學(xué)生在集體朗讀或回答教師問(wèn)題時(shí)，聲音需要盡量控制，要求以低于正常音量為佳，不要因?yàn)榧w發(fā)聲時(shí)，興奮而大聲宣讀，使收錄話筒受到?jīng)_擊，錄制聲音效果出現(xiàn)嘯叫，嚴(yán)重影響錄制效果；在學(xué)生個(gè)人發(fā)言時(shí)，學(xué)生以大聲發(fā)言、話語(yǔ)清晰為佳。當(dāng)前第163頁(yè)\共有182頁(yè)\編于星期日\(chéng)1點(diǎn)二、拍攝過(guò)程的注意事項(xiàng)當(dāng)前第164頁(yè)\共有182頁(yè)\編于星期日\(chéng)1點(diǎn)（一）場(chǎng)地的選擇及設(shè)備的擺放1.環(huán)境的要求

最佳的拍攝場(chǎng)地應(yīng)該是在演播室的模擬教室中進(jìn)行拍攝，光的效果可以進(jìn)行專業(yè)的調(diào)試；聲音可以排除掉不必要的雜音，讓聲音質(zhì)量達(dá)到最