光與色彩地魔術(shù)師-路易斯巴拉干

光與色彩的魔術(shù)師——路易斯·巴拉干的作大師簡(jiǎn)介

巴拉干是墨西哥二十世紀(jì)有關(guān)庭園景觀設(shè)計(jì)的著名建筑師，他于1902年出生在墨西哥瓜達(dá)拉哈納(Guadalajara)附近的一處牧場(chǎng)，那里是一片紅色泥土的大地，有很多起伏的小山丘，可以看日初日落的美景。而附近那些有庭園式的房屋都有挑檐及設(shè)置景觀噴泉，另外還有各式的教堂與市集。這些都帶給他不可磨滅的印象，并影響他后來一生的工作方向。從瓜達(dá)拉哈納大學(xué)一般工程技術(shù)系畢業(yè)后，他改變先前所學(xué)的工程方面而轉(zhuǎn)向他較感興趣的建筑方向，但未再進(jìn)學(xué)校攻讀，全靠自己進(jìn)修。

1925年他離開墨西哥到歐洲旅行，并且在旅行時(shí)參加了柯布的演講會(huì)?；啬鞲缰埃职菰L了希臘，此時(shí)他迷戀上了一般集居住宅的質(zhì)樸；到了西班牙，他找到他的理想——中古世紀(jì)西班牙首府格拉那達(dá)(Granada)附近摩爾族諸王的Alhmbra宮殿，圍墻內(nèi)有無拘無束不對(duì)稱陳列的建筑及清泉飛濺的寂靜花園。

1927年，他在瓜達(dá)拉哈納所完成的幾棟建筑物均是以住宅為主。1936年之前，他重返大牧場(chǎng)履行他的家族職責(zé)；之后他遷移到墨西哥致力于寂靜環(huán)境的創(chuàng)造。

最先的工作，是為了找出順應(yīng)墨西哥本土的建筑形式來表現(xiàn)其特征；如同伊斯蘭建筑，特別是摩洛哥王朝所勾畫出符合當(dāng)?shù)匦枰倪m宜環(huán)境，是他非常著重的設(shè)計(jì)重點(diǎn)。這是他從書上所學(xué)習(xí)到的心得。

1940年，由于結(jié)識(shí)法國(guó)的知識(shí)分子、畫家、景園建筑師FerdinandBac及墨西哥的雕刻家MathiasGoeritz而有更靈性的設(shè)計(jì)。他并不像一般同時(shí)期的人，其舍棄了柯布的應(yīng)用理論和那些國(guó)際樣式的教育，而將注意力集中在Bac所設(shè)計(jì)的花園——那像是有一股無從捉摸的魔力，一直縈繞在他的腦海中。于是他就自己所感受到的發(fā)展出一套個(gè)人的表現(xiàn)風(fēng)格；以墨西哥當(dāng)?shù)靥赜械闹参?、水景和單純的幾何學(xué)建筑形式結(jié)合他隱藏的超現(xiàn)實(shí)主義成份。于是他在1944年買了865英畝的溶巖沙漠，在墨西哥城市建造ELPedregal（1943-1950），描述他熱愛的私密性隱居生活和對(duì)大自然的重視。這棟房子在圍墻內(nèi)的建筑面積占不到基地面積的10％，溶巖是建筑物的主要構(gòu)成素材，飛瀑和景觀增強(qiáng)土地固有的美。將敏感的文化傳統(tǒng)結(jié)合現(xiàn)代美學(xué)，他已經(jīng)會(huì)用泥磚、裝飾用的灰泥、不完整的木材和圓石去塑造他眾多的花園和家。而這些都是在反映村莊建筑最重要的部份——即熱情的色彩。

1947年他將墨西哥傳統(tǒng)建筑形式轉(zhuǎn)化成一種抽象建筑語(yǔ)言的表現(xiàn)，在建筑師的自宅案中一表無疑。1967年墨西哥城市中SanCristobal住宅（1967-1968），基準(zhǔn)的石版包圍著淺淺的水池，此情境使人聯(lián)想到十七~十八世紀(jì)時(shí)：墨西哥開放式教堂的魅力，他早期的高架水道或許會(huì)成為二十世紀(jì)極簡(jiǎn)派藝術(shù)的雕刻品。

1976年其作品在紐約現(xiàn)代美術(shù)館展出(MuseumofModernArt)。

巴拉干有著不可思議的能力，對(duì)于材料的忠實(shí)呈現(xiàn)，因應(yīng)當(dāng)?shù)氐慕ㄖ厣诮ㄖ飪?nèi)部所呈現(xiàn)的光影變化，活潑的色彩隨著水景的倒影產(chǎn)生的律動(dòng)，創(chuàng)造出一種貫穿建筑與景觀的寂靜氛圍。當(dāng)然美化墨西哥的功績(jī)，也為他帶來國(guó)際上的認(rèn)同，最高的榮耀是1979年所獲得國(guó)際普立茲克建筑獎(jiǎng)。

1985年于墨西哥城的RufinoTamayo美術(shù)館展出其作品。

1988年11月逝去。

主要作品

巴拉干自宅兼工作室

圣方濟(jì)會(huì)小禮拜堂

拉斯·阿普勒達(dá)斯景觀住宅

圣·克里斯特博馬廄與別墅

安東尼奧·格雷夫茲住宅

伊達(dá)多·普利特·洛佩茲住宅

衛(wèi)星城塔

EL·佩吉格爾居住區(qū)

洛斯·克魯布斯住宅區(qū)規(guī)劃

弗朗西斯克·吉拉迪住宅

伽斯塔瓦·R·克里斯托住宅

埃德方蘇·佛朗克住宅

三座私人花園

羅伯斯·里奧住宅改造

巴拉干家庭住宅改建

兩棟小住宅

路易康的中庭

路易康的中庭手稿

解讀巴拉干

“我相信有情感的建筑。‘建筑’的生命就是它的美。這對(duì)人類是很重要的。對(duì)一個(gè)問題如果有許多解決方法，其中的那種給使用者傳達(dá)美和情感的就是建筑?！薄芬姿埂ぐ屠?/p>

巴拉干設(shè)計(jì)的景觀，建筑，雕塑等作品都擁有著一種富含詩(shī)意的精神品質(zhì)。他作品中的美來自于對(duì)生活的熱愛與體驗(yàn)，在自于童年時(shí)在墨西哥鄉(xiāng)村接近自然的環(huán)境中成長(zhǎng)的夢(mèng)想，來自心靈深處對(duì)美的追求與向往。因此解讀巴拉干的作品要用心去靜靜的體驗(yàn)他溫和的激情所創(chuàng)造出的靜謐而悠遠(yuǎn)的空間。西扎在為巴拉干的作品集做序的時(shí)候曾說“悄然的漫步在他的園林之中，用任何的語(yǔ)言來形容眼前的景觀都顯的多余而蒼白”。

色彩的運(yùn)用各種色彩濃烈鮮艷的墻體的運(yùn)用是巴拉干設(shè)計(jì)中鮮明的個(gè)人特色，后來也成為了墨西哥建筑的重要設(shè)計(jì)元素。在巴拉干游歷歐洲的時(shí)候曾深深的被摩洛哥那種獨(dú)特的地中海式氣候下濃烈的色彩風(fēng)格所打動(dòng)。他發(fā)現(xiàn)這里的氣候與風(fēng)景是那么的和諧。在回到墨西哥之后他便開始關(guān)注墨西哥民居中絢爛的色彩，并將其運(yùn)用到了自己的眾多作品當(dāng)中。這些色彩來自于墨西哥傳統(tǒng)而純凈的色彩。“這種彩色的涂料并非來自于現(xiàn)代的涂料，而是墨西哥市場(chǎng)上到處可見的自然成分染料。這種染料是用花粉和蝸牛殼粉混合以后制成的，常年不會(huì)褪色。你可以看出他常用那種粉紅色的墻，其實(shí)邊上經(jīng)常有一叢繁盛的同樣顏色的花木。這是墨西哥的國(guó)花，墻的顏色就來自這些花。但是在早期，巴拉干只用紅黃藍(lán)三個(gè)原色。后來他認(rèn)識(shí)了一位畫家，也許是rivera，然后他就開始自由使用色彩了?！卑屠蓪?duì)色彩的濃厚興趣使得他不斷在自己的設(shè)計(jì)作品中嘗試著各種色彩的組合。這也許并不是他對(duì)色彩可意的研究而是一種體驗(yàn)。這種體驗(yàn)使他能夠極好的駕御各種艷麗的色彩，使幾何化的簡(jiǎn)單構(gòu)筑物透出絲絲溫情，并用色彩塑造空間給空間加上魔幻詩(shī)意的效果。他的色彩實(shí)際上是在毫無羈絆的表達(dá)著作者的各種情感與精神。

色彩—吉拉迪住宅手稿

光的運(yùn)用巴拉干作品中陽(yáng)光的運(yùn)用可謂作品中的點(diǎn)睛之筆，將自然中的陽(yáng)光與空氣帶進(jìn)了我們的視線與生活當(dāng)中。并且與那些色彩濃烈的墻體交錯(cuò)在一起，使兩者的混合產(chǎn)生奇異的效果。在飲馬槽廣場(chǎng)中水池盡端一堵純凈簡(jiǎn)單的白墻在樹影的掩映下?lián)碛辛松鷦?dòng)的表情。地面的落影，墻面的落影，水中的倒影構(gòu)成了一個(gè)三維的光的坐標(biāo)系，一天之中隨著光線的變化緩緩移動(dòng)旋轉(zhuǎn)，像一種迷離的舞蹈。這是建筑與自然的對(duì)話，白墻上婆娑的樹影就好像自然通過陽(yáng)光空氣與植物在建筑上留下的詩(shī)意畫卷。吉拉迪住宅中光與色彩的運(yùn)用也是堪稱經(jīng)典之作。在室內(nèi)游泳池的一角，光與色彩，空間，墻體，水面，地面奇妙的交錯(cuò)在一起，給人以夢(mèng)幻般的感覺，使人們?nèi)谌胨?shī)意的空間當(dāng)中。

光影—圣芳濟(jì)小教堂

水的運(yùn)用“建筑除了是空間的還是音樂的，是用水來演奏的樂曲。墻的重要性在于隔絕街道外部的嘈雜，街道是帶有侵略性的而墻則為我們創(chuàng)造了寧?kù)o，在這份寧?kù)o中用水奏響美妙的樂章在我們身邊繚繞。”

“Architecture,besidesbeingspatial,isalsomusical.Thatmusicisplayedwithwater.Theimportanceofwallsisthattheyisolateonefromthestreet’sexteriorspace.Thestreetisaggressive,evenhostile:wallscreatesilence.Fromthatsilenceyoucanplaywithwaterasmusic.Afterwards,thatmusicsurroundsus.”

－－Barragan

巴拉干對(duì)水運(yùn)用的靈感也來自于那些被摩爾人作為鏡子、可視的標(biāo)簽或者音樂元素的噴泉中。同時(shí)也是來自于他童年的記憶：水壩的排水溝，在修道院天井里淺水池里的石頭，小鄉(xiāng)村的春天巨大的樹木在水中模糊的倒影，以及古羅馬人的輸水管等等。正是童年生活的這些回憶使得他能夠用一種真摯的情感把水的平靜詳和而悠遠(yuǎn)的特性表述的淋漓盡致，并且毫無造作之感。

水景—馬廄與別墅

設(shè)計(jì)思想

巴拉干以超凡表現(xiàn)、充滿詩(shī)意想象力獻(xiàn)身建筑界，他創(chuàng)造了花園、廣場(chǎng)和浮現(xiàn)于腦海中的美麗噴泉，是一個(gè)形而上的景觀，讓人可以在那冥想與交誼。對(duì)于幽靜的堅(jiān)忍承諾如同人的命運(yùn)滲入在他的工作中。他的內(nèi)心是和諧的，在墨西哥他鐘愛的接受其世俗般的住宅。這棟早期地房子有較多值得贊揚(yáng)，他在此開創(chuàng)了一個(gè)讓自己平靜的花園，設(shè)置一處原諒自己欲望與憤怒的小禮拜堂，并展現(xiàn)出他的信心。那座花園是神話的開始而教堂則是結(jié)束。對(duì)巴拉干而言，建筑是人生活在兩種極端之間的形式。他的旅行激發(fā)出了他對(duì)于北非及地中海本土建筑的興趣，進(jìn)而與他的家鄉(xiāng)建設(shè)有所關(guān)聯(lián)。

他的創(chuàng)作已被稱為極簡(jiǎn)抽象派藝術(shù)，但其用色及組成依然大膽奢侈。純平面，灰泥磚墻，木材甚至是水，都是他創(chuàng)作的元素。

他自稱自己為景觀建筑師，在St.Martins所作的當(dāng)代建筑師中記載著，我認(rèn)為建筑師應(yīng)設(shè)計(jì)花園使用，就像他們?cè)O(shè)計(jì)住宅一樣，進(jìn)而培養(yǎng)美麗的感覺與其它的心靈價(jià)值。更進(jìn)一步的說，任何建筑的工作如不能傳達(dá)美好的感覺就是一個(gè)錯(cuò)誤。

一個(gè)宗教人，巴拉干和他的工作已被描述為和安詳一般的神秘，他的教會(huì)中的會(huì)士及神學(xué)家就是最好的證據(jù)。因?yàn)橛捎谒矚g騎馬，于是他設(shè)計(jì)了許多馬廄，噴泉及水池，巴拉干不僅對(duì)墨西哥建筑師的三個(gè)世代已有深刻的影響，也影響于全世界。

用情感創(chuàng)造詩(shī)意空間

設(shè)計(jì)師的作品中所體現(xiàn)出的風(fēng)格或者說設(shè)計(jì)特點(diǎn)實(shí)際上都是創(chuàng)作者思想的折射。真正理解一個(gè)設(shè)計(jì)師要從他的思考過程去理解。巴拉干的作品中沒有教條與艱深的理論，有的只是對(duì)生活的體驗(yàn)和對(duì)內(nèi)心情感詩(shī)意的表達(dá)。他的作品賦予了我們身處的物質(zhì)世界以精神歸宿。他通過情感為媒介來工作，所創(chuàng)造出的空間無論內(nèi)外都是讓人感受與思考的環(huán)境，他喚起了人們內(nèi)心深處的幻想的懷舊的和來自遙遠(yuǎn)世界中的單純情感。

巴拉干在獲得普利策獎(jiǎng)后的獲獎(jiǎng)發(fā)言中說：“有一些事情很另人擔(dān)憂，現(xiàn)在許多關(guān)于建筑的書籍都放棄了一些深植在我的意識(shí)當(dāng)中的基本語(yǔ)匯與基本概念的使用：美麗，靈感，魔幻的，著迷的，平和，寧?kù)o，私密，驚異。雖然我意識(shí)到我并沒有在我的作品中完全的體現(xiàn)他們，但是他們將是我創(chuàng)作道路上永不停息的指路明燈?！痹谒淖髌分形覀兛梢悦黠@的感受到他的這種精神追求。他的作品之所以如此動(dòng)人，并在被眾人所熟識(shí)之后如此迅速的被接受與推崇，正是因?yàn)樗怯们楦性跔I(yíng)造詩(shī)意空間，而這種用情感營(yíng)造出的空間顯然更加具有親和力與生命的張力。從他的獲獎(jiǎng)發(fā)言中我們可以總結(jié)出一下一些元素，這些是他在生活與作品中所極力追求的感受與一種對(duì)完美生活的追求與向往。

靜謐

在他設(shè)計(jì)的園林和住宅中他極力的在創(chuàng)造一種靜謐的感覺，而在他的噴泉中也同樣的彌漫著靜謐的歌聲。他認(rèn)為這種環(huán)境能讓人放松而愉悅，擺脫在社會(huì)中的煩惱并且神秘和富有詩(shī)意。

平靜

巴拉干認(rèn)為平靜是擺脫苦悶與恐懼的良藥，無論所設(shè)計(jì)的建筑是華麗還是簡(jiǎn)樸，建筑師都有責(zé)任在所設(shè)計(jì)的建筑當(dāng)中營(yíng)造這種平靜的氣氛。

愉悅

巴拉干認(rèn)為當(dāng)一個(gè)建筑能傳達(dá)無聲的愉悅與平靜的時(shí)候這件藝術(shù)作品就達(dá)到了完美的境界。

死亡

死亡的存在是我們一切行動(dòng)的源泉，因此才有了生活，在藝術(shù)作品的帶有宗教色彩元素中，生命總是戰(zhàn)勝死亡的。

孤獨(dú)

巴拉干認(rèn)為只有孤獨(dú)才能讓人能夠發(fā)現(xiàn)自己認(rèn)識(shí)自己，孤獨(dú)一直伴隨著他。他的建筑中有著一種孤獨(dú)的氣質(zhì)，因此他自稱他的建筑不會(huì)為了那些害怕也回避孤獨(dú)的人而設(shè)計(jì)。

童年的回憶

他認(rèn)為童年的回憶是他創(chuàng)作的源泉和無盡的資源。童年時(shí)生活的村莊中那些謙遜的建筑形態(tài)給了他許多的啟發(fā)，例如，那些用石灰水刷白的圍墻，天井與果園的寧?kù)o色彩豐富的街道，村里在環(huán)廊掩映下毫無威嚴(yán)感的廣場(chǎng)。這些豐富了他對(duì)建筑簡(jiǎn)潔之美的體驗(yàn)。他一直十分懷念自己童年的生活，他認(rèn)為藝術(shù)家過去的經(jīng)歷往往是其創(chuàng)作靈感的主要源泉，建筑師不應(yīng)該忽律這一點(diǎn)。

由于這些獨(dú)特的想法與成就使他于1980年獲得國(guó)際普立茲克建筑獎(jiǎng)。作品欣賞

（一）圣·克里斯特博馬廄與別墅

這座住宅和附近的馬廄是屬于艾格斯喬姆家庭的一處房產(chǎn)，位于墨西哥城的北郊，色彩鮮艷的高墻和清澈的水池形成了這邊獨(dú)特的風(fēng)景線。

在入口處，墻體營(yíng)造了一個(gè)獨(dú)特的空間氛圍，人們仿佛漸漸地被引向了遠(yuǎn)處的水面。水從一堵鐵銹色的墻上濺落下來，注入池中，馬廄的門也被巧妙地隱藏在了墻體后面。這面高墻和另外一面紫紅色的矮墻組合在一起，環(huán)擁了整個(gè)庭院，馬兒可以悠閑地散步。這堵墻后面，一堵更高的粉紅色的墻，提高了整體空間尺度并體現(xiàn)了空間的真正功能——圍合了后面的馬廄。這面高墻和另外一面紫紅色的矮墻組合在一起，環(huán)擁了整個(gè)庭院，馬兒在這樣一個(gè)優(yōu)美的舞臺(tái)上悠閑地散步……

這座白色的房子的體量被設(shè)計(jì)成一系列不同高度的組合，并圍繞著一條走廊來組織空間。游泳池由一段沿著水面延展的墻體圍合著，并把樓梯和其他空間連接起來。幾十年過去了，這仍然是巴拉干所有作品中整體最為復(fù)雜的作品，但是也是在建筑元素方面最為簡(jiǎn)潔的。這個(gè)空間的體形簡(jiǎn)潔、明確。

二）佛朗西斯科·吉拉迪住宅

在墨西哥城的一個(gè)普通的街道里，巴拉干設(shè)計(jì)了一棟被攝影師搬上雜志次數(shù)最多的房子。一方面這不是巴拉干自己風(fēng)格的真實(shí)反映；另一方面，這又是巴拉干藝術(shù)方面的一個(gè)杰作。

房子的主人在房子的外面根本不會(huì)感覺到與周圍的領(lǐng)導(dǎo)分離開。一面是很小的粉紅色的墻巧妙地與街道隔離開，并把人們引入由前面的臥室和后面的起居室、游泳池圍合而成的庭院中，通過一條走廊將前后兩部分相連接。在庭院的中間是一棵非常漂亮的大樹——巴拉干和業(yè)主都體現(xiàn)了對(duì)于這棵樹的尊重，樹的技葉、樹冠都與整座房子的修道院般的氣氛形成強(qiáng)烈的對(duì)比。

（三）伽斯塔瓦·R·克里斯托(GustavoRCristo)的住宅

當(dāng)巴拉干在瓜達(dá)拉哈拉(Guadalajara)的那段時(shí)期，他開始探索如何把墨西哥的西班牙風(fēng)格和他在歐洲旅行時(shí)的見聞結(jié)合起來的道路。同時(shí)，巴拉干看上去也在探索如何把自己的建筑風(fēng)格引向一個(gè)新的方向。

在克里斯托住宅中，巴拉干對(duì)于色彩的運(yùn)用顯得比以前更加大膽，內(nèi)墻也體現(xiàn)出了一種新的獨(dú)特的“泥點(diǎn)”風(fēng)格，以求與外墻里面取得相同的效果。后面庭院的設(shè)計(jì)充分體現(xiàn)了設(shè)計(jì)中的復(fù)雜性，從中也能隱隱約約看出他后期作品的一些雛形。

克里斯托住宅是巴拉干所有作品中最奇異的一次試驗(yàn)，一次與地中海風(fēng)格的聯(lián)姻，而這種風(fēng)格在巴拉干以后的作品中不斷地得到發(fā)展與成熟。

（四）巴拉干在1952年的一個(gè)作品---安東尼奧·格雷夫茲(AntonioGalves)住宅

平面圖

強(qiáng)烈的粉紅色

（五）埃弗瑞·岡澤勒斯·魯納(EfrainGonzalesLuna)的住宅

這個(gè)建筑生成的原因大部分是因?yàn)榻ㄖ熍c業(yè)主之間的良好溝通、理解。岡澤勒斯。魯納是這個(gè)城市中比較典型的貴族，他的住所清晰地反映了其對(duì)于未來的熱切渴望和巴拉干審美理念的完美結(jié)合。這兩者都來自同樣的源泉——當(dāng)?shù)氐奈幕徒ㄖ膫鹘y(tǒng)，同時(shí)也反映了巴拉干第一次從歐洲旅行歸來所激發(fā)的新的想法。

弗瑞?岡澤勒斯?魯納(EfrainGonzalesLun&)住宅標(biāo)志了巴拉干早期作品中一個(gè)至高點(diǎn)。同時(shí)它也形成了巴拉干以后對(duì)于建筑不斷探索的興趣。

費(fèi)迪南德’巴克(FerdinandBac)以及西班牙地中海風(fēng)格對(duì)于巴拉干的影響是非常明顯的。但是巴拉干對(duì)于這些元素藝術(shù)化地運(yùn)用也成為他的一個(gè)獨(dú)特標(biāo)志：外墻的布置方式，藝術(shù)化處理的玻璃窗，對(duì)于光線的運(yùn)用和周圍不斷變化的環(huán)境效果，庭院、池塘和室內(nèi)的相互聯(lián)系，標(biāo)志性的對(duì)于色彩的運(yùn)用，對(duì)于材料的獨(dú)特選擇……

這個(gè)房子浪漫的氣氛得益于大量并置的幾何元素的運(yùn)用：半圓、圓、矩形和其他形狀——它們和諧地組織在一起營(yíng)造出一種獨(dú)一無二的效果。

充滿半圓形拱門的地中海風(fēng)格

柱廊的陰影效果

（六）路易斯·巴拉干先生在1945年創(chuàng)作的一個(gè)作品---EL·佩吉格爾(ELPedregel)居住區(qū)

這個(gè)項(xiàng)目要在一個(gè)占地約400萬(wàn)平方米的場(chǎng)地上營(yíng)建出一個(gè)全新的人與自然之間的和諧關(guān)系。方案的概念是要建造一個(gè)擁有清晰輪廓的公共與私密界限，讓那些自然元素，一草一石一水都成為設(shè)計(jì)自身的基本組成元素。

巴拉干因此進(jìn)一步發(fā)展了新造型主義，以期使從20世紀(jì)20年代起開始支配歐洲的美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)下的人工環(huán)境變得更加和諧融洽。巴拉干更傾向于把這看作是一個(gè)會(huì)對(duì)不久的未來產(chǎn)生影響的嘗試，而不是現(xiàn)代主義環(huán)境運(yùn)動(dòng)。這一點(diǎn)在他闡釋他的人性化的生態(tài)概念時(shí)顯得尤為明顯。

在這里，巴拉干把場(chǎng)地劃分成小塊，修建道路、人行道、花園、廣場(chǎng)、噴泉、池塘，入口、出口;種植了仙人掌和樹木，制訂居住的標(biāo)準(zhǔn)，甚至親自設(shè)計(jì)一些房子。他的設(shè)計(jì)會(huì)得到來自吉瑟斯.瑞耶斯（OesusReyes)的一些建議，以及他剛到墨西哥城認(rèn)識(shí)的圣·吉米格納諾(SanOimignano)的一些絕妙創(chuàng)意。

花園由一個(gè)巨大的廣場(chǎng)進(jìn)入。廣場(chǎng)一邊由一堵白色的墻體界定，另一邊則是不規(guī)則的火山巖。水從洞口噴射出來，在重力的作用下漸漸地散落開……巴拉干設(shè)計(jì)這個(gè)花園是為了顯示那些具有表現(xiàn)力和詩(shī)意的土地以及上面的生命。

巴拉干使用了最少的元素和肌理，但是卻創(chuàng)造了最宏大的景觀：面墻，一條巖石間的人行道，一潭池水或者泉水打破了巖石的單調(diào)。

他在自然景觀與地方的傳統(tǒng)文化之間實(shí)現(xiàn)了偉大的融合：寧?kù)o而親切的人間天堂，對(duì)于前哥倫比亞時(shí)期以及殖民時(shí)期的折衷主義的個(gè)人視角，總督時(shí)代的庭院和果園，地中海園林的視場(chǎng)，古摩爾人的音境，日本園林的精妙．蒙德里安(M0ndrian)的直線條……

如今，這些場(chǎng)景已經(jīng)不復(fù)存在，直線、水平面、主要的幾何體量……都已經(jīng)成為過去，留給我們的只是一些當(dāng)年漂亮的照片以及巴拉干當(dāng)時(shí)的設(shè)計(jì)說明……

之后巴拉干曾經(jīng)對(duì)一名采訪他的記者說：“我從1945~1950年都為位于墨西哥城南部的EL.佩吉格爾住區(qū)的設(shè)計(jì)而忙碌，那邊覆蓋著公元2世紀(jì)噴發(fā)出來的厚厚的火山熔巖。一個(gè)我曾經(jīng)設(shè)計(jì)過的庭園給了我設(shè)計(jì)這個(gè)地區(qū)的靈感。但是EL．佩吉格爾住區(qū)需要一個(gè)大公司以及充裕的資金才能把它建起來。我邀請(qǐng)了瓊斯．巴斯塔曼塔(JoseBustamante)，他爽快地答應(yīng)了。我主要負(fù)責(zé)場(chǎng)地規(guī)劃、一些房子的設(shè)計(jì)及裝修，同時(shí)也參與一些資金方面的運(yùn)作?！?/p>

（七）巴拉干自宅兼工作室

這個(gè)充滿變化的不朽的傳世杰作就是一個(gè)活生生的實(shí)例，印證著巴拉干在多年后普利策頒獎(jiǎng)典禮上的講話——建筑是帶有自傳性質(zhì)的。

建筑的外形與鄰近的房屋樣式保持一致，這使住宅看上去并不混亂，而其內(nèi)部設(shè)計(jì)卻完全是巴拉干的風(fēng)格。從入口門廳便可以看出建筑師在空間和環(huán)境氛圍處理上的特點(diǎn)，帶有鄉(xiāng)土氣息的墻面、間接的照明。產(chǎn)生了一種很直接的感染力。

一面由裁切整齊的石塊砌成的粉紅色墻、沒有扶手的半開敞樓梯，簡(jiǎn)單的家具以及自然天光照射下金黃色的吉奧利茲(Goeritz)的油畫，界定了大廳的空間。主要房間和工作室兼起居室被包含在一個(gè)兩層高的大空間內(nèi)，它們之間只有矮墻分隔。從而保證了頂棚橫梁在視覺上的連續(xù)性。

主要房間內(nèi)，一面巨大的落地窗面向一個(gè)叢林般的花園，窗子的豎框和橫框作十字交叉收到墻內(nèi)，以強(qiáng)調(diào)建筑物神秘的特性?；▓@是由爬滿常春藤的墻圍合的，其中有些看上去打亂了秩序的東西，實(shí)際是建筑師的精心設(shè)計(jì)。它向房子的其他部分傳遞出自由、不受限制的本質(zhì)上的平靜。

有一段木質(zhì)的陡樓梯，插在墻上，從工作室開始，迂回通向一扇從不開啟的門。墻支撐著連接大廳和其他房間的花崗巖樓梯，墻的黃色正好強(qiáng)調(diào)了門廳的光照。建筑師采用了一種幾乎是不可思議的方式連接了臥室：一個(gè)小樓梯直穿過屋頂。抽象的屋頂和赤土色的高墻定義出空間，就像住宅的其他部分一樣，吸引人們?nèi)プ⒁暫退伎肌?/p>

沒有扶手的樓梯，通向不能開啟的門

（八）圣方濟(jì)會(huì)小禮拜堂

1952---1955年間完成的一個(gè)作品名叫：圣方濟(jì)會(huì)小禮拜堂

巴拉干在得到改造小禮拜堂的委托時(shí)，要求圣方濟(jì)會(huì)的修女們?cè)试S他用自己的資金實(shí)現(xiàn)一個(gè)更具“野心”的方案。這樣一來，他便可以監(jiān)視整個(gè)工程，包括禮拜用品、祭壇、大燭臺(tái)、餐廳、客房以及家具的設(shè)計(jì)。這樣一個(gè)偉大工程的最終完成正是得益于巴拉干在整個(gè)設(shè)計(jì)過程中保持的一致性。

在小禮拜堂內(nèi)，巴拉干將光線當(dāng)作一種建筑元素來運(yùn)用，通過彩色玻璃和格子窗過濾光線。使純凈感和抒情性得到了淋漓盡致地發(fā)揮。正如丹米?巴雅(DamianBayon)指出的那樣，這個(gè)設(shè)計(jì)就是沐浴在光線中的連續(xù)空間結(jié)構(gòu)組合。光灑到小禮拜堂內(nèi)，照在唱詩(shī)班席位上，照到祈禱室內(nèi)，照到天井里、祭壇上，自然地體現(xiàn)了宗教的神圣感。