彈鋼琴的十大技巧

彈鋼琴的十大技巧彈鋼琴的十大技巧

在鋼琴的快速演奏中，我們是無暇顧及每個音每個動作甚至每個細(xì)節(jié)是如何完成的，更多的是"跟著感覺走'。接下來，為您介紹了彈鋼琴的十大技巧，盼望能夠幫到您!

一、手指要彎曲，以指尖部位觸鍵。

觸鍵時，除大姆指尖外，其它指尖與鍵面成90度直角后傾少許的基本垂直角度。觸鍵時，各手指最前端小關(guān)節(jié)要直立，形成向外支撐的弧外形。彈琴時手指要有肯定硬度，彈出的音才會牢固，有力.而指尖要有硬度，手指小關(guān)節(jié)就必需直立;如塌陷，肯定松軟無力，也就彈不出充實(shí)的聲音.這就是手指小關(guān)節(jié)要直立的緣由。彈琴時，指尖觸鍵時間越短，琴音的泛音震驚延留也越長。一般人彈琴如手指彎曲，指尖反應(yīng)力會比手指平直更靈敏，觸鍵時間也就能比手指平直更短，這是手指要彎曲的又一緣由。

二、彈琴時，手指要抬高，每個指頭彈每個音之前、之后都要抬高，暫間隔不彈的指頭也要抬高。

抬時，手指要保持彎曲。彈琴時手指抬高，指頭才能距琴鍵肯定距離，才可產(chǎn)生足夠的慣性力，彈出牢固有力的聲音，使聲音有足夠的泛音震驚延留。再者，練琴時手指抬高，還可加大指頭的動作量，增加手指彈奏機(jī)能的訓(xùn)練效果。這就是手指抬高的緣由。

三、以手的掌關(guān)節(jié)為發(fā)力點(diǎn)

要以手指與手掌相交處的掌關(guān)節(jié)為彈奏的主要發(fā)力點(diǎn)，掌關(guān)節(jié)要發(fā)出足夠的力氣，必需做到：

1、動作靈敏;

2、動作幅度盡量大;

3、動作用力。

四、彈音階與琶音，手指要用力，手腕和小臂要放松。

手腕和小臂這兩處彈琴最易緊急，酸累的部位，要盡量放松。這方面，不少人都遇到一個沖突：手指用力，手腕和小臂即下意識地隨之用力和緊急;手腕和小臂放松，手指也隨而脆弱無力。要盡力協(xié)調(diào)二者的關(guān)系，使前者用力，后者放松。這一課題較難，但必需解決。

五、彈音階與琶音，要用手指處自身的***力氣，切勿用手腕、小臂來加壓、加力。

不少人彈奏，由于手指無力，一味用手腕、手臂加壓、加力，這就往往產(chǎn)生兩種不良后果：一是手腕、手臂因而酸累不堪，致難于持續(xù)彈奏，個別嚴(yán)峻者甚至把手彈壞，變成所謂職業(yè)病;一是形成一種惡性循環(huán)，即由于的手指無力而借助手腕、手臂;又由于借助手腕、手臂，手指養(yǎng)成對借助手腕、手臂的依靠性，自身之力就總練不出，總要借助，依靠。衡量借助手腕、手臂有無加壓、加力的外觀標(biāo)準(zhǔn)，是看彈奏時手腕和小臂有無劇烈抖動。如抖動劇烈，則表明在加壓、加力;反之，如加以約束使之劇烈抖動不得，則失去加壓、加力的可能。因此，克服手指因無力而借助手腕、手臂這一毛病的有效方法就是，彈奏時嚴(yán)格約束手腕和小臂的劇烈抖動，便手指在無外力借助下自行活動，漸漸練出***功力。人體手臂的大多處，即手掌、小臂、大臂乃至肩，彈琴都有可能酸累;唯有一處，就是日夜不停地彈，也永不會累，就是手指。因此，只有當(dāng)手指練出充分***功力，彈奏不須依靠其它外力，彈琴才能長久、自如，才能彈好。

六、彈音階與琶音，手掌、手腕和小臂要大體成始終線，并與鍵面基本平行。

手腕最好略低于手掌，而絕不行高于手掌。由于，有條規(guī)律：手腕略低于手掌，彈出的音就能牢固、有力，果粒感強(qiáng);而手腕高于手掌，彈出的音必輕飄、模糊、缺乏果粒感。當(dāng)然，有些樂曲中的音階或琶音織體，音樂表現(xiàn)特殊要求輕飄或模糊的效果，手腕只得高于手掌來彈，這是特定情形，另當(dāng)別論。有些人彈琴，手腕高出兩邊的手掌和小臂，像個駝峰。還有些人除此另加手指不彎而直伸，像只爬行的烏龜，彈出的音也模糊不清。這些壞毛病都必需訂正。

七、彈音階與琶音，手背內(nèi)、外兩端凹凸要大體相等，整個手背呈基本水平狀。

人的手指中，四、五指最弱，不少人彈琴因四、五指無力支撐，致手背外端四、五指處向外下斜塌陷，形成手背內(nèi)高外低，四、五指彈出的音也因而脆弱模糊。這樣，還往往形成一種惡性循環(huán)：四、五指無力致手背外端下陷，手背外端下陷，又壓住四、五指，使之不能充分抬動，而練不出自身力氣，致手背外端下陷得不到轉(zhuǎn)變?？朔@一惡性循環(huán)的方法是，彈奏時嚴(yán)格限制住手背外端下陷，甚至在使用四、五指時，有意識地將手背外端微微提高，給四、五指以足夠空間充分活動，使其力氣漸漸練出。四、五指充分抬動，彈出的音就能清楚、光明、有力了。

八、彈音階與琶音，大指前半截應(yīng)自然向里微微彎曲，后半截與手掌要稍有間隙。

有些人彈琴，大指前半截不向里彎，而向外逆撇，后半截與手掌緊緊并貼，這種姿態(tài)完全違反生理自然。大家可以試試，大指若外撇，不僅大指本身緊繃、僵硬，連手的整個內(nèi)側(cè)半邊也必定緊繃、僵硬。

九、彈音階與琶音，手指、手掌，特殊是掌關(guān)節(jié)處都要凸起、直立，整個手，形成一個自然形態(tài)的`"架子'、"模子'狀。

這個"架子'、"模子'既不能緊繃、僵硬，又不行松垮、散軟，而要松緊、軟硬適當(dāng)，呈自然狀態(tài)。有些人彈琴，手繃得又緊、又僵、又硬，像只鐵爪;有些人彈琴，手松垮垮、軟棉棉、像團(tuán)棉花，都是不對的。

十、彈琴，包括彈音階與琶音時，整個手臂要置于自己感到適當(dāng)、舒適的自然位置。

有些人彈琴兩手肘、兩臂緊緊夾著身子。也有些人彈琴兩手肘、兩臂過格外撇和高懸。這都是壞習(xí)慣，應(yīng)訂正。

拓展學(xué)問：鋼琴演奏常用技巧

一、音階

音階24個大小調(diào)是特別重要、特別有用的。別看簡潔但是要彈好非要下很長時間的努力苦練才可以。不難看出許多大型奏鳴曲、樂曲、協(xié)奏曲都有許多地方有音階，假如24個大小調(diào)音階彈的特別好這根本就不是難事了。彈音階要留意的是讓全部音發(fā)出來的聲音都要保持全都，肯定要留意手指的掌握力量，不能有輕有重。

二、琶音

包括24個大小調(diào)琶音跟屬7減7琶音，這個是建立在音階之上的東西，主要練習(xí)手指之間的擴(kuò)張和伸縮力量，也是非常重要的練習(xí)。彈好基本琶音是特別有用也是特別必要的。鋼琴曲中琶音部分占很大一部分，各式各樣的琶音都會消失，但全都是24個大小調(diào)屬減7琶音的變形模式。

三、八度

八度的演奏技巧有兩種，第一種只用手腕技巧，其次種在用手腕的基礎(chǔ)上加上手臂一起完成。

初練八度時，可從下列基本練習(xí)方法入手：

1.在一個鍵上重復(fù)彈多下，再換彈另一鍵。

2.彈各種下同八度音階與琶音。

3.彈自己確定的各種八度模進(jìn)音型。

八度彈奏應(yīng)達(dá)到的效果標(biāo)準(zhǔn)：

1.聲音堅(jiān)實(shí)、飽滿，有亮度，又有厚度。

2.聲音凸立、挺立，有立體感。

3聲音潔凈利落、清楚，有顆粒性。

4.聲音敏銳．短促，有彈性。

5.節(jié)奏精確?????、靈敏、生動，有節(jié)奏動力感和節(jié)奏感染力。

6.發(fā)音整齊。彈單手八度時，構(gòu)成八度兩音之間相互整齊；彈雙手八度時，兩個八度之間

相互整齊

四、大跳

大跳就是很機(jī)械的動作，尤其是2個八度以上的大跳，純粹是肌肉記憶，這個一開頭慢練是特別重要的，只有慢練才能讓肌肉記住位置，而且慢練的時候需要弧度，這樣快彈的時候就不至于錯音很多了。

五、輪指

常用的輪指有3個指有4個指的，彈的要特別清晰特別好的顆粒性，不能有任何模糊，混的成分在里面。

六、和弦

這個技術(shù)難點(diǎn)始終讓許多人頭疼，不過主要還是練習(xí)方法問題，不管是幾個音的和弦彈下去都要整齊，不能有前有后。P的和弦演奏要特別輕松潔凈利索。F和弦要有種金屬般的聲音，彈下去的音就要沉下去，不能彈下去的和弦給人一種發(fā)飄的感覺。

七、手指***練習(xí)

不建議初學(xué)鋼琴的人就練這個，等把車爾尼等彈的特別利索之后再開頭練這個比較好。

什密特鋼琴教程，特別難的一本，但是彈過之后就會發(fā)覺原來不行解決的技巧問題都不再是困難的了，李斯特的夜鶯就是特別好聽的一首小樂曲，但是許多人總也彈不利索，就是沒有從根本上解決手指***問題。

八、三度、六度音階

三度、六度音階是一個難點(diǎn)，比起八度音階來難彈得多，特殊是六度音階。彈鋼琴除了手指以外，還有大腦的掌握在起作用。沒有完善的掌握，兩手就要錯亂。因此三度、六度就比八度難彈。這種掌握，也需要苦練才能見效。

三度雙