2千字的短篇小說能上傳

2千字的短篇小說能上傳篇一：超短篇小說具有立意新穎

超短篇小說具有立意新穎、情節(jié)嚴謹、結局新奇三要素。即在1500字以內，要概括出普通小說應具有的一切。也可以說，微型小說是一種敏感，從一個點、一個畫面、一個比照、一聲贊嘆、一瞬間之中，捕捉住了小說——一種智慧、一種美、一個耐人尋味的場景，一種新穎的思想。

一般說來長篇小說的字數都在8萬以上，短篇小說的字數在幾千字到三萬字以內，中篇小說的字數大約在在三五萬字到八萬字之間，微型小說或者叫小小說、袖珍小說、微信息小說、超短篇小說、掌篇小說、一分鐘小說，字數一般在千字以內。

目的

說在寫作上追求的特點是四個字：微、新、密、奇。

一、微。指的是篇幅微小，不超過一千五百個字。因此，構思和行文時必須注意字句的凝煉，不允許作品中有贅詞冗句。如馬克·吐溫的?丈夫支出帳本中的一頁?。全文只有七行字，卻具有長篇小說的全部情節(jié)。

丈夫支出帳本中的一頁

招聘女打字員的廣告費………………〔支出金額〕提早一星期預付給女打字員的薪水…〔支出金額〕購置送給女打字員的花束……………〔支出金額〕同她共進一頓晚餐……〔支出金額〕給夫人買衣服………〔一大筆開支〕給岳母買大衣………〔一大筆開支〕

招聘中年女打字員的廣告費…………〔支出金額〕——馬克·吐溫

?丈夫支出帳單中的一頁?的賞析?丈夫支出帳單中的一頁?是美國著名作家馬克·吐溫撰寫的一篇小小說，有四個耐人尋味的特點。

其一，文約而情節(jié)完好。小小說既然是小說，就必須遵循小說故事情節(jié)的要求。此文開端于“丈夫〞花錢招聘了一位年輕的女打字員。不久，“丈夫〞就對這位打字員產生了興趣，感情迅速開展，先是主動提早一星期給她預付薪水，后又買了鮮花相送，大獻殷勤，接著開展到與年輕的打字員共進晚餐、打得熾熱的地步。然而，世上沒有不透風的墻，“丈夫〞的婚外戀情終于被“夫人〞知道了，于是家庭內部爆發(fā)了一場情感“戰(zhàn)爭〞，連老“岳母〞也參加了進來，幫助女兒討伐用情不專的“女婿〞。陷入四面楚歌中的“丈夫〞不得不向“夫人〞、“岳母〞賠禮——買衣服送給她們，以求平息這場家庭危機。故事的結局以“丈夫〞另聘一中年女打字員了事。簡約的文字在讀者的頭腦里衍生成一個開端、開展、高潮、結局完好的故事。

其二，主題深化。?丈夫支出帳單中的一頁?雖是一張簡單的記帳單，卻折射出資本主義社會金錢左右下的世態(tài)人情。“丈夫〞家里的“桃色風波〞僅是一幕西方社會司空見慣的小小鬧劇，但無處不透露著金錢的影響。金錢可以使一個年輕的女子被有婦之夫勾引而墮入情網：金錢也可以使發(fā)怒的“夫人〞、助戰(zhàn)的“岳

母〞情緒趨于緩和。作者于外表冷漠、不露聲色的言語中，無情地揭露了資本主義社會溫情面紗掩蓋下為金錢所役使的病態(tài)生活的真實面目。

其三，想象空間廣闊。其文列出七條費用支出情況，而不詳細記錄每一件事情，給讀者留下了廣闊的想象空間。照常理，在西方社會，“夫人〞得知“丈夫〞僅僅陪年輕的女打字員共進晚餐，是不會大動肝火、“河東獅吼〞的，但“夫人〞發(fā)怒了，鬧得天翻地覆，不可開交，甚至于“岳母〞也打上門來，興師問罪。“夫人〞為何要大鬧，“岳母〞為何要問罪？原因當然是“丈夫〞的行為并沒有停留在共進晚餐這一步上。在這種情況之下，“丈夫〞要拾掇殘局，只能低下頭來，低聲下氣地賠不是，用他對付女人的慣用手段，給“夫人〞與“岳母〞買衣服，求寬恕。

“同她共進的一頓晚餐〞和“給夫人買衣服〞之間供讀者發(fā)揮想象力的空間很廣闊，帳單中的其它條目之間亦是如此。這些想象空間增強了讀者閱讀的投入程度，使讀者在閱讀中產生了二度創(chuàng)作的快感。

其四，巧用照應手法。文章“同她共進的一頓晚餐〞中用“她〞來代替、照應上一條中的“女打字員〞，這個“她〞透露了“丈夫〞與年輕的“女打字員〞之間的感情已到達新的境界。如此照應的結果，使兩個人稱之間所包含的信息量增大，令讀者浮想聯翩。本文首尾照應的句子幾乎一樣，區(qū)別在于文末似乎不經意點出的那個“中年〞，讀來令人不由想起“丈夫〞在“夫人〞、“岳母〞的逼迫下

無可奈何的情況，既照應了開頭，又照應了情節(jié)的開展與高潮局部。這樣的照應使得全篇渾然天成，幾乎看不出人工斧鑿之痕，到達了藝術的最高境界。巴金先生說過：“藝術的最高境界就是無技巧。〞

馬克·吐溫的?丈夫支出帳單中的一頁?真是一篇難得的小小說精品。

二、新。指的是立意新穎，風格清新。如美國著名科幻作家弗里蒂克·布朗寫的一篇被稱為世界上最短的科學夢想小說：“地球上最后一個人單獨坐在房間里，這時突然響起了敲門聲……〞就寫得非常別致而耐人尋味。

三、密。指的是構造嚴密。微型小說的作者在構造上，應力求時間、場所、人物都盡可能地壓縮、集中，使作品構造簡練、精巧，如同微雕工藝品那樣。因此，特別要在選材、剪裁和布局上下功夫。

四、奇。指的是結尾要新奇巧妙，出人意料。微型小說的特點多半在于一個“奇〞字。中外作家的許多優(yōu)秀作品就常在結尾處使人拍案叫絕。

特點

〔一〕以微知著，以近知遠。人物少，情節(jié)簡單。但小而精，微而妙，以少勝多，以微觀反映宏觀。現實感強，迅速輕便，充滿生活氣息，但要寫出藝術境界的“遠〞，使人聯類無窮。

〔二〕博采眾長，不拘一格。廣泛汲取其它文章和藝術體裁的長處，可以稱為“模糊小說〞。

〔三〕取材準確，鏡頭小說。微型小說寫的是面上的一點，這個點是運動展開的，可以稱作影視中的“鏡頭〞。一般短篇小說中的倒敘和補敘，在微型小說中要成為瞬間鏡頭的描寫和串連，以免冗長表達和說明。

〔四〕寫特殊點，重情緒化。微型小說人物描寫的特點是，寫主要人物的性格的某一側面，或寫主要人物的情緒心態(tài)。

容量

一篇小小說的成功與失敗取決于它本身的容量。小小說的這種獨特方式，就限制你在選材上不能選取生活中的大場景，只能在大場景中取小場景來概括表達。小場景中的事自然小，事小容量再不大，這就很難產生以小見大，以一當十的成效，也絕對不會存在人生的哲理、教育意義等給讀者啟迪了。

所說的容量，也就是指一篇小小說的蘊含量大小。小小說容量的把握關鍵是選取生活小場景中最具有典型意義的片斷。雖是一片斷，卻有其深達意蘊的內涵。再就是語言的簡約凝練，能微言大義，用最經濟的語言，來表達生活中最精彩、最生動。最感人的片斷。這就要求小小說的語言要牢牢有音．字字有力度和硬度。

舉例

5歲“媽媽，燒紅燒肉吧〞

“行，燒〞

15歲“媽媽，別燒紅燒肉了，換換味道〞

“行，買別的菜〞

篇二：按照篇幅長短劃分的小說

小說的類別

按照篇幅長短劃分

1.微型小說(數百至幾千字)比短篇更短的小

說完全符合瞬息萬變的現代社會中繁忙的人們的閱讀習慣，幾乎每天都可以看到人們?yōu)檫@類的小說賦予一個新名詞和新定義。例如極短篇、精短小說、超短篇小說、微信息小說、一分鐘小說、一袋煙小說、袖珍小說、焦點小說、瞳孔小說、拇指小說、迷你小說等，族繁不及備載，連專門的文學研究者也很難如數家珍分敘其定義，一般人更容易混淆，故總論之。一般認為小小說的篇幅應在兩千字

以下。因為題材常是生活經歷的片段，因此可以是有頭無尾、有尾無頭、甚至無頭無尾。高潮放在結尾，高潮一出馬上完畢，營造余音繞梁的意境。由于比短篇更短，字句也需要更加精練，題材能見微知著者為佳。一個意外的結局雖然能吸引眼球，但文章短還是要有伏筆照應，甚至比起給予讀者意外、應該更重視能否帶給讀者感動。

2.短篇小說(幾千至三萬字)

一般認為，篇幅在幾千到兩萬多字的小說會被劃歸短篇小說。在它的特色中有所謂三一律：一人一地一時，也就是減少角色、縮小舞臺、短化故事

中流動的時間。另外，雖然它們時常惜墨如金，但一般認為短篇小說仍應符合小說的原始定義、也就是對細節(jié)有足夠的刻劃，絕非長篇故事的節(jié)略或綱要。所有小說根底，其開展初期并無長短之分，隨時代而區(qū)分。今短篇小說多要求文筆洗練，且受西洋三一定律一時一地一物觀念影響，使其更生動詳實但也限制其開展。

3.中篇小說(三萬至六萬字)

一般認為，篇幅在三萬字至六萬字之間的小說。也有少數十幾萬字也被算作中篇而不歸于長篇，這取決于文章內容的豐富度。其容量大小、篇幅長短、人物多寡、情節(jié)繁簡等均介于長

篇小說和短篇小說之間，通常只是截取主人公一個時期或某一段生活的典型事件塑造形象。反映社會生活的某個方面，故事情節(jié)完好。線索比擬單一，矛盾斗爭不如長篇小說復雜，人物較少。所以，相比于長篇，中篇小說比擬容易把握，也更容易成功。因為對于初涉創(chuàng)作領域的人而言，寫作長篇易陷入多數的情節(jié)造成混亂難收的困境，而寫作短篇不是轉折太少而單調、就是轉折太多卻顯得擁擠。這時考慮將本來的設想修改中篇是一個廣受推薦的建議。

4.長篇小說(六萬字或十萬字以上)一般認為，字數在六萬或十萬以上的

為長篇小說，還可細分為小長篇〔一般六萬到十萬字〕，中長篇〔一般十幾萬到三五十萬字〕，超長篇〔一般超過百萬字〕。假設作者打算表現人生中常見的錯綜復雜關系，那么必須使用這么大的篇幅。通常就算是筆調輕松的長篇小說，也會有一個內里的嚴肅主題，否那么很容易陷入無組織或是零亂。初涉者在寫作長篇時最需注意全局對主題的照應、構造的嚴密性，以及防止重復矛盾或缺漏。

注：篇幅長短并非明文規(guī)定，但按照情節(jié)內容豐富度可能會把局部字數多的劃入字數少的類別，例如某些十幾萬二三十萬字的小說會因為內容

篇三：小說考點

文學體裁四分法〔詩歌、小說、散文、戲劇〕中的一大款式。

它是以刻畫人物形象為中心，用表達背景、故事、描寫環(huán)境來反映社會、表達思想的一種文學體裁，人物形象、故事情節(jié)、環(huán)境是小說的三要素。它是擁有完好布局、開展及主題的文學作品，它想象豐富，內容情節(jié)跌宕起伏，也反映了人們現實生活中的無奈，以及對美妙生活的渴望。

〔1〕價值性

小說的價值本質是以時間為序列、以某一人物或幾個人物為主線的，非常詳細地、全面地反映社會生活中各種角色的價值關系〔政治關系、經濟關系和文化關系〕的產生、開展與消亡過程。非常細致地、綜合地展示各種價值關系的互相作用。

〔2〕容量性

與其他文學款式相比，小說的容量較大，它可以細致地展現人物性格和人物命運，可以表現錯綜復雜的矛盾沖突，同時還可以描繪人物所處的社會生活環(huán)境。小說的優(yōu)勢是可以提供整體的、廣闊的社會生活。

〔3〕情節(jié)性

小說主要是通過故事情節(jié)來展現人物性格、表現中心的。故事來源于生活，但它通過整理、提煉和安排，就比現實生活中發(fā)生的真實更集中，更完好，更具有代表性。

〔4〕環(huán)境性

小說的環(huán)境描寫和人物的塑造與中心思想有極其重要的關系。在環(huán)境描寫中，社會環(huán)境是重

點，它提醒了種種復雜的社會關系，如人物的身份、地位、成長的歷史背景等等。自然環(huán)境包括人物活動的地點、時間、季節(jié)、氣候以及景物等等。自然環(huán)境描寫對表達人物的心情、渲染氣氛都有不少的作用。

〔5〕開展性

小說是隨著時代的開展而開展的：魏晉南北朝，文人的筆記小說，是中國古代小說的雛形；唐代傳奇的出現，尤其是三大愛情傳奇，標志著古典小說的正式形成；宋元兩代，隨著商品經濟和市井文化的開展，出現了話本小說，為小說的成熟奠定了堅實的根底；明清小說是中國古代小說開展的頂峰，至今在古典小說領域內，沒有可超越者，四大名著皆發(fā)于此；

〔6〕純粹性

純文學中的小說體裁講究純粹性?！爸e話去盡之謂純。〞〔出自墨人鋼?就是?創(chuàng)刊題詞〕便是所謂的“純〞。也就是說，小說在構思及寫作的過程中能去盡政治謊話、道德謊話、商業(yè)謊話、維護階級權貴謊話、愚民謊話等謊話，使呈現出來的小說成品具備純粹的藝術性。小說的純粹性是閱讀者最重要的審美期待之一。隨著時代的開展，不光是小說，整個文學的純粹性逾來逾成為整個世界對文學審美的一個重要核心。

六個特點：

〔1〕視角獨到，以小見大

〔2〕人物形象，個性鮮明

〔3〕心靈刻畫，入木三分

〔4〕情節(jié)安排，匠心獨運

〔5〕環(huán)境描寫，烘云托月

〔6〕虛構寫實，相輔相成

三個要素：

小說的三要素：生動的人物形象、完好的故事情節(jié)和詳細環(huán)境描寫。

〔1〕人物形象

人物的核心是思想性格，人物描寫的角度有正面描寫和側面描寫。

①正面描寫包括外貌、語言、動作、神態(tài)、心理等；

②側面描寫通常以別人或事物來反映該人物，又叫側面襯托。

小說塑造人物，可以以某一真人為模特兒，綜合其別人的一些事跡，如魯迅所說：“人物的模特兒，沒有專用過一個人，往往嘴在浙江，臉在北京，衣服在山西，是一個拼湊起來的角色。〞任何一部優(yōu)秀的小說，總有使人難忘的典型人物。人們可以通過這些藝術典型的鏡子，看到、理解許多人的面目。

〔2〕故事情節(jié)

故事情節(jié)是指作品所描寫的事件開展，演變的全過程。

①故事情節(jié)的一般構造：序幕－開端－開展－高潮－結局－〔尾聲〕。

②故事情節(jié)來源于生活，它是現實生活的提煉，它比現實生活更集中，更有代表性?，F實生活中的事件和矛盾是有始有終，有起有伏，并有一定開展過程的，因此小說情節(jié)的展開，也是有段落，有過程的。這個過程一般分為開端、開展、高潮、結局四個局部。有時還有序幕和尾聲。

在作品中，情節(jié)的安排決定于作者的藝術構思，并不一定按照現實生活中的事件發(fā)生、開展的自然順序，有時可以省略某一局部，有時也可顛倒或交織。

〔3〕環(huán)境描寫

環(huán)境描寫是指對人物活動的環(huán)境和事情發(fā)生的背景作描寫。

一部好的小說就總能讓人身臨其境，而不像科學報告那樣枯燥。作者總是能以優(yōu)美的文筆、生動的描寫和不可思議的想象把這個故事牢牢地刻印在讀者的腦海里。

環(huán)境描寫分為自然環(huán)境和社會環(huán)境:

①自然環(huán)境描寫：是指對人物活動的時間、地點、季節(jié)、氣候及花草鳥蟲的描寫，作用是渲染故事氣氛、襯托人物形象、推動情節(jié)開展、暗示社會環(huán)境、深化作品主題。

②社會環(huán)境描寫：是指對人物活動的詳細背景、處所、氣氛以及人際關系等作描寫，作用是交代人物的生存環(huán)境、交代人物的社會關系、交代作品的時代背景。

人物形象是主要要素，是作者把現實生活中的不同人物原型提煉加工而成的，所以小說中的“我〞不能看成是作者，只表示小說是以第一人稱來表達的。

一、按篇幅長短

1.微型小說

比短篇更短的小說完全符合瞬息萬變的現代社會中繁忙的人們的閱讀習慣，幾乎每天都可以看到人們?yōu)檫@類的小說賦予一個新名詞和新定義。

例如極短篇、精短小說、超短篇小說、微信息小說、一分鐘小說、一袋煙小說、袖珍小說、焦點小說、瞳孔小說、拇指小說、迷你小說等，族繁不及備載，連專門的文學研究者也很難如數家珍分敘其定義，一般人更容易混淆，故總論之。

一般認為小小說的篇幅應在兩千字以下。因為題材常是生活經歷的片段，因此可以是有頭無尾、有尾無頭、甚至無頭無尾。高潮放在結尾，高潮一出馬上完畢，營造余音繞梁的意境。由于比短篇更短，字句也需要更加精練，題材能見微知著者為佳。一個意外的結局雖然能吸引眼球，但文章短還是要有伏筆照應，甚至比起給予讀者意外、應該更重視能否帶給讀者感動。

2.短篇小說

一般認為，篇幅在幾千到兩萬多字的小說會被劃歸短篇小說。在它