電影敘事結(jié)構(gòu)模式課件

電影敘事結(jié)構(gòu)模式PPT講座電影敘事結(jié)構(gòu)指一部具體影片的結(jié)構(gòu)（組織）關(guān)系和表達(dá)方式表明一部影片的總體架構(gòu)方式。包括時(shí)間畸變、空間呈示、敘述方式等各個(gè)要素和方面在一個(gè)統(tǒng)一的整體結(jié)構(gòu)中的分解、配置、對應(yīng)與整合；包括薩·托馬斯所說的“潛結(jié)構(gòu)、策劃、設(shè)計(jì)、烘托，以及作為結(jié)果的對形式與內(nèi)容的總體感覺”等隸屬于影片構(gòu)成和影片感知的各個(gè)方面的組合和建構(gòu)。影片的敘事結(jié)構(gòu)是影片生命的骨骼與主干，是確立一步影片的基本面貌和風(fēng)格特征的最重要的方面。用來表示一種電影整體敘事系統(tǒng)意義上的結(jié)構(gòu)（組合）關(guān)系指那種不屬于某一部影片的，而是作為一種系統(tǒng)概括而來的敘事結(jié)構(gòu)關(guān)系或組合方式。如麥茨所提出的電影敘事的八大組合段如類型片結(jié)構(gòu)模式、作者電影結(jié)構(gòu)等電影敘事結(jié)構(gòu)在影片本文結(jié)構(gòu)的層級(jí)之下，敘事結(jié)構(gòu)又可以是對具體影片之內(nèi)的各種元素的組合關(guān)系的概括彼得斯：“分析一部影片的獨(dú)特的符號(hào)學(xué)系統(tǒng)面臨著一個(gè)雙重任務(wù)。第一，應(yīng)當(dāng)研究每一個(gè)獨(dú)特的子系統(tǒng)：影片故事的具體結(jié)構(gòu)，該片場面調(diào)度的具體結(jié)構(gòu)，拍攝和剪輯的具體結(jié)構(gòu)和圖像外層次的具體結(jié)構(gòu)。第二個(gè)任務(wù)是，探查這四個(gè)獨(dú)特的子系統(tǒng)是怎樣共同起作用事影片產(chǎn)生內(nèi)在意義的。”這里所說的四個(gè)獨(dú)特的具體結(jié)構(gòu)，實(shí)際上是影片內(nèi)部的情節(jié)畫面、剪輯等的結(jié)構(gòu)組合關(guān)系，它們是作為影片總體結(jié)構(gòu)之下的具體結(jié)構(gòu)環(huán)節(jié)而發(fā)揮敘述功用的。1因果式線性結(jié)構(gòu)2回環(huán)式套層結(jié)構(gòu)3綴合式團(tuán)塊結(jié)構(gòu)4交織式對比結(jié)構(gòu)5夢幻式復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu)五種敘事結(jié)構(gòu)1因果式線性結(jié)構(gòu)因果式線性結(jié)構(gòu)該結(jié)構(gòu)模式主要以事件的因果關(guān)聯(lián)為敘述動(dòng)力來推動(dòng)敘事進(jìn)程其敘事線索以單一的線性時(shí)間展開，很少設(shè)置打斷時(shí)間進(jìn)程的插曲式敘述，更不作一條敘述線索以上的并置性（對比、交織、復(fù)調(diào)式等）處理既然以事件的因果關(guān)系而不是以人物的主觀感受或心理活動(dòng)為敘述動(dòng)力，那么這種敘述必然促使敘事集中于對事件的外部運(yùn)動(dòng)形態(tài)的發(fā)展與變化的關(guān)注上需要一個(gè)嚴(yán)整有序、線索明晰的敘述序列來貫穿整個(gè)本文敘述時(shí)間上的單線展開，使這種結(jié)構(gòu)的敘述進(jìn)程與現(xiàn)實(shí)生活的實(shí)際流程保持著某種契合性，能促使觀眾產(chǎn)生較大程度上的“幻象認(rèn)同”基本敘述特征以時(shí)間線索上的順序發(fā)展為主導(dǎo)，以事件的因果關(guān)系為敘述動(dòng)力，追求情節(jié)結(jié)構(gòu)上的環(huán)環(huán)相扣和完整圓滿的故事結(jié)局。圖示結(jié)構(gòu)——“故事型”模式遵循一種戲劇性敘述慣例，事件之間的密切因果關(guān)聯(lián)，通過一個(gè)首尾相連、圓滿完整的時(shí)間序列過程得到逐次擴(kuò)展和強(qiáng)化。核心動(dòng)力：故事性從敘述類型的角度講，因果式線性結(jié)構(gòu)一般只具有單一的敘述層次，或至少以因果關(guān)系的線性順序發(fā)展為主導(dǎo)，在人稱上也比較單一，很少用“多重聲”我者敘述。敘事功能特征它往往以事件的因果關(guān)系為動(dòng)力，以時(shí)間的直線順序發(fā)展為主導(dǎo)來組織敘事，因而具有相當(dāng)清晰的敘述指向更注重利用制造懸念、設(shè)置圈套等敘述技巧，強(qiáng)調(diào)通過對敘事信息的藏與露、鋪墊與照應(yīng)的巧妙駕馭，來強(qiáng)化本文結(jié)構(gòu)的敘述張力，從而能夠非常有效地達(dá)到操縱和控制觀眾的觀賞心理和情感需求的目的總是以復(fù)雜曲折的故事性來傳達(dá)審美意圖和藝術(shù)觀念因果式線性結(jié)構(gòu)是最經(jīng)典的“情節(jié)結(jié)構(gòu)”模式。是所有敘述結(jié)構(gòu)模式中最基本的和奠基性的結(jié)構(gòu)模式。其他結(jié)構(gòu)模式都可以視為是在此基礎(chǔ)上的變異和發(fā)展2回環(huán)式套層結(jié)構(gòu)回環(huán)式套層結(jié)構(gòu)以敘述上的多層敘述線索為敘事動(dòng)力，以時(shí)間方向上的“回環(huán)往復(fù)”為主導(dǎo)的結(jié)構(gòu)模式不是以事件進(jìn)程的因果關(guān)聯(lián)為動(dòng)力來結(jié)構(gòu)故事，而是以對事件的不同層面、不同測度上的反復(fù)敘述來凸現(xiàn)“敘述”本身的深層意蘊(yùn)不以故事的曲折復(fù)雜、撲朔迷離俘獲人心，而以敘述層次上的精巧編織和時(shí)間回環(huán)所造成的不確定性來引發(fā)思考敘述的重心在由于不同層次、不同視點(diǎn)的“講述”所形成的對應(yīng)、對比、多義性和懸疑性等敘述張力上基本敘述特征時(shí)間線索上的環(huán)形軌跡，情節(jié)結(jié)構(gòu)上的疊加性質(zhì)和故事結(jié)局上的開放性或不確定性。圖示結(jié)構(gòu)——“敘述型”模式以敘述層次上的垂直性疊置而造成整體框架的敘述張力以敘述線索(時(shí)間向度)上的回環(huán)往復(fù)，來強(qiáng)調(diào)“講述”方式本身的多元性和可信性問題促使觀眾保持一種清醒的評判態(tài)度，始終處于一種“間離”性的狀態(tài)中而不被故事本身所迷惑進(jìn)而鼓動(dòng)觀眾對敘述方式本身、對敘述背后所蘊(yùn)含的深層寓意提出疑問、引發(fā)思考敘事功能特征以對某一事件或人物的多層次、多視點(diǎn)的呈現(xiàn)和描述，呼喚觀眾對敘述方式本身的關(guān)注通過構(gòu)筑一個(gè)立體化結(jié)構(gòu)網(wǎng)絡(luò)，調(diào)動(dòng)觀眾參與本文意義的建構(gòu)，進(jìn)而產(chǎn)生對“敘述”背后所隱含的深層語義的思考。它并不著意于給我們提供一個(gè)首位連貫的故事，而旨在結(jié)構(gòu)出一個(gè)多視點(diǎn)、多層次甚是故事深層寓意的框架和途徑回環(huán)式套層結(jié)構(gòu)更多地帶有現(xiàn)代電影的結(jié)構(gòu)特征，它更多地強(qiáng)調(diào)觀眾對本文的參與性和自主性，要求觀眾更為專門的觀看能力和讀解能力3綴合式團(tuán)塊結(jié)構(gòu)綴合式團(tuán)塊結(jié)構(gòu)整體上無連貫統(tǒng)一的中心貫穿情節(jié)，而是通過幾個(gè)相互間并無因果聯(lián)系的故事片段連綴而成的影片本文結(jié)構(gòu)影片的各個(gè)組成部分相互間互不聯(lián)系，自成一體，通過某種“特定”的貫穿機(jī)制，將各個(gè)呈散點(diǎn)自在性的片斷故事或獨(dú)立段落聯(lián)結(jié)為一個(gè)統(tǒng)一體。結(jié)構(gòu)中的各個(gè)片斷或段落本身是相對完整的，多多少少具有某種故事性，但各個(gè)片斷或段落之間又帶有某種向心性雖貌似散狀無序，實(shí)則精心編織，秩序井然基本敘述特征時(shí)間線索上的分段性，淡化的情節(jié)線，詩意化的故事結(jié)局。圖示結(jié)構(gòu)——“詩化型”模式?jīng)]有一條連續(xù)貫通的情節(jié)線，而是依靠內(nèi)在的情緒或意蘊(yùn)（弧形線）來”貫穿“各個(gè)段落團(tuán)塊的各個(gè)團(tuán)塊之間只有松散的綴合性，整個(gè)結(jié)構(gòu)布局呈現(xiàn)出較大的開放性敘述功能旨在構(gòu)筑某種意味深長的意象，或抒發(fā)某種詩意情懷與人生境界注重視聽畫面的視覺張力和象征寓意的表現(xiàn)著意于某種蘊(yùn)涵豐富的人類情懷或?qū)徝酪庀蟮脑娨庥^照以對現(xiàn)實(shí)事件、物象的“詩意”觀照和呈現(xiàn)為出發(fā)點(diǎn)和歸宿點(diǎn)。即使講述故事，其目的也并非是刻畫前因后果，而是要觀照和凝視事件背后所蘊(yùn)涵所寄寓的人類情懷和審美意蘊(yùn)4交織式對比結(jié)構(gòu)交織式對比結(jié)構(gòu)該結(jié)構(gòu)模式雖然也遵循情節(jié)發(fā)展的線性時(shí)間順序，但卻同時(shí)設(shè)置了兩條或兩條以上的敘述線索各條線索之間，以具有明顯不同風(fēng)貌、不同取向的事件和人物構(gòu)成或明顯或錯(cuò)綜的復(fù)雜性對比關(guān)系通過這種對比性張力的運(yùn)動(dòng)，推動(dòng)本文的敘事進(jìn)程，架構(gòu)本文的敘事主題尖銳的矛盾沖突并非表現(xiàn)在影片本文的表層結(jié)構(gòu)——情節(jié)沖突，而是更多地潛藏在本文的深層結(jié)構(gòu)——觀念含義上矛盾沖突主要不是由角色人物自身來呈現(xiàn)的，而是由敘述主體（作者-隱含作者-敘述人）的”敘述話語“和風(fēng)格特征來體現(xiàn)、建構(gòu)的，并且最終是由本文的接受者（語義接收者）——觀眾來完成的交織式對比結(jié)構(gòu)通過各種不同敘述線索的交織性對比來”講述“故事，更接近人類自身歷史演進(jìn)的本來面目基本敘述特征以時(shí)間線索上的交錯(cuò)性為主導(dǎo)，以事件的對比性張力為敘述動(dòng)力，追求對故事進(jìn)程的深層觀念內(nèi)涵的開拓，結(jié)局往往是開放的，給人留下某種思考和寓意。圖示結(jié)構(gòu)——“觀念型”模式也”講述“故事，但它更注重對不同人物、不同事件、不同線索之間所蘊(yùn)涵的不同觀念性內(nèi)涵和不同意義取向的開拓尤其擅長將不同色彩、不同節(jié)奏、不同風(fēng)貌的事物交織對比敘述功能不注重故事的外部情節(jié)的敘述，而強(qiáng)調(diào)故事深層的觀念性意象構(gòu)筑。往往是對故事所蘊(yùn)涵的巨大象征意象壓倒了對故事情節(jié)本身的關(guān)注在這種結(jié)構(gòu)中，往往將新與舊、進(jìn)步與落后、貧與富、欺詐與善良、女性與男性（或女性與女性、男性與男性）的種種不同的差異交織在一起，作對比性的呈現(xiàn)，進(jìn)而達(dá)到對某種觀念、某種意象或某種生活和社會(huì)景觀的多向度、多元化思考電影敘事中最接近與文字媒介表達(dá)某種觀念性思考的敘述方式5夢幻式復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu)夢幻式復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu)以一系列夢幻段落為貫穿主線，構(gòu)成影片本文的“對話”關(guān)系的結(jié)構(gòu)模式對夢幻的表現(xiàn)是敘述的主要線索和主干內(nèi)容。銀幕夢幻表現(xiàn)占據(jù)主導(dǎo)結(jié)構(gòu)的位置影片在結(jié)構(gòu)上以一種以上的敘述聲音構(gòu)成某種具有“對話”關(guān)系的形象結(jié)構(gòu)時(shí)間進(jìn)程上的某種對位、并置，乃至對峙格局關(guān)注的是對人類個(gè)體的深層心理大潮涌動(dòng)的披露與探索，旨在通過對夢幻——深層無意識(shí)的觀照與呈現(xiàn)，達(dá)到對某種人性精神、人生價(jià)值、思想軌跡乃至心理結(jié)構(gòu)的揭示和反思基本敘述特征以時(shí)間線索上的復(fù)調(diào)性，構(gòu)成敘述上的對位或?qū)χ抨P(guān)系；以心理現(xiàn)實(shí)流動(dòng)為敘述動(dòng)力的“情節(jié)”線，強(qiáng)調(diào)心理活動(dòng)與現(xiàn)實(shí)事件的內(nèi)在聯(lián)系，以及二者之間的呼應(yīng)對話關(guān)系；并往往以隱喻性的夢幻段落為結(jié)局。圖示結(jié)構(gòu)——“心理型”模式通過“貫穿式”夢幻段落建構(gòu)起心理敘述的結(jié)構(gòu)性框架以心理現(xiàn)實(shí)與現(xiàn)實(shí)事件、以夢幻空間與線性情節(jié)時(shí)間的交織、對比和對應(yīng)，構(gòu)筑起多層面、多聲部、多頭緒的時(shí)空關(guān)系，從而使本文結(jié)構(gòu)錯(cuò)綜復(fù)雜