裝飾紋樣的歷史變遷

關(guān)于裝飾紋樣的歷史變遷第1頁，課件共29頁，創(chuàng)作于2023年2月夏朝夏朝的服飾以黑為主夏朝是占木德而成天下,尚青色,故服飾用青色夏代是我國歷史上的第一個朝代。其服飾帶有鮮明的宗教信仰色彩，其確立的上衣下裳的形制和玄衣黃裳的服色。第2頁，課件共29頁，創(chuàng)作于2023年2月商朝商代骨笄商代骨雕菱形紋箭矢

第3頁，課件共29頁，創(chuàng)作于2023年2月商朝太陽紋形似太陽，居于鼓面中心。云雷紋圖案呈圓弧形卷曲或方折的回旋線條。圓弧形的也單稱云紋，方折形也稱雷紋，云雷紋是兩者的統(tǒng)稱。第4頁，課件共29頁，創(chuàng)作于2023年2月云雷紋爵

商朝

白陶幾何云雷紋瓿

第5頁，課件共29頁，創(chuàng)作于2023年2月周代*到了周代，隨著社會的變革，生產(chǎn)力的發(fā)展，紡織業(yè)也應(yīng)運而生，于是出現(xiàn)了華美的暗花綢和多彩的刺繡品。人們用它制作服裝，于是出現(xiàn)了冕服。并將十二章花紋畫或繡與冕服上。統(tǒng)治階級將這些圖案視為階級的劃分，使本來是自然美好的圖像蒙上了濃厚的階級色彩。但是，這一時期的服飾紋樣在設(shè)計上注意了藝術(shù)的表現(xiàn)，作為一種文化表現(xiàn)來看，表明人們的審美意識有了很大的提高。周代服飾第6頁，課件共29頁，創(chuàng)作于2023年2月這個從墓中出土的玉人，是西周的貴族男子，戴著一頂方帽，穿著窄袖衣服，可以看出他的腹前加了一條

「韍」

。東周男子服飾還原圖周代第7頁，課件共29頁，創(chuàng)作于2023年2月

戰(zhàn)國時期，正是中國古代社會的大變革時期，在意識形態(tài)領(lǐng)域中，百家蜂起諸子爭鳴，社會思潮和觀念空前活躍。這時器物的裝飾紋樣有了較大的變化：森嚴(yán)拘謹(jǐn)?shù)镊吟鸭y、蟠螭紋讓位于奔放活潑、富有生氣的人間題材，表現(xiàn)在服飾上的嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑O(shè)計變得舒展了。很多圖形已不是自然物象的直接描繪了，而是采用自然物象的變化紋樣。這不僅表現(xiàn)出人們的審美情趣的提高，而且也使服飾紋樣具有了較高的藝術(shù)欣賞價值。

戰(zhàn)國時代的服飾圖案經(jīng)歷了從殷商到周的發(fā)展過程，使服飾圖案在設(shè)計形式上達(dá)到了較高的水平。人們又開始一改嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)膩的設(shè)計風(fēng)格，來追求一種活潑大方的藝術(shù)表現(xiàn)形式。服飾圖案受秦瓦當(dāng)藝術(shù)的影響，開始注重藝術(shù)形象的整性，而不是拘泥于細(xì)部和局部的刻畫。在藝術(shù)處理上，多用以少勝多、以虛帶實、型概括逼真的對比手法來表現(xiàn)那種簡潔淳厚的美。

這種風(fēng)格上的大起大落與當(dāng)時人們的思想活躍是分不開的。戰(zhàn)國戰(zhàn)國服飾第8頁，課件共29頁，創(chuàng)作于2023年2月佃獵紋絳戰(zhàn)國朱條暗花對龍對鳳紋錦

變體鳳紋刺繡紋樣第9頁，課件共29頁，創(chuàng)作于2023年2月戰(zhàn)國題材除龍鳳、動物、幾何紋等傳統(tǒng)題材外，寫實與變形相結(jié)合的穿枝花草、藤蔓紋是具有時代特征的新題材。穿枝花草、藤蔓和活潑而富于浪漫色彩的鳥獸動物紋穿插結(jié)合，穿枝花草、藤蔓就順著圖案骨骼、矩形骨骼、菱形骨骼、對角線骨骼鋪開生長，起著“非作用性骨骼”（即不是死板顯露的幾何骨骼）的作用。第10頁，課件共29頁，創(chuàng)作于2023年2月漢代多種組合云紋在圖案的裝飾上，一改商、周代中心對稱、反復(fù)連續(xù)圖案的組織形式，而是以重疊纏繞、上下穿插、四面延展的構(gòu)圖出現(xiàn)了，并以幻想和浪漫主義手法，不拘一格地進行變形，形成了活潑的云紋、鳥紋和龍紋圖案。其特色是用流動的弧線上下左右任意延伸，轉(zhuǎn)折處線條加粗或加小塊面，強調(diào)了動態(tài)線，豐富了形象。

龍紋第11頁，課件共29頁，創(chuàng)作于2023年2月漢代皇帝冕服圖漢代漢代男子深衣出土的漢代衣物第12頁，課件共29頁，創(chuàng)作于2023年2月魏晉南北朝男子穿衣坦胸露臂，力求輕松、自然、隨意的感覺，魏晉的名士們多光身著寬大外衣，或者外衣內(nèi)著一件類似今天吊帶衫的奇特內(nèi)衣，并不穿中衣，此衣式僅見于這一時代；女子服飾則長裙曳地，大袖翩翩，飾帶層層疊疊，表現(xiàn)出優(yōu)雅和飄逸的風(fēng)格。

魏晉婦女裙衫魏晉籠冠大袖衫第13頁，課件共29頁，創(chuàng)作于2023年2月左圖為戴小冠的侍從（江蘇南京中央門外小紅門出土陶俑）。中圖戴籠冠的貴族男子（河南鞏縣石窟寺石雕）。右圖為戴卷荷帽的吹鼓手（河南鄧縣出土彩色畫像磚）。魏晉南北朝魏晉時期冠帽也很有特色。漢代的巾幘依然流行，但與漢代略有不同的是幘后加高，體積逐漸縮小至頂，時稱“平上幘”或叫“小冠”。小冠上下兼用，南北通行。如在這種冠幘上加以籠巾，即成“籠冠”?；\冠是魏晉南北朝時期的主要冠飾，男女皆用。因以黑漆細(xì)紗制成，又稱“漆紗籠冠”。第14頁，課件共29頁，創(chuàng)作于2023年2月洛神賦圖

曹植在賦中借以表達(dá)他失戀后的悲哀、苦悶和彷徨的感情。男子的服裝更有時代特色，一般都穿大袖翩翩的衫子。直到南朝時期，這種衫子仍為各階層男子所愛好，成為一時的風(fēng)尚。魏晉南北朝第15頁，課件共29頁，創(chuàng)作于2023年2月“五星出東方利中國”織錦護膊(護臂)

傳統(tǒng)的漢式山云動物紋

魏晉南北朝第16頁，課件共29頁，創(chuàng)作于2023年2月隋唐

大唐文化以開放的姿態(tài)吸取容納諸多異域風(fēng)采，與外來文化相互吸收、融化、調(diào)和并趨于一體化，當(dāng)時的藝術(shù)家們也喜歡表現(xiàn)外來題材還有外國的神和圣者，并吸收著他們那些與自己不同的創(chuàng)作風(fēng)格與手法。唐代的圖案藝術(shù)達(dá)到了一個前所未有的輝煌時期，因其水平之高，與同時代的唐詩、書法繪畫具有同等的歷史地位。其時流行的圖案紋樣可以分為：（一）聯(lián)珠團窠紋

（二）寶相花紋（三）瑞錦紋（四）散點式小簇花、小朵花（五）穿枝花（六）鳥銜花草紋（七）狩獵紋（八）幾何紋第17頁，課件共29頁，創(chuàng)作于2023年2月聯(lián)珠團窠紋寶相花紋瑞錦紋散點式小簇花、小朵花

穿枝花隋唐第18頁，課件共29頁，創(chuàng)作于2023年2月鳥銜花草紋狩獵紋幾何紋隋唐第19頁，課件共29頁，創(chuàng)作于2023年2月唐代舞女服飾唐代文官大袖禮服襦裙（交領(lǐng)版）

對襟半臂

套頭半臂

隋唐第20頁，課件共29頁，創(chuàng)作于2023年2月宋代宋代的服裝面料，講究的以絲織品為主，品種有織錦、花綾、紗、羅、絹、緙絲等。宋代織錦以成都蜀錦最有名，花紋有組合型幾何紋的八搭暈、六搭暈、盤毯等。幾何填花的葵花、簇四金雕，大窠馬打毯，雪花毯路、雙窠云雁等。另外，宋代統(tǒng)治者為了維持尊卑貴賤的品級關(guān)系長上莊嚴(yán)的目的，在服飾上也有嚴(yán)酷的品級之分。戴龍鳳珠翠冠、穿袆衣的皇后（南薰殿舊藏《歷代帝王像》

第21頁，課件共29頁，創(chuàng)作于2023年2月江西德安南宋周氏墓出土折枝茶花紋亮地紗福州南宋黃升墓出土的一年景花卉綬帶及雙鳳紋金佩宋代海棠花羅紋第22頁，課件共29頁，創(chuàng)作于2023年2月明朝明萬歷燈籠景刺繡圓補明中期織錦斗牛紋補明初編繡龍紋方補

明早期六品文官鷺鷥紋緙絲方補

十二章紋第23頁，課件共29頁，創(chuàng)作于2023年2月戴展角幞頭、穿織金蟒袍、系白玉腰帶的官吏

（明人《王鏊寫真像》）

穿斗牛服的明邢玠夫婦像明朝第24頁，課件共29頁，創(chuàng)作于2023年2月清朝

清代的服飾是我國服飾發(fā)展的頂峰，服飾圖案在此時已達(dá)到登峰造極的程度，各種服飾配件的完善，圖案的繁瑣，以及等級觀念在圖案的反應(yīng)上更加森嚴(yán)明確了。皇帝朝袍

清代皇帝龍袍

朝袍通常指皇帝用于在登基、大婚、萬壽圣節(jié)、元旦、冬至、祭天、祭地等重大典禮和祭祀活動時所穿的幾大類禮儀服飾。

第25頁，課件共29頁，創(chuàng)作于2023年2月清朝第26頁