五六十年代的散文

第三節(jié)五六十年代的散文一、引言：1、散文概念的演變：我國是一個(gè)散文傳統(tǒng)發(fā)達(dá)的國家。古代散文：指韻文（駢文）以外的散體文章，范圍很廣，歷史很長。現(xiàn)代散文：五四以后，現(xiàn)代散文創(chuàng)作逐漸發(fā)達(dá)，成為與詩歌、小說、戲劇并列的四大文體之一。范疇有廣義和狹義之分。散文可以抒情、敘事、議論等等

廣義的散文幾乎無所不包，各種散文樣式的藝術(shù)要求也并不相同，那么散文共同的本質(zhì)是什么？－－自由（真實(shí)）2、十七年散文的主要樣式：

1）通訊、特寫和報(bào)告文學(xué)2）抒情散文”、“藝術(shù)散文”（狹義“散文”）3）雜文不同歷史時(shí)期，散文創(chuàng)作的樣式各有側(cè)重。二、十七年散文的發(fā)展概況1、通訊、特寫的發(fā)達(dá)：由于對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的及時(shí)有效的“反映”，使之成為散文創(chuàng)作的重要樣式。“散文特寫”往往并舉。創(chuàng)作高潮：1950年代初：對(duì)新時(shí)代社會(huì)主義建設(shè)的反映；對(duì)抗美援朝的英雄事跡的表現(xiàn)。1958年及1963年到文革前夕：通訊報(bào)告被稱為文藝戰(zhàn)線的“尖兵”，時(shí)代的感應(yīng)“神經(jīng)”，戰(zhàn)斗的“號(hào)角”，成為散文創(chuàng)作的主體。2、“散文”的復(fù)興：50年代開始，散文小品（抒情散文）的寫作受到抑制?！吧⑽摹钡膹?fù)興期：1）1956－1957：“短小的散文小品多起來了”，作家探索個(gè)體情感經(jīng)驗(yàn)的表現(xiàn)，以及具有個(gè)性的語言和表達(dá)方式。短暫很快受挫。2）1960年代初期：散文創(chuàng)作受到重視。1961年被稱為“散文年”。a散文創(chuàng)作和散文理論的探討：“筆談散文”（人民日?qǐng)?bào)）b“散文作家”形成專業(yè)作家群。楊朔、劉白羽、袁鷹、秦牧、碧野、菡子、柯藍(lán)、郭風(fēng)、何為等。老作家：巴金、冰心、吳伯簫、曹靖華等。散文創(chuàng)作繁榮。c散文藝術(shù)：題材拓展，對(duì)古典散文藝術(shù)的借鑒。情境交融、營造“意境”、錘煉語言。d散文發(fā)展空間仍然有限。難以超越意識(shí)形態(tài)的規(guī)范。創(chuàng)作存在幾種固定模式，藝術(shù)借鑒有限制。3、雜文的興衰：魯迅等作家的寫作，使雜文成為散文中不容忽視的一種樣式。但雜文對(duì)現(xiàn)實(shí)的批判和諷刺，使50年代以后的雜文寫作面臨困境。1956－1957：振興雜文。對(duì)“人民內(nèi)部”的“缺點(diǎn)”、“黑暗面”進(jìn)行揭露和批評(píng)。報(bào)紙副刊的雜文寫作。夏衍、茅盾、巴金、葉圣陶、唐弢、巴人、鄧拓、曾彥修（嚴(yán)秀）、徐懋庸等。“民主的意義之一就是人民要求的多樣性，因此雜文也應(yīng)該多樣性，可以歌頌光明，也可以揭露黑暗”－－徐懋庸《小品文的新危機(jī)》（人民日?qǐng)?bào)1957、4、11）1961－1962：雜文也一度活躍?！堆嗌揭乖挕罚ㄠ囃兀?、《三家村札記》（吳南星）談心式的寫作風(fēng)格，表現(xiàn)對(duì)常識(shí)和知識(shí)的重視。也有對(duì)時(shí)弊的針砭和對(duì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)注。雜文從尖銳諷刺轉(zhuǎn)變?yōu)橐环N溫和節(jié)制。雜文家的命運(yùn)。三、散文三大家風(fēng)格比較1、從作家的氣質(zhì)和創(chuàng)作態(tài)度來看楊朔——詩人氣質(zhì)——散文——詩劉白羽——戰(zhàn)士——散文——武器秦牧——學(xué)者——散文——無所不談三、散文三大家風(fēng)格比較2、從藝術(shù)手法來看

（1）選材

楊朔——托物言志，以小見大。

劉白羽——選取壯美的景物和富有象征意義的事物。秦牧——豐富多彩，涉筆成趣。（2）構(gòu)思楊朔——從平凡的事物中提煉詩意劉白羽——從縱的方面進(jìn)行聯(lián)想秦牧——觸類旁通，左右逢源。（3）語言

楊朔——清新委婉

劉白羽——?jiǎng)偨〗k