《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史(第二版)》第十五章 戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)代文學(xué)的書(shū)寫(xiě)和選擇

第一節(jié)戰(zhàn)爭(zhēng)背景下的文學(xué)思潮及論爭(zhēng)一、現(xiàn)代化進(jìn)程的斷裂與值得注意的文學(xué)思潮動(dòng)向從1937年7月7日盧溝橋事變到1949年10月1日新中國(guó)成立，整整12年時(shí)間中國(guó)都處在戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)代。此時(shí)，“歷史的強(qiáng)行進(jìn)入”打斷了現(xiàn)代文學(xué)原有的進(jìn)程，造成這一時(shí)期文學(xué)氣候的轉(zhuǎn)換。第十五章戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)代文學(xué)的書(shū)寫(xiě)和選擇二、文藝與政治關(guān)系問(wèn)題的突出與緊張化這一時(shí)期的文學(xué)思潮顯得極為紛繁復(fù)雜：一方面，它包含有“五四”文學(xué)革命以來(lái)延續(xù)的基本主題，如關(guān)于文藝大眾化和民族形式的論爭(zhēng)，關(guān)于文藝與政治的關(guān)系的論爭(zhēng)等等。三、幾次重要的論爭(zhēng)第一場(chǎng)是關(guān)于“與抗戰(zhàn)無(wú)關(guān)”的爭(zhēng)論。四、在不同區(qū)域的滲透及縱橫交錯(cuò)的歷史線頭一、分裂成三個(gè)有意味的思想空間隨著戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)局的發(fā)展，中國(guó)原有的形式上相對(duì)穩(wěn)定和統(tǒng)一的文學(xué)空間被漸次打破，和政治上的格局相對(duì)應(yīng)，全國(guó)分裂成國(guó)統(tǒng)區(qū)、解放區(qū)、淪陷區(qū)三個(gè)話語(yǔ)空間，還有“上海孤島時(shí)期”一個(gè)小小話語(yǔ)形態(tài)。第二節(jié)文學(xué)創(chuàng)作的基本格局二、有差異的審美選擇和走向國(guó)統(tǒng)區(qū)即國(guó)民黨政府統(tǒng)治區(qū)域，其文學(xué)創(chuàng)作具有鮮明的階段性特征：從抗戰(zhàn)之初亢奮熱烈到相持階段凝重反思，再到40年代的喜劇性嘲諷，文學(xué)情緒的變化影響著文學(xué)風(fēng)貌的轉(zhuǎn)換。三、國(guó)民性的缺失與重新認(rèn)識(shí)張?zhí)煲淼摹度A威先生》、丘東平的《一個(gè)連長(zhǎng)的戰(zhàn)斗遭遇》等諷刺暴露小說(shuō)的勃興引起人們的爭(zhēng)議時(shí)，也使得人們開(kāi)始關(guān)注抗戰(zhàn)中的積弊和國(guó)民性的缺失，在樂(lè)觀中帶有深深的隱憂。四、怎樣看待“五四”新文學(xué)的思想資源由于處于淪陷區(qū)的“新進(jìn)作家”和青年作者大多以“五四”以來(lái)新文學(xué)為資源，不僅在創(chuàng)作風(fēng)格和題材上不乏模仿者，而且新文學(xué)的主題也貫穿在較為成熟的作家的創(chuàng)作中，如對(duì)于國(guó)民性的批判。五、民間化與政治化的合流及向當(dāng)代文學(xué)領(lǐng)域的涌動(dòng)解放區(qū)文學(xué)的特征表現(xiàn)在民間化和政治化的合流。諸如趙樹(shù)理用民間的說(shuō)書(shū)、快板等形式寫(xiě)作“問(wèn)題小說(shuō)”，李季等人