電影分級對電影文化產(chǎn)業(yè)的價值

第第頁電影分級對電影文化產(chǎn)業(yè)的價值作者：潘先偉單位：河北大學藝術學院

文化產(chǎn)業(yè)(CultureIndustry)作為一種特殊的文化形態(tài)和特殊的經(jīng)濟形態(tài),對當代中國的發(fā)展越來越重要。中國電影文化產(chǎn)業(yè)作為中國文化產(chǎn)業(yè)最為重要的組成部分,去年以百億的票房大關凸顯其巨大的經(jīng)濟價值作用。但是,與歐洲電影市場、美國電影市場及亞洲的香港地區(qū)、臺灣地區(qū)、日本、韓國甚至印度電影市場比較,我國電影文化產(chǎn)業(yè)還存在一些問題。我國是世界上電影市場價值潛力最大的國家,但是,我們目前最多挖掘出了百分之十的市場份額。因為中國電影管理體制的一些因素,中國電影無論是國內(nèi)市場還是國際市場,都沒有很好的競爭力量,從而影響了中國文化軟實力的競爭。為了全面開掘中國電影產(chǎn)業(yè)化的潛力,積極培養(yǎng)中國電影文化軟實力的國際競爭水平,我們必須進行電影管理體制的創(chuàng)新。而電影分級制度的建立,則是電影所有管理規(guī)則中最為重要的創(chuàng)新改革。

一、中國電影文化管理體制必須進行創(chuàng)新

客觀地說,中國電影在改革開放后的30年,取得的巨大成就是誰也無法抹殺的。文化部及廣電總局,為了促進中國電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展,不斷出臺各種政策與法規(guī),刺激中國電影的生產(chǎn)與發(fā)展。與過去相比,中國電影文化行業(yè)的市場開放度明顯提高,電影市場準入的政策門檻有所減弱,電影文化生產(chǎn)力獲得了一定程度的解放。我國電影產(chǎn)品更是得到了長足的發(fā)展,從年產(chǎn)40多部發(fā)展為500多部,中國電影產(chǎn)量位居世界第三,即將趕上印度、美國。2010年1月,國務院辦公廳下發(fā)了《關于促進電影產(chǎn)業(yè)繁榮發(fā)展的指導意見》[1],這是首次以國務院辦公廳的名義對電影產(chǎn)業(yè)提出具體規(guī)劃。"產(chǎn)業(yè)化"指包括生產(chǎn)數(shù)量、產(chǎn)品質(zhì)量、產(chǎn)品流通、產(chǎn)品銷售及產(chǎn)品制作企業(yè)等各個層面都要達到一定的規(guī)模,在市場運轉(zhuǎn)中具有相對的競爭優(yōu)勢,參與國內(nèi)國際的生產(chǎn)銷售流通。2009年、2010年以來,中國電影的成績證明電影產(chǎn)業(yè)迎來了"黃金機遇期",可是,透過表象的繁榮與虛擬的票房,中國電影產(chǎn)業(yè)真正實現(xiàn)了產(chǎn)業(yè)化嗎?事實上,中國電影管理還存在很多懸而未決的問題。如果不對中國電影文化管理體制進行再思考,進行更多的探索與創(chuàng)新,中國電影產(chǎn)業(yè)化則是一種虛假的繁榮,是一種"偽產(chǎn)業(yè)化",是一種文化的"政治走秀"。產(chǎn)業(yè)化需要集約化、大規(guī)模和國際競爭力,而中國的電影到底是一種什么樣的情形呢?

首先,國產(chǎn)電影拍攝數(shù)量增多而資本血本無歸。據(jù)相關統(tǒng)計,2009年電影產(chǎn)量增加幅度較大,全年故事片產(chǎn)量達到456部,較2008年增加50部,是2001年故事片產(chǎn)量的5倍多,成為世界第三電影產(chǎn)量大國。除故事片外,全年生產(chǎn)動畫片27部、紀錄片19部、科教片52部以及供電視播映的數(shù)字電影110部。2010年,中國電影市場一共生產(chǎn)了526部電影,但其中真正走進影院的也就260部左右,大約只占總數(shù)的1/2[2]。每年拍攝的電影數(shù)量如此之大,但大多數(shù)卻無法上線,不知廣電局當初在審批的時候依據(jù)什么批準了這些無法與觀眾見面的電影,這些電影的投資血本由誰來買單。雖然媒體大吹特吹中國電影2010年的收入已經(jīng)超過百億大關,可是除了《阿凡達》、《唐山大地震》、《讓子彈飛》幾部電影外,誰還記得其他電影?《日照重慶》、《人在囧途》、《海洋天堂》、《如夢》等一些小電影,藝術手法及藝術水平都不錯,但是,因為沒有像《唐山大地震》、《山楂樹之戀》那樣的轟轟烈烈的商業(yè)炒作,也沒有馮小剛、張藝謀那樣的實力,這些電影雖然獲準上院,但其結(jié)果依然是可能勉強還回血本甚至血本無歸。另外,由于知識產(chǎn)權保護不夠,很多剛上演的電影甚至在上演之前,盜版漫天飛,使得中國電影的生命周期最多兩周時間,可以說中國絕大多數(shù)的觀眾是觀看盜版影碟的,這也使得很多電影蒙受損失。

其次,國產(chǎn)無法上線的電影也無法進行海外銷售。中國電影產(chǎn)業(yè)化的標志,應該是中國電影占領全世界電影市場,可是在表面繁榮的背后,其實,中國電影從來沒有占領任何國際市場。中國電影商把中國本土市場當作世界市場,而世界真正的電影大國則是把世界當作自己的市場。中國加入WTO十余年來,影視產(chǎn)品的出口與進口嚴重不平衡。中國國內(nèi)的電影票房主要靠進口大片來支撐,而中國十余年來的出口影片非常有限,即使海外發(fā)行的影片也是中外合資的影片,而并非純粹的國產(chǎn)影片。由于中國電影缺失國際競爭力,中國又要實現(xiàn)電影的"偽產(chǎn)業(yè)化",只好加大對好萊塢影片的進口開放,這樣中國電影面臨更加嚴重的挑戰(zhàn)。2010年,美國進口大片在中國創(chuàng)下了歷史票房新高。根據(jù)某娛樂決策智庫統(tǒng)計數(shù)據(jù)顯示,各類進口分賬好萊塢電影在中國累計票房達36.8億元人民幣。今年,大批好萊塢大片蓄勢待發(fā)再闖中國。那么,如果從深層原因去尋找,中國電影沒有國內(nèi)票房價值,也缺乏國際競爭力最根本的原因是什么?中國每年400多部無法進入影院的電影,或者無法進入CCTV6電影頻道的數(shù)字電影,更不可能進入國際市場,大多數(shù)沒有轟動效應,都是廣電局出錢的"行政計劃"電影,是為了養(yǎng)活各個電影廠的一些閑人的電影。這些電影在審查的時候,都是非常中國化的思想特色、藝術特色、主題特色,拍攝完后,連廣電局自己就覺得國內(nèi)觀眾都無法接受,無法讓這些片子進入電影院,怎么還有可能性進入國際電影的市場呢?即使那些被批準進入電影院的作品,絕大多數(shù)也都是"曇花一現(xiàn)"的"一日游",上線一天即刻撤線。國家電影產(chǎn)業(yè)的收入主要靠海外引進的大片和十幾部稍微好一點的賀歲片、中國意識形態(tài)教育的"特色片",而90%的電影投入則是浪費錢財和精力。

第三,某些國產(chǎn)計劃電影拍攝的目的就是為了洗錢。2006年4月3日《沈陽晚報》報道,廣電總局電影頻道節(jié)目部主任陸紅實近日語出驚人:近兩年,我國每年都有100多部濫片子不能上院線,原因之一恐怕是:"不少人拍片是為了洗錢"。陸紅實表示,我國在2005年平均每1.4天就有一部新電影產(chǎn)生,但其中卻有38.5%不能在電影院放映,其中一個原因就是,洗錢"洗"濫了中國電影。經(jīng)濟學家黃葦町認為,靠投資電影洗錢,一般方法是拍攝那種預算很高的電影,但在真正的電影場面中,膠片和設置布景只用很少的錢。大量的錢用作其他方面,這些錢就變成了那些相關公司的合法利潤。中國電影真的沒有希望了,幾千萬投資拍攝出來的卻是"尷尬作品"。現(xiàn)在許多公司投資電影都是為了洗錢,所以心不在劇本上,更不在"支持中國電影事業(yè)"上。這則2006年的新聞報道的情況,到今天依然沒有改變,且愈演愈烈,每年近600部國家投入的影片,只有十幾部能夠賺回成本,而這500多部電影的虧空到底應該由誰來負責?#p#分頁標題#e#

第四,電影虛擬票房與自相矛盾令人無法相信。以2009年為例,影片《建國大業(yè)》票房達到4.2億,與暑期檔的美國純娛樂性商業(yè)大片《變形金剛2》不相上下,創(chuàng)造了國產(chǎn)電影票房的新紀錄。影片《風聲》在"諜戰(zhàn)片"類型的包裝下票房超過2億。此外,《沂蒙六姐妹》、《高考1977》、《鐵人》、《袁隆平》等影片票房成績累計超過10億元,相當于產(chǎn)業(yè)化改革之初的全年電影票房總額,超過50%的獻禮影片進入主流院線排映[3]。事實上,這樣的統(tǒng)計具有說服力嗎?誰會相信《建國大業(yè)》的票房會達到4.2億?有多少人去觀看過《沂蒙六姐妹》、《高考1977》、《鐵人》、《袁隆平》等影片,而相信其票房超過10億元?不知2009年國產(chǎn)的哪些電影居然在海外銷售收入達到27.7億元?這些部門發(fā)布的票房數(shù)字虛擬性太強,使人無法弄清中國電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展到底是一種什么樣的狀態(tài)。有時,同一部電影的票房,在發(fā)布票房的時候也自信矛盾,如影片《唐山大地震》上映幾天就惹出爭議,該片首日票房3620萬元的數(shù)字遭到媒體質(zhì)疑虛高,導演馮小剛不得不在自己的微博上反擊,透露影片在中國內(nèi)地票房達2.4億元。到底中國電影票房的統(tǒng)計,有多少權威性、真實性、準確性和科學性?也許誰也無法搞清楚。

第五,投資成本小的電影在中國沒有活路。雖然,今天影視傳播行業(yè)是一個非常熱門的行業(yè),無數(shù)年輕的影視媒體人熱血沸騰,千萬百計湊錢投資拍攝自己心愛的電影,但結(jié)局幾乎都一樣,無法上演,根本不能進入影院,即使被允許放映后,票房價值也非常慘淡,如《好雨時節(jié)》、《米香》、《熊出沒注意》的收入不足10萬。葉京曾批評內(nèi)地導演張藝謀、陳凱歌、馮小剛等人"集體把中國電影做死了"。事實也的確如此,其他行業(yè)有反壟斷,而中國電影行業(yè)的權力資本與大腕資本的聯(lián)手,將中國其他無數(shù)導演、電影作品及觀眾都送進了死胡同,強迫國人只能接受他們的權力產(chǎn)品。另外,電影的權力腐敗與各種潛規(guī)則大家心照不宣,著名作家王朔在2007年6月10日在自己的博客上狀告廣電局審片組受賄每年可達3億,他氣憤地說:"絕對的權力產(chǎn)生絕對的腐敗",王朔最后是否訴訟到法院沒有下文,但針對王朔的公開批評,至今也沒見到廣電局的正面回應[4]。

第六,中國觀眾渴望進入影院卻大多數(shù)被拒之門外。中國是所謂的世界經(jīng)濟第二大國,中國擁有13多億龐大的人口,可是,中國觀眾有多少人真正經(jīng)常進入電影院去欣賞電影呢?所謂的2010年電影"百億"收入,到底是怎么突破的呢?不可否認的事實是,中國看電影的觀眾很少,每個人看電影的次數(shù)很少。不是中國觀眾不喜歡看電影,是電影產(chǎn)業(yè)化后畸形發(fā)展,對無數(shù)觀眾拒之門外。中國的電影票價比美國、法國、香港的電影票價還貴,猶如中國的房價直沖云霄,而中國普通百姓的收入不可能看得起電影,是高票價將觀眾拒之門外的。中國人均兩年進入電影院一次,遠遠低于世界觀賞電影的人均水平。中國人口是美國人口的五倍,而美國的電影票房則是中國的七倍。誠然,有電視沖擊及盜版泛濫的原因,但是,對于大多數(shù)觀眾來說,他們還是渴望進入影院觀賞,他們選擇盜版也是一種無奈。

二、中國電影分級制實施與國際競爭優(yōu)勢

文化競爭是21世紀發(fā)達國家的一種戰(zhàn)略,文化產(chǎn)業(yè)競爭是文化競爭的載體和焦點。比如美國,即把文化貿(mào)易作為國家戰(zhàn)略,以此宣揚美國的文化價值觀。目前,中國經(jīng)濟蓬勃發(fā)達,世界矚目,但是,中國的文化輸出并不強大,特別是文化產(chǎn)品的國際貿(mào)易。電影作品是最好的國際性文化產(chǎn)品,電影語言是國際不同民族、不同膚色的人群心靈交流的最好語言,但是,由于種種原因,中國電影還無法在國際市場上有足夠的競爭力。中國加入WTO已經(jīng)十年,WTO規(guī)則是世界性的規(guī)則,是國際競爭的公平原則,追求貿(mào)易的公正性與反傾銷、反壟斷法則。中國電影產(chǎn)業(yè)如果要真正實現(xiàn)產(chǎn)業(yè)化、要真正具有國際競爭優(yōu)勢、要真正能夠讓更多年輕導演看到未來的前景,那么,可以從電影體制管理的改革著手,與世界電影管理體制接軌,實現(xiàn)中國電影的分級制管理。這樣,可以極大地解放中國電影生產(chǎn)力,極大地解放各種電影題材的禁區(qū),極大地探索人性的各個層面,極大地滿足中國與世界觀眾對中國民族電影不同層次內(nèi)容的審美需求。電影分級制不等于"政治意識形態(tài)",也不等于"道德的淪喪和墮落",僅僅是為了促進電影管理發(fā)展的一個手段。電影分級制實施,對中國電影文化參與國際競爭,提升文化軟實力,具有重要的積極作用。

首先,電影分級可以促進中國兒童電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展與繁榮。在中國,電影分級應該不僅僅是為了保護青少年的觀影心理健康,而且可以更多地開發(fā)兒童類型的電影。中國是世界上兒童、青少年人口最多的國家,可是,我國適合兒童、青少年觀賞的影片卻非?？蓱z。除了數(shù)量很少,很多導演不愿意拍攝兒童題材的電影,并且即使拍攝出來的兒童影片也失去了兒童與青少年的心理特征。幾十年來兒童影片走的是《雞毛信》、《小兵張嘎》及《閃閃的紅星》這樣的傳統(tǒng)革命題材的老路子,兒童影片成了進行愛國主義和共產(chǎn)主義思想教育的電影基地。拍攝的兒童電影很少,題材狹窄而虛假,缺乏電影分級制度,致使大量成人電影不對兒童限制,當今兒童及青少年們過早性成熟與電影沒有分級,成人、兒童混合觀看電影有一定的關系。電影分級的初衷是為了保護青少年或者兒童的觀影心理健康,由于中國沒有實現(xiàn)電影分級制度,往往使用"兒童不宜"來提醒觀眾?？墒?從《寡婦村》開始的"兒童不宜",逐漸風行多年的全國影壇,不是真正為了關愛兒童,而是成了電影"性趣"的活廣告,于是,呼吁中國電影界實行分級制度從那時開始。在中國非常受歡迎的、任何兒童都可以觀賞的電影《英雄》、《少林寺》及《長江七號》,在美國、港臺是受限制的,進行了嚴格的分級管理,很多兒童是不能觀賞這些電影的,因為這些電影里充滿了暴力、打斗與血腥;《色.戒》、《非誠勿擾》除暴力、殺虐外,還有過重的性暗示臺詞或者性暴露、性展示及性表演,在國外更是嚴格分級的,但是,中國允許任何兒童都可以自由地進入影院觀賞,甚至和父母們一起觀看,而父母們卻毫無尷尬的感覺。

如果實現(xiàn)電影分級,則鼓勵更多的導演去投入兒童、青少年的電影創(chuàng)作與拍攝,嚴格區(qū)分成人影片與兒童影片的鏡頭語言,根據(jù)中國兒童的心理特征,拍攝出更多適合他們的電影。中國兒童電影一定會在世界上占有獨特而重要的地位,讓世界兒童大國也真正成為世界兒童電影的大國。這樣,可以真正促進中國兒童電影產(chǎn)業(yè)的興起與發(fā)展,并參與到國際兒童電影的市場與競爭中去。#p#分頁標題#e#

其次,實現(xiàn)電影分級制度是解放電影生產(chǎn)力的第一步驟。電影生產(chǎn)力是電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的第一要素,包括電影勞動者、電影生產(chǎn)的科學技術及電影產(chǎn)品。而要促使電影產(chǎn)業(yè)的蓬勃發(fā)展,必須調(diào)動電影人的積極性和開拓精神。而電影的體制管理創(chuàng)新、電影創(chuàng)作題材的創(chuàng)新及電影審美精神及藝術表現(xiàn)形式的創(chuàng)新,則是電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的前提。中國目前所謂的電影產(chǎn)業(yè)是靠每年大力進口的影片和國內(nèi)觀眾"被喜歡"的政治宣傳片拉動的票房。很多題材是禁區(qū),很多現(xiàn)代、后現(xiàn)代的個性藝術電影被否定,真正的電影人在中國拍攝電影實質(zhì)上是非常壓抑的,特別是第六代及新銳導演們的電影,長期被壓制在"地下狀態(tài)",無法在自己祖國的國內(nèi)院線上映,這是極其悲哀的事情。電影審查制是計劃經(jīng)濟的產(chǎn)物,是權力壟斷的專制,是既得利益團體堅守的財源陣地,是以政治意識去扼殺藝術意識的電影"暴力"機構(gòu),是一個非常容易滋生腐敗的管理中心。如果取消電影審查制度,而建立起電影分級制,在電影話語面前人人平等,則可以解放電影生產(chǎn)力,讓更多的不同類型電影滿足更多的觀眾。中國電影將真正地實現(xiàn)"百家爭鳴,百花齊放"的嶄新局面,也可以相信中國在電影分級后,一定會出現(xiàn)偉大的電影大師,也會出現(xiàn)更多的藝術家站在奧斯卡及世界各大電影節(jié)的獎臺上。中國的經(jīng)濟發(fā)展可以超過印度,相信中國的電影也可以超過印度,甚至中國的電影與國家的GDP一樣,進入世界電影大國的前幾名位序。

第三,電影分級制可以按照級別有重點地拍攝精品并參與國際競爭。數(shù)據(jù)顯示,2010年國內(nèi)全年影片立項達1800部,涉及制片單位超過1100家,其中,民營制片單位超過1000家,風投公司、基金公司、房地產(chǎn)商、煤老板都開始關注投資電影,但在現(xiàn)有體制下,電影投資風險非常大,很多時候會可能形成電影投資泡沫。如果沒有分級,盲目投資,最后無法審查通過,或者遭到《色.戒》那樣的嚴酷指控,將精心拍攝的藝術細節(jié)刪除,嚴重影響了審美觀賞,影響了觀眾人數(shù),造成甚至一些有錢人士不惜花錢坐飛去去香港觀看完整版《色.戒》的局面,這樣的電影投資風險真是難以預估。如果進行電影分級,在分級制的范疇內(nèi)進行電影創(chuàng)作與投資,則可以規(guī)避這類審查的風險。中國在電影分級后,由于題材的寬泛,電影鏡頭語言的豐富,電影創(chuàng)作自由度的開放與導演、演員的藝術個性的解放,中國完全可以拍攝出更多的電影精品,積極參與到國際電影的競爭中去。根據(jù)《綜藝報》2010年12期報道,2010年國產(chǎn)片海外銷售收入35.16億元,共有17家制片單位在海外銷售47部影片(其中合拍片46部)銷往61個國家、地區(qū),共計205部次。一些合拍大片如《功夫夢》、《葉問2》、《錦衣衛(wèi)》、《十月圍城》等的強勢推出,使得2010年海外票房沖破30億元大關,達到了35.16億元。國產(chǎn)電影的海外銷售市場依舊集中在北美、歐洲及亞太三個傳統(tǒng)地區(qū)。如果中國電影實現(xiàn)分級制后,讓更多的中國導演按照海外市場的需求拍攝電影,按照世界通行的"人性"法則去拍攝電影,探索生命、戰(zhàn)爭、死亡、性愛等多重更深刻的主題,探索中國百姓歷史層面及現(xiàn)實層面的生存禁區(qū)與靈魂禁區(qū),那么,中國電影的受眾將更加廣泛,中國電影與世界電影在文化內(nèi)涵上可以獲得更大的溝通,中國電影至少可以參與更多的國際競爭,擁有更多不同層面的國際觀眾。中國除了"功夫"題材外,還有更多的題材予以展示。因此,電影分級制的實施是中國未來電影是否具有國際競爭優(yōu)勢的一個重要決定性因素。

第四,唯有中國電影分級才可能促使國內(nèi)電影市場的放開。由于嚴重的權力與保守思想,中國電影到目前還無法分級,如果說還存在一個級別的話,則是電影的"壟斷"級,行政權力資本與大腕資本的聯(lián)合,擠壓打擊其他導演、打擊全國觀眾的"迫害級"?？墒?中國13億多觀眾的電影審美權力就被電影局和這幾個大腕一手遮天了嗎?從第六代開始的導演,就別指望廣電局給他們光明的前景了。為此,我們必須呼吁電影分級制的實施,讓所有熱愛電影的導演都能按照自己的藝術愿望去拍攝電影,讓所有熱愛電影的觀眾都可以按照自己的藝術欣賞愿望去觀賞電影,讓所有的電影院線都全面放開,而不是為那幾個人獨霸天下的局面開綠燈!一些媒體及官方報道說,中國電影的票房價值越來越好,電影產(chǎn)業(yè)方興未艾,猶如《廣州日報》最近報道的那樣:"近日,在美國拉斯維加斯舉行的電影產(chǎn)業(yè)博覽會開幕式上,華納兄弟國際影院公司全球總裁米勒•奧克斯預測:中國電影票房將在10年內(nèi)超越美國。而部分中國業(yè)內(nèi)人士接受本報記者采訪時對中國電影市場未來空間和增長速度表示樂觀,但對于未來10年中國票房究竟能不能超越美國,不少受訪者持審慎態(tài)度。中國內(nèi)地電影票房的高速增長并非偶然現(xiàn)象,而是已經(jīng)持續(xù)多年。根據(jù)廣電總局今年初的報告,電影產(chǎn)業(yè)化改革8年以來,全國城市票房增長了10倍,年均增幅超過35%。而回顧過去5年的兩國票房增長速度,與停滯不前的美國電影市場相比,中國內(nèi)地的市場簡直是突飛猛進。在2010年,這個市場增長到101.72億元,比2009年增長了65%。"[5]中國內(nèi)地電影票房價值也許的確在"突飛猛進"地增長,但是,這并不意味著中國電影事業(yè)達到了前所未有的高度。而這些票房價值能說明的是,在中國一線、二線城市,電影觀眾人數(shù)較多,并且,大多數(shù)是靠各種節(jié)日片、假期片或者賀歲片而贏得的票房。而對全國最多的三線城市、各個縣城,電影業(yè)依然并不樂觀。目前體制下,中國電影生產(chǎn)與發(fā)行、放映的票房收入集中在大城市,并且價格較高。所放映的電影多是商業(yè)影片,追逐利潤成了唯一目的?？墒?中國十三億人口,龐大的大多數(shù)潛在觀眾都被忽略。如果中國電影分級,可以促進電影生產(chǎn)力的解放,可以調(diào)動更大的積極性,可以讓潛在的觀眾選擇自己喜歡的電影。電影的類型生產(chǎn)增多,觀眾群體增多,電影市場則更為活躍,這樣,中國電影事業(yè)才會真正出現(xiàn)蓬勃發(fā)展的局面,而不是主要靠引進國外幾部商業(yè)大片撈取票房。近年來,中國的電影管理宏觀規(guī)劃再次面對電影分級制度的呼吁。"從中國電影市場的長遠發(fā)展考慮,電影分級制既是中國電影創(chuàng)作者的迫切要求,也是廣大觀眾乃至電影主管部門的迫切要求,是一項多贏策略。同樣,對電影主管部門,在有明確的電影等級評定標準為依據(jù)的情況下,就可以避免少數(shù)幾個人根據(jù)自身好惡來評判電影‘生死‘的情況。而對于電影制作者、播放者來說,電影分級制一旦出臺,他們就可以做到心中有數(shù),針對不同年齡的觀眾群,可以采取不同的創(chuàng)作手法和播出方式。出臺這樣一個分級制度,不僅有利于電影產(chǎn)品的豐富和多樣化,而且對規(guī)范放映市場也有好處"[6]。電影分級制的出臺,最終的目的就是讓每個人可以根據(jù)電影等級來選擇符合自身意愿的觀賞方式。#p#分頁標題#e#

第五,中國電影分級是任何勢力也阻擋不了的歷史必然。中國電影文學學會會長、全國政協(xié)委員、編劇王興東在2003年將電影分級制度的建立作為政協(xié)提案上交,他認為我國的影視分級大致可分為三類,一是無條件允許任何年齡人士觀看的;二是有條件允許青少年兒童觀看的,即14歲以下的觀眾必須在成年人的陪同下觀看,影視產(chǎn)品必須向家長提出警示:影片可能包含暴力、粗俗語言和性愛相關內(nèi)容;三是嚴格禁止兒童及青少年觀看的,即影視產(chǎn)品包含顯而易見的暴力、性愛等內(nèi)容。王興東說,影視產(chǎn)品分級是文化產(chǎn)品分級的基礎。當前我國對廣播、網(wǎng)絡、短信、出版印刷物等都沒有建立分級管理體系,給了一些不法商人傳播不健康內(nèi)容的可乘之機。如果影視分級制度得以實施,我們可以將其相應地推廣到其他文化產(chǎn)品領域,影視分級的經(jīng)驗可以對其他文化產(chǎn)品的管理提供