【越人歌的藝術(shù)特征與演唱技巧（論文）】

越人歌的藝術(shù)特征與演唱技巧目錄TOC\o"1-3"\h\u24870引言 引言《越人歌》這首具有古韻的古詩詞藝術(shù)歌曲和楚國的其他民間詩歌一起成為《楚辭》的藝術(shù)源頭，是中國最早的一首翻譯詩，是中國文學史上較早明確歌頌戀情的詩歌。隨著我國素質(zhì)教育的不斷完善提升，古詩詞作為中華民族傳統(tǒng)文化瑰寶，與民族聲樂的結(jié)合，正是當今經(jīng)典文化和高雅藝術(shù)的和諧融合。以《越人歌》為例分析古詩詞藝術(shù)歌曲的演唱特色及情感的表達。古詩詞藝術(shù)歌曲是上世紀20年代以來一批留學海外歸來的音樂家借鑒西方藝術(shù)歌曲的形式，以中國古典詩詞為歌詞創(chuàng)作的帶有鋼琴伴奏的歌曲精品。本文從中國古詩詞藝術(shù)歌曲的發(fā)展概述引出，通過詩詞簡介，音樂旋律、調(diào)試調(diào)性，詞曲結(jié)合的音樂特點，由淺入深進行分析。其次，從演唱入手，通過意境、情感、韻律、潤腔等四個方面的演唱分析，為更好的演唱古詩詞藝術(shù)歌曲做好鋪墊，同時也希望為音樂愛好者在學習和演唱時，在理論上提供一點幫助。通過對古詩詞藝術(shù)歌曲《越人歌》的初步研究有更加深刻的認識與了解，對今后個人演唱與教學有一定的啟迪意義。同時在當下“弘揚中國古典文學”文化的號召之下，在當下娛樂消費型段子文化大行其道之下，在當下年輕學生盲從的審美標準易受社會風潮影響的情況之下，更加堅定了管理對此課題深入研究。一、《越人歌》概述（一）《越人歌》的起源根據(jù)相關(guān)資料表明《越人歌》最早的故事內(nèi)容起源于春秋戰(zhàn)國，這也是我國較早的翻譯詩之一。作品的內(nèi)容體現(xiàn)了當時楚國人民的愛情故事，在故事當中男女主人公跨越階級的束縛，真心相愛。這首作品也成為了當時楚辭的藝術(shù)起源，也反映出了楚國的文化。作品的內(nèi)容描述了這樣一幅場景，詩人在外游玩，突然遇到一位風度翩翩的王子，此時內(nèi)心產(chǎn)生了微妙的變化。對王子一見傾心，但是對方是王子這種階級無法跨越，只能將感情埋在心底，面對現(xiàn)實充滿了無力感，于是以自然景觀來抒發(fā)內(nèi)心的郁悶，山水樹木都有自己的情感，都屬于自然的組成部分，然而自己的愛情卻無能為力，對于王子的喜愛永遠也不能實現(xiàn)這樣的故事情節(jié)，通過《越人歌》這首作品，讓我們感受到了主人公的真情實感。（二）曲作家簡介現(xiàn)代版的《越人歌》是由知名的作曲家劉青，在2013年所創(chuàng)作的，作為一名軍旅出身的作曲家，作品風格多變，并且為我們帶來了很多經(jīng)典的作品。越人歌是他的代表作品之一，在2013年宋祖英將這首歌傳唱開來，讓人們感受到了傳統(tǒng)作品的魅力。作品既體現(xiàn)出了傳統(tǒng)的文化韻律，同時也能夠融合現(xiàn)代化的音樂感受，同時配合鋼琴編奏曲，為我們帶來了一場豐盛的音樂享受讓觀眾感受到了樂曲的優(yōu)美，同時也代表了我國古典藝術(shù)詩詞的實力也是很多音樂會場所必備的曲目。二、《越人歌》的藝術(shù)特征（一）歌詞特征《越人歌》的藝術(shù)特征具有明顯的楚辭特征，楚辭是楚國最早的詩歌表現(xiàn)形式，楚國創(chuàng)造出的古詩詞文化合集也被現(xiàn)代人稱作是楚辭，我國古代詩人屈原是楚國人，因此他寫作出來的作品也被人們看作是楚辭的代表作品。這樣一種詩歌體裁也體現(xiàn)出了當時人們的浪漫情懷，也開創(chuàng)了浪漫主義詩歌。楚辭的形式和詩經(jīng)有著明顯的區(qū)別，詩經(jīng)主要以四言為主要結(jié)構(gòu)形式，然而楚辭卻并不拘泥于這種方式。主持是當時楚國詩歌文化的載體，同時也匯集了當時楚國流行的文化，所以楚國人民是最早使用楚辭的全體。也展現(xiàn)出了當時楚國人民的生活特征，假如通過楚國語言來解讀樂人歌，就能夠明顯地感受到楚國文化的風格。在楚辭作品當中，我們可以看到很多常見的詞匯，比如“兮”字，屈原的作品當中就運用了“兮”字，這種詞匯在詩歌當中起到一定的點綴作用，比如《越人歌》這部作品當中也有使用。“今夕何夕兮，搴中洲流。山有木兮木有枝，心悅君兮君不知?！痹谝陨显~句當中可以將兮字看作是語氣詞，并不能發(fā)揮出具體的代表含義，然而在歌詞當中會經(jīng)常使用到這樣的詞語，這樣能夠體現(xiàn)出詩詞的規(guī)律特點，讓讀者讀起來體驗到對稱的文學特點。在歌詞當中應用到兮字也能夠優(yōu)化歌曲的結(jié)構(gòu)，強化了歌曲的氛圍，讓人們的情感得到了充分地發(fā)揮，假如缺少這樣的語氣詞，就不能烘托出作品的優(yōu)美性。在以上歌詞當中有很多表現(xiàn)注目特征的詞語，比如杉木等這些詞語，也體現(xiàn)出了諧音的特點，在歌詞當中應用到類似的詞語，也能夠產(chǎn)生諧音的效果。歌曲當中運用到諧音可以讓人們產(chǎn)生更多的回味，同時也是一種比喻的修辭手法，比如山上的樹木，樹上的樹葉等就是典型的類比修辭，通過樹木樹葉來展現(xiàn)出作者的真實意愿。通過對自然界事物的寓意，也體現(xiàn)出了作者自身的情感，希望能夠展現(xiàn)出真情實感，這樣的詞語也讓人們能夠感受到作者心情的變化，對于心上人的稱呼也是一種情感的寄托，而社會上階層的分化也讓人們產(chǎn)生了距離感，對于王子來說這種階層也難以跨越，所以就會導致社交距離。在歌詞創(chuàng)作的過程當中，有長句也有短句，一方面能夠表達出作者心情的變化，同時也能夠發(fā)揮出語言的魅力，七言長句和四言短句交相出現(xiàn)，也讓人們感受到越人的心情波動，由原來的激動不安矛盾到最后的掙扎，這樣情感因素就能夠被凸顯出來這樣的句式，也有著強烈的對比性，也向人們預示著情緒的波動，帶來情感的變化。從全局范圍內(nèi)來看歌曲。表現(xiàn)出來的情緒較為穩(wěn)定，閱人與王子同行，心情是喜悅的，但是后來回到現(xiàn)實感受到二人之間的階級差距，因此又會陷入內(nèi)心的自卑和不安，表現(xiàn)出了悲傷的情感。（二）結(jié)構(gòu)特點《越人歌》這首作品是一個并列單二部曲式的結(jié)構(gòu)，曲結(jié)構(gòu)圖如下：圖2.1《越人歌》曲式結(jié)構(gòu)圖該曲為五聲G宮調(diào)式的作品。8個小節(jié)前奏（引子），A樂段分兩部分四個樂句（a，a’，b，b’）。其中，第一部由a，a’兩個樂句組成，每個樂句8個小節(jié)，第二部分兩個樂句b，b’分別用了4個和6個小節(jié)來。間奏4小節(jié)重復前奏后半段旋律。B樂段反復副歌部分b，b’，尾聲部分變化重復b’樂句，用以強調(diào)結(jié)束。（三）旋律與調(diào)式調(diào)性特點作曲家劉青對歌曲進行了改編，主要是通過研究楚國方言的特點來進行翻譯，同時也使用了鋼琴作為伴奏，因此整首歌曲可以看作是由多個部分組成。內(nèi)部的音程排列關(guān)系也具有明顯的特點，使用的是純五度的排列方式，帶有濃厚的民族風格，在歌曲的前半部分使用的是重復拍子，這樣就能夠體現(xiàn)出歌曲的節(jié)奏感，同時也會使用到八分音符，四分音符，二分音符等，這些點在歌曲當中大量出現(xiàn)，每一個字在結(jié)尾處都使用到全音符，這樣能夠產(chǎn)生較強的規(guī)律性，能夠讓觀眾產(chǎn)生美的享受。節(jié)奏相對于音樂就好比主體框架，通過框架內(nèi)容就能夠確定出歌曲的整體風格，讓我們產(chǎn)生美的享受。從旋律的角度來分析，可以將旋律分成兩種風格，首先是第一種風格，在歌曲的前半部分體現(xiàn)出平緩的特點，重點使用二度、三度的節(jié)奏，同時也會感受到跳躍的幅度，然而總體上感覺敘事性較強，能夠體現(xiàn)出平穩(wěn)的感情。從今日何日兮當中，可以直觀地感受到旋律的走向，讓人產(chǎn)生激動的心情。聽眾在聽到這樣的詞句時，就會聯(lián)想到主人公與王子同游時內(nèi)心的激動。第二種風格就是歌曲的最后結(jié)尾部分，山有木兮木有枝，通過對該句子的重復也展現(xiàn)出了歌曲的高潮部分，和第一部分相比，跨度有著明顯的差異，而在此期間旋律有高有低，通過8度的躍進讓我們感受到了基調(diào)的變化，情感由平緩過渡到高潮，此時情感特征通過曲調(diào)就能夠完全的抒發(fā)出來，讓我們感受到了歌曲的旋律變化。鋼琴旋律在《越人歌》當中也是非常重要的，在整首作品當中，鋼琴伴奏的旋律可以促進音樂的轉(zhuǎn)變，前奏部分體現(xiàn)出了舒緩的氛圍，而高潮部分則需要通過伴奏來烘托伴奏提前進入高潮，此時歌曲也必然會進入到高潮的階段，比如譜例1，從圖中可以看出，在不同的階段使用的伴奏主題也具有差異性，但是總體而言，兩種旋律卻能夠融合產(chǎn)生更好的效果，讓聽眾可以感受到當時古人的情感體驗，聯(lián)想到越女與王子在結(jié)伴游船時的美好景象。圖2.2譜例1三、《越人歌》的演唱分析（一）演唱中“情”表達的探討歌曲當中涉及情感因素起伏感較強，因此可以將情緒劃分成以下幾種，第一種就是歌詞的前半部分，此時需要表現(xiàn)的是喜悅感，越女見到了王子此時內(nèi)心非常喜悅。在第二階段需要體現(xiàn)到情感的變化，越人此時較為清醒，認識到王子和自己有著較差較大的身份差距，此時情緒開始就會表現(xiàn)得較為煩躁。最后一個階段，要體現(xiàn)出矛盾的心情，此時越人認清了現(xiàn)實，所以心情也恢復正常。從歌詞的角度展開分析，對于不同的歌詞要展現(xiàn)出符合當時語境的特點，比如在歌詞的前半部分體現(xiàn)的是樂人心中的喜悅，此時就必須使用愉悅的音調(diào)來展現(xiàn)出歌曲的內(nèi)容。歌詞提到了今天是特殊的日子，因此也要表現(xiàn)出內(nèi)心的驚喜，此時通過明亮的音色就能夠體現(xiàn)出這種感受。在后續(xù)的部分表現(xiàn)出了悅?cè)说那楦凶兓?，此時的情感特色是痛苦的，因此必須使用停頓的語氣來表現(xiàn)出內(nèi)心的煩躁，這樣的情緒也是當時作者的內(nèi)心感受。最后部分是歌曲的高潮部分也能夠反映出主題的特點，山有木兮木有枝，心悅君兮君不知這兩句歌詞將歌曲推向了高潮，表達出了樂人的情感變化，由于現(xiàn)實的束縛，這種感情只能深埋在心里，所以在演唱時必須要將情感因素抒發(fā)開來，既有爆發(fā)的特點，也有無可奈何的成分，讓聽眾聽起來會感受到不甘心的意味。此時演唱可以使用常音節(jié)來體現(xiàn)出情感的氛圍，就像人發(fā)出嘆息一樣，只有通過這樣的方式才能夠表現(xiàn)出情感的結(jié)局，這樣的情感必然不會產(chǎn)生好的結(jié)果，也是一種無奈的表現(xiàn)。（二）演唱中“聲”技巧的運用在演奏的過程當中，要分析歌曲的特征。通過深入的分析來判斷歌曲的內(nèi)涵，才能進一步的演唱出歌曲的意境。越人歌帶有明顯的楚辭風格，和以往的文學作品也有較多的差異，所以在演唱的過程當中必須體現(xiàn)出圓潤的聲音特點，選擇音色也不能按照戲曲的風格來進行，必須將美聲唱法結(jié)合到戲曲的風格當中，不能帶有顯著的鼻腔共鳴，這種新的唱法才符合科學的特征，所以也會帶有美聲唱法的特點，在演唱期間也要對歌曲的風格進行考慮，必須要演唱出古典詩詞的美感。歌詞的內(nèi)容反映出了樂人與王子之間的情感故事，演唱時也要兼顧情感特征，不能過于雄壯，這樣就無法體現(xiàn)出細膩的情感。為了突出細膩的情感特征，必須要控制音量，不能產(chǎn)生突兀感，在演唱時必須使用中弱的音量來演繹，不然就會產(chǎn)生矛盾的感受，在演唱歌詞時要根據(jù)歌詞的內(nèi)容來調(diào)整節(jié)奏，由緩到強這樣的處理方式才能夠體現(xiàn)出歌曲的情感因素。縱觀整首歌曲，只有演唱山字時才代表高潮階段，通過這種演奏也可以將情緒帶動起來，這樣就可以強化歌詞的感受。在高潮階段要進一步的提高音調(diào)，這樣才能夠讓人感受到歌曲的高潮部分。最終結(jié)尾部分也要收起音調(diào)，可以采用伴生的處理方式，這就需要考驗演唱者的氣息。使用這種處理方式才能夠表現(xiàn)出詩詞當中雙方的情感表現(xiàn)，這也代表了歌曲進入結(jié)尾階段。（三）演唱中“表”實踐的研究吟誦是古詩詞的顯著特征，其語言本身就蘊含著抑揚頓挫的音樂美，因此，作曲家根據(jù)古詩詞的韻律和吟誦的節(jié)奏特點來創(chuàng)作藝術(shù)歌曲，《越人歌》同樣也不例外，作曲家劉青將襯詞運用得淋漓盡致。詩中出現(xiàn)的襯詞“兮”，如“何日兮”、“被好兮”、“山有木兮”、“心悅君兮”，“兮”本無實際含義，是語氣助詞，用于突出語氣、烘托氣氛，向讀者傳遞詩的意境和內(nèi)涵，但在歌曲中，正是作曲家巧妙的運用襯詞，用一字一音或一字多音的手法，讓歌曲展現(xiàn)傳統(tǒng)詩詞的意蘊，。因此，在演唱前，應帶著情感“朗誦歌詞”，體會詩的韻律與節(jié)奏、“兮”的長短與語氣。這里需注意朗誦與吟誦的區(qū)別，但吟誦更能幫助演唱者體會詩的韻律，更能體會詩中抑揚頓挫的韻味，應用于演唱當中。在日常生活中，我們的發(fā)音吐字也體現(xiàn)出了清晰的特征，在演唱歌曲時需要將語言通過說唱的方式來表現(xiàn)出來，這樣對于發(fā)音吐字也有更高的要求，同時我們要注意發(fā)音的自然性，需要將歌詞朗誦出來，這樣也能夠鍛煉我們的感情色彩，其中第1聲和第2聲必須要重視起來，在發(fā)音時要將聲音加長，這樣才能夠展現(xiàn)出聲音的圓潤。遇到第4聲以及第3聲時要講究起伏特點，這樣也能夠展現(xiàn)出聲音的起伏，在結(jié)尾時必須要通過簡短的發(fā)音來收尾，在開頭時必須要咬字清晰，避免出現(xiàn)噴口的現(xiàn)象，這也是欣賞古曲所具備的基本能力，字正腔圓，需要考驗腹肌的狀態(tài)，此時不能將嗓音提高，通過腹部的力量。也可以達到圓潤的狀態(tài)，在咬文嚼字時必須要按照音節(jié)的特點來進行，不能偏離押韻，否則就會產(chǎn)生歧義。四、總結(jié)古詩詞是中國千百年來傳承下來的文化精品，古詩詞藝術(shù)歌曲是傳承和發(fā)揚傳統(tǒng)文化精品的重要途徑?！对饺烁琛肥枪旁娫~與藝術(shù)歌曲創(chuàng)作的作品典范，作曲家劉青對《越人歌》進行了編曲，也成為了最近古詩詞創(chuàng)作的典型代表，在歌曲當中既體現(xiàn)出了中國傳統(tǒng)的韻味，同時也融合了現(xiàn)代音樂的風格，可以展現(xiàn)出非常優(yōu)秀的藝術(shù)體驗。在演唱的過程當中對于演唱者也有較高的要求，特別是在聲音情感表演等方面要求較高，需要將以上因素融合在一起，才能將歌曲完整地演繹出來，首先要通過演唱來表現(xiàn)出主人公的情緒變化，此時也要通過伴奏的氛圍來襯托出心理活動。其次從音樂風格上進一步敘述了發(fā)生的特點，對整體的發(fā)生理論進行了分。最后也通通過音調(diào)的控制來演繹歌曲的內(nèi)容，這樣才有利于展現(xiàn)出歌曲的魅力。以上只是筆者《越人歌》的歌曲簡介、創(chuàng)作背景、曲式結(jié)構(gòu)以及演唱特點等進行了淺薄的研究，研究中肯定有很多不足，將在今后的學習和研究中不斷挖掘古詩詞藝術(shù)歌曲的演繹方式、內(nèi)涵和情感，更好的理解和把握古詩詞音樂作品。參考文獻[1]角遠靜,王小俠.楚辭題材現(xiàn)代歌曲的思想內(nèi)容與美學特征探要[J].中北大學學報(社會科學版),2021,37(05):146-1