中國(guó)油畫藝術(shù)

關(guān)于中國(guó)油畫藝術(shù)第1頁(yè)，課件共22頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月

背景一：明朝末期，意大利傳教士帶來(lái)油畫作品和技術(shù)。清朝末期宮廷內(nèi)有專職的“西洋畫家”。清佚名貴婦肖像油畫玻璃

第2頁(yè)，課件共22頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月郎世寧（1688—1766意大利人，原名朱塞佩·伽斯底里奧內(nèi),生于米蘭，清康熙帝五十四年（1715）作為天主教耶穌會(huì)的修道士來(lái)中國(guó)傳教，隨即入宮進(jìn)入如意館，成為宮廷畫家，曾參加圓明園西洋樓的設(shè)計(jì)工作，歷任康、雍、乾三朝，在中國(guó)從事繪畫達(dá)50多年。乾隆皇帝戎裝大閱圖

百駿圖

花鳥冊(cè)慧賢皇貴妃像

第3頁(yè)，課件共22頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月背景二：

20世紀(jì)初留學(xué)歸來(lái)的青年美術(shù)家們推動(dòng)了油畫在中國(guó)畫壇的迅速發(fā)展——?jiǎng)⒑Ｋ凇⑿毂櫋⒘诛L(fēng)眠⑴劉海粟與“上海美術(shù)?？茖W(xué)校”、首創(chuàng)男女同校、

“模特兒風(fēng)波”⑵林風(fēng)眠與“國(guó)立藝術(shù)專科學(xué)?！雹切毂櫯c“中央大學(xué)藝術(shù)系”劉海粟作品北京前門（油畫）黃山立雪臺(tái)晚翠（中國(guó)畫）第4頁(yè)，課件共22頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月田橫五百士正是有感于田橫等人"富貴不能淫，威武不能屈"的"高節(jié)"，畫家著意選取了田橫與五百壯士惜別的戲劇性場(chǎng)景來(lái)表現(xiàn)。這幅巨大的歷史畫滲透著一種悲壯氣概，撼人心魄。田橫五百士正是有感于田橫等人"富貴不能淫，威武不能屈"的"高節(jié)"，畫家著意選取了田橫與五百壯士惜別的戲劇性場(chǎng)景來(lái)表現(xiàn)。這幅巨大的歷史畫滲透著一種悲壯氣概，撼人心魄。田橫五百士徐悲鴻正是有感于田橫等人“富貴不能淫，威武不能屈”的“高節(jié)”，畫家著意選取了田橫與五百壯士惜別的戲劇性場(chǎng)景來(lái)表現(xiàn)。這幅巨大的歷史畫滲透著一種悲壯氣概，撼人心魄。第5頁(yè)，課件共22頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月《徯我后》徐悲鴻1931至1933年取材于《書經(jīng)》，描寫的是夏桀暴虐，商湯帶兵去討伐暴君，受苦的老百姓盼望大軍來(lái)解救他們，紛紛地說(shuō)：“徯我后，后來(lái)其蘇?！保ㄒ馑际钦f(shuō)：等待我們賢明的領(lǐng)導(dǎo)人，他來(lái)了，我們就得救了。）第6頁(yè)，課件共22頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月潘玉良作品第7頁(yè)，課件共22頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月開國(guó)大典1952年董希文第8頁(yè)，課件共22頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月開國(guó)大典1952年董希文第一排領(lǐng)導(dǎo)人全是國(guó)家副主席，從左至右依次是：朱德、劉少奇、宋慶齡、李濟(jì)深、張瀾、高崗。由于歷史的原因，曾經(jīng)被更改過(guò)三次，第一次是，1954年，修改時(shí)涂掉了高崗的形象；第二次是1972年，涂改掉了劉少奇的形象；第三次是1979年，黨的十一屆三中全會(huì)后，得以恢復(fù)原貌。第9頁(yè)，課件共22頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月

1941年，日本鬼子向河北易縣狼牙山地區(qū)進(jìn)行掃蕩時(shí)，五位英雄，為掩護(hù)群眾和主力撤退，毅然決然地把敵人引上了狼牙山棋盤陀峰頂絕路，最后縱身跳下了萬(wàn)丈懸崖，用生命和鮮血譜寫出一首氣吞山河的壯麗詩(shī)篇。狼牙山五壯士1958年詹建俊第10頁(yè)，課件共22頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月《血衣》23厘米×40厘米

1973年王式廓作品取材于我國(guó)土地革命斗地主的場(chǎng)景，畫面抓住一位悲痛欲絕的婦女，正舉起血衣的瞬間。描繪了激憤的人海與起伏的山巒。在沉郁渾厚的黑白色調(diào)中匯成了震撼人心的控訴。解放后的油畫成就第11頁(yè)，課件共22頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月素描作品《血衣》23厘米×40厘米

1959年王式廓第12頁(yè)，課件共22頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月在激流中前進(jìn)1963年杜鍵

第13頁(yè)，課件共22頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月延河邊上1963年鐘涵

本畫作用繪畫的語(yǔ)言表現(xiàn)“延安作風(fēng)”，表現(xiàn)當(dāng)時(shí)革命圣地延安的生活和精神風(fēng)貌，表現(xiàn)當(dāng)時(shí)在中國(guó)共產(chǎn)領(lǐng)導(dǎo)下建立的革命根據(jù)地在革命斗爭(zhēng)中所形成與發(fā)展起來(lái)的共產(chǎn)主義風(fēng)格。

第14頁(yè)，課件共22頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月20世紀(jì)80年代以后豐富多彩的美術(shù)創(chuàng)作

改革開放后中西方文化廣泛交流，畫家接觸更多西方經(jīng)典與藝術(shù)潮流。中國(guó)油畫顯示出鮮明的民族與時(shí)代特色及個(gè)性特征第15頁(yè)，課件共22頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月父親216*152cm羅中立1980年

勞動(dòng)者形象第16頁(yè)，課件共22頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月陳丹青—西藏組畫《進(jìn)城》《牧羊人》第17頁(yè)，課件共22頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月靳尚誼—古典寫實(shí)《陜北老農(nóng)》《塔吉克新娘》第18頁(yè)，課件共22頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月吳冠中—中西結(jié)合《墻上秋色》《英國(guó)鄉(xiāng)村旅館》第19頁(yè)，課件共22頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月劉小東—關(guān)注現(xiàn)實(shí)