汪曾祺散文好句賞析

汪曾祺散文好句賞析汪曾祺散文好句賞析

汪曾祺是江蘇高郵人，中國當(dāng)代作家、散文家、戲劇家，京派作家的代表人物。他的散文作品中的好句有哪些?

汪曾祺散文好句賞析1

1、無事此靜坐，一日當(dāng)兩日。

2、初陽照積雪，色如胭脂水。

3、坐在亭子里，覺山色皆來相就。

4、山家除夕無他事，插了梅花便過年。

5、外面的世界很精彩，我的世界很平常。

6、紫蘇葉子上的紅色呵，暑假快過去了。

7、許多東西吃不慣，吃吃，就吃出味兒來了。

8、我很想喝一碗咸菜茨菰湯，我想念家鄉(xiāng)的雪。

9、在黑白里溫柔地愛彩色，在彩色里朝圣黑白。

10、我覺得全世界都是涼的，只我這里一點(diǎn)是熱的。

11、我以為風(fēng)俗是一個民族集體創(chuàng)作的生活的抒情詩。

12、無聊是對欲望的欲望，我的孤獨(dú)是認(rèn)識你的孤獨(dú)。

13、人間存一角，聊放側(cè)枝花。欣然亦自得，不共赤城霞。

14、我則有點(diǎn)像董日鑄，以為“濃、熱、滿三字盡茶理”。

15、隆冬風(fēng)厲，百卉凋殘，晴窗坐對，眼目增明，是歲朝樂事。

16、帶著雨珠的緬桂花使我的心軟軟的，不是懷人，不是思鄉(xiāng)。

17、我舍不得你，但是我得走。我們，和你們?nèi)瞬灰粯樱荒軠惡稀?/p>

18、每當(dāng)家像一個概念一樣浮現(xiàn)于我的記憶之上，它的顏色是深沉的。

19、有毛的不吃撣子，有腿的不吃板凳，大葷不吃死人，小葷不吃蒼蠅。

20、我希望能做到融奇崛于平淡，納外來于傳統(tǒng)，不今不古，不中不西。

21、人到極其無可奈何的時候，往往會生出這種比悲號更為沉痛的滑稽感。

22、廿四橋邊廿四風(fēng)，憑欄猶憶舊江東。夕陽返照桃花渡，柳絮飛來片片紅。

23、年年歲歲一床書，弄筆晴窗且自娛。更有一般堪笑處，六平方米作郇廚。

24、語言的目的是使人一看就明白，一聽就記住。語言的唯一標(biāo)準(zhǔn)，是準(zhǔn)確。

25、這些白茶花有時整天沒有一個人來看它，就只是安安靜靜地欣然地開著。

26、人到了超經(jīng)驗(yàn)的景色之前，往往找不到合適的語言，就只好狗一樣地亂叫。

27、四川女孩子做事往往很灑脫，想咋個就咋個，不像北方女孩子有那么多考慮。

28、他的軀體是老了，不再有多大用處了，但他身體內(nèi)有某種東西卻是全然年輕的。

29、口味單調(diào)一點(diǎn)、耳音差一點(diǎn)，也還不要緊，最要緊的是對生活的興趣要廣一點(diǎn)。

30、都到歲數(shù)了，心里不是沒有。只是像一片薄薄的云，飄過來，飄過去，下不成雨。

31、我希望政通人和，使大家能安安靜靜坐下來，想一點(diǎn)事，讀一點(diǎn)書，寫一點(diǎn)文章。

汪曾祺散文好句賞析2

1)如果你來訪我，我不在，請和我門外的花坐一會兒，它們很溫暖，我注視他們許多許多日子了。

2)它們開得不茂盛，想起來什么說什么，沒有話說時，盡管長著碧葉。你說我在做夢嗎?人生如夢，我投入的卻是真情。

3)語言的美不在一句一句的話，而在話與話之間的關(guān)系。

4)流動的水，是語言最好的形象。

5)曾見一些青年同志寫作，寫一句，想一句。我覺得這樣寫出來的'語言往往是松的，散的，不成“個兒”，沒有咬勁。

6)語言是一種文化現(xiàn)象。語言的后面是有文化的。

7)“氣，水也;言，浮物也;水大而物之浮者巨細(xì)畢浮。氣之與言猶是也，氣盛則言之短長與聲之高下者皆宜?！?/p>

8)他(韓愈)提出一個語言的尺度：宜。即合適，準(zhǔn)確。世界上有不少作家都說過“每一句話只有一個最好的說法”，好比福樓拜。他把“宜”更具體化為“言之短長”與“聲之高下”。

9)一瀉千里，戛然而止，畫舫笙歌，駿馬收韁，可長則長，能短則短，運(yùn)用之妙，存乎一心。

10)世界上沒有沒有語言的思想，也沒有沒有思想的語言。

11)有的小說，是寫農(nóng)村的。對話是農(nóng)民的語言，敘述卻是時時彩官方的網(wǎng)站分子的語言，敘述和對話脫節(jié)。

12)小說的語言是浸透了內(nèi)容的，浸透了的思想的。我們有時看一篇小說，看了三行，就看不下去了，因?yàn)檎Z言太粗拙。語言的粗拙就是內(nèi)容的粗拙。

13)語言，是內(nèi)在地運(yùn)行著的。缺乏內(nèi)在的運(yùn)動，這樣的語言就會沒有生氣，就會機(jī)械。

14)好的語言都是平平經(jīng)常的，人人能懂，而且也可能說得出來的語言--只是他沒有說出來。

15)往往有這樣的說法：這篇小說寫得不錯，就是語言差一點(diǎn)。我認(rèn)為這種說法是不能建設(shè)的。

16)我最近看了一個青年作家寫的小說，小說用的是第一人稱，小說中的“我”是一個秀士小學(xué)的孩子，寫的是“我”的一個同桌的女同學(xué)，這未嘗不行。但是這個“我”對他的小同學(xué)的印象卻是：“她長得很纖秀?！边@是不行能的。小學(xué)生的語言里不行能有這個詞。

17)人人心中所有，筆下所無?！凹t杏枝頭春意鬧”，“滿宮明月梨花白”都是這樣。“鬧”字“白”字，有什么稀奇呢?然而，未經(jīng)人道。

18)我想任何人的語言都是這樣，每句話都是警句，那是會叫人受不了的。

19)不光是對話，就是敘述描寫的語言，也要和所寫的人物”靠”。

20)一小我私家精神好的時候往往會才氣橫溢，妙語如珠;倦疲的時候往往詞不達(dá)意。

21)我的習(xí)慣是，打好腹稿。我寫京劇劇本，一段唱詞，二十來句，我是想得每一句都能背下來，才落筆的。

22)我們不能說這首曲子不錯，就是旋律和節(jié)奏差一點(diǎn);這張畫畫得不錯，就是色彩和線條差一點(diǎn)。我們也不能說：這篇小說不錯，就是語言差一點(diǎn)。語言是小說的本體，不是附加的，可有可無的。

23)語言的秘密，說穿了不外是長句與短句的搭配。

24)若我在臨水照影里，想起你，若我在柳枝新綠前想起你，若我在一切無從說，說欠好的美麗里想起你，我在那一切陶醉里，已非自醉，你可曾感受到，遙遠(yuǎn)的舉杯致意。逝去的從容逝去，重溫的依然重溫，在滄桑的枝葉間，折取一朵明媚，簪進(jìn)歲月肌里，許它疼痛又甜蜜，許它流去又流回，洗面革心千千萬，我認(rèn)取你一如初見。

25)他(聞一多)在很年輕的時候，寫過一篇《莊子》，說他的文字(即語言)已經(jīng)不只是一種形式一種手段，自己即是目的(大意)。我認(rèn)為這是說得很對的。

26)一個作家要養(yǎng)成一種習(xí)慣，時時視察生活，并把自己的印象用清晰的明確的語言表達(dá)出來。寫下來也可以。不寫下來，就記著(真正用自己的眼睛視察到的印象是不易忘記的)。影象里生存了這種常用語言牢固住的印象多了，寫作時就會從筆端流出，不覺吃力。

27)我認(rèn)為一篇小說是和讀者配合創(chuàng)作的。寫了，讀者讀了，創(chuàng)作歷程才算完成。不能什么都知道，都寫盡了。要留出余地，讓讀者去捉摸，去思索，去增補(bǔ)。

28)我們的語言都是繼續(xù)了前人，在前人語言的基礎(chǔ)上演變脫化出來的。很難找到一種語言，是前人完全沒有講過的。那樣就會成為一種很奇怪的，別人無法明白的語言。