2014電大《中國古代文學專題1》期末復習簡答題及論述題答案必備資料小抄

電大《中國古代文學專題1》復習題簡答題及論述題1、燕饗詩的文學價值。答：燕饗詩是世界文學史上唯一一組單純反映古代燕饗活動的詩歌，具有獨特的審美價值。首先，它們真實地展現(xiàn)了燕饗活動的場面，表現(xiàn)出燕饗活動中和諧融洽、歡快熱烈的氣氛，形成了一種獨特的風格。如《鹿鳴》反映了賓主之間的和諧融洽，而《常棣》則描寫了眾多兄弟歡聚一堂的喜悅和睦。其次，燕饗詩還塑造了許多栩栩如生的燕饗席上的貴族形象，如《賓之初筵》就惟妙惟肖地刻畫出一群腐朽虛偽、丑態(tài)百出的貴族醉鬼的形象。代表作品：《小雅·鹿鳴》、《小雅·賓之初筵》2、《詩經(jīng)》徭役詩所表現(xiàn)的情感內(nèi)容?！对娊?jīng)》中反映徭役的詩很多，這些詩的內(nèi)容紛繁復雜，背景也各不相同，但其中所表現(xiàn)的感情卻有共同性，概括起來有以下兩個方面：一是深切的思鄉(xiāng)、念親之情。徭役迫使很多人遠離家鄉(xiāng)，違背了人倫常情，破壞了農(nóng)業(yè)生產(chǎn)，于是出現(xiàn)了許多服役者和家里的親人互相思念牽掛的作品，如《鴇羽》中行役者對無人贍養(yǎng)的父母的牽掛、對迫使自己遠離家鄉(xiāng)的怨恨；《君子于役》中家鄉(xiāng)的妻子對外出服役、不知歸期的丈夫的思念。二是對個人勞苦和命運不公平的感嘆，如《小雅·何草不黃》中征夫?qū)ψ约骸蔼殲榉嗣瘛钡脑箲?。這些情感一方面使得《詩經(jīng)》徭役詩在整體上具有哀傷沉痛的特征，具有比較強的批判色彩；另一方面這些世俗生活的悲劇情感也使得詩歌具有極強的感人力量。3、諷喻怨刺詩的內(nèi)容及諷喻精神的實質(zhì)、諷喻詩人的精神品格。諷喻怨刺詩從內(nèi)容上又可以分為兩類：一是對統(tǒng)治者進行諷喻和規(guī)諫，作者多為貴族中地位較高者，代表作品《板》、《蕩》、《桑柔》等；二是對黑暗的社會現(xiàn)實進行怨刺和批判，作者多為貴族中地位較低或有不幸遭遇者，《十月之交》是這類作品的代表。這兩類詩表現(xiàn)情感雖有不同，精神實質(zhì)卻是共同的，一是憂患意識，即強烈的政治參與意識，對國家興亡所懷有的強烈的責任感、使命感，對王朝傾覆的焚心之憂、切膚之痛。二是憂生之情，對個人不幸遭際的感慨怨憤。諷喻怨刺詩的作者被稱為諷喻詩人，他們是周代貴族中的優(yōu)秀分子，他們的精神品格包括兩個方面，第一是憂國憂民的情懷，這是他們與周王朝休戚相關的命運決定的。第二是守禮修德的自覺意識，表現(xiàn)為對“禮”的篤信并恪守“德”的規(guī)范，以此自律并以之律他?！对娊?jīng)》諷喻怨刺詩所體現(xiàn)的諷喻精神、諷喻詩人的這種精神品格對后世的作家、作品產(chǎn)生了巨大的影響，屈原和杜甫就都繼承了這種傳統(tǒng)。4、詩經(jīng)婚姻愛情詩的內(nèi)容。答：詩經(jīng)婚姻愛情詩的內(nèi)容非常廣泛，可以說周代戀愛婚姻中的各個方面在詩經(jīng)婚姻愛情詩中都有很好的描寫。我們可以大致將其歸納為三個方面：第一方面是反映男女之間互相悅慕、愛戀、思念的愛情詩。周代是一個禮教初設而古風猶存的時代，由于較少婚戀的禁忌，故而《詩經(jīng)》中的愛情詩顯得特別的自由活潑，既有“太初始判”的放縱恣肆，又有“天地元聲”的樸麗天真。它們真實傳達了少男少女的心聲，生動再現(xiàn)了周代男女之間相戀相愛的世俗生活，其內(nèi)容豐富而多彩。其中包括：（1）男女之間互相的悅慕。如《鄭風·出其東門》寫一個男子對“縞衣綦巾”的意中人的情有獨鐘；《鄭風·叔于田》中的那位女子則將自己愛慕的“叔”夸得勇武英俊、德才兼?zhèn)?、舉世無雙。（2）男女的歡會。如《鄭風·溱洧》寫上巳節(jié)時青年男女在春水渙渙、游人如織的溱水、洧水岸邊，相伴游春，嬉戲談笑；而《邶風·靜女》則寫在城隅約會時，女子對戀人的逗弄，男子對女子的深情。（3）男女之間真切深摯的相思。如《王風·采葛》用“一日不見，如隔三秋”表達離別之時度日如年的相思之苦；《鄭風·子衿》寫；有的寫求而不得的惆悵，如《秦風·蒹葭》等，（4）有的寫對婚姻愛情自由的追求，如《鄘風·柏舟》、《鄭風·將仲子》等。戀愛之后，便是結(jié)婚?！对娊?jīng)》婚戀詩的第二方面內(nèi)容是描寫男女結(jié)合的婚嫁詩。這些婚假詩有的描寫了結(jié)婚的儀式和場景，表達對新婚的祝賀和禮贊，如《召南·桃夭》，用鮮艷的桃花來烘托婚禮的熱烈氣氛，暗示新娘的美麗，又用桃自果實肥大、枝葉繁茂來比喻新娘給夫家?guī)淼娜硕∨d旺、家業(yè)興隆；有的表達了婚嫁中的歡樂、幸福、離別等各種情感，如《唐風·綢繆》“今夕何夕，見此良人”、《邶風·燕燕》等?！对娊?jīng)》婚姻愛情詩的第三方面內(nèi)容是對不幸婚姻的悲嘆，如《日月》中女主人公對自己婚姻不幸的哀嘆，《氓》中的棄婦對自己悲慘命運的訴說。5、婚姻愛情詩是《詩經(jīng)》藝術價值最高的部分之一，其藝術成就有：首先表現(xiàn)為現(xiàn)實主義的寫實手法。它真實地傳達了男女之間深摯的感情，再現(xiàn)了周代社會婚姻愛情生活的情況。其次，是特點鮮明的形象塑造。婚姻愛情詩雖然都是抒情詩，但是卻通過直接的情感傾訴，塑造了許多鮮活生動的少男少女形象。少女的天真爛漫、窈窕嫵媚、莊重矜持，少男的孔武有力、倜儻瀟灑甚至嬉皮笑臉，都栩栩如生。如《靜女》中“搔首踟躇”的少男。再次，深含意蘊的景物描寫?！对娊?jīng)》婚姻愛情詩的景物描寫也頗具特色，其中多有興寄，如《蒹葭》用凄清的秋景襯托求而不得的惆悵感傷，《桃夭》用絢爛的桃花暗示婚禮的熱烈氣氛和新嫁娘如花的美麗。這些具有象征意味的情景交融的抒情詩，含有婉轉(zhuǎn)不盡的情蘊，對后世影響極大。第四，生動活潑的語言?；橐鰫矍樵姸嗍敲窀?，其語言風格也非常生動活潑，明白如話，有很多詩篇即使今天讀起來也毫不費力。如《鄭風·溱洧》寫男女間的調(diào)笑，《搴裳》寫女子對男子的戲謔，都充滿了生動活潑的民歌風味。一日不見如三月兮，情韻悠深。6、《詩經(jīng)》現(xiàn)實主義的創(chuàng)作態(tài)度有兩方面的含義：（1）《詩經(jīng)》是直面現(xiàn)實的藝術。農(nóng)業(yè)社會的生產(chǎn)實踐，培養(yǎng)了周人的務實精神，面對艱苦的農(nóng)業(yè)生活，周人沒有虛妄的幻想，而是立足于現(xiàn)實，對生活進行認真的記述和描繪。周人把詩歌創(chuàng)作看作對自己現(xiàn)實生活的真實再現(xiàn)?，F(xiàn)實主義的眼光使詩人對現(xiàn)實生活具有敏銳的觀察能力，能夠把握現(xiàn)實生活中的各種素材，對各種現(xiàn)象進行深刻的描寫和揭示。大到國家的宗廟祭祀、軍事戰(zhàn)爭、朝會燕饗，小到平民百姓的蠶桑農(nóng)耕、屯戍行役、婚喪嫁娶、娛樂游觀，都成為《詩經(jīng)》描寫表現(xiàn)的對象。正是這種現(xiàn)實主義的態(tài)度，使得《詩經(jīng)》成為一部反映周代社會生活的百科全書式的著作，也使《詩經(jīng)》具有寫實和樸素的特征，具有生活的親切感。（2）《詩經(jīng)》直面現(xiàn)實的情感抒發(fā)?！对娊?jīng)》的主體是抒情詩，周人是用個體的抒情詩來表現(xiàn)自己現(xiàn)實生活的各個方面的。他們以自己敏感的詩心，把抒情的筆觸伸展到社會生活的各個方面，以全民族的抒情詩的方式來描述多彩的生活，揭示生活的本質(zhì)，表現(xiàn)周民族的生活旨趣、價值觀念及其文化品格。他們不但創(chuàng)作了中國詩歌史上最早的一批直面現(xiàn)實的抒情詩，還奠定了中國后世抒情詩直面現(xiàn)實的創(chuàng)作傳統(tǒng)。7、《詩經(jīng)》作品的語言藝術特征表現(xiàn)在以下四個方面：（1）名詞和動詞的豐富多彩和具象化?！对娊?jīng)》中的詞語豐富多彩，使用的單字近三千個，構(gòu)成了眾多的詞匯，表述了極為豐富的生活知識?！对娊?jīng)》名詞、動詞的最大特征是它的具象化。周代是一個單音詞為主的時代，在表達同類事物的不同個體時，還沒有形成以抽象類概念為主構(gòu)造復合詞的普遍能力，因此常用不同的單音詞來表示不同的個體。例如《詩經(jīng)》中很少使用抽象的一般性名詞“馬”，卻運用了三十多個具有描述作用的特殊名詞。如“鴇”指毛色黑白相間的馬，“黃”指毛色黃白相間的馬；“駱”指白毛黑鬣的馬等。這些具象化名詞的產(chǎn)生一方面說明周人對馬的熟悉程度，一方面也說明他們駕馭和使用語言的非凡能力?！对娊?jīng)》中的動詞也具有具象化的特征，如其中描寫手的動作的動詞就有五十多個，這說明了人們對人類動作的細心觀察以及創(chuàng)造語言的高超能力。（2）擅長運用重言或雙聲疊韻詞來摹聲摹形?！对娊?jīng)》中這一類形容詞數(shù)量非常大，重言如夭夭、灼灼、遲遲、習習、霏霏、依依、皎皎等，雙聲如參差、踟躇、黽勉等，疊韻如輾轉(zhuǎn)、窈窕、逍遙、沃若等。其中重言詞又是最多的，這正是因為《詩經(jīng)》時代單音詞占多數(shù)，人們還不能大量創(chuàng)作復合詞，便只能依靠這種形式來增強抒情描寫的效果，并使詩歌的節(jié)奏整齊。（3）二節(jié)拍的節(jié)奏韻律和語言的音樂美?！对娊?jīng)》的主體是二節(jié)拍的四言詩，帶有很強的節(jié)奏韻律規(guī)范?！对娊?jīng)》最常用的押韻方式就是在偶數(shù)句中隔句押韻，《詩經(jīng)》的押韻形式為后世詩歌的韻律形式奠定了基礎。雙聲、疊韻、重言詞的使用和規(guī)范的押韻，使《詩經(jīng)》的語言具有很強的音樂性和節(jié)奏感。（4）重章復沓的章法?！对娊?jīng)》章法形式的重要特征就是重章復唱，也就是一首詩由若干章構(gòu)成，章與章之間字句基本相同，只對應的變換少數(shù)字詞，反復詠唱。重章復唱的形式，又稱為疊詠體，是民歌中常用的樣式，這一方面因為民歌所要表達的情感是單純而深摯的，只有重要的反復詠唱才能充分抒情達意；另一方面是因為民歌是口頭傳唱的，這種形式便于記憶和傳誦。重章復唱的形式影響了《詩經(jīng)》的語言。首先它使《詩經(jīng)》中形成了一些套語，這些套語不僅方便了記憶，而且也是語言運用的一種技巧和表達主題的一種手段。重章復唱的形式還影響了《詩經(jīng)》的遣詞造句。因為套語有相對固定的形式，不能隨意改變，所以只能抓住中心詞進行錘煉，靠中心詞語的變換來敘事狀物、寫景抒情，從而取得突出的表達效果。如《芣苢》中變換了六個動詞，借此造成動作描寫的連貫、畫面的流動、情感的加深，可謂言簡意深。8、楚辭的來源。答：我們根據(jù)它藝術形式的特色大致可以看出，楚辭的來源包括了以下幾個方面：（1）楚地的原始神話和巫覡工祝的宗教活動。15、李白的山水詩。答：總體特色：雄奇、豪放。從描寫對象上看，李白喜歡選取高大、壯美、流動的自然山水如黃河、泰山作為描寫對象，給人以陽剛之美的享受，如《將進酒》《游泰山六首》等詩；從藝術手法上看，李白的山水詩總是充滿著奔放的激情及積極浪漫主義精神，表現(xiàn)為奇特的想象、大膽的夸張、神話傳說的大量運用等，如《蜀道難》等詩。16、詠史懷古詩詞的藝術特征（一）“詩”與“史”的結(jié)合：文學性和歷史性的統(tǒng)一。文學性是詠史懷古詩詞的永恒魅力，歷史性是詠史懷古的基礎。如杜甫的詩作《蜀相》、劉禹錫的詩作《西塞山懷古》、蘇軾的詞《念奴嬌.赤壁懷古》等。

（二）“詠史”和“言志”的結(jié)合：對現(xiàn)實政治的強烈關注。詠史是動因，言志抒懷是最終的旨歸，如李白的詩作《登金陵鳳凰臺》、辛棄疾的詞作等。

（三）“古”與“今”的結(jié)合：多維的時空組合。一般先懷古，即由眼前所見之景物，引發(fā)思古之幽情，然后再傷今，即由憑吊古人引發(fā)對當下的時代社會或作者自我生存狀況的感慨和思考。如劉禹錫的詩作，《烏衣巷》、周邦彥的詞《西河.金陵懷古》、蘇軾的詞《念奴嬌.赤壁懷古》等。17、盛唐詠物詩特點（一）描繪生動，新穎傳神

杜甫的《初月》：首聯(lián)描繪初月的形狀，突出其“細”；頷聯(lián)描繪初月的光影，突出其微弱嬌柔的姿態(tài)，并選用“古塞”、“暮云”作為初月升起的背景，使全詩的韻味高古；頸聯(lián)是全詩的中心，一方面進一步描繪了高古廖廓的境地，一方面寄予了作者的精神氣骨：“不改色”暗喻詩人的忠貞愛國，“空自寒”暗喻詩人抱定貞直之志，寧為流俗不理解而甘于寂寞的情操；尾聯(lián)用“菊花團”點明時節(jié)正是秋天，有一種淡淡的韻味。全詩抓住初升之月的特色，寫出其靜、淡、寒、貞，暗喻自己的精神氣節(jié)，筆觸新穎傳神。

（二）不求形似，遺貌取神杜甫的《房兵曹胡馬》難點解釋：大宛：即西域國，那里以盛產(chǎn)良馬出名。簡評：這是杜甫的早期詩作。首聯(lián)寫胡馬的骨相不凡；頷聯(lián)生動形象地描繪了胡馬的雄奇體態(tài)，兩句詩對仗工整；頸聯(lián)寫胡馬的勇往直前，突出其氣概品質(zhì)；尾聯(lián)總纜全詩，揭示主旨。詩中對驍勇善戰(zhàn)、義干青云的胡馬進行了栩栩如生的刻畫，使讀者不僅欣賞到胡馬體形的俊健，更為它所呈現(xiàn)出的精神感奮不已，同時，句句寫馬，又處處關人，以健馬暗喻勇士，詩人的豪邁之情躍然紙上。全詩語言精煉，風格俊朗灑落，與杜甫后期詩作的風格不同。

（三）以物擬人，移情于物李商隱的《流鶯》難點解釋：流鶯：即黃鶯；陌：田間小路；巧囀；指黃鶯聲音婉轉(zhuǎn)動聽；本意：指黃鶯為世人“巧囀”的一片忠貞之心；鳳城：指當時的國都長安；花枝：指黃鶯棲息之地。簡評：這首詩的首聯(lián)以黃鶯的無所依托自況自己沉浮不定的仕途之路；頷聯(lián)承接首聯(lián)，以黃鶯的“巧囀”暗喻自己的心志及無法實現(xiàn)抱負的失望之情；頸聯(lián)筆鋒一轉(zhuǎn)，以黃鶯不顧辛酸苦苦吟唱的情景暗喻自己執(zhí)著的精神追求，這兩句對仗工整；尾聯(lián)承接頸聯(lián)，以黃鶯的無處著落暗喻自己的悲涼境遇。全詩移情于物，情感悲苦，寓意深刻，格調(diào)蒼涼。

（四）借物抒懷，詠物明志

駱賓王的《在獄詠蟬》

難點解釋：西陸：秋天；南冠：楚囚。玄鬢影：指蟬。白頭吟：原為樂府曲名，其調(diào)哀怨凄惻，文中借代身處逆境，心情悲傷的作者。全詩簡析：這首詩作于高宗儀鳳三年，作者時任侍御史，因上書論事而觸怒了武則天，遭陷下獄。首聯(lián)采用起興和對偶手法，一句寫蟬、一句寫自己，以蟬聲來逗起客思，點出秋蟬高唱，觸耳驚心；頷聯(lián)承接首聯(lián)情緒，同樣是一句寫蟬，一句寫自己，運用比興手法把物我聯(lián)系在一起，情感凄惻。頸聯(lián)進一步用比興手法，物我合一，表面寫蟬，實則暗喻自己險惡的政治境況。尾聯(lián)是全詩詩眼，同樣物我合一，用反問手法表達詩人的心志及不被理解的激憤之情，是全詩的主旨。全詩感情強烈、慷慨，充分顯示了詩人鮮明的人格形象。全詩今文意譯：秋風蕭瑟，葉落草枯，蟬鳴聲聲。獄中的我浮想聯(lián)翩，思緒綿綿。受誣含冤，本來就因憂思過度而鬢生白發(fā)，哪能忍受得了你這黑頭的小生靈再來哀吟添煩？哎！也真難怪，你也自有難言的悲哀。露水很重，你難以高飛，風聲很大，又埋沒了你得鳴叫之音。沒有人相信你居食高潔，又有誰來為我表明心跡呢？

（五）詠物寓理，物理渾然

蘇軾的《題西林壁》：此詩為詩人于1084年四月自黃州（今湖北黃岡）至汝州（今河南臨汝）時，特地過江登廬山時而作。西林，即西林寺，廬山景點之一。詩的開頭兩句從總體上寫廬山景色，但詩人采用的是議論式、粗筆虛寫的手法，從七個角度組成蒙太奇畫面，創(chuàng)造一片藝術虛境，給讀者以想象的廣闊空間。最后兩句筆鋒突轉(zhuǎn)，就廬山景色的變化多姿這一點發(fā)出議論，融情入理，體現(xiàn)了詩人蘊藏于心的人生哲理。全詩借山設喻，闡發(fā)哲理，新穎透辟。只有閱歷豐富、善于觀察者，方能從普通現(xiàn)象中概括出深刻的人生哲理。此詩成為后人諷喻某種社會現(xiàn)象的熟語。

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