公民凱恩觀后感

第頁共頁公民凱恩觀后感公民凱恩觀后感公民凱恩觀后感：誰的玫瑰花蕾1941年公映的好萊塢經(jīng)典電影《公民凱恩》中有這樣一個鏡頭——人稱“美國忽必烈”的報業(yè)巨子查爾斯·福斯特·凱恩，在76歲時于自己宛假設(shè)宮殿一般的莊園中孤寂地死去，臨終前唇角翕動，一句仿佛悄不可聞的“玫瑰花蕾”隨著手中砰然滾落的水晶球一起，消失在這座華美堂皇又冰冷寂寞的宮殿深處，音聲漸息，無人知曉。作為業(yè)界頭籌的新聞大佬，凱恩坐擁著一個超出凡人想象的龐大報業(yè)集團，資產(chǎn)千萬，風(fēng)月無邊，一生名利兼得，本應(yīng)無所遺憾，然而他臨終時念念不忘的竟是一句“玫瑰花蕾”，不得不讓人疑竇叢生。伴隨著新聞大亨凱恩的離去，“玫瑰花蕾”終究意指何物成了新聞記者調(diào)查的要點。它的背后隱藏著什么樣的驚天機密？凱恩臨終時這聲飽含哀傷的嘆息是在祭奠當(dāng)年求而未得的情感，還是為未能彌補對誰人的虧欠而做的終極懺悔？隨著記者調(diào)查的深化，圍繞著凱恩身邊人的采訪逐漸展開，妻子好友同事仆人，他們一個接一個的訴說了關(guān)于凱恩的種種往事，凱恩曾經(jīng)的生活軌跡旋即緩緩展如今記者眼前。凱恩曾制造言論使國家卷入一____七年美西戰(zhàn)爭；重金挖走競爭對手的全部班底；曾迎娶總統(tǒng)的侄女社交名媛艾米麗為妻；曾展露自己的政治野心參與選舉；曾仰仗豐厚的財力力推自己毫無天分的情人登上歌劇舞臺……最重要的是，他制造了一個前無古人后無來者的報業(yè)帝國。在這個帝國的興盛時期，凱恩曾經(jīng)控制著37家報紙，13家雜志和一個無線電播送網(wǎng)，他的報業(yè)帝國是帝國中的帝國。這樣富可敵國的凱恩先生，臨終前念念不忘的“玫瑰花蕾”終究是什么？重重調(diào)查之后的記者照舊沒有得到準(zhǔn)確明晰的答案。他最終下定結(jié)論說，凱恩先生是一個獲得了他想擁有的一切然后又失去了這一切的人，也許玫瑰花蕾是某種他沒能得到或是失去了的東西。他猜測玫瑰花蕾也許就是拼圖上的一塊，遺失的一塊。假設(shè)從這個層面上來理解，凱恩的一生是矛盾的一生——風(fēng)光無限世人皆知，孤單落寞無人相守。他不斷得到，同時又不斷失去，那些看似令人著迷的、光鮮亮麗的榮耀浮華，在他的生命里來了又去，卻始終都是過客，在生命最終的盡頭，竟然什么都沒有留下。金錢或答應(yīng)以換取權(quán)力，權(quán)力或答應(yīng)以招致名利，但這些都換不來真摯的情感。親人愛人友人情人，他們無一例外的分開了他，他在追逐事業(yè)與名利的同時，不斷拋棄著這些實際更為珍貴的感情。因此，從某方面來說，凱恩的輝煌帝國是以犧牲最珍貴的東西為代價才換取的`，他的玫瑰花蕾，最終只能盛放在天國的彼端。影片的最后為我們提醒了謎底——當(dāng)仆人們哀嘆著將凱恩生前所有珍藏的異寶一件一件的拋進(jìn)熊熊燃燒的熔爐中時，那件曾屬于童年凱恩的小雪橇，在烈焰的炙烤下褪去了層層掩飾的油彩，終于在趨于消滅之前，短暫的露出了當(dāng)年的模樣?！癛OSEBUD”幾個字格外醒目，原來，這才是所謂“玫瑰花蕾”的真相。破碎的童年使得凱恩的成長經(jīng)歷異于常人，一面是旁人難以企及的富貴榮華，一面是被父母拋棄的孤獨落寞，這種經(jīng)歷是暗藏的隱痛，仿佛一顆深埋地下的____，雖被竭力掩埋，但照舊存在著，并且往往在最脆弱的時候引爆，不斷的折磨著他的心靈。童年的殘缺使得凱恩難以獲得真正的平安感，因此他孜孜不倦的追尋著已然逝去的童年，和與童年有關(guān)的一切。他的第一任妻子，溫婉賢良的大家閨秀艾米麗并不能帶給他一直缺失的平安感，因此當(dāng)他遇見孩子氣的蘇珊時，就無可救藥的迅速陷入了愛河。蘇珊那活潑伶俐而又無憂無慮的性格，仿佛童年玩伴一樣，帶給他不能替代的歡樂和平靜。她能彌補他心靈的缺失，她的天真爛漫是他最好的慰藉。然而這本不是愛的正常形態(tài)?；蛟S由于童年時沒有在親生父母身邊長大，凱恩并不懂得如何去愛一個人，他將蘇珊當(dāng)做籠中的鸚鵡、枕邊的娃娃，一味的滿足著蘇珊那不實際的愿望，并在蘇珊感到痛苦時仍不停頓毫無意義的歌劇演出，最終導(dǎo)致了蘇珊的服藥自殺。在蘇珊幸運被救回之后，他與蘇珊深居簡出，將自己囚禁在宮殿一般的城堡莊園里，過著孤寂冰冷與世隔絕的日子。當(dāng)蘇珊厭倦了這樣的日子，堅決的分開他后，他像一頭發(fā)怒的獅子一般砸毀了蘇珊屋子里所有的物品，最終留下的，就是他臨終前照舊握在手中的水晶球。其實，無論是蘇珊、水晶球還是“玫瑰花蕾”，凱恩所念念不忘、執(zhí)著追求卻最終未得的始終是一份純真而溫暖的情感。這種缺失從他的童年開始，仿佛受了詛咒一般，如同一個難以逃脫的夢魘，不斷的吞噬著他的靈魂，使其不得安寧。凱恩的故事以報業(yè)大亨赫斯特為原型，其中摻雜了赫斯特一生的對手普利策的逸事，以及導(dǎo)演兼主演奧遜·威爾斯的部分經(jīng)歷，因此顯得十別離奇而精彩。查爾斯·福斯特·凱恩作為交融了上世紀(jì)初美國最有影響力的兩大報人的藝術(shù)形象，極為生動，他的故事淋漓盡致的展現(xiàn)了當(dāng)時美國報業(yè)的繁盛與隱藏的弊端，也給今天的新聞人帶來考慮和警示。怎么做新聞，做什么樣的新聞，在新聞業(yè)飛速開展的今天，有豐富多彩的答案。當(dāng)業(yè)界的操守和底線一次又一次被挑戰(zhàn)的時候，新聞人最初的初心也仿佛一枚在風(fēng)中擺動的“玫瑰花蕾”，枝影傾覆間，知未可見。實際上，做事和做人一樣，都是需要有些不實在際的信仰的。假設(shè)太過于糾纏現(xiàn)實，只著眼于眼前的利益，拘泥于分毫的比賽，把重點放在不擇手段的生存上，即使這個媒體暫時獲得了立足之地，也終將失去受眾的信任。新聞人應(yīng)該是有夢的人，在這個時代仍然不失做夢的勇氣，能做夢并且敢做夢，夢里的初心不能忘。又或許每個新聞人都有一個關(guān)于“玫