人像攝影棚配置

在人像服裝攝影影棚裝修中燈光應(yīng)該這樣配置：影室燈至少五個(gè)，主燈用圓型燈箱一，反光傘一，長(zhǎng)方型燈箱兩個(gè)（頂燈和主副燈），反光板兩塊，高燈架三個(gè)，低燈架兩個(gè)，頂燈用懸臂燈架(或者單條天花路軌）一個(gè)。無(wú)線(xiàn)引閃器一個(gè)。數(shù)碼單反相機(jī)，鏡頭，三腳架。等等攝影棚的燈光器材人像攝影棚的燈光器材，一般可以分為瞬間光式的閃光燈類(lèi)和連續(xù)光式的石英燈類(lèi)兩種。閃光燈類(lèi)的閃燈是攝影棚最基本、最常用的設(shè)備，屬于常態(tài)性的拍攝時(shí)使用。其光源一閃即逝，底片可在瞬間便感光完成，故又稱(chēng)為“瞬間光”。主題打光時(shí)的明暗情形，可借閃燈內(nèi)部設(shè)置的模擬燈來(lái)直接觀看。拍照操控頗為便捷，色溫為5400K左右正常色調(diào)，是攝影棚內(nèi)最基本的設(shè)備。連續(xù)光式的石英燈類(lèi)光源，用于希望能有暖調(diào)色彩，或是喜歡慢速細(xì)致感光的拍攝。其光源屬于連續(xù)性發(fā)光體，所以與閃光燈類(lèi)的光源相反，可以以慢速感光的方式來(lái)得到較為細(xì)致的色彩。只是此類(lèi)型燈光的電量消耗較大、容易發(fā)熱，色溫亦呈3200K的暖黃色調(diào)。由于是連續(xù)性發(fā)光，所以是電影等動(dòng)態(tài)影片拍攝時(shí)的最主要光源。若想得到5400K的正常色溫，可以用C12藍(lán)色濾鏡來(lái)矯正。攝影棚的燈光器材，無(wú)論是閃光燈，或是石英燈，其打光方式皆非單燈打光法。一般攝影為了使照片畫(huà)面的明暗光比能完美起見(jiàn)，攝影棚皆采用復(fù)燈打光，所以需規(guī)劃多盞以上的燈光來(lái)組合，效果較為完美。各燈所負(fù)責(zé)的功能及所打出的效果，可參見(jiàn)下列簡(jiǎn)明一覽表。攝影棚復(fù)燈打光組合時(shí)，其各燈之名稱(chēng)與功能簡(jiǎn)明一覽表名稱(chēng)打光功能1．主燈主光將主題最亮的部位打亮，是攝影時(shí)最主要的光源。2．輔燈補(bǔ)光主題暗部補(bǔ)光之用，在控制光比時(shí)調(diào)節(jié)光比強(qiáng)弱的輔助光源。3．背景燈背景光屬效果光之一，打亮背景區(qū)域，否則主題與背景缺少光域與層次感，而且會(huì)產(chǎn)生背景陰影。4．發(fā)燈發(fā)光屬效果光之一，使頭發(fā)與深色背景分離，唯背景是淺色系時(shí)不適用。5．聚光效果燈背景光主題光制造強(qiáng)光特效，如果插上特制形狀的插片，可得到不同形狀的光影效果，經(jīng)常用在制造背景光影時(shí)。6．其他效果燈效果光其他亦有使主題輪廓凸顯的“背面光”等效果燈，使用技巧與功能視攝影師的需求而定。在打光時(shí)，為了改善各燈光的光質(zhì)與色彩，如直射光改變成散射光，或改成光束集中的聚光等光質(zhì)，可以使用燈光的附屬設(shè)備，例如利用反光傘、無(wú)影罩；四葉遮板等設(shè)備來(lái)改變不同的光質(zhì)。其重點(diǎn)設(shè)備及功能如下所述。(1)反光傘：將反光傘裝置于燈光前，利用此傘的反打功能，將裸燈(無(wú)任何遮蔽物的燈)轉(zhuǎn)變?yōu)樘鵁?有反射物的燈)，這種形式的打光法，使光質(zhì)變成散射光的性質(zhì)，從而得到較柔和的光質(zhì)。常裝于輔燈或主燈上。其材質(zhì)有銀色或白色的，但以白色較為常用，光質(zhì)較柔和。(2)無(wú)影罩：無(wú)影罩是最簡(jiǎn)便而直接的散射光轉(zhuǎn)換裝置。其作用是將一半透光的白布制成燈罩，直接套于燈頭，直射光經(jīng)過(guò)這塊布罩，便擴(kuò)散為散射光的光質(zhì)，操作簡(jiǎn)便，是攝影棚最重要且普遍使用的改變光質(zhì)的設(shè)備。常用于主燈或輔燈上，其尺寸有大有小，可依攝影師的拍攝目的選購(gòu)。(3)尖嘴罩：是與無(wú)影罩功能相反的裝置，這種類(lèi)似豬嘴巴的漏斗形圓筒，裝設(shè)于燈頭前時(shí)，會(huì)將裸燈的光更集中地導(dǎo)引于投光處，形成聚光的狀態(tài)，是發(fā)燈聚光效果最常用的導(dǎo)光設(shè)備。中的特殊效果和想法除外。反光板的最主要任務(wù)就是給與主光照明不到的暗部以輔助光照明，再現(xiàn)暗部原有層次，調(diào)節(jié)和控制畫(huà)面明暗反差。如在直射光照明的逆光、側(cè)逆光情況下、人物或物體被照明的輪廓、線(xiàn)條較亮，而臉部及物體沒(méi)有被照明的部分較暗，兩者反差很大，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出感光材料記錄能力的范圍。在這種情況下，反光板能發(fā)揮很好的作用，它能按照照明者的創(chuàng)作意圖、想法要求進(jìn)行調(diào)節(jié)，把人物或物體的明暗反差控制在感光材料允許的范圍之內(nèi)。反光板還可用于側(cè)光照明時(shí)景物暗部的補(bǔ)光和頂光照明時(shí)景物的陰影部分的補(bǔ)光。凡使用反光板給予場(chǎng)景或物體暗部以適當(dāng)?shù)妮o助光照明的畫(huà)面，明暗反差適中，亮暗過(guò)渡層次豐富細(xì)膩，立體感和質(zhì)感能得到較好的體現(xiàn)。(二)、校正偏色，力求色彩統(tǒng)一由于感光材料記錄景物亮暗能力有局限性，一旦鏡頭視角內(nèi)的景物超出亮度比和光比范圍(實(shí)際情況常常是這樣)，感光材料就顯得無(wú)能為力了。如在直射光的逆光、側(cè)逆光、樹(shù)蔭、樓房陰影下拍攝時(shí)，常因人物或景物暗部同亮的輪廓和亮的背景形成較大的亮暗比差，致使人物或景物的暗部受環(huán)境和照度不足的影響而偏色，暗部與亮部色彩發(fā)生偏差，不能正常體現(xiàn)暗部原有的色彩。這時(shí)，可利用反光板給暗部加光.提高暗部基礎(chǔ)亮度，縮小兩者反差，使其同亮部保持適當(dāng)?shù)墓獗?，最大限度地利用感光材料記錄光與色的能力，盡量避免由于亮度低造成的偏色現(xiàn)象，保持畫(huà)面中亮部與暗部、畫(huà)面與畫(huà)面之間色彩的和諧統(tǒng)一。(三)、具有"移光"效果"移光"也叫"借光"，在拍攝現(xiàn)場(chǎng)光線(xiàn)不足、照明不平衡、照明條件又不允許加任何燈光的情況下，可使用反光板把光線(xiàn)"移"到拍攝處，提高或彌補(bǔ)拍攝處原有光線(xiàn)的照明不足。有時(shí)在飛機(jī)、汽車(chē)、輪船、火車(chē)上等照明條件不好的地方拍攝，可發(fā)揮反光板的優(yōu)勢(shì)，把有直射光照明處的光線(xiàn)和由散射光照明但較拍攝處光線(xiàn)充足的光線(xiàn)"移"和"借"到所需處，作被攝體和環(huán)境的主要光源。有時(shí)條件允許，可使用大塊或多塊反光板，但要注意反光板要從一個(gè)"光源點(diǎn)"上反射，防止在被攝體或其所處環(huán)境內(nèi)出現(xiàn)過(guò)多虛假投影，同時(shí)也應(yīng)注意光線(xiàn)投射高度以及光線(xiàn)來(lái)源的真實(shí)性。(四)、修正日光不足，達(dá)到照明平衡外景照明工作，照明人員創(chuàng)作的"伸縮性"很大，有時(shí)可直接干預(yù)自然光的照明，使其達(dá)到理想的創(chuàng)作要求；有時(shí)也可什么也不管，甘當(dāng)"燈光照明"師，似乎外景自然光照明已經(jīng)是十全十美。實(shí)際上，無(wú)論是直射光照明還是散射光照明都存在著很多缺陷不足，需要我們加以修正和彌補(bǔ)。在直射光照明下，怎樣才能保證正常再現(xiàn)整個(gè)場(chǎng)景或畫(huà)面的基本色彩，怎樣才能將亮暗兩部分反差控制在感光材料的寬容度之內(nèi)，怎樣才能有效提高場(chǎng)景內(nèi)某一部分的照明亮度呢？反光板能幫助創(chuàng)作者實(shí)現(xiàn)這一切。在場(chǎng)景內(nèi)整體亮度比較高但某些局部又比較暗的情況下，可用一塊或數(shù)塊直射光性質(zhì)的反光板加以補(bǔ)充照明，提高其亮度，增加場(chǎng)景層次，達(dá)到總體照明的平衡。(五)、模擬真實(shí)的效果光所謂效果光，指在照明中的水面波光的閃動(dòng)效果、樹(shù)影下的光斑光線(xiàn)效果、通過(guò)汽車(chē)玻璃和平靜的湖面單向反射出的光線(xiàn)效果等。這些效果光，都可利用反光板加以模擬。(六)、在拍攝場(chǎng)景中做底子光內(nèi)景照明主要依靠燈光，但反光板也經(jīng)常能派上用場(chǎng)，發(fā)揮著其他燈具不能發(fā)揮的作用。如在整體布光之前，首先要在場(chǎng)景內(nèi)有一個(gè)基礎(chǔ)照明，即人們常稱(chēng)的底子光照明，使整個(gè)場(chǎng)景有個(gè)基本亮度，滿(mǎn)足攝錄設(shè)備對(duì)光線(xiàn)亮度的最基本要求。常用方法是把燈光打在反光板上，借助反光板的反射，形成柔和的散射光，以此提高環(huán)境內(nèi)的基礎(chǔ)亮度。再如用反光板作人物的輔助光，效果很好，光線(xiàn)非常柔和細(xì)膩。在內(nèi)景照明中把燈光打在白布、白紙、白色墻壁上，也能收到近似的效果。漫射箱將光線(xiàn)匯集后再投射到底片上。特點(diǎn)是光質(zhì)柔和,反差較弱,原底片上的劃痕、污點(diǎn)表現(xiàn)的也不明顯,這是由于光線(xiàn)通過(guò)散射片在漫射箱內(nèi)多次反射。閃光燈測(cè)光表測(cè)光表由一光敏元件組成感光探頭，光線(xiàn)通過(guò)底片到達(dá)感光探頭再傳輸給控制元件，將探頭置于放大尺板上就能讀出投射到底板上的影像光強(qiáng)度，所給出的讀數(shù)不僅指示了正確的曝光時(shí)間，而且還指出了相紙或?yàn)V光片的反差等級(jí)。棚內(nèi)人像燈光布置.剛剛接觸影室人像攝影的創(chuàng)作者，都會(huì)對(duì)燈光的使用和曝光有很多疑惑。面對(duì)模特時(shí)，不知該在何處安排燈具，是左還是右，是高還是低；不知該使用何種性質(zhì)的光源，是軟光源還是硬光源；測(cè)光時(shí)，不是很清楚測(cè)光的來(lái)龍去脈；服裝和化妝造型的藝術(shù)化處理更需要推敲。一、前期計(jì)劃：1、拍攝初衷：技術(shù)＋藝術(shù)≥教學(xué)剛剛接觸影室人像攝影的創(chuàng)作者，都會(huì)對(duì)燈光的使用和曝光有很多疑惑。面對(duì)模特時(shí)，不知該在何處安排燈具，是左還是右，是高還是低；不知該使用何種性質(zhì)的光源，是軟光源還是硬光源；測(cè)光時(shí)，不是很清楚測(cè)光的來(lái)龍去脈；服裝和化妝造型的藝術(shù)化處理更需要推敲。因此，在拍攝這組片子時(shí)，主要考慮的是最終呈現(xiàn)的影像既要有一定的創(chuàng)意性，又能為入行者提供一定的指導(dǎo)和參考意義。2、前期對(duì)整體效果的設(shè)計(jì)：多元的美。拍攝前是以服裝、模特以及燈光的使用互為參考來(lái)進(jìn)行整體把握的，盡量讓多種元素在同一畫(huà)面里相互映襯，產(chǎn)生視覺(jué)上相對(duì)綜合的美感。雖然有非常形式感的服裝在畫(huà)面里出現(xiàn)，但服裝的細(xì)節(jié)不是要表達(dá)的主體。模特是專(zhuān)業(yè)模特，表現(xiàn)力很好。因此，面孔與肢體之間的關(guān)系，人與服裝的關(guān)系，這些是需要多方面展現(xiàn)的。色調(diào)與影調(diào)的把握，氣氛的營(yíng)造，更是創(chuàng)作片成功的關(guān)鍵。3、燈光方面的設(shè)計(jì)：燈在于“精”。以盡可能少的燈具使用量，實(shí)現(xiàn)盡可能豐富的光影變化。一支燈，加上一個(gè)放置于合理位置的反光板，便可以拍攝出有影調(diào)變化的畫(huà)面；兩支燈，安放位置可以多變，再加上分別應(yīng)用軟硬不同的光源，對(duì)形體的描述和塑造就顯得余地更大；在不超過(guò)三支燈的情況下，軟硬光源組合應(yīng)用，考慮照射角度的控制，加上蜂巢和擋板的應(yīng)用，技巧和方法更多。因?yàn)榧仁莿?chuàng)作片，又是教學(xué)片，燈光的即興使用程度將會(huì)被降到最低程度。4、教學(xué)計(jì)劃：用光造型。由單燈入手，掌握入射表及反射表的操作方法，由淺入深，解決準(zhǔn)確曝光量的計(jì)算問(wèn)題。燈的布控，直接影響最終畫(huà)面的影調(diào)和色彩還原，將是此課的研究重點(diǎn)。同時(shí)要根據(jù)模特的面孔及身體條件來(lái)分析化妝和造型的定位，掌握與化妝人員的溝通方法，讓信息能盡量準(zhǔn)確的傳遞，實(shí)現(xiàn)最初構(gòu)想的設(shè)計(jì)思路。二、現(xiàn)場(chǎng)調(diào)整：計(jì)劃基本不變，只有微調(diào)。拍攝圖一時(shí)，原計(jì)劃用兩支燈拍攝，都照射模特，一支在左側(cè)為主燈，一支偏向右為輔燈。根據(jù)服裝及妝面的色彩，又加入一支燈，在光源前加了藍(lán)色色片，令其以羽化的方式投射到白色背景墻上形成漸變，畫(huà)面縈繞在藍(lán)色構(gòu)成的主色調(diào)中。拍攝圖二時(shí)，為紅色服裝的背景選擇多花了些時(shí)間。用白色背景可能會(huì)使服裝的紅色顯得黯淡，用黑色背景可能會(huì)使紅色顯得突兀，用其它有色背景也可能會(huì)和紅色不協(xié)調(diào)，因此最終選擇了灰背景紙，令觀者能集中注意力于畫(huà)面主體，同時(shí)又不顯得主體與背景空間上失去呼應(yīng)。因?yàn)槟Ｌ厣砀哂袃?yōu)勢(shì)，及地的長(zhǎng)裙在她身上看起來(lái)不會(huì)顯得累贅，因此最終拍攝時(shí)除了拍攝一些靜態(tài)的畫(huà)面以外，也令模特將長(zhǎng)裙左右搖擺，畫(huà)面會(huì)有動(dòng)靜的對(duì)比。拍攝圖三時(shí)，模特身材纖細(xì)，配合吊帶式黑色長(zhǎng)裙，更突顯其優(yōu)勢(shì)。為了加強(qiáng)視覺(jué)效果，選擇黑背景紙，在斜后方打一支燈給模特，使其從濃重的黑色中分離出來(lái)。前面的主燈保持不變。三組片子的妝面都沒(méi)有十分特殊的處理，以潤(rùn)和透的自然妝為主，稍微加入一些和服裝相關(guān)的顏色。三、操作重點(diǎn)：1、布光：布光有理。燈位的布控是為實(shí)現(xiàn)拍攝計(jì)劃而有目的的實(shí)施，每支燈都有它存在的道理。2、測(cè)光：為變化測(cè)光。測(cè)光的重點(diǎn)在于掌握反射光的數(shù)據(jù)。例如拍攝圖一時(shí)，根據(jù)從白色背景上測(cè)得的讀數(shù)，分析其和前景的服裝及模特膚色之間數(shù)據(jù)上的差距，從而決定對(duì)背景的光線(xiàn)輸出量是增還是減。拍攝圖三時(shí)，反射光的數(shù)據(jù)改