現(xiàn)代園林典型案例分析介紹

現(xiàn)代園林典型案例分析介紹第一頁，共39頁。第二頁，共39頁。廣義：由法國的波德萊爾(Baudelaire)在19世紀中期首先加以揭示，然后在19世紀下半葉直到20世紀60年代之間的各種“先鋒藝術”(印象主義、立體主義、未來主義、超現(xiàn)實主義、建構主義、表現(xiàn)主義、波普藝術、新現(xiàn)實主義等)以及相關的哲學與社會理論中得到體現(xiàn)和張揚的那樣一種對“現(xiàn)代性”或“新奇性”永恒的加以追求的精神。狹義：主要是指體現(xiàn)或貫穿在自17世紀以來，首先在西方產(chǎn)生然后逐漸擴散到世界其它地方的那種新文明之中的那些基本精神或運行原則，如理性主義、世俗主義、科學主義、個人主義等。第三頁，共39頁。1.社會根源a.工業(yè)化、現(xiàn)代化社會生產(chǎn)力快速增長,奠定了堅定的物質(zhì)基礎。工業(yè)革命與資本社會所引發(fā)的前進、理性、競爭與科技正是現(xiàn)代主義不可或缺的內(nèi)容。b.文化危機意識人們的精神生活卻極度空乏。在人與社會、人與人、人與自然、人與自我四種基本關系上，皆表現(xiàn)出全面的扭曲和異化。c.政治動亂、戰(zhàn)爭頻繁的政治動亂和戰(zhàn)爭使人們的精神倍受摧殘，使人們的意識形態(tài)發(fā)生了變化，渴望建立一種新的秩序。第四頁，共39頁?，F(xiàn)代人本主義思潮在西方的興起是以一種非理性的方式向資本主義異化現(xiàn)象，向病態(tài)的現(xiàn)世界做出的揭露和抗爭。a.科學主義思潮b.人本主義思潮認識論和科學哲學中的一種思潮或運動?？茖W是惟一的知識、永恒的真理。倫理的、美學的和神學的思想都將被科學的進步所排除。關注人的價值與尊嚴，圍繞人的自由與解放而展開思考的一股思潮。第五頁，共39頁。先鋒性對歷史和傳統(tǒng)的抗拒，力求建立新的秩序和法則抽象性以模范為主的具象藝術向抽象藝術轉(zhuǎn)變，改變傳統(tǒng)審美觀點人本性從神本主義向人本主義的偉大轉(zhuǎn)變，構建以自我為中心的客觀世界體系民主性設計為民思想，人民群眾是設計的服務對象和堅實基礎第六頁，共39頁。1.現(xiàn)代藝術發(fā)展的影響以莫奈(oaudeMonet)為代表的印象派藝術率先反對學院派藝術，與隨后涌現(xiàn)的野獸派、立體主義、抽象主義等構成了西方現(xiàn)代派藝術?，F(xiàn)代派藝術的共同傾向是:(1)由具體走向抽象(2)繪畫意境的追求與新科學的發(fā)展緊密結合，例如結合當代的幾何學圖案、色彩學、心理學等一些成果進行研究(3)在形式與手法上有創(chuàng)新;例如結構的變化、形象的夸張、構圖的變幻以及象征手法的運用等(4)與實用相結合《灰樹》蒙德里安《記憶的永恒》達利第七頁，共39頁。2.現(xiàn)代主義建筑的影響現(xiàn)代主義建筑所倡導的注重功能、空間以及形式上的簡潔等原則都為現(xiàn)代主義園林的產(chǎn)生和發(fā)展起到了積極的參照作用?，F(xiàn)代主義建筑大師的思想和作品又為現(xiàn)代主義園林設計師們提供了理論基礎和形式法則。薩伏伊別墅勒·科布西?！敖ㄖ逡亍保?）底層透空，下設立柱，把地面留給行人；（2）屋頂花園，用平頂，上設花園；（3）自由空間，用框架結構，內(nèi)部空間模塊化，按需處理；（4）橫向長窗，窗可以自由設；（5）自由立面，承重柱退到墻后，外墻自由處理。第八頁，共39頁。3.藝術運動的影響a.工藝美術運動：19世紀下半葉，以拉斯金(JolinRuskin)和莫里斯(WmiamMorris)為代表發(fā)起的工藝美術運動極力反對維多利亞的裝飾風格，他們主張設計簡單樸實、具有良好的功能，在裝飾上推崇自然主義、東方裝飾和東方藝術;提倡手土藝，明確反對機械化的生產(chǎn)。b.新藝術運動：十九世紀末、二十世紀初“新藝術運動”席卷歐洲大陸，它是強調(diào)曲線、動感、裝飾的浪漫主義藝術運動.在新藝術運動中的園林設計從自然界中獲取基本的線條，并用于各種設計裝飾.它也注重裝飾，但它剝離了折衷、守舊的外衣，而且不反對工業(yè)化，強調(diào)整體藝術環(huán)境和功能.第九頁，共39頁。工藝美術運動比較重視中世紀的哥特風格，把哥特風格作為一個重要的參考與借鑒來源，而新藝術運動則完全放棄任何一種傳統(tǒng)裝飾風格，完全走向自然風格，強調(diào)曲線和有機形態(tài)。新藝術運動在設計發(fā)展史上標志著由古典傳統(tǒng)走向現(xiàn)代運動的一個必不可少的轉(zhuǎn)折與過渡，為現(xiàn)代主義設計和園林的產(chǎn)生起到了積極的推動作用。第十頁，共39頁。4.哈佛革命：丹.凱利、?？瞬┖土_斯三人在哈佛受到現(xiàn)代建筑和現(xiàn)代藝術的影響，不滿足于學院派的傳統(tǒng)教學，而是從建筑、藝術以及同時代優(yōu)秀的設計作品中吸取養(yǎng)分，提出了現(xiàn)代園林設計的新思想，掀起了現(xiàn)代主義的潮流。30年代末、40年代初，爆發(fā)了以丹·凱利、?？瞬┖土_斯三人為首的“哈佛革命”，才徹底的擺脫了古典主義的教條，標志著現(xiàn)代主義園林的真正誕生。第十一頁，共39頁。現(xiàn)代主義園林西方傳統(tǒng)園林形式簡潔、自由機械、呆板功能注重功能和空間感注重視覺上的裝飾效果，僅考慮到少數(shù)人的使用功能構圖非對稱構圖，動態(tài)平衡左右對稱，具有明顯的中軸線和視覺中線類型豐富，包括各種公共園林主要以庭院為主材料豐富，新材料，新方法單調(diào)，以植物為主服務對象人民大眾少數(shù)統(tǒng)治階級和個人勒諾特凡爾賽宮丘奇唐納花園第十二頁，共39頁。

1912.9.12：出生于美國波士頓近郊的小鎮(zhèn)若克斯拜瑞。

1937-1938：和艾克博、羅斯共同發(fā)表了一系列文章，從社會的角度對景觀設計作全面闡述，引發(fā)了后來被定義為“現(xiàn)代主義”的設計思潮。

50-60年代：一生最多產(chǎn)的時期，諸多作品逐漸吸引大眾視線。完成米勒莊園的設計，這是其設計生涯中最大的一次突破。

1963：發(fā)表《自然：設計之源泉》，標志了凱利設計思想的成熟。

60-80年代：在世界各地完成很多作品，奠定了他作為現(xiàn)代景觀設計大師的地位。1997：被授予美國國家藝術勛章，是首位獲得此榮譽的園林設計師。

2003.2.21：與世長辭，自此走完了他極其輝煌的一生。一．丹·凱利生平第十三頁，共39頁。從歐洲古典園林中得到了自己所一直尋找的設計元素，初步形成了自己較為規(guī)整的園林設計風格受現(xiàn)代主義的影響，初步形成了自己對于現(xiàn)代園林設計的一些想法，但是缺乏合適的設計語言與素材擺脫了設計思想的束縛，不再追求具體的設計風格，而是轉(zhuǎn)向?qū)で笞匀痪竦谋举|(zhì)所在20世紀30~40年代50~70年代80年代至今設計思想經(jīng)歷三個主要階段：第十四頁，共39頁。1.強調(diào)功能“重要的不是設計，而是生活本身?！薄?凱利“形式追隨功能?！薄忱?/p>

建筑師建議

客戶要求最恰當?shù)膱D解形式與功能有機結合形式完美，功能合理基地情況第十五頁，共39頁。2.建筑與環(huán)境融合，簡潔的構圖“我一直在尋找那種將我們和自然連接在一起的、最為純凈的關系—我們可稱之為精神或是神秘?！?”——丹.凱利現(xiàn)代主義園林不僅在形式上與現(xiàn)代城市的風格相互融合，而且要滿足市民各種功能上的需求。設計總是從建筑出發(fā)，將建筑的空間延伸到周圍的環(huán)境中。他采用的幾何的空間構圖與現(xiàn)代建筑的簡潔明快極為協(xié)調(diào)，使建筑與園林得到了有機的融合。達拉斯噴泉廣場第十六頁，共39頁。達拉斯聯(lián)合銀行大廈噴泉廣場：整個廣場的基本設計形式要素為方與圓，通過方與圓有秩序的組合，使水面、樹壇、噴泉、小瀑布、鋪裝等按幾何關系有機的聯(lián)系在一起，營造了一處簡潔明快、清新別致的現(xiàn)代都市休閑環(huán)境。第十七頁，共39頁。3.繼承與創(chuàng)新“設計師如果忘記歷史也就失去了繼續(xù)前行的基礎。”——丹.凱利米勒花園：修剪整齊的綠籬、成行種植的橡樹、楓樹、道路兩端的噴泉水池、被樹籬所分割的小林園，這一切都可以在古典主義園林中找到。只不過它們的布置方式是現(xiàn)代主義風格的。第十八頁，共39頁。西雅圖坐落在美國西北部太平洋沿岸，處在艾略特海灣和普結灣之間，北邊有聯(lián)合湖，東邊是華盛頓湖。西雅圖煤氣廣場就在聯(lián)合國湖的北面，正對西雅圖市這里是眺望西雅圖中央?yún)^(qū)優(yōu)美天際線的最佳之地，可以讓人體會距離所帶來的美感，也讓人明白西雅圖何以被稱為“翡翠之城”(EmeraldCity)！二、理查德·海格——代表作品·西雅圖煤氣廠公園第十九頁，共39頁。1906年，在美國西雅圖市聯(lián)合湖北部的山頂，西雅圖石油公司建了一個主要用于從煤和石油中提取石油的工廠。幾十年來，附近居民不得不忍受工廠排放的大量污染物對環(huán)境造成的巨大破壞。被棄后，西雅圖政府十分重視環(huán)境保護工作，決定將其改建為城市中央公園。1970年，市政府委托哈克設計事務所負責該地改建工作。最簡單的做法是將原有的工廠設備全部拆除，把受污染的泥土挖去并運來干凈的土壤，種上樹林、草地，建成如畫的自然式公園，但這將花費巨大。啥克決定尊重并利用基地現(xiàn)有的資源，從已有的元素出發(fā)進行設計，而不是把這些資源、元素從記憶中抹去。第二十頁，共39頁。西雅圖煤氣廠由7個風格迥異的分區(qū)組成，分別是：背部盆地的大草地、兒童游樂場、南部日光草坪，由南至北排列的煉油廠設備的廢墟，西部的斜坡、大型的人造土山和北部開場的鄉(xiāng)村，另外，北部還有一座停車場。從遠處看，綠色草地上的黑色鐵塔輪廓清晰，十分醒目，以明亮的拼貼畫似的海岸線為背景，構成了具有人類工業(yè)活動寓意的輪廓。大型人造土山日光草坪停車場背部盆地大草地兒童游樂場西部斜坡煉油廠設備廢墟第二十一頁，共39頁。1970年，理查德·哈格在西雅圖煤氣廠舊址上建設新公園的成功，是生態(tài)主義思潮在實踐上的第一次嘗試，掀開了景觀生態(tài)設計的新篇章。它講生態(tài)景觀設計在實踐上提高到了一個新的科學高度，為以后的生態(tài)設計提供了有益的參考。特別是德國魯爾工業(yè)區(qū)的后工業(yè)改造。第二十二頁，共39頁。

哈格對現(xiàn)場調(diào)查時發(fā)現(xiàn)，煤氣廠的土壤毒性很高，挖掘深度至18米時污染仍然存在，沒有一種植物能在這種環(huán)境中正常生長。經(jīng)過海格不斷的咨詢總結，采用生物方法來將解土壤污染，這樣做的優(yōu)點是可以在原地實施土壤處理。首先將表層污染最嚴重的管道、煤氣制造設備清除，并從附近的建筑工地運來未受污染的土壤。至于深層的二甲苯、石油等污染物，則利用底層土中的礦物質(zhì)和細菌，在深層耕種中引入能消化石油的生化酶，并添加下水道中沉淀的淤泥、修剪草坪剩下的草屑和其他可以做肥料的廢物，促進使泥土里的細菌去消化半個多世紀積累的滑雪污染物。第二十三頁，共39頁。由于土質(zhì)的關系，公園中基本上是草地，表面凹凸不平，秋天會變的枯黃。哈克認為，萬物輪回、葉枯葉榮是自然的規(guī)律，應當遵循，沒有必要常年花費昂貴的灌溉費來阻止這現(xiàn)象的發(fā)生第二十四頁，共39頁。理查德海格認為，針對工業(yè)廢棄地惡劣的生長環(huán)境，植物應選擇：生長快、適應性強、抗逆性好、成活率高的植物；優(yōu)先選擇具有改良土壤能力的固氮植物；盡量選擇當?shù)貎?yōu)良鄉(xiāng)土植物和先鋒植物；選擇植物種類時不僅要考慮經(jīng)濟價值高，更主要是植物的多重效益，主要包括抗旱、耐濕、抗污染、抗風沙、耐瘠薄、抗病蟲害以及具有較高的經(jīng)濟價值。第二十五頁，共39頁。海格重視場地歷史、保留工業(yè)遺跡的設計理念，確定了該場地的主題基調(diào)。經(jīng)過有選擇的刪減后，剩下的工業(yè)設備被作為巨大的雕塑和工業(yè)遺跡而被保留了下來。東部一些機器被刷上了紅、黃、藍、紫等鮮艷的顏色，有的被覆蓋在簡單的坡屋頂之下，成為游戲室內(nèi)的器械。將工業(yè)設施和廠房改成餐飲、休息、兒童游戲等公園設的做法，使原先被大多數(shù)人認為是丑陋的工廠保持了其歷史、美學和實用的價值。工業(yè)廢棄物被用作公園一部分的做法不僅有效地減少了建筑成本，還實現(xiàn)了資源的再利用。第二十六頁，共39頁。1.重視自然和鄉(xiāng)土性

“在任何既定的背景環(huán)境中，自然、文化和審美要素都具有歷史必然性，

設計者必須充分認識它們，然后才能以之為基礎決定此環(huán)境中該發(fā)生些

什么”。

——哈普林大自然是哈普林許多作品的重要靈感之源。此外還擁有高超的運用水和混凝土來構筑景觀的能力。區(qū)域自然過程的分析舊金山濱海農(nóng)場住宅開發(fā)項目第二十七頁，共39頁。2.人與環(huán)境的融合

依據(jù)對自然的體驗來進行設計，將人工化了的自然要素插入環(huán)境。他設計的巖石和噴水不僅是供觀賞的景觀，更重要的是游憩設施，大人小孩都可以進入玩耍。巨大的瀑布、粗糙的地面、茂密的樹林在城市環(huán)境中為人們架起了一座通向大自然的橋梁。

伊拉·凱勒水景廣場第二十八頁，共39頁。3.形式源于自然卻高于自然愛悅廣場的不規(guī)則臺地，是自然等高線的簡化，廣場上休息廊的不規(guī)則屋頂，來自于對洛基山山脊線的印象，噴泉的水流軌跡，是他花了兩個星期研究席爾拉瀑布的結果，而演講堂前庭廣場的大瀑布，更是對美國西部懸崖與臺地的大膽聯(lián)想。大瀑布及跌水部分采用較粗獷的暴露的混凝土飾面。以一種藝術抽象的手段再現(xiàn)了自然的精神，而不是簡單地移植或模仿。

第二十九頁，共39頁。移情的藝術的功能的功能主義使園林設計擺脫了感性主義和浪漫主義的自然崇拜，滿足了人們的理性需求，諸如休息和娛樂等在完全不同的材料層面上追求自然以及所帶來的精神影響，就如日本園林中的枯山水給人帶來的那種心靈的凈化和感悟在園林設計中運用藝術的手段，唐納德認為園林應與雕塑等現(xiàn)代藝術相結合在唐納德設計的作品中，拋棄了傳統(tǒng)園林中那些虛飾和過分的幻想，他喜歡18世紀傳統(tǒng)花園中的兩個方面，即框景和透視線的運用。不過，功能主義在他的作品中還是占據(jù)了主導地位。設計思想：第三十頁，共39頁。案例分析：“BentleyWood”（本特利樹林）的住宅花園。住宅周圍是茂密的樹林和優(yōu)美的自然原野，被看作是一幅現(xiàn)代主義者的風景畫。花園最富特色的要數(shù)住宅外的露臺設計，露臺是餐廳的延伸，由方格的鋪裝、草地、磚墻以及木構架組成。露臺的一側(cè)用磚墻圍住，向外的一側(cè)則由矩形的木網(wǎng)格構架限定，既起到了圍合空間的作用又對遠處的風景形成了框景。在木構架一側(cè)的基座上側(cè)臥著亨利·摩爾(HenryM00re)的抽象人體雕塑，雕塑面向無邊的原野，給花園增添了現(xiàn)代藝術的氛圍。第三十一頁，共39頁。設計思想：1.流動的、有機的、自由的形式設計園林，一如他的繪畫風格他用花床限制了大片植物的生長范圍，用植物葉子的色彩和質(zhì)地的對比創(chuàng)造美麗的圖案，他還將這種對比擴展到其他材料，如砂礫、卵石、水、鋪裝等等。2.將園林視為藝術由空間、體積和形狀構成，設計手法在中小尺度園林上顯得極有魅力，他的設計語言如曲線花床、馬賽克地面被廣為傳播。

第三十二頁，共39頁。3.對地方文化的借鑒巴西獨有的濃郁的熱帶植物、花木和許多具有神秘色彩的紀念性建筑物都給馬克斯作品烙上了巴西特有的南美洲的文化印記?，F(xiàn)代藝術與巴西的自然文化相結合的產(chǎn)物，濃縮了巴西特有的文化，山水，植物。第三十三頁，共39頁。設計思想：1.將現(xiàn)代主義與墨西哥傳統(tǒng)相結合巴拉甘設計的園林以色彩明亮的墻體與水、植物和天空形成了強烈的對比，寧靜中透著神秘，流動中凝聚著祥和，具有墨西哥高原氣候特有的荒涼和靜遠。2.現(xiàn)代而又極具地方特色的風格以簡潔的幾何形體（主要是矩形），和簡單的要素（墻和水），以及傳統(tǒng)的色彩，簡練而富有詩意的設計語言，在各國的風景園林師中獨樹一幟。

第三十四頁，共39頁。在巴拉甘設計的一系列園林中，采用的要素都非常簡單，主要是墻和水，植物很少。1968年，他在自己設計的圣·克里斯多巴爾（San

Cristobal）住宅的庭院中，使用了玫瑰紅和土紅的墻體以及一個方形大水池，從墻上有一個水口向下噴落瀑布，水聲打破了由簡單幾何體組成的庭院的寧靜，在炙熱的陽光下給人帶來一些清涼。整個庭院給人一種寧靜、詩意的心靈感受。第三十五頁，共39頁?，F(xiàn)代主義園林從現(xiàn)代主義藝術和現(xiàn)代主義建筑中獲取了豐富的靈感和形式語言，逐漸形成了自己特有的新的設計思想和設計形式。現(xiàn)對現(xiàn)代主義園林普遍具有的新的設計思想和新的設計風格進行了以下總結:1.大眾設計。不僅現(xiàn)代主義園林的服務對象是人民大眾，而且設計也要做到以人為本，充分考慮到人的需求和參與。2.形式與功能相結合?，F(xiàn)代主義園林是為了人的使用，創(chuàng)造豐富的功能空間以滿足人們休閑、游憩的需要。同時在設計時注重功能分區(qū)的合理性，使形式與功能得到有機的結合。3.園林與環(huán)境相融合。