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文檔簡(jiǎn)介
雪落在中國(guó)的土地上作者簡(jiǎn)介艾青(1910-----1996)原名蔣海澄,浙江金華人。1928年中學(xué)畢業(yè)后考入國(guó)立杭州西湖藝術(shù)院。1929年到巴黎勤工儉學(xué),在學(xué)習(xí)繪畫的同時(shí),接觸歐洲現(xiàn)代派詩(shī)歌,比利時(shí)詩(shī)人凡爾哈侖給他的影響最大。1932年創(chuàng)作第一首詩(shī)《會(huì)合》,此詩(shī)筆名“莪伽”發(fā)表于同年七月出版的《北斗》第2卷第3、4期合刊。1932年5月回到上海,加入中國(guó)左翼美術(shù)家聯(lián)盟,并組織春地畫社。7月,被捕入獄,在獄中翻譯凡爾哈侖的詩(shī)作并創(chuàng)作了名篇《大堰河——我的保姆》。接著創(chuàng)作了《蘆笛》、《巴黎》等。1935年10月,經(jīng)保釋出獄。1937年抗戰(zhàn)爆發(fā)后到武漢,寫下《雪落在中國(guó)的土地上》。1940年到重慶任育才學(xué)校文學(xué)系主任,不久赴延安,在陜甘寧邊區(qū)文化協(xié)會(huì)工作。此時(shí)代表作有《向太陽(yáng)》等。1944年獲模范工作者獎(jiǎng)狀,并加入中國(guó)共產(chǎn)黨。1945年10月隨華北文藝工作團(tuán)到張家口,后任華北聯(lián)合大學(xué)文藝學(xué)院領(lǐng)導(dǎo)工作,寫有《布谷鳥》等詩(shī)。1979年徹底平反后,寫下《歸來(lái)的歌》、《光的贊歌》等大量詩(shī)歌。從詩(shī)歌風(fēng)格上看,解放前,艾青以深沉、激越、奔放的筆觸詛咒黑暗,謳歌光明;建國(guó)后,又一如既往地歌頌人民,禮贊光明,思考人生。他的“歸來(lái)”之歌,內(nèi)容更為廣泛,思想更為渾厚,情感更為深沉,手法更為多樣,藝術(shù)更為圓熟。1937年12月28日,艾青來(lái)到武漢,“七七事變”以后,全國(guó)人民的抗日斗志空前高漲;而國(guó)民黨軍隊(duì)節(jié)節(jié)敗退,大好河山的國(guó)土大片丟失。在這民族存亡的嚴(yán)重關(guān)頭,人們一方面在尋求如何戰(zhàn)勝日本軍國(guó)主義者的正確道路,另一方面則不免面對(duì)嚴(yán)峻的現(xiàn)實(shí)而陷入深沉的思考。作為一個(gè)對(duì)祖國(guó)前途和人民命運(yùn)深切關(guān)懷的詩(shī)人,艾青不能不在感情上有他獨(dú)特的表達(dá)方式?!堆┞湓谥袊?guó)的土地上》正是在民族危機(jī)空前嚴(yán)重的時(shí)刻,一個(gè)滿懷正義和激憤之情的詩(shī)人所唱出的一支深沉而激越的歌。寫作背景賞析這是一首充分體現(xiàn)了艾青早期的感情基調(diào)的詩(shī)。他的那種赤誠(chéng)熾烈、深沉執(zhí)著的對(duì)祖國(guó)人民命運(yùn)的關(guān)懷,使他不能不以一種急切憂慮的心緒,冷竣而真實(shí)的筆觸,把當(dāng)時(shí)的社會(huì)氣氛傳達(dá)出來(lái)。這首詩(shī)很難說(shuō)有幾個(gè)明顯的段落,只能說(shuō)有幾個(gè)起伏。被稱作主旋律的兩行詩(shī),是一個(gè)激蕩的大氣韻和境界,一下子把讀者推了進(jìn)去,使你不但置身其中,身內(nèi)身外頓時(shí)落滿了厚重的雪。隨后,詩(shī)人才展開(kāi)一幅幅的寒冷的場(chǎng)景。讀者感觸到了風(fēng)的無(wú)法躲避的侵襲和它古老的哀傷的聲息,不由得令人感到了歷史的沉重。接著詩(shī)人從土地和人民的艱辛歲月,訴述了詩(shī)人自己“也是農(nóng)人的后裔”,經(jīng)歷過(guò)流浪和監(jiān)禁,失去了青春。詩(shī)人的命運(yùn)與整個(gè)古老的民族和土地的命運(yùn)是血肉相連的。詩(shī)人真摯的自白使詩(shī)浸染著溫暖而赤誠(chéng)的血淚,讓詩(shī)、詩(shī)人與讀者在民族危難的時(shí)刻緊緊聯(lián)在一起。接著又在雪的寒冷中,看見(jiàn)在戰(zhàn)爭(zhēng)中遭到蹂躪和殺戮的善良的婦女,還有年老的奔波在流亡道路上的母親。賞析中國(guó)的路/是如此的崎嶇/是如此的泥濘呀這三行詩(shī)蘊(yùn)含著深深的歷史和現(xiàn)實(shí)的思考,使詩(shī)的意象和內(nèi)含增添了極大的重量,這重量是一種不能推卸的負(fù)擔(dān),宿命地落在讀者的心頭上,引起了更深更深的震顫──這也正是雪落在中國(guó)土地上的寒冷的重量!詩(shī)人看到了戰(zhàn)爭(zhēng)的現(xiàn)實(shí)的嚴(yán)峻性,看到了那些過(guò)去迫害過(guò)詩(shī)人自己和無(wú)數(shù)民主斗士,欺壓過(guò)廣大人民的權(quán)貴們,仍在過(guò)著紙醉金迷的日子;詩(shī)人能不感到憂慮嗎?結(jié)尾的這幾行詩(shī)不是無(wú)告的呻吟,它是聲音顫栗的呼喊,是泣血的為祖國(guó)急切獻(xiàn)身的心聲。應(yīng)當(dāng)說(shuō),這充滿悲憤力量的詩(shī)句,有力地震撼著人們的心靈,給人們帶來(lái)了感情上的溫暖和精神上的鼓舞!語(yǔ)言的品味一、散文化的語(yǔ)言
二、可感可觸的意象
一、散文化的語(yǔ)言
艾青的詩(shī)歌語(yǔ)言不是簡(jiǎn)單的情緒的外化,而是與內(nèi)在生命不可分割的,它整體地形成了詩(shī)的有聲有色有形的搏動(dòng)著的生命體。許多論者評(píng)述這首詩(shī)時(shí)說(shuō)它具有散文美,這正說(shuō)明了它的平實(shí)自然的藝術(shù)特色。它沒(méi)有雕琢和虛飾的痕跡,幾乎看不到什么有形的技巧。而所謂散文美,也正說(shuō)明詩(shī)歌語(yǔ)言的強(qiáng)有力的彈性和張力,它使詩(shī)的情境得以向遠(yuǎn)遠(yuǎn)的疆界拓展,具有了深邃廣漠的感覺(jué)。這也正是詩(shī)的大氣之所在。“寒冷”“封鎖”等詞語(yǔ)雖然簡(jiǎn)潔,但極富于彈力與表現(xiàn)力,它們蘊(yùn)涵著深深的歷史和現(xiàn)實(shí)的思考,使詩(shī)的意象和內(nèi)涵增添了極大的重量,這重量是一種不能推卸的負(fù)擔(dān),宿命地落在詩(shī)人的心頭上,引起了深深的震顫──這也正是雪落在中國(guó)土地上的寒冷的重量!
二、可感可觸的意象
意象是詩(shī)歌形象構(gòu)成的基本元素,是詩(shī)人的內(nèi)在情思和生活的外在物象的統(tǒng)一,是詩(shī)人通過(guò)想象將“意”與“象”相融合所創(chuàng)造的可感可觸的景象。艾青作于國(guó)難當(dāng)頭、山河淪亡的抗戰(zhàn)初期的詩(shī)歌不可避免地帶上了那個(gè)時(shí)代悲壯的氛圍。因此,在他詩(shī)中的意象也就必然帶有這種悲壯的色彩。從“土地”“風(fēng)”“河流”這些意象中,我們不難品味出作者所經(jīng)歷的坎坷、辛酸以及對(duì)祖國(guó)、對(duì)人民、對(duì)土地的那種深深的愛(ài)?!巴恋亍笔前喑S玫囊粋€(gè)意象,可以說(shuō)那是他的又一生命。他為貧困的土地悲哀:“雪落在中國(guó)的土地上,/寒冷在封鎖著中國(guó)呀……”這里的“土地”,不再是單純的客觀景物,而是貫注了作者主觀情感的“象”。作者對(duì)蒼老、衰弱、正備受苦難的祖國(guó)感到萬(wàn)分悲哀,詩(shī)人挾著這份感情,用憂郁的目光掃視周圍時(shí),寂寞、貧困的曠野的載體──土地便進(jìn)入詩(shī)人的腦海。作者通過(guò)吟唱土地這一個(gè)“象”,詛咒摧殘土地的人,幻想著土地能煥發(fā)出生命的活力。在詩(shī)中,作者的歌喉雖然沙啞卻寬厚,雖然悲哀卻博大,顯示出一種雄渾的生命感;雖古樸卻蒼勁有力,因?yàn)橥恋厥窃杏f(wàn)物的基礎(chǔ)。正是由于有了對(duì)土地的這種熱愛(ài)和眷戀,詩(shī)人筆下的另外兩個(gè)意象便順流而出?!帮L(fēng)”后面是“像一個(gè)太悲哀了的老婦”的修飾語(yǔ),“河流”的前面加上“時(shí)間”和“雪夜”兩個(gè)形容詞,就把“風(fēng)”“河流”這兩種外在的純景物變成了含有作者主觀情思的“象”,就把這些在寒冷的夜晚出現(xiàn)在林間、河上、曠野的夜行者(既是為自己生活而搏斗、為命運(yùn)所驅(qū)趕的勞動(dòng)者,同時(shí)也是在生存線上掙扎、苦斗、尋找著道路的
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