現(xiàn)代家具文字

現(xiàn)代家具文字第1頁(yè)/共28頁(yè)12.1.2莫里斯與工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)威廉·莫里斯(WilliamMorris1834～1896)——被譽(yù)為“現(xiàn)代設(shè)計(jì)之父”，主要從事平面印花布的設(shè)計(jì)。反對(duì)純藝術(shù)，主張藝術(shù)與技術(shù)相結(jié)合；反對(duì)機(jī)械生產(chǎn)第2頁(yè)/共28頁(yè)桃花心木應(yīng)景桌/設(shè)計(jì):喬治?杰克/1890鑲嵌桌子/設(shè)計(jì):威廉?R?萊斯比/1892寫(xiě)字臺(tái)/設(shè)計(jì):查爾斯?羅弗斯/1900櫥柜/設(shè)計(jì):查爾斯?羅弗斯/1899寫(xiě)字臺(tái)式櫥柜/設(shè)計(jì):查爾斯?阿什比/1898椅子/設(shè)計(jì):勞倫斯?阿爾瑪/1895第3頁(yè)/共28頁(yè)展示柜/設(shè)計(jì):約翰?杰克/1902橡木堂椅/設(shè)計(jì):伯納杰?拉爾夫/1902橡木展示柜/設(shè)計(jì):愛(ài)得華?喬治/1902染成烏木櫥柜/設(shè)計(jì):麥凱?休?

貝莉/1902第4頁(yè)/共28頁(yè)橡木衣柜/設(shè)計(jì):泰勒/1903新娘用的箱子/設(shè)計(jì):羅伊克夫特/1905扶手椅/設(shè)計(jì):查爾斯?薩姆納?

格雷/1907桌、椅/設(shè)計(jì):保羅?

霍蒂/1907/鑲嵌孔雀羽毛圖案橡木寫(xiě)字桌/設(shè)計(jì):弗蘭克?

勞埃德?

賴(lài)特/1908橡木桌/設(shè)計(jì):查爾斯?

雷伯特/1910第5頁(yè)/共28頁(yè)餐桌/設(shè)計(jì)：悉尼?巴恩斯雷/1923橡木餐具柜/設(shè)計(jì)：羅伯特?湯姆森/1934收藏家的櫥柜/設(shè)計(jì)：戈登?拉塞爾/1928胡桃木扶手椅/設(shè)計(jì)：埃里克?夏普/1943寫(xiě)作櫥柜/設(shè)計(jì)：愛(ài)德華?巴恩斯利/1977胡桃木衣柜/設(shè)計(jì)：彼德?凡?

活爾斯/1925第6頁(yè)/共28頁(yè)12.1.3新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)時(shí)期家具新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)：主張藝術(shù)與技術(shù)結(jié)合，主張藝術(shù)家從事產(chǎn)品設(shè)計(jì)，主張從自然界中吸取設(shè)計(jì)素材，采用植物、動(dòng)物的紋樣作為設(shè)計(jì)依據(jù)，主張采用彎曲的線(xiàn)條從事產(chǎn)品設(shè)計(jì)。反對(duì)采用直線(xiàn)，也反對(duì)傳統(tǒng)的模仿。（間接反對(duì)機(jī)械生產(chǎn)）第7頁(yè)/共28頁(yè)楓木梳妝臺(tái)/設(shè)計(jì)：理查德/1927紫檀扶手椅/設(shè)計(jì)：亨利·凡·德·維爾德/1899榆木書(shū)柜/設(shè)計(jì)：奧古斯特·

恩戴爾/1899桃花木陳列柜/設(shè)計(jì)：?？颂亍?/p>

基馬爾德/1900櫸木漆柜/設(shè)計(jì)：奧托·

普魯切爾/1908餐具柜/設(shè)計(jì)：杰奎斯·格魯伯/1900第8頁(yè)/共28頁(yè)公主魔柜/設(shè)計(jì)：克羅曼·莫塞爾/1900桃花木衣柜/設(shè)計(jì)：?jiǎn)讨嗡埂さ隆?/p>

弗赫/1900服務(wù)臺(tái)/設(shè)計(jì)：古斯塔夫·塞拉利爾·

玻維/1900雙座軟椅/設(shè)計(jì)：艾都爾德·科羅納/1900第9頁(yè)/共28頁(yè)吊柜/讓·奧古斯特·丹普特/1900餐柜/尤根·蓋拉爾德/1900核桃木屏風(fēng)/約翰·托恩·普里克/1901茶幾/皮埃爾·塞爾摩沙姆/1901核桃木扶手椅/約瑟夫·厄爾本/1901第10頁(yè)/共28頁(yè)小珠寶柜/約瑟夫?奧爾布里奇/1901書(shū)桌椅/布魯諾?保羅/1902第11頁(yè)/共28頁(yè)“黎明和黃昏”床/艾米利?加來(lái)/1904收藏者的櫥柜/利恩?雅洛特/1905桃花木餐具柜/尤格納?互林/1905窗前椅和凳/古斯塔夫?西格爾/1916櫸木柜/埃德渥德?約瑟夫?

維默爾/1913第12頁(yè)/共28頁(yè)12.2功能主義萌芽時(shí)期12.2.1現(xiàn)代主義的形成及理論1、功能第一，形式第二，功能決定形式。2、功能的外延，包括物質(zhì)功能和精神功能。3、形式適合功能，并不等于同等功能下，形式是唯一，而是同樣的功能可以用不同的形式去反映。4、主張創(chuàng)造新的形式，反對(duì)襲用傳統(tǒng)的樣式和附加的裝飾12.2.2包豪斯1919年4月，格羅佩斯(WalterGropius)在獲得方·弗列希(FreiherVonFritsch)的支持與任命之后，將“韋瑪藝術(shù)工藝學(xué)?！焙喜⒊蔀橐凰C合性藝術(shù)學(xué)院，并正式命名為“國(guó)立包豪斯學(xué)?！?，簡(jiǎn)稱(chēng)為“包豪斯”(Bauhaus)。后來(lái)，不少人認(rèn)為包豪斯是現(xiàn)代設(shè)計(jì)的真正發(fā)源地。從包豪斯的理論、實(shí)踐、風(fēng)格及其在設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)上的影響來(lái)看，這種觀點(diǎn)是正確的。他們提出了三個(gè)重大觀點(diǎn)：一、藝術(shù)與技術(shù)的新統(tǒng)一；二、設(shè)計(jì)的目的是人而不是產(chǎn)品；三、設(shè)計(jì)必須遵循自然與客觀的法則來(lái)進(jìn)行這三點(diǎn)使現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計(jì)走上了一條正確的道路，體現(xiàn)了“少就是多”的現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)原則。第13頁(yè)/共28頁(yè)12.2.2包豪斯時(shí)期家具(一)紅蘭椅/雷特威爾德／荷蘭／1917年鋼管椅/布魯耶／德／1928鋼管椅/布魯耶／德／1925鋼管椅/米斯·凡·德洛／德／1927年“Z”字形椅/雷特威爾德／荷蘭／1936年櫻桃木蒙面椅/格魯佩斯／包豪斯／1923年帶書(shū)架的書(shū)桌/布魯耶／包豪斯／1924年第14頁(yè)/共28頁(yè)包豪斯時(shí)期家具（二）巴塞羅納椅/密斯·凡·德洛／德／國(guó)際式陳列柜/阿爾伯／包豪斯／1923年鋼管椅/柯必意／德／1928-9年兒童床/伊頓／包豪斯／1923年躺椅/柯必意／德／1928-9年第15頁(yè)/共28頁(yè)12.3功能主義發(fā)展與成熟時(shí)期12.3.1現(xiàn)代主義在家具設(shè)計(jì)中的體現(xiàn)●設(shè)計(jì)觀念的更新——現(xiàn)代主義思潮改變了人們傳統(tǒng)的設(shè)計(jì)觀，主張?jiān)O(shè)計(jì)對(duì)象的功能是設(shè)計(jì)的基本出發(fā)點(diǎn)，產(chǎn)品應(yīng)適合人而不是人去適應(yīng)產(chǎn)品，強(qiáng)調(diào)技術(shù)與藝術(shù)的統(tǒng)一和功能與形式的統(tǒng)一?！裨煨图把b飾的機(jī)械美學(xué)——現(xiàn)代主義家具從傳統(tǒng)的模式中解脫出來(lái)，造型上以簡(jiǎn)單的幾何形體為基礎(chǔ)，強(qiáng)調(diào)直線(xiàn)、空間、比例、體量等要素，把構(gòu)件的質(zhì)地和色彩作為裝飾，拋棄一切附加的裝飾，設(shè)計(jì)師的名言“少就是多”、“裝飾即罪惡”，十分真實(shí)地反映了這種設(shè)計(jì)思想的造型及裝飾觀。如徳國(guó)設(shè)計(jì)師布魯耶設(shè)計(jì)的鋼管椅，以其簡(jiǎn)潔的造型，無(wú)任何多余的裝飾，真實(shí)地體現(xiàn)現(xiàn)代家具的內(nèi)涵。同時(shí)，由于現(xiàn)代家具過(guò)分強(qiáng)調(diào)幾何構(gòu)圖，忽視設(shè)計(jì)的地域性、民族性和歷史文脈，導(dǎo)致了千人一面的“國(guó)際式風(fēng)格”，而受到廣泛的批評(píng)。●生產(chǎn)方式的機(jī)械化及自動(dòng)化——現(xiàn)代主義家具強(qiáng)調(diào)標(biāo)準(zhǔn)化、批量化生產(chǎn)，其抽象的幾何造型為機(jī)器生產(chǎn)帶來(lái)了便利，同時(shí)在結(jié)構(gòu)和部件方面，它舍棄了傳統(tǒng)的卯榫結(jié)合，采用現(xiàn)代連接方法，如釘接、膠接、焊接等，便利于生產(chǎn)制造。●設(shè)計(jì)更為理性走向科學(xué)化——二戰(zhàn)后，由于各種新興學(xué)科的發(fā)展，設(shè)計(jì)緊密地與經(jīng)濟(jì)學(xué)、人機(jī)工程學(xué)，生態(tài)學(xué)、行為學(xué)、材料學(xué)及心理學(xué)等現(xiàn)代學(xué)科結(jié)合，形成一門(mén)以科學(xué)為基礎(chǔ)的完整學(xué)科。設(shè)計(jì)被看成一個(gè)系統(tǒng)工程，系統(tǒng)設(shè)計(jì)理論廣泛應(yīng)用于家具設(shè)計(jì)。第16頁(yè)/共28頁(yè)十字架(紅/藍(lán)椅)/設(shè)計(jì)：格里特?托馬球斯?雷特維爾德/1918“EF928”床/設(shè)計(jì)：皮埃爾?夏盧/1925互西里椅/設(shè)計(jì)：布魯耶/1925美國(guó)梧桐書(shū)案/設(shè)計(jì)：皮埃爾?夏盧/1926長(zhǎng)躺椅/設(shè)計(jì)：勒?科布西耶/1928懸臂椅/設(shè)計(jì)：馬特?斯達(dá)姆/1926第17頁(yè)/共28頁(yè)巴塞羅那椅/設(shè)計(jì)：密斯?凡?德羅/1929梳妝臺(tái)/設(shè)計(jì)：諾曼?貝爾?哥迪斯/1932摩天大廈式書(shū)架/設(shè)計(jì)：保羅?T?弗蘭科爾/1930鋼管椅/設(shè)計(jì)：互西里?盧克哈特/1930桃花心木餐具柜/設(shè)計(jì)：魯?shù)婪?拉斯木森斯?斯內(nèi)德克里爾/1930派米奧椅/設(shè)計(jì)：阿爾互?阿爾托/1930第18頁(yè)/共28頁(yè)梳妝臺(tái)/羅伯特?馬球來(lái)特-史蒂文斯/1931穿衣柜/艾琳?格雷/1932鋼管書(shū)桌/威爾斯?寇提斯/1933膠合彎曲扶手椅/杰拉爾德?薩默斯/1933五屜柜/吉爾伯特?羅德/1933第19頁(yè)/共28頁(yè)“航空”扶手椅/設(shè)計(jì)：凱姆?偉伯爾/1934第20頁(yè)/共28頁(yè)丹麥(Demark)、瑞典(Sweden)、挪威(Norway)和芬蘭(Finland)四國(guó)位于歐洲北部，主要領(lǐng)土以斯堪的那維亞半島為主，故統(tǒng)稱(chēng)為斯堪的那維亞國(guó)家。境內(nèi)居民全部均為日耳曼民族，數(shù)千年同居共處，在自然環(huán)境和文化歷史雙方面均具有極為相同的統(tǒng)一背景。北歐現(xiàn)代家具的主要特色一方面是建立在它的有機(jī)造型和輕巧感覺(jué)上面；另一方面則表現(xiàn)在其優(yōu)美材料質(zhì)感和熟練的制作技術(shù)上面。家具外形均為圓潤(rùn)自然而具有抽象雕塑感覺(jué)的有機(jī)形。同時(shí)，充分體風(fēng)出“將材料特性發(fā)揮到最大限度，是任何完美設(shè)計(jì)的第一原理”。因此，各類(lèi)家具均能從木材、皮革、編藤和紡織等所有家具材料的特殊質(zhì)感里去求取最為完美的結(jié)合和表現(xiàn)，具有非常自然、豐富、舒適、而親切的視覺(jué)和觸覺(jué)的綜合感覺(jué)。毫無(wú)疑問(wèn)，這種有機(jī)形的雕塑木質(zhì)家具是北歐設(shè)計(jì)家在二十世紀(jì)中的特殊成就，它給現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)帶來(lái)了巨大的貢獻(xiàn)和啟示。12.3.2戰(zhàn)后北歐現(xiàn)代家具的發(fā)展第21頁(yè)/共28頁(yè)戰(zhàn)后北歐現(xiàn)代家具的發(fā)展（一）第22頁(yè)/共28頁(yè)戰(zhàn)后北歐現(xiàn)代家具的發(fā)展（二）第23頁(yè)/共28頁(yè)丹麥-埃里克?凱爾弗(Erikkrough)第24頁(yè)/共28頁(yè)丹麥-漢斯?

威格瑪(HansWegner)Y形椅古典椅中國(guó)椅