影視動(dòng)畫制作列談

PAGE目錄摘要 1Abstract 2一、動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)現(xiàn)狀 3（一）美國(guó)的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)： 3（二）日本的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè) 6（三）中國(guó)動(dòng)畫現(xiàn)狀 10（四）廈門動(dòng)漫產(chǎn)業(yè) 14二、影視作品《魔獸世界》介紹 15（一）影視作品主題 15（二）影視作品大綱 16（三）影視作品分鏡頭腳本 16（四）影視作品后期編輯人員 16（五）影視作品拍攝計(jì)劃 16三、《公民凱恩》影評(píng) 16四、總結(jié) 201、論文總結(jié) 202、感想 21致謝 22參考文獻(xiàn) 23摘要2021年，全球數(shù)字動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的產(chǎn)值已達(dá)2228億美元，與動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)相關(guān)的周邊衍生產(chǎn)品產(chǎn)值則在5000億美元以上，英國(guó)數(shù)字娛樂產(chǎn)業(yè)年產(chǎn)值占GDP的7.9%，成為該國(guó)第一大產(chǎn)業(yè)。美國(guó)網(wǎng)絡(luò)游戲業(yè)已連續(xù)4年超過好萊塢電影業(yè)，成為全美最大娛樂產(chǎn)業(yè)。日本動(dòng)畫業(yè)年產(chǎn)值在國(guó)民經(jīng)濟(jì)中位列第六，游戲市場(chǎng)每年創(chuàng)造2萬億日元市值規(guī)模，目前漫畫雜志及單行本的發(fā)行量已占雜志和圖書發(fā)行總量的45％，動(dòng)畫產(chǎn)品出口值遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于鋼鐵出口值四倍。到2021年，日本的影像制品的對(duì)外出口將會(huì)占總出口的十分之一。韓國(guó)動(dòng)漫業(yè)產(chǎn)值占全球的30%，已成為韓國(guó)國(guó)民經(jīng)濟(jì)的六大支柱產(chǎn)業(yè)之一。從全球及主要國(guó)家來看，動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)已經(jīng)成為一個(gè)龐大的產(chǎn)業(yè)。其動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)產(chǎn)值也僅次于美國(guó)和日本，生產(chǎn)量占全球的30％，是中國(guó)的30倍。關(guān)鍵字：動(dòng)漫相關(guān)；發(fā)展；電影業(yè)；動(dòng)漫出口；龐大產(chǎn)業(yè)AbstractIn2021,theglobaldigitalanimationindustryoutputvaluereached222800000000USdollars,andtheanimationindustryrelatedperipheralderivativeproductvaluetobeinaboveof500000000000dollar,Britishdigitalentertainmentindustryannualoutputvalueaccountedfor7.9%ofGDP,becomingthecountry'sfirstbigindustry.TheUnitedStatesnetworkgamealreadyformorethan4consecutiveyearsHollywoodfilmindustry,becomethenation'slargestentertainmentindustry.TheJapaneseanimationindustryannualoutputvalueofnationaleconomyinsixth,thegamemarketeveryyeartocreate2trillionyenmarketscale,thecomicmagazineandbookcirculationhasaccountedfor45%ofthetotaljournalandbookpublishing,animationproductsexportvalueismuchhigherthanthatofsteelexportvalueoffourtimes.By2021,Japan'simagingproductsexportswillaccountfor1/10ofthetotalexports.Koreancartoonindustryoutputvalueaccountedfor30%ofglobal,SouthKoreahasbecomethenationaleconomyisoneofthesixpillarindustries.Fromaglobalandnationalperspective,theanimationindustryhasbecomeahugeindustry.TheanimationindustryproductionvalueisnexttotheUnitedStatesandJapan,productionaccountedfor30%ofglobal,itis30timesofchina.Keywords:animation；filmindustry；exportlargeindustry；development一、動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)現(xiàn)狀（一）美國(guó)的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)：1、發(fā)展史：1880美國(guó)報(bào)業(yè)大亨普利策在他的《紐約世界》報(bào)上增設(shè)星期日特刊，并在其中增加了卡通專欄；業(yè)巨頭赫斯特也開始在自己旗下的《紐約雜志》和《美國(guó)幽默大師》等刊物上定期發(fā)表卡通作品卡通作品在增加報(bào)刊發(fā)行量上的作用，已經(jīng)得到了廣泛的認(rèn)可。而上述兩大報(bào)系的強(qiáng)力介入，無疑是給還處在幼年期的美國(guó)卡通注射了一針助長(zhǎng)劑，自此美國(guó)卡通的發(fā)展駛進(jìn)了快車道。1895漫畫家奧特考特（R.F.Outcault）創(chuàng)作的系列漫畫《黃孩子》（YellowKid）開始在普利策創(chuàng)辦的《紐約世界》（NewYorkWorld）上發(fā)表受到了廣泛的歡迎，“黃孩子”的形象深入人心，開始有商人以這個(gè)形象為基礎(chǔ)，開發(fā)了大量有關(guān)“黃孩子”的周邊產(chǎn)品，其中包括玩具、塑像、廣告招貼等。1902《黃孩子》系列出版了單行本?！饵S孩子》的成功不但促進(jìn)了美國(guó)卡通漫畫的發(fā)展，而且為漫畫作品的商業(yè)運(yùn)作提供了經(jīng)典范式。192322歲的沃爾特·迪斯尼,成立了“迪斯尼兄弟動(dòng)畫制作公司在后來的發(fā)展中對(duì)美國(guó)動(dòng)畫產(chǎn)生巨大影響。1928迪斯尼制作推出<汽船威利號(hào)》電影史上的第一部音畫同步的有聲動(dòng)畫片1939《超人》系列在《動(dòng)作漫畫》（ACTIONCOMICS）第一期上發(fā)表迅速風(fēng)靡全美，美國(guó)的英雄主義在漫畫中得到了進(jìn)一步的闡述。1940迪斯尼分別推出《木偶奇遇記》和《幻想曲》兩部動(dòng)畫長(zhǎng)片獲得了廣泛贊譽(yù)。在不斷推出新作的同時(shí)，迪斯尼的卡通明星陣容也不斷擴(kuò)充，除了米老鼠之外，米妮（Minnie）、布魯托（Pluto）、高菲（Goofy）和唐老鴨（DonaldDuck）等新形象也陸續(xù)出現(xiàn)在了迪斯尼的動(dòng)畫片中。伴隨著不斷涌現(xiàn)的優(yōu)秀作品和卡通明星，迪斯尼公司終于在40年代初確立了它在卡通帝國(guó)中的霸主地位。同時(shí)發(fā)展了美國(guó)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)，使許多新動(dòng)畫公司如雨后春筍般紛紛成立，此時(shí)的好萊塢已經(jīng)是全美、乃至全世界動(dòng)畫業(yè)的中心了。1941《超人》已經(jīng)在超過三百種報(bào)紙每日連載。以“超人”為主題的動(dòng)畫片、電影和電視劇，更是在此后層出不窮。毫不夸張地說，“超人”已經(jīng)成為了一個(gè)時(shí)代的標(biāo)志。成為美國(guó)漫畫英雄的典范,隨之而來的<蝙蝠俠><閃電俠>等使英雄主義成為美國(guó)漫畫的主題。1984《變形金剛》是美國(guó)動(dòng)畫片的出色作品，也成為“孩之寶”公司動(dòng)畫片歷史上的一座里程碑，八十年代世界范圍的經(jīng)典之作，被列為美國(guó)最賣座的商業(yè)動(dòng)畫片之一，被全世界一百六十多個(gè)國(guó)家重復(fù)播放了近十年。其玩具等衍生品創(chuàng)造了巨大。2、動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)運(yùn)營(yíng)模式:美國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)是以電影動(dòng)畫為主的，以好萊塢的電影基地為基礎(chǔ)，而相應(yīng)的其漫畫業(yè)就相當(dāng)?shù)钠Ｈ?，以至于漫畫出版社大頭marvel幾近破產(chǎn)，但并不影響其動(dòng)畫業(yè)的成功，這是與日本截然不同的產(chǎn)業(yè)模式。（1）劇本：以迪斯尼為代表的美國(guó)動(dòng)畫強(qiáng)調(diào)動(dòng)畫故事的娛樂性，幽默的敘事風(fēng)格及條理式的故事結(jié)構(gòu)，取材廣為熟知通俗易懂的經(jīng)典故事，迎合觀眾和市場(chǎng)的需求成為了節(jié)目制作的基礎(chǔ)和前提，作為娛樂產(chǎn)品，隨著其商業(yè)模式的成熟與完善，其藝術(shù)風(fēng)格也趨于商業(yè)化，使得故事大多輕松娛樂，劇本趨于模式化，很少有較為深刻的作品出現(xiàn)，劇本上的缺乏開拓使用其更多地依賴制作技術(shù)上的補(bǔ)充。（2）技術(shù)：美國(guó)的動(dòng)畫更追求寫實(shí)，動(dòng)畫以電影30幀為基礎(chǔ)，其制作以大量的原畫基礎(chǔ)，動(dòng)畫常常只是輔助性的。這使得其動(dòng)作連貫性強(qiáng)，流暢真實(shí)，另一方面，這也需要更多的資金與人員的投入。從而其制作成本也較高。技術(shù)的更新不斷地提升動(dòng)片的質(zhì)量，使得畫面越來越精美，越來越逼真，（圖表導(dǎo)入），針對(duì)制作流程的技術(shù)創(chuàng)新及成本控制，美國(guó)動(dòng)畫發(fā)展出本身的獨(dú)特技術(shù)，如賦予電腦動(dòng)畫人特情感的系統(tǒng)工具EMO，動(dòng)畫事業(yè)的生產(chǎn)管理系統(tǒng)NILE，同時(shí)向外尋求技術(shù)合作，如夢(mèng)工廠與惠普合作，提供動(dòng)畫所需的伺服器，工作站等。隨著3D不斷發(fā)展，漸漸取代了平面動(dòng)畫，而動(dòng)畫技術(shù)并不僅限于動(dòng)畫片的制作，其在電影，電視等多媒體中也得到了廣泛的運(yùn)用，特別是電影電腦特技的表現(xiàn)更使得電影得到了更多的技術(shù)支持（舉例），成為現(xiàn)代電影重要的一部分,電影利用電腦動(dòng)畫補(bǔ)充其表現(xiàn)手法，而動(dòng)畫也吸取電影的各方面技術(shù)，也使得美國(guó)的動(dòng)畫與電影在技術(shù)上互相滲透成了為其動(dòng)畫特色之一。增加了其動(dòng)畫的附生值。（3）管理制度：美國(guó)卡通片萌芽時(shí)期，獨(dú)立公司歷經(jīng)歷國(guó)內(nèi)影片市場(chǎng)激烈況爭(zhēng)之后，開始積極從事重整擴(kuò)張，以結(jié)合兩家或三家小型制作或發(fā)行的方式，建立所謂“片廠制度”，成為入后數(shù)十年美國(guó)電影工業(yè)的拍攝基礎(chǔ)，而將片廠制度落實(shí)卡通工業(yè)化的先驅(qū)者則是johnRandolphbarry，他將科學(xué)化的分層管理實(shí)行于卡通界，從第一份合約載明交貨期限起，barry開始了解唯有放棄個(gè)人獨(dú)立創(chuàng)作的模式，團(tuán)隊(duì)合作流水線生產(chǎn)，才能如期交貨，因此他依工作性質(zhì)分配勞力部，彩取工頭制度分層管理，將卡通創(chuàng)作轉(zhuǎn)變?yōu)橄裆a(chǎn)線一般的制作流程。而迪斯尼更將卡通工業(yè)化發(fā)揮到極致。迪斯尼實(shí)行了動(dòng)畫terry化的制作方式，即為將動(dòng)畫制作規(guī)劃成一條裝配線，簡(jiǎn)化解色人特及服裝的線條觸，只畫出絕對(duì)必要的部分，其作則一筆帶過，生產(chǎn)力大量增加，成本驟降，極大地提高了制作效益。這咱大量制作的方式，一反過去個(gè)人獨(dú)立創(chuàng)作的模式，不僅以低成本勞力為訴求，而且必需在短時(shí)間內(nèi)完成具備相當(dāng)品質(zhì)保證的作品。（陳亭如《臺(tái)灣3D動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)核心能力之研究》）（4）市場(chǎng)運(yùn)作：其市場(chǎng)運(yùn)作模式基本上遵循好萊塢的電影模式，在配音上，選擇當(dāng)下較有影響力的影視明星擔(dān)當(dāng)配音演員（舉例），增強(qiáng)動(dòng)畫片的號(hào)召力。而上映的前期宣傳也如同其它美國(guó)大片一樣，從各種媒體發(fā)動(dòng)宣傳攻勢(shì)，發(fā)布預(yù)告片，全球同步上映等等，都成就了很多動(dòng)畫片相當(dāng)高的票房（舉例：超人總動(dòng)員），而在放映時(shí)間的選擇上，也常選擇以學(xué)生消費(fèi)者較多的暑寒假期上映，保證票房。3、產(chǎn)業(yè)鏈：美國(guó)的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)沒有日本多層的復(fù)雜的產(chǎn)業(yè)鏈，其漫畫與動(dòng)畫的相互關(guān)系也沒有那么的緊密。（1）漫畫：也是以雜志為基礎(chǔ)的，但其消費(fèi)群較小，年齡層次也較低，也基本上分為兒童漫畫和成年動(dòng)畫。舉例（2）電影動(dòng)畫：這是美國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的重中之重。與其發(fā)達(dá)的電影業(yè)是相聯(lián)系在一起的。在上世紀(jì)九十年代末，各大制片公司，如SonyPictureEntertainment,FoxEntertainmentGroup,paramountPictures,Lucasfilm,UniversalStudio,MGM/UA等份份涉足動(dòng)畫界，使得美國(guó)電影動(dòng)畫異彩紛呈，成為了動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的主力。（3）TV動(dòng)畫：在1950年代卡通制作費(fèi)用高漲，僅僅依賴動(dòng)畫電影的放映很難在播放期間內(nèi)回收成本，造成好萊塢動(dòng)畫片日漸式微，許多大公司動(dòng)畫部門紛紛解散，而此時(shí)電視這種載體普遍出現(xiàn)為動(dòng)畫開辟了新的平臺(tái)。各大片廠開始將卡通的播映權(quán)賣給電視臺(tái)，間接促成了TV動(dòng)畫的發(fā)展。（4）衍生品：1919年〈菲力貓》以其風(fēng)趣的行為舉止和可愛的造型風(fēng)靡一時(shí)，于是片商順勢(shì)于1926年扒出大旦的菲力貓相關(guān)玩具，第一次成功地將卡通形象商品化，取得每年10萬美元的收益。如同日本一樣，衍生品同樣為美國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)創(chuàng)造了巨大產(chǎn)值利潤(rùn)，滲透到各個(gè)領(lǐng)域，從服裝到賀卡，從玩具到游戲，都可以成為動(dòng)漫周邊產(chǎn)品。而后來的《變型金鋼》，在90年代以免費(fèi)的方式在中國(guó)各電視臺(tái)上映，卻從其衍生品（主要是玩具，服裝）從中國(guó)取得了6億的收益。另外，旅游業(yè)成為美國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)后期擴(kuò)張的另一重要產(chǎn)業(yè)。其中以迪其尼公司最具代表性。在迪斯尼的米老鼠的卡通形象大獲成功的基礎(chǔ)上，1955年，迪斯尼以自己動(dòng)畫中的人物，故事為中心，建立了屬于自己的卡通王國(guó)——洛杉基迪斯尼樂園，補(bǔ)充。并將這一主題公司擴(kuò)張海外，創(chuàng)造了巨大的收益，同時(shí)提供給全世界一種全新的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)經(jīng)營(yíng)理念。（二）日本的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)1、發(fā)展史：1906北澤創(chuàng)辦了日本第一份漫畫刊物《東京小精靈》確立日本現(xiàn)代漫畫。1946手冢治蟲的《新寶島》大受歡迎，邁出了成為現(xiàn)代主流――映像漫畫的第一步1926集英社成立自此日本出版社三國(guó)鼎立完成1947《漫畫少年》的創(chuàng)刊培養(yǎng)了很多漫畫家，如藤子.Ｆ.不二雄、藤子不二雄Ａ、石森章太郎、赤冢不二夫、松本零士、森田拳次等人都在《漫畫少年》中成長(zhǎng)起來的。1956東映動(dòng)畫公司成立打開了日本動(dòng)畫新局面,隨后更成為了日本動(dòng)畫的主力1959講談社的《少年雜志》，小學(xué)館的《少年星期日》等周刊雜志紛紛創(chuàng)刊為更多的漫畫生產(chǎn)提供基地，為更多漫畫家提供土壤，成為后來日本漫畫業(yè)界的中流砥柱1959東京電視塔建成家庭電視機(jī)擁有臺(tái)數(shù)已超過７００萬臺(tái)，電視成為漫畫的另一重要載體，許多漫畫紛紛電視化，搬上銀幕。1982《超時(shí)空要塞》(MACROSS)創(chuàng)新的視點(diǎn)快速移動(dòng)效果，造成極佳的動(dòng)感，是日本動(dòng)畫制作技術(shù)的突破口，而其主題曲，《愛還記得嗎？》唱片銷售量更突破五十萬張，配樂聲優(yōu)在動(dòng)畫中愈來愈重要1983《DALLOS》世界上第一部"OriginalVideoAnimation"(簡(jiǎn)稱OVA，就是不在電視或電影院播出，而只出售錄影帶)，為動(dòng)畫在電影，電視市場(chǎng)外，開辟了一個(gè)新市場(chǎng)--錄影帶市場(chǎng)。大大開辟了動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)空間1985吉卜力工作室成立創(chuàng)作了許多精彩的動(dòng)畫如《天空之城》《龍貓》以及近年的《千與千尋》《哈爾移動(dòng)城堡》，成為日本動(dòng)畫中堅(jiān)力量。1988《相聚一刻》日本電視史上第一部以高中生以上為主要對(duì)象的文藝動(dòng)畫連續(xù)劇《相聚一刻》，日本動(dòng)畫開始路線分化，針對(duì)不同的年齡性雖及文化群體進(jìn)一步對(duì)動(dòng)畫題材進(jìn)行分類2021千與千尋取得日本有史以來票房最高。獲2021年度柏林電影節(jié)最佳電影金熊獎(jiǎng)、2021年度奧斯卡最佳動(dòng)畫長(zhǎng)片獎(jiǎng)更標(biāo)志著日本動(dòng)畫在國(guó)際中愈來愈重大的影響力。2、動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)運(yùn)營(yíng)模式(1)產(chǎn)業(yè)環(huán)境從經(jīng)濟(jì)到政治，都有相當(dāng)完善的機(jī)制，包括信托法與稅制的調(diào)整，個(gè)人投資及投資方式的環(huán)境整備，動(dòng)畫公司完成作品的信用保證以及對(duì)于制作者的鼓勵(lì)與資金提供等，大型銀行諸如東京三菱銀行，MNISTSUHO銀行等，可以接受以動(dòng)畫著作權(quán)作為擔(dān)保提供融資，對(duì)資金籌措有極正面的保證，而最為重要也是核心所在的是其對(duì)知識(shí)產(chǎn)權(quán)的保護(hù)，日本政府積極進(jìn)行對(duì)于盜版以及未經(jīng)許可違法使用商品的侵權(quán)行為打擊，保護(hù)知識(shí)產(chǎn)權(quán)。對(duì)產(chǎn)權(quán)的保護(hù)是產(chǎn)業(yè)鏈的各個(gè)階段得以相應(yīng)取得其利益的保障所在。而知識(shí)產(chǎn)權(quán)的價(jià)值也得以在產(chǎn)業(yè)鏈中得以增長(zhǎng)擴(kuò)大。籍由著產(chǎn)權(quán)的保護(hù)，產(chǎn)業(yè)的收入可以完全地回流到投資者創(chuàng)作者身上，成為其再投資再創(chuàng)作的資本，而不是流入非法盜版商的手串。也是有著這種保護(hù)，才可以出現(xiàn)像鳥山明這樣的漫畫家身價(jià)可達(dá)6億的神話。(2)技術(shù)及人才培養(yǎng)（成本控制）1956年成立的東映動(dòng)畫公司，效法迪斯尼的制作方式，以大成本制作的方式來提升動(dòng)畫片的水準(zhǔn)與品質(zhì)，制作了很多精良的動(dòng)畫電影，而隨著日本電視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，東映公司大力發(fā)展TV動(dòng)畫，擴(kuò)大動(dòng)畫市場(chǎng)。1961年手冢治蟲成立動(dòng)畫公司，為克服資金不足，于是在技術(shù)上開辟了更適合日本國(guó)情的動(dòng)畫制作方式。包括減少原畫張數(shù)，利用動(dòng)畫幀與分鏡頭是大量使用來唯持畫面的連續(xù)性，大大減少了制作成本。而同時(shí)這兩個(gè)公司也培養(yǎng)了大量的人才，大大提升了日本動(dòng)畫制作水平。另外一種人才培養(yǎng)渠首是動(dòng)畫院校教育。如日本動(dòng)囤課程學(xué)校，日本大學(xué)電影系，日本卡通職業(yè)學(xué)校，代代木動(dòng)畫學(xué)院以及關(guān)西大孤藝術(shù)大學(xué)等，都培養(yǎng)了大批優(yōu)秀的動(dòng)畫制作人員，大量的動(dòng)畫人才一方面可以使豐富的人力資源降低員工工資的制作成本，另一方面也是其產(chǎn)業(yè)得以不斷提高技術(shù)以高效率地生產(chǎn)制作動(dòng)畫的基礎(chǔ)。其三是成名的漫畫家組成的工作室的民間師徒傳授技藝。這也是不同于其它國(guó)家的教育機(jī)制所在。一方面這種工作室的民間培訓(xùn)機(jī)制可以保證和種不同畫風(fēng)的成長(zhǎng)與創(chuàng)新，另一方面，它可以以較少的教育經(jīng)費(fèi)（因?yàn)楣ぷ魇依锩娴娜藛T是以較低工資的學(xué)徒身份而作業(yè)的）而培養(yǎng)大量的人才，其效益是相當(dāng)高的。在這種工作室中走出很多名家，如而時(shí)下熱門的《海賊王》作者尾田榮一郎，原本是《浪客劍心》作者和月紳宏工作室的助手。(3)消費(fèi)者培養(yǎng)日本極其重視動(dòng)漫迷的培養(yǎng)，鼓勵(lì)漫畫家，動(dòng)畫監(jiān)督，導(dǎo)演，插畫家，聲優(yōu)（配音演員），作曲人，配樂師等動(dòng)漫畫制作的不同部分，不同崗位的創(chuàng)作者以不同的風(fēng)格創(chuàng)作動(dòng)漫作品來吸引人，集聚相應(yīng)的愛好者。而一部動(dòng)漫畫作品為市場(chǎng)保證常常是用人氣較高的漫畫家，聲優(yōu)，配爾師等配合制作的，有相當(dāng)成熟的市場(chǎng)運(yùn)作模式。3、產(chǎn)業(yè)鏈(1)漫畫連載日本三大出版社（小學(xué)館，集英社，講談社）是日本漫畫產(chǎn)業(yè)的投資主體，小學(xué)館的《少年星期天》，《BigComicSpirits》《BigComicOriginal》、《BigComicSuperior》、《BigComics》，集英社的《YoungJUMP》、《UltraJUMP》、《SuperJUMP》、《BusinessJUMP》，講談社的《Morning”》和《Afternoon》眾多的分類漫畫雜志為漫畫家提供了巨大的投稿市場(chǎng)和生存空間，也使漫畫作為日本動(dòng)漫產(chǎn)鏈基礎(chǔ)得以堅(jiān)實(shí)的保證。三個(gè)出版社的漫畫雜志都有其不同年齡層的消費(fèi)者群體，小學(xué)館和集英社主要面向的是少年，；而講談社主要面向的是青年。這種分類制度包括少女漫畫，少男漫畫，萌漫畫，成人漫畫，正太漫畫等等大大細(xì)化了動(dòng)漫消費(fèi)市場(chǎng)，針對(duì)不同年齡性別審美取向的消費(fèi)者產(chǎn)生出了相應(yīng)不同的畫風(fēng)，情節(jié)，主題，創(chuàng)造為各自動(dòng)漫迷的追捧的主人公。這種成熟的分類制成就了日本繁復(fù)多式，多種多樣的漫畫。而不同類別漫畫所吸引的動(dòng)漫迷們更容易結(jié)成一個(gè)互相交流，相互影響的群體，自發(fā)性地組成發(fā)燒友團(tuán)體。如七龍珠迷，JOJO迷等，這種由相同興趣所聚集在一起的動(dòng)漫迷借由團(tuán)體的作用保持了更持久的愛好，成為了更堅(jiān)實(shí)長(zhǎng)久的消費(fèi)者，大大促進(jìn)了漫畫及相關(guān)產(chǎn)品的消費(fèi)。(2)是動(dòng)畫片制作很多動(dòng)畫都是在成功的漫畫連載的基礎(chǔ)改編成動(dòng)畫片的。一方面，成功的漫畫連載已經(jīng)培養(yǎng)了一批固定的消費(fèi)群，由此改編的動(dòng)畫就可以有了一定的市場(chǎng)保證。從而減小投資風(fēng)險(xiǎn)。另一方面，由漫畫改編的動(dòng)畫節(jié)省了動(dòng)畫人物的設(shè)定，背景的設(shè)定，情節(jié)的編劇等環(huán)節(jié)，也大大減少了投資成本。所以一般較為成功的漫畫都會(huì)被改編成電視動(dòng)畫以進(jìn)一步開發(fā)該漫畫產(chǎn)權(quán)的價(jià)值。動(dòng)畫片分為TV動(dòng)畫，OVA（劇場(chǎng)版動(dòng)畫），電影動(dòng)畫。TV動(dòng)畫：其主要的投資商是各映畫公司，如東映動(dòng)畫公司，日本動(dòng)畫的制作與它的播出是配套的，為趕上漫畫連載的進(jìn)度，一般都有兩組獨(dú)立制作團(tuán)隊(duì)，每周或更短時(shí)間推出一集。TV制作追求更高效快速的動(dòng)畫制作，動(dòng)畫的情節(jié)，人設(shè)，場(chǎng)設(shè)，故事都是以漫畫為基礎(chǔ)的，不會(huì)有太多改動(dòng)，從而縮短了TV制作制作流水線，在電視動(dòng)畫的幀數(shù)減少到24幀的同時(shí)，在制作過程中可以又采集樣本庫，就不用每個(gè)畫面都要重新畫過，大大減少了制作成本與時(shí)間，更重要的是縮短了投資收益周期。每一集制作完成就可以直接上映，馬上回收收益，繼續(xù)投資下一集的制作，而如果收視率不好，沒有市場(chǎng)收益的話，可以馬上中斷制作，大大降低了投資風(fēng)險(xiǎn)。在管理方面，日本動(dòng)畫制作公司一般有兩種，一種叫“企畫公司”，就是籌劃制作動(dòng)畫的公司，這公司選擇較有市場(chǎng)的漫畫連載以及動(dòng)畫的營(yíng)銷運(yùn)籌，資金的收集；另一種叫“制作公司”，就是動(dòng)畫的制作公司了。動(dòng)畫是兩個(gè)公司協(xié)作完成的結(jié)果，這種分工更進(jìn)一步增加其TV動(dòng)畫制作效率。OVA：劇場(chǎng)版動(dòng)畫OVA（OriginalVideoAnimation）就是不在電視或電影院播出，而只出售錄影帶。又稱之為劇場(chǎng)版動(dòng)畫。劇情不一定要嚴(yán)格按照漫畫連載，只是選用其人物與背景。一般在TV版的動(dòng)畫制作一段時(shí)間后，如一年，半年，擁有了一定的消費(fèi)群，動(dòng)漫迷后，就會(huì)有投資商投資制作劇場(chǎng)版。如《柯南》就有《引爆摩天樓》《第十四個(gè)目標(biāo)》《世紀(jì)末的魔術(shù)師》《瞳孔里的暗殺者》《去向天國(guó)的倒計(jì)時(shí)》《貝克街的亡魂》《迷宮的十字路口》等七部劇場(chǎng)版，每年一部。劇場(chǎng)版主要收入來源錄影帶DVD的收益，是動(dòng)漫市場(chǎng)另一重要方面。劇場(chǎng)版通常會(huì)比TV版制作精良，但是又低于動(dòng)畫電影。(3)動(dòng)畫電影比較獨(dú)立于以上的環(huán)節(jié)。既有由漫畫改編的，如宮崎竣的《風(fēng)之谷》就改編于其同名漫畫。也有改編自小說劇本的，如川尻善昭的《吸血鬼獵人D》也有由導(dǎo)演自己創(chuàng)作的，如吉卜力的《千與千尋》。電影作為動(dòng)畫片最早的載體一直發(fā)展到現(xiàn)在，是動(dòng)畫最重要的一部分，在大投入，大制作下一公司一國(guó)的動(dòng)畫水平才得以在此體現(xiàn)，其影響力也是在最大的。如《千與千尋》獲2021年度柏林電影節(jié)最佳電影金熊獎(jiǎng)、2021年度奧斯卡最佳動(dòng)畫長(zhǎng)片獎(jiǎng)更標(biāo)志著日本動(dòng)畫在國(guó)際中愈來愈重大的影響力。關(guān)聯(lián)產(chǎn)業(yè)：日本是科技發(fā)達(dá)的國(guó)家，其游戲產(chǎn)業(yè)，電子產(chǎn)業(yè)相當(dāng)?shù)陌l(fā)達(dá)，成就了許多的游戲公司，傳媒公司，而動(dòng)畫制作公司對(duì)于其衍生品的市場(chǎng)開拓，一方面透過不同平臺(tái)載體的播映，如電視，DVD光碟，游戲等后續(xù)衍生品肖像權(quán)的出售，從各個(gè)層面取得更多利潤(rùn)，這是成動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)重要的資金來源。如《皮卡丘》其相關(guān)產(chǎn)業(yè)的娛樂性商品，游戲，食品文具等所產(chǎn)生的經(jīng)濟(jì)效益高達(dá)一兆日元。衍生品是產(chǎn)值相當(dāng)高的一部份，包括雜志、圖書、錄像帶、DVD，玩具、電子游戲、文具、食品、服裝、廣告、服務(wù)等廣泛領(lǐng)域。依靠動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)周期性長(zhǎng)的特點(diǎn)，衍生品可以創(chuàng)造出巨大的收益，在日本，有40%的動(dòng)漫產(chǎn)值是由衍生品創(chuàng)造的。在整個(gè)產(chǎn)業(yè)鏈中，我們可以看到，經(jīng)過層層的抽脂，消費(fèi)市場(chǎng)非但沒有飽合溢出，反而在不斷地?cái)U(kuò)大，很多人因?yàn)榭戳四骋宦嬜髌罚^而看其動(dòng)畫，OVA，電影，購買其周邊產(chǎn)品。而也有很人是看了動(dòng)畫繼而購買其漫畫，OVA，電影，周邊。各個(gè)環(huán)節(jié)是如此地相關(guān)，不斷地為產(chǎn)業(yè)鏈帶來連鎖增值所應(yīng)。這也是動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的特點(diǎn)所在。一方面產(chǎn)業(yè)鏈長(zhǎng)，一方面各個(gè)產(chǎn)鏈也不是單向的，所以就造就了其收益周期相當(dāng)?shù)拈L(zhǎng)，比如1970年?開始在小學(xué)館學(xué)習(xí)雜志上連載《機(jī)器貓》到現(xiàn)在還在為小學(xué)館創(chuàng)造巨大的收益。許多當(dāng)年看《機(jī)器貓》的孩子現(xiàn)在已成人，但仍舊依著對(duì)過去美好記憶的懷念而購買其產(chǎn)品，所以有人稱動(dòng)漫消費(fèi)是終身消費(fèi)。4、加工業(yè)：加工業(yè)是動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)在發(fā)展后期相當(dāng)重要的一部分，像所有的產(chǎn)業(yè)發(fā)展規(guī)律一樣，當(dāng)產(chǎn)業(yè)發(fā)展到一定規(guī)模，為了取得更大的收益，就要減少成本，而動(dòng)漫行來作為知識(shí)密集型和勞動(dòng)密集型合一產(chǎn)業(yè)，人力成本是其主要的成本所在。這時(shí)候就產(chǎn)生了第三動(dòng)漫加工者。由動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)達(dá)國(guó)家投資策劃而交給勞動(dòng)力廉價(jià)的第三國(guó)（通常就是發(fā)展中國(guó)家）來制作。我國(guó)從80年代開始的，已經(jīng)開始為美國(guó)、法國(guó)和日本制作很大一部分的動(dòng)畫工作了。比較有代表性的作品包括《小美人魚》、《足球小將》甚至高達(dá)系列。而隨著我國(guó)國(guó)內(nèi)生活水平的提高，勞動(dòng)力價(jià)格的上漲，日本美國(guó)又開始轉(zhuǎn)向更廉價(jià)的發(fā)展中國(guó)家。而印度就成了現(xiàn)今最大的加工國(guó)。應(yīng)當(dāng)說，加工業(yè)一方面使得投資者利用國(guó)際勞動(dòng)力價(jià)格的差別，減少投資成本，而又從加工國(guó)獲取更大的收益，是一種掠奪，而另一方面。加工業(yè)也提高了加工國(guó)的產(chǎn)業(yè)水平。因?yàn)榧庸I(yè)的風(fēng)險(xiǎn)較少及收益較國(guó)內(nèi)原創(chuàng)動(dòng)畫高，所以常常造成加工國(guó)的動(dòng)漫畫人才涌向加工作，進(jìn)一步削弱本國(guó)原創(chuàng)能力。如果不把借由加工所提升的技術(shù)水平發(fā)展自己的原創(chuàng)動(dòng)漫，那么永遠(yuǎn)只能是加工國(guó)，在本國(guó)的勞動(dòng)力價(jià)格提高后，母國(guó)就會(huì)把轉(zhuǎn)向其它勞動(dòng)力更低廉的加工國(guó)家。（三）中國(guó)動(dòng)畫現(xiàn)狀中國(guó)動(dòng)畫的發(fā)展，除了在2O世紀(jì)5O年代末到6O年代中期和7O年代末到80年代中期是經(jīng)歷了兩個(gè)發(fā)展高潮，并推出在國(guó)際上有重要影響的《小蝌蚪找媽媽》(1960)、《大鬧天宮》上下集(1961、1964)等動(dòng)畫片，為中國(guó)動(dòng)畫贏得“中國(guó)學(xué)派”的美譽(yù)外，從上世紀(jì)9O年代至今，中國(guó)動(dòng)畫都發(fā)展緩慢，鮮有具影響力的大作出現(xiàn)。充斥中國(guó)動(dòng)畫市場(chǎng)的是大量的美國(guó)和日本動(dòng)畫片，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片僅占動(dòng)畫片播出總量的15％。同為東亞國(guó)家，日本和中國(guó)動(dòng)畫發(fā)展的經(jīng)歷迥異。現(xiàn)如今我國(guó)的市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)發(fā)展模式趨于成熟，中國(guó)卡通產(chǎn)業(yè)每年有200億元潛在的巨大市場(chǎng)。但是，我國(guó)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)在電視播出市場(chǎng)中尚存在巨大空白，也潛藏著國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片的巨大商機(jī)(國(guó)內(nèi)電視卡通播出市場(chǎng)，保守測(cè)算也有每年25萬分鐘的缺VI)。按目前國(guó)內(nèi)電視動(dòng)畫片的一般制作成本計(jì)算，每分鐘1．5萬元左右，則每年卡通制作業(yè)收入為37．5億元。這還不包括制片業(yè)的版權(quán)收入、形象權(quán)出讓、衍生產(chǎn)品開發(fā)等，也未計(jì)算在國(guó)際市場(chǎng)分區(qū)域的播映權(quán)收入。據(jù)估計(jì)，中國(guó)動(dòng)漫市場(chǎng)空間將超過1000億人民幣。但是如此巨額的空間卻被日美韓等國(guó)的動(dòng)漫占據(jù)著主要部分，中國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)來發(fā)展依然緩慢，綜而言之，我認(rèn)為主要存在著以下的問題：1、劇本：在缺乏強(qiáng)有力技術(shù)支持的同時(shí)，決定動(dòng)畫市場(chǎng)另一重要的部分劇本在我國(guó)同樣沒有得到市場(chǎng)認(rèn)可。即使以兒童作為主要觀眾的大部分國(guó)內(nèi)動(dòng)畫劇本，卻“脫離兒童的思想世界。更可悲的是．很多動(dòng)畫編劇在心理上根本沒意識(shí)到需要把孩子作為平等的一員來進(jìn)行創(chuàng)作他們總是習(xí)慣于高高在上地進(jìn)行創(chuàng)作．把動(dòng)畫片的功能和定位歸納為活動(dòng)的說教工具．自己無時(shí)無刻不在扮演著傳教士的角色加上我們似乎有畏懼商業(yè)性．娛樂性的傳統(tǒng)一提到二者極容易就聯(lián)想到了低級(jí)乏味，膚淺。。娛樂在他們眼中似乎成了難以啟齒的東西往往嗤之以鼻．避之不及。于是在強(qiáng)烈的傳道授業(yè)解惑“的責(zé)任感驅(qū)使下．一些動(dòng)畫工作者更加鄙視動(dòng)畫片輕松、幽默與智慧的特質(zhì)。直到近日我國(guó)仍有很大部分動(dòng)畫片企圖在喋喋不休的教誨聲中讓孩子們跨躍年齡與理解力的障礙。我們大部分動(dòng)畫片給人生硬，牽強(qiáng)，幼稚的印就再所難免了。而主觀地把孩子的智商評(píng)價(jià)過低，忽略孩子通過其它途徑獲得知識(shí)的現(xiàn)狀，淺顯示，簡(jiǎn)單地把所謂知識(shí)傾倒在孩子面前，或者以一種虛構(gòu)的兒童視點(diǎn)創(chuàng)作繭自縛出來的動(dòng)畫劇本，必將導(dǎo)到學(xué)齡前獐看不懂，學(xué)齡獐不愿意看，青少看，成人無人喝彩的局面。這些知識(shí)干癟無味嗩有信息量的支囤劇本自然會(huì)被我們的觀眾拒之門外”。（中國(guó)傳媒大學(xué)動(dòng)畫學(xué)院洪凡《中國(guó)動(dòng)畫劇本現(xiàn)狀淺析》）

在兒童劇本沒有取得市場(chǎng)認(rèn)可的同時(shí)，我國(guó)的動(dòng)畫院校動(dòng)畫學(xué)生卻極力避免商業(yè)化傾染，一味追求藝術(shù)性動(dòng)畫，而其所謂的藝術(shù)性動(dòng)畫卻更多地受到了日本及其它國(guó)家動(dòng)畫影響，沒有能力創(chuàng)作出獨(dú)有藝術(shù)片劇本。2、產(chǎn)權(quán)保護(hù)：眾所周知，中國(guó)是一個(gè)盜版猖厥的國(guó)家，對(duì)知識(shí)產(chǎn)權(quán)的保護(hù)不力及市場(chǎng)人為因素破壞，使得中國(guó)沒有一個(gè)很好的產(chǎn)權(quán)保護(hù)機(jī)制來保護(hù)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)。而國(guó)內(nèi)不發(fā)達(dá)的動(dòng)漫畫水平一方面使得原創(chuàng)事業(yè)發(fā)展緩慢，另一方面因?yàn)槭袌?chǎng)缺乏足夠的消費(fèi)者支持者使得中國(guó)的動(dòng)漫產(chǎn)權(quán)價(jià)值相當(dāng)?shù)停瑹o論是連載的稿費(fèi)還是動(dòng)畫播映轉(zhuǎn)讓權(quán)費(fèi)用都相當(dāng)?shù)牡土?，極大損害了創(chuàng)作者投資者的積極性。3、市場(chǎng)：(1)投資商：傳統(tǒng)的動(dòng)畫投資者是各大電視臺(tái)，其中最駐要的是中央電視臺(tái)，這是中國(guó)最大的官方動(dòng)畫投資商與制作單位。而隨著市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，民間的投資者比重越來越大，截至06年為止，民間投資已占60%以上，占據(jù)著市場(chǎng)的主導(dǎo)地位。但是目前動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的投入資金大，投入周期長(zhǎng)，依然使得民間投資者沒有足夠的信心投資動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)。(2)運(yùn)營(yíng)模式：中國(guó)的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)市場(chǎng)運(yùn)營(yíng)模式依舊相當(dāng)弱后，一方面沒有日本完整的產(chǎn)業(yè)鏈，動(dòng)畫與漫畫之間沒有聯(lián)系，動(dòng)畫片生產(chǎn)制作在動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)中投資最大，是動(dòng)漫書的200～300倍，相比于處境艱難的動(dòng)畫市場(chǎng)，漫畫市場(chǎng)更是困難重重，目前在全國(guó)已有各類動(dòng)漫雜志十多種，但是，至今為止；還未出現(xiàn)很成功的動(dòng)漫雜志。近年來創(chuàng)辦的這類雜志發(fā)行量多在二三萬間徘徊，與日本、韓國(guó)的動(dòng)漫雜志發(fā)行量高達(dá)50～80萬份的數(shù)量相差很遠(yuǎn)，使得沒有足夠的土壤讓中國(guó)的漫畫家生存與發(fā)展，也喪失了巨大的消費(fèi)群，就像很多人說的一樣，現(xiàn)在的孩子都是給日美漫畫喂飽的。而如此薄弱的漫畫市場(chǎng)就更談不上可以為動(dòng)畫作基礎(chǔ)。漫畫市場(chǎng)的薄弱有很多原因，一方面中國(guó)的漫畫作者多是業(yè)余的，職業(yè)度不夠，年紀(jì)輕，團(tuán)隊(duì)不穩(wěn)固。而且他們多數(shù)只對(duì)畫面感興趣。實(shí)際上，一個(gè)好的漫畫連載，故事才是第一位的。另外，中國(guó)的漫畫家大多受美日影響很多，在畫風(fēng)和技法上很少突破者，漫畫人物形象上抄襲的成分太多，仿照太多，沒有自己的特色的同時(shí)又沒有考慮后面的發(fā)展制作單位，在劇節(jié)設(shè)計(jì)，對(duì)白，人物性格的塑造以及整故事結(jié)構(gòu)上面都鮮有成熟之作，導(dǎo)致其作品缺乏市場(chǎng)吸引力。而沒有足夠吸引人的作品的漫畫雜志當(dāng)然也沒有足夠的讀者群了，于是漫畫雜志和漫畫家同樣難以生存，也就進(jìn)一步阻礙了漫畫雜志市場(chǎng)的發(fā)展與壯大，也使得漫畫家難以職業(yè)化，不能組成自己的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，甚至發(fā)展助手和工作室，使得其創(chuàng)作周期一直過于漫長(zhǎng)跟不上市場(chǎng)節(jié)奏，效益低下，無法支持漫畫雜志的生存,也無法發(fā)展自己。而沒有漫畫產(chǎn)業(yè)作支持的中國(guó)動(dòng)畫又缺乏像美國(guó)那樣的大量制片商的參與，大量資金的動(dòng)作，國(guó)內(nèi)拍攝一部26分鐘×26集的動(dòng)畫片所需資金約為400萬～700萬元，而全國(guó)播出收入及音像制品版權(quán)收益總計(jì)只能回收約200萬元。除了中央電視臺(tái)、上海電視臺(tái)等極少數(shù)電視臺(tái)之外，絕大多數(shù)電視臺(tái)給出的價(jià)格甚至比翻錄相應(yīng)數(shù)碼帶的價(jià)格還要低，這是不利于國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片的發(fā)展的。這樣的市場(chǎng)狀況對(duì)動(dòng)畫公司來講能否生存都是問題。而目前國(guó)內(nèi)電視臺(tái)對(duì)于國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片的買片政策，十分不利于國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫的投資者，詳細(xì)。例如一部11分鐘的動(dòng)畫片，如果在全國(guó)100家電視臺(tái)發(fā)行，每家電視臺(tái)每分鐘平均支付30元人民幣的播放費(fèi)用（這在實(shí)際操作中其實(shí)是不可能的）播放權(quán)全部賣掉，并足額支付的話，方能收回成本。有人會(huì)說，我們可以從相關(guān)產(chǎn)品上收回投資，我們經(jīng)過論證和計(jì)算發(fā)現(xiàn)，確實(shí)存在這種可能性，但是，這種情況是有前提的。前提就是片子的總長(zhǎng)度不能低于208集，因?yàn)槿魏蜗嚓P(guān)產(chǎn)品的運(yùn)作，都需要一個(gè)相當(dāng)長(zhǎng)的生產(chǎn)和宣傳期，而動(dòng)畫片在各地方電視臺(tái)播放也有一個(gè)時(shí)間差。片子的長(zhǎng)度不足，就不會(huì)給經(jīng)營(yíng)人員提供足夠的運(yùn)作時(shí)間，而運(yùn)作時(shí)間不足，就無法將經(jīng)營(yíng)活動(dòng)順利進(jìn)行下去。我們目前的投資規(guī)模是否能允許策劃長(zhǎng)達(dá)208集的動(dòng)畫長(zhǎng)篇，成為了動(dòng)畫片市場(chǎng)化運(yùn)作的瓶頸之一。同時(shí)也成為我們策劃時(shí)主要思考的問題。這個(gè)問題不解決，就談不上動(dòng)畫片的市場(chǎng)化經(jīng)營(yíng)，更談不上動(dòng)畫精品的制作。這個(gè)問題不重視，辛苦制作出的片子，就只能是無法收回成本。

中國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)鏈上游的漫畫與動(dòng)畫都沒有成功的作品吸引足夠的消費(fèi)者群體，下游的衍生品產(chǎn)業(yè)自然也是無從發(fā)展，而中國(guó)對(duì)產(chǎn)權(quán)的保護(hù)不力盜版侵權(quán)嚴(yán)重使得既使有成功的動(dòng)漫作品來發(fā)展衍生品，也不能保證這些收益可以回流到投資者身上，產(chǎn)業(yè)鏈同樣不能良性地循環(huán)。(3)市場(chǎng)定位：中國(guó)公眾上至廣電總局下至普通公民，對(duì)動(dòng)漫的觀念一直停留在對(duì)兒童教育的水平上，普遍認(rèn)為動(dòng)漫只是兒童的教育性消費(fèi)品，一方面把動(dòng)漫的消費(fèi)對(duì)象定位在低齡兒童上，另一方面把動(dòng)漫的教育性放在了首位，而忽視了其娛樂性的一面，而在此基礎(chǔ)上的中國(guó)審核制度依然停留在以往的標(biāo)準(zhǔn)，沒有與時(shí)俱進(jìn)。在一方面，政府對(duì)國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)施實(shí)傾斜政策，規(guī)定國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片要占電視臺(tái)動(dòng)畫播放時(shí)間的60%以上，減免稅收，并在2021年開通動(dòng)畫上星頻道，以及一系列的扶持政策，而在另一方面，又對(duì)動(dòng)漫保留著舊有的觀念，視為未成年的思想道德教育的一部分，對(duì)動(dòng)漫的內(nèi)容，情節(jié)都上綱上線，嚴(yán)重阻礙了動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的擴(kuò)大與成長(zhǎng)，更導(dǎo)致了大部分國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫產(chǎn)的低幼化，故事較多改編者按民間傳說，傳奇故事，情節(jié)枯燥乏味，沒有新意，情節(jié)老舊，說教泛濫，不斷進(jìn)行改編古典名著的重復(fù)勞動(dòng)，很難吸引年齡層盜交高的觀眾。（彭國(guó)斌《對(duì)于本土動(dòng)畫發(fā)展現(xiàn)狀的幾點(diǎn)思》2021）。在失去少年青年及成年的大部分市場(chǎng)的同時(shí)，又使得這些消費(fèi)群體在沒有適合的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片可看的同時(shí)涌向國(guó)外動(dòng)畫，進(jìn)一步加劇了國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片的窘境，簡(jiǎn)直是欲益反損。4、平臺(tái)：作為漫畫連載平臺(tái)的漫畫雜志不景氣的同時(shí)，作為動(dòng)畫放映的平臺(tái)電視臺(tái)同樣不容樂觀，在國(guó)內(nèi)動(dòng)畫制作水平低下，不能吸引足夠的觀眾的情況下，電視臺(tái)把更多的空間讓給了收視率高的電視劇，綜藝節(jié)目以保證其廣告收入，而動(dòng)畫片更多的是選擇技量更高更有市場(chǎng)的國(guó)外動(dòng)畫。雖然廣電總局在2021年出臺(tái)了關(guān)于國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫必須占60%以上以及在黃金時(shí)段禁止播放國(guó)外動(dòng)畫的硬性規(guī)定，但是依然無法改變國(guó)內(nèi)電視臺(tái)對(duì)于國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫產(chǎn)的購買價(jià)格遠(yuǎn)低于制作成本的局面。這除了給各家動(dòng)畫制作公司帶來了很大的生存壓力之外，市場(chǎng)上隨之出現(xiàn)大量簡(jiǎn)易的flash動(dòng)畫片或者動(dòng)畫教學(xué)片以填補(bǔ)目前國(guó)產(chǎn)片市場(chǎng)需求的空缺。這種僅僅達(dá)到網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫質(zhì)量要求的動(dòng)畫片成本會(huì)低至每分鐘3000元，甚至更低。如果這種低水平的“拉洋片式”的動(dòng)畫片充斥著中國(guó)的電視熒屏，那么本來已經(jīng)處于弱勢(shì)的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片在與進(jìn)口片的競(jìng)爭(zhēng)中將會(huì)很快一敗涂地。在04年北京，上海，湖南等地分別開辟了動(dòng)畫頻道，也許這會(huì)給中國(guó)動(dòng)畫帶來一許生機(jī)。5、人力資源:目前中國(guó)的動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)人才為8000人左右，平均學(xué)歷大專。而影視動(dòng)畫人才總需求量約15萬，游戲動(dòng)畫人才總需求量約10萬人。人才缺巨大，而動(dòng)漫人從業(yè)人員的水平不同也制約了中國(guó)動(dòng)漫業(yè)的發(fā)展。一方面，高等院校培養(yǎng)的專業(yè)人才大多屬學(xué)院派的創(chuàng)作風(fēng)格，較追求藝術(shù)性，對(duì)于商業(yè)性沒有及時(shí)與市場(chǎng)同步，導(dǎo)致了很多專業(yè)院校出來的專業(yè)學(xué)生并不能滿足企業(yè)市場(chǎng)的需要，另一方面，中國(guó)也缺少像日本的作坊式和動(dòng)畫公司的民間培訓(xùn)組織，使得動(dòng)漫人才數(shù)量少，質(zhì)量低，無法創(chuàng)作出與國(guó)外相競(jìng)爭(zhēng)的動(dòng)漫作品。除了動(dòng)漫基礎(chǔ)性人才缺失外，中國(guó)同樣缺少像日本的宮崎峻，大友克洋等可以將電影與動(dòng)畫很好地結(jié)合起來的導(dǎo)演，可以將動(dòng)畫的技術(shù)與動(dòng)畫的藝術(shù)與商業(yè)結(jié)合起來的導(dǎo)演，使得中國(guó)動(dòng)畫缺乏電影技術(shù)與理念的支持，更談不上像押井守這樣比較有個(gè)人風(fēng)格表現(xiàn)的動(dòng)畫導(dǎo)演了，同樣使得中國(guó)動(dòng)畫片同質(zhì)化生產(chǎn)，喪失其多元化一面。（四）廈門動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)1、產(chǎn)業(yè)環(huán)境：位于廈門島東部的軟件園規(guī)劃用地100多萬平方米。按照功能劃分，園區(qū)分為四大功能區(qū)：軟件研發(fā)區(qū)、動(dòng)漫游區(qū)、嵌入式軟件區(qū)以及生活服務(wù)區(qū)，并以寫字樓每平方米的銷售價(jià)格只有2500到3000元，完整的配套設(shè)施，吸引了大量的公司投資，特別是游戲動(dòng)畫公司紛紛入住軟件園，廈門游戲業(yè)在上世紀(jì)九十年代中期起步，很快占據(jù)了國(guó)內(nèi)游戲業(yè)的龍頭地位。后因遭遇猖獗盜版，廈門游戲企業(yè)紛紛倒閉，人才大量出走，幾經(jīng)沉浮后，最終在廈門沉淀并發(fā)展為現(xiàn)在的十幾家游戲企業(yè)，并產(chǎn)生了極強(qiáng)的產(chǎn)業(yè)集聚效應(yīng)，而廈門市政府對(duì)于動(dòng)漫也是相當(dāng)支持，曾多次組織團(tuán)隊(duì)赴杭州，上海動(dòng)畫較發(fā)達(dá)的地區(qū)考察，致力于發(fā)展廈門市的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)。動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)在這里有相當(dāng)好的產(chǎn)業(yè)環(huán)境。而且廈門市位于大海之濱，是經(jīng)濟(jì)特區(qū)，與日本，臺(tái)灣等動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)達(dá)的地區(qū)交通方便，無論是吸引外資還是與日本臺(tái)灣尋求產(chǎn)業(yè)合作都是相當(dāng)方便。所以很多臺(tái)灣動(dòng)漫企業(yè)也紛紛向廈門轉(zhuǎn)移，包括現(xiàn)在的CG，大宇等國(guó)際知名動(dòng)畫制作公司。而以廈門青鳥動(dòng)畫公司所創(chuàng)作的《美德花園》為標(biāo)志的廈門原創(chuàng)動(dòng)畫也開始有了新的篇張。2、如何發(fā)展動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)：（1）基礎(chǔ)設(shè)施：加快軟件園建設(shè)，進(jìn)一步完善產(chǎn)業(yè)的相關(guān)配套設(shè)施，吸引投資者進(jìn)住廈門。（2）政策：在各種政策上予以優(yōu)惠，這種政策從租金稅收到各種鼓勵(lì)措施都是良好投資環(huán)境的保證。（3）平臺(tái)：提供更多的漫畫動(dòng)畫平臺(tái)，可以向北京上海等地學(xué)習(xí)開設(shè)動(dòng)畫頻道，增加動(dòng)畫電視放映時(shí)間，讓更多的國(guó)產(chǎn)原創(chuàng)動(dòng)畫有一個(gè)投向市場(chǎng)的窗口，同時(shí)也應(yīng)該加強(qiáng)在雜志等平面載體方面的建設(shè)，為漫畫家提供更多生存空間，將漫畫推向職業(yè)化，造就更多的職業(yè)漫畫家。（4）人才：鼓勵(lì)市內(nèi)院校開設(shè)動(dòng)畫專業(yè)，鼓勵(lì)民間機(jī)構(gòu)開辦動(dòng)畫職業(yè)培訓(xùn)，培養(yǎng)本土動(dòng)畫人才，而在另一方面也應(yīng)盡量吸引全國(guó)乃到全世界的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)人才，這就涉及到工資問題，而目前普遍存在的問題在于，2D動(dòng)畫制作人員低于3D動(dòng)畫人員，而3D動(dòng)畫制作人員又低于游戲制作人員，這就使得大量的人才向游戲行業(yè)傾斜，極不利于整個(gè)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的平衡發(fā)展，使得整個(gè)產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)失調(diào)，不利于整個(gè)產(chǎn)業(yè)鏈的建設(shè)。（5）下游產(chǎn)業(yè)：衍生品占動(dòng)漫行業(yè)產(chǎn)值50%以上，所以發(fā)展動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)絕不可忽視下游衍生品的制作銷售，應(yīng)以同安等地較為廉價(jià)的勞動(dòng)力與地產(chǎn)，發(fā)展動(dòng)漫衍生品的制造與銷售。（6）全動(dòng)漫（交校間的活動(dòng)）：培養(yǎng)消費(fèi)群是產(chǎn)業(yè)市場(chǎng)重要的部分，所以就要在民間塑造良好的動(dòng)漫氛圍，培養(yǎng)潛在消費(fèi)者，方式有很多，包括開辦類似杭州的動(dòng)漫展覽會(huì)等大型的交流會(huì)，或者開辦市內(nèi)小型的動(dòng)漫活動(dòng)，舉辦動(dòng)漫大賽，加強(qiáng)市內(nèi)以及鄰近地區(qū)學(xué)校之間動(dòng)漫產(chǎn)流，動(dòng)漫的社團(tuán)聯(lián)系，培養(yǎng)本土動(dòng)漫迷，這些都是潛在消費(fèi)者。（7）發(fā)展國(guó)內(nèi)外合作關(guān)系：①尋求國(guó)內(nèi)外合作，吸引外資，彌補(bǔ)國(guó)內(nèi)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)投資資金不足，通過合作促進(jìn)雙方各方面交流，學(xué)習(xí)對(duì)方的先進(jìn)之處，包括制作技術(shù)，市場(chǎng)運(yùn)作模式等各個(gè)方面，提升自己的產(chǎn)業(yè)水平。而廈門對(duì)外開放政策及發(fā)達(dá)的交通，特別是廈門國(guó)際機(jī)場(chǎng)的存在都是與外溝通合作的優(yōu)勢(shì)。②發(fā)展動(dòng)畫加工行業(yè)：目前國(guó)內(nèi)很多動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)較為發(fā)達(dá)的地區(qū)都是從動(dòng)畫加工業(yè)發(fā)展而來的，包括杭州，上海，深圳，這種加工業(yè)有利于提長(zhǎng)本土動(dòng)畫制作水平，與國(guó)際接軌，我們?cè)诠膭?lì)發(fā)展原創(chuàng)動(dòng)漫的同時(shí)并不需要否定一切加工業(yè)的存在意義，事實(shí)上從上海杭州等地的加工業(yè)發(fā)展可以看出加工業(yè)的發(fā)展有利于動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的職業(yè)水準(zhǔn)的提升，制作人員的制作水平提升，吸收國(guó)外先進(jìn)的制作技術(shù)與理念，進(jìn)而進(jìn)一步提升國(guó)內(nèi)原創(chuàng)動(dòng)畫的質(zhì)量。二、影視作品《魔獸世界》介紹（一）影視作品主題通過最基礎(chǔ)的影視元素和修改，完整的體現(xiàn)電影最本質(zhì)的存在：敘事，用最簡(jiǎn)單最樸實(shí)的手法去表現(xiàn)出所有應(yīng)該表達(dá)的元素。（二）影視作品大綱通過平時(shí)游戲而感發(fā)表評(píng)論（三）影視作品分鏡頭腳本鏡號(hào)景別鏡頭運(yùn)用畫面內(nèi)容時(shí)間音效1-01片頭切換游戲43S變形金剛主題曲2-0X正片，人物切換游戲3M2-0Y人物切換游戲片尾字幕字幕由上往下見視頻16S片尾音樂制作人員字幕見視頻16s（四）影視作品后期編輯人員陳磊厲家偉顧亞勇（五）影視作品拍攝計(jì)劃1月27日拍攝素材1月29日刪選素材2月2日合成2月4日特效剪輯2月7日修改完善3月1日完成作品主要成員影視動(dòng)畫2班陳磊厲家偉顧亞勇三、《公民凱恩》影評(píng)電影史上的里程碑之作，在任何一座褒獎(jiǎng)電影成就的凱旋門上都占有顯著的位置。電影藝術(shù)的“開山之作”，現(xiàn)代電影與傳統(tǒng)電影的歷史轉(zhuǎn)折點(diǎn)出品：1941美國(guó)雷電華影片公司導(dǎo)演：奧遜·威爾斯主演：奧遜·威爾斯/約瑟夫·哥頓/阿格尼絲·穆爾黑德榮譽(yù)：第14屆奧斯卡最佳原創(chuàng)劇本獎(jiǎng)/1941年紐約影評(píng)人獎(jiǎng)最佳電影/國(guó)家影評(píng)協(xié)會(huì)獎(jiǎng)的最佳電影、最佳表演獎(jiǎng)/在美國(guó)電影學(xué)會(huì)（AmericanFilmInstitute,AFI）1977年評(píng)選出的“史上十大電影名單”里，《大國(guó)民》名列第一位/美國(guó)電影學(xué)會(huì)（AFI）2021年評(píng)選出的“史上最偉大的一百部美國(guó)電影”上，《大國(guó)民》名列第一位。/英國(guó)電影學(xué)會(huì)（BritishFilmInstitute）通過英國(guó)《光與影》雜志（Sight&Sound）從1952年起，每隔10年邀請(qǐng)全球各地的影評(píng)家評(píng)出“史上全球十部最佳影片”?！洞髧?guó)民》連續(xù)五次,（1962、1972、1982、1992、2021）都獲得第一名的殊榮影片概述：《公民凱恩》又名《大國(guó)民》，是一部?jī)?nèi)涵豐富、富于哲理的傳記體影片，也是當(dāng)時(shí)年僅25歲的電影大師奧遜·威爾斯自編、自導(dǎo)、自演的成名代表作。影片以一位報(bào)業(yè)大亨凱恩之死揭開了序幕，并通過他的人生經(jīng)歷和事業(yè)的興衰史，見證了一樁資本主義神話下的復(fù)雜真相。無論從內(nèi)容還是形式上，《公民凱恩》都體現(xiàn)了獨(dú)特的新穎性，因而被看成是世界電影史上的一次重要實(shí)驗(yàn)和創(chuàng)新之作。劇情介紹1940年的一天，在佛羅里達(dá)州海濱的仙那度莊園里，76歲的報(bào)業(yè)巨頭查爾斯·福斯特·凱恩病逝了，臨死前，他除了喃喃地吐出“玫瑰花蕾”幾個(gè)字外，沒有留下任何遺言。各種報(bào)紙頭版都通欄報(bào)道了這位被稱為“美國(guó)忽必烈”的權(quán)勢(shì)人物的死訊，青年記者湯姆遜對(duì)凱恩的臨終遺言“玫瑰花蕾”很感興趣，想知道它的真實(shí)含義，并想弄清凱恩到底是一個(gè)怎樣的人。于是，他決定訪問與凱恩接近的人、愛他的人和恨他的人。第一個(gè)訪問對(duì)象是凱恩的第二任妻子蘇珊，但她斷然拒絕接受采訪，一聲“滾出去”的逐客令將湯姆遜拒之門外。在費(fèi)城的圖書館中，湯姆遜查閱了已故銀行家撒切爾未經(jīng)披露的回憶錄手稿。得知?jiǎng)P恩在小時(shí)候，家中因礦產(chǎn)開發(fā)而發(fā)跡，后被母親托給了撒切爾。凱恩成年獲得財(cái)產(chǎn)權(quán)后，便自作主張買下第一家報(bào)社，出版《問事報(bào)》，并公然與撒切爾作對(duì)，撒切爾認(rèn)為凱恩只不過是一個(gè)走運(yùn)的流氓和沒有責(zé)任感的無恥之徒。此后，湯姆遜會(huì)見了當(dāng)年同凱恩合作辦報(bào)的總經(jīng)理伯恩斯坦和凱恩的大學(xué)好友、后來當(dāng)上戲劇專欄評(píng)論員的里蘭，得知了關(guān)于凱恩的一些生活片斷：他是因創(chuàng)辦《問事報(bào)》涉足政界而成為風(fēng)云人物。他曾兩度結(jié)婚，兩度離婚，一次是與總統(tǒng)的侄女愛米成婚，這使他青云直上，但由于這是一次政治聯(lián)姻，其后可想而知；一次是與女歌星蘇珊成婚，曾轟動(dòng)一時(shí)，但這次一蹶不振。在經(jīng)濟(jì)大蕭條之后，“凱恩帝國(guó)”迅速走向衰亡。湯姆遜再度訪問了蘇珊和凱恩的老管家雷蒙，了解到晚年的成在蘇珊出走后，脾氣變壞，且深居簡(jiǎn)出，孑然一身，直到病逝。但當(dāng)湯姆遜向這些人問起“玫瑰花蕾”時(shí)，他們都不知措，有人認(rèn)為那或許是一個(gè)他愛過的姑娘，或許是他失去的什么東西，甚至有人以他“腦子有些不正?！眮硖氯?。湯姆遜依次訪問了5個(gè)人，得到個(gè)不同的故事，但始終無法解開“玫瑰花蕾”之謎。凱恩的珍貴物品將被拍賣，而其他一些雜物則被焚燒，在焚燒物品時(shí)，湯姆遜忽然發(fā)現(xiàn)一個(gè)帶有“玫瑰花蕾”商標(biāo)的滑雪板被投進(jìn)爐火，火焰一口口將它吞吐噬，煙囪冒出黑煙……電影幕后奧遜·威爾斯和他的《公民凱恩》1938年的一天，幾百萬美國(guó)人在收聽現(xiàn)實(shí)主義廣播劇《世界大戰(zhàn)》時(shí)，驚人地得知地球已和火星人發(fā)生了戰(zhàn)爭(zhēng)，公眾中發(fā)生了極大的恐慌。直到第二天，真相才告大白，原來人們都上了這檔廣播節(jié)目的當(dāng)，用今天的話來說，這檔節(jié)目實(shí)際上是在“做秀”。同時(shí)，有關(guān)這個(gè)廣播節(jié)目的作者的一切也立即成了各大報(bào)紙爭(zhēng)相報(bào)道的頭條，這個(gè)人的名字就是——奧遜·威爾斯。威爾斯自幼就以智慧的早熟引起過一些心理學(xué)家的注意，他在20歲時(shí)就擔(dān)任“水星劇院”的戲劇兼導(dǎo)演，幾年以后，雷華公司看中了威爾斯的出眾才能，同他訂立了聘約，同意給他以制片人兼導(dǎo)演的特殊權(quán)力。這位年輕的才子在歐洲戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)之際到了好萊塢，當(dāng)他看到那另他不朽的攝影棚時(shí)，他高興地歡呼道：“這是人們能給予一個(gè)孩子的最好的機(jī)械玩具！”威爾斯非常醉心于攝影棚這個(gè)“機(jī)械玩具”提供給他的可能性。他導(dǎo)演的第一部影片就是《公民凱恩》，它講述了一個(gè)報(bào)界巨頭的生平經(jīng)歷，但威爾斯由于受文學(xué)技巧和他自己的廣播劇的影響，在通過幾個(gè)見證人來敘述故事中常脫離了年代的順序。同時(shí)他還在片中堆積了一些革新的技術(shù)，如明暗對(duì)比的攝影、裝天花板的布景、長(zhǎng)焦距鏡頭的系統(tǒng)應(yīng)用、過度的移動(dòng)攝影和對(duì)音響的研究，等等。這些效果大部分脫胎于經(jīng)典作品中一些老的式樣和手法加以融會(huì)貫通而成。強(qiáng)烈的造型感、形式上的大膽嘗試、色調(diào)上的濃厚個(gè)性（雖然在風(fēng)格上帶有過多的表現(xiàn)主義色彩），在當(dāng)時(shí)都可以說是超級(jí)前衛(wèi)的。威爾斯從各方面加以披荊斬棘寫的，自古巴戰(zhàn)爭(zhēng)開始到1940年為止的公民凱恩，與其說是一個(gè)報(bào)界巨頭，不如說是一個(gè)極端的利己主義者。在影片推進(jìn)中，劇情的發(fā)展?jié)u變得撲朔迷離，但主題卻越加凸顯，那就是在一個(gè)物質(zhì)社會(huì)中許多浮士德式的人物為得到整個(gè)世界的欲望而出賣自己的靈魂。影片所反映的整個(gè)物質(zhì)世界的狀態(tài)，是電影史上議論最多的一部影片。以現(xiàn)在的眼光看來，它改變了好萊塢過去傳統(tǒng)的影片拍攝模式，并且還持續(xù)地影響著電影的發(fā)展，稱得上是電影史最成功的作品之一，它在藝術(shù)上所表現(xiàn)出的力量、勇敢、粗獷、沖擊、娛樂性及個(gè)人體驗(yàn)均達(dá)到了那個(gè)時(shí)代的巔峰。文字與影像之間《公民凱恩》用在1941年顯得頗為現(xiàn)代的方式（長(zhǎng)鏡頭、景深鏡頭、低照度等）講述了“一個(gè)幾乎失去了他所擁有的一切的人”故事。凱恩是一個(gè)被家庭拋棄到社會(huì)上的孩子，一個(gè)為了自己傳媒事業(yè)的發(fā)展而不遺余力的中年人，一個(gè)獲得了巨大的財(cái)富，卻在政治和愛情上失意而最終在自己帝國(guó)般的莊園里孤獨(dú)地走向人生盡頭的老者。臨終之前，他吐出了“玫瑰花蕾”的遺言，就是這個(gè)謎一般的符號(hào)，構(gòu)成影片的內(nèi)容。他當(dāng)年的監(jiān)護(hù)人撒切爾、部下伯恩斯坦和里蘭、他的第二個(gè)妻子蘇珊、他的仆人雷蒙德從自己的理解來闡釋這個(gè)謎語般的短語，但沒有一個(gè)人能切中要害。電影對(duì)人物性格的刻畫是精確的，并且，在一個(gè)報(bào)業(yè)巨子身上集中表現(xiàn)人性魔方所固有的矛盾，在凱恩的人生歷程中凝聚著對(duì)美國(guó)現(xiàn)代化后果的批判。《公民凱恩》完全可以被看做是美國(guó)的寓言故事，一個(gè)關(guān)于個(gè)人奮斗理念的敘述體?！癕oss,moss,moss……”一個(gè)簡(jiǎn)單的單字重復(fù)，卻道盡了繁華落盡的凄涼。這是“卻原來姹紫嫣紅開遍，似這般都付與斷壁殘?jiān)钡牧嚷?，卻也是“畫檐蛛網(wǎng)，曾為歌舞潮”的人生慨嘆。物是人非，老年的凱恩最終只有終日孤影相吊，任生命走向盡頭。到凱恩辭世的時(shí)刻，另一番滋味出現(xiàn)了，主觀的情緒物化在一個(gè)蘊(yùn)涵生命奧秘的水晶球上，太陽出來了，凱恩卻要離去了，但是，誰能說這里沒有生命的莊嚴(yán)和光輝呢？玫瑰花蕾的秘密公民凱恩臨終前跟全世界開了一個(gè)玩笑。所有人都相信“玫瑰花蕾”這個(gè)字眼背后一定掩埋著一段秘密。為了滿足讀者的窺視欲，記者湯姆遜走訪了凱恩身邊的每一位親友，竭力要拉開一直掩蓋著真相的帷幕。帷幕拉開了，凱恩的一生在每個(gè)人的心靈舞臺(tái)上復(fù)活。每個(gè)人都那么蒼老、疲憊，為生活?yuàn)^斗掙扎了那么一大圈，最后都是空的。看到凱恩飄雪的童年，他的奮斗，他開創(chuàng)出嶄新的報(bào)紙風(fēng)格，結(jié)婚，生子，享受成功和財(cái)富。他野心勃勃，卻在政治上猛栽了一個(gè)跟斗；兩次婚姻都很失敗，一個(gè)人就那么頹敗了，像豪華的仙拿度莊園一樣地頹敗了。湯姆遜在不斷的訪談中獲得了有關(guān)凱恩的眾多不同角度、不同視點(diǎn)的零散敘述和故事，但過于主觀和情緒化的對(duì)象和觀點(diǎn)，任憑如何努力還是不能堆砌成一個(gè)對(duì)凱恩的整體印象，甚至連原先對(duì)他的一鱗半爪的認(rèn)知也趨向模糊。凱恩，一個(gè)奮斗了一生的人，從他垂死的嘴唇中，輕輕說出來的那個(gè)字眼，像是來不及開放的花朵，仍然緊裹著自己的秘密。究竟什么是玫瑰花蕾？是一個(gè)女孩的名字？是初戀的定情信物？一件得不到的東西？還是一段無法抹去的記憶？當(dāng)最終湯姆遜得出結(jié)論“什么也不是”之后，我們看到，在烈焰熊熊的壁爐中，凱恩童年時(shí)的滑雪板被扔了進(jìn)去?；鹧嫣虻袅嘶┌迳系慕?jīng)年積塵，漸漸地露出了這4個(gè)字：“玫瑰花蕾?！庇捌臄⑹路绞胶芴貏e，表面看來似乎奧遜·威爾斯在故弄玄虛、欲蓋彌彰，而實(shí)際上，這是他通過藝術(shù)手法客觀地反映現(xiàn)實(shí)世界和真實(shí)坎坷一生的報(bào)業(yè)大亨的客觀評(píng)價(jià)！奧遜·威爾斯除了對(duì)當(dāng)時(shí)爾虞我詐的瘋狂世界和事實(shí)進(jìn)行揭露外，對(duì)物欲社會(huì)中被廣為推崇的非白即黑理論、刻意對(duì)名人美化修飾的虛偽和武斷也表達(dá)出自己的不滿和唾棄，并對(duì)人們盲目崇拜、缺乏審視觀點(diǎn)的勇氣等現(xiàn)象在一定程度上也進(jìn)行了“玫瑰花蕾”原來僅僅是凱恩少年時(shí)用過的一塊滑雪板！奧遜·威爾斯超人的洞察力和尖銳的批判精神躍然欲出。四、總結(jié)1、論文總結(jié)數(shù)字傳媒技術(shù)在我國(guó)還是剛剛起步，在技術(shù)和國(guó)家政策方面還面臨著巨大的考驗(yàn)，同時(shí)又有同行所帶來的商業(yè)競(jìng)爭(zhēng)。但是，我相信作為大勢(shì)所趨的風(fēng)向標(biāo)，這項(xiàng)技術(shù)發(fā)展成產(chǎn)業(yè)并且發(fā)揚(yáng)光大只是時(shí)間的問題，挑戰(zhàn)和機(jī)遇并存，剩下的就是勇氣和決心。2、感想對(duì)本人來說這是一個(gè)全新的領(lǐng)域，參加這個(gè)項(xiàng)目拓寬了本人的知識(shí)面，拓展了視野和思維。以前總以為軟件和硬件有著天壤之別，經(jīng)過這段時(shí)間本人找到了兩者的統(tǒng)一，其實(shí)做事的方法是一樣的，認(rèn)真、細(xì)心加大膽。致謝本設(shè)計(jì)（論文）的指導(dǎo)工作是在我的指導(dǎo)老師的精心指導(dǎo)和悉心關(guān)懷下完成的，在我的學(xué)業(yè)和設(shè)計(jì)（論文）的指導(dǎo)工作中無不傾注著指導(dǎo)老師李國(guó)珍辛勤的汗水和心血。指導(dǎo)老師的嚴(yán)謹(jǐn)治學(xué)態(tài)度、淵博的知識(shí)、無私的奉獻(xiàn)精神使我深受的啟迪。從尊敬的導(dǎo)師身上，我不僅學(xué)到了扎實(shí)、寬廣的專業(yè)知識(shí)，也學(xué)到了做人的道理。在此我要向我的指導(dǎo)老師李老師致以最衷心的感謝和深深的敬意。在我的設(shè)計(jì)（論文）撰寫過程中，對(duì)唐相軍提出寶貴意見和建議表示深深的感謝。在多年的學(xué)習(xí)生活中，還得到了許多學(xué)院領(lǐng)導(dǎo)、系領(lǐng)導(dǎo)和老師的熱情關(guān)心和幫助。在日常學(xué)習(xí)和生活中，老師同學(xué)等都給予了我很大幫助。我也要感謝我的父母和親人，他們?cè)谖业膶W(xué)業(yè)中給了我莫大的鼓勵(lì)、關(guān)愛和支持。最后，向所有關(guān)心和幫助過我的領(lǐng)導(dǎo)、老師、同學(xué)和朋友表示由衷的謝意！衷心地感謝在百忙之中評(píng)閱我的設(shè)計(jì)（論文）和參加答辯的各位老師！參考文獻(xiàn)1、《數(shù)字時(shí)代的影像制作》，李銘主編，中國(guó)電影出版社2021年版。2、《電視節(jié)目制作技藝》，李晉林編著，中國(guó)廣播電視出版社2021年版。3、《電影語言的語法》，[烏]丹尼艾爾·阿里洪著，中國(guó)電影出版社1981年版。4、《數(shù)字化電影制片》，[英]PaulWheeler著，中國(guó)電影出版社2021年版。5、《電影電視走向21世紀(jì)》，黃式憲主編，中國(guó)影視出版社。6、《理論回歸——對(duì)影視成像技術(shù)的再認(rèn)識(shí)》，郝冰著，載《北京電影學(xué)院學(xué)報(bào)》2021年第3期。7、《數(shù)字特技與視覺真實(shí)性問題》，郝冰著，載《電影藝術(shù)》2021年第1期。8、《虛擬現(xiàn)實(shí)主義和后電影理論》，陳犀禾著，載《當(dāng)代電影》2021年第2期。9、《<最終幻想>評(píng)析》，李慧豐著，載《北京電影學(xué)院學(xué)報(bào)》2021年第2期。10、《電影理論史評(píng)》[美]尼克·布朗著，中國(guó)電影出版社1994年版。11、《電影是什么?》，[法]安德烈·巴贊著，中國(guó)電影出版社1987年版。12、《現(xiàn)實(shí)虛化與資源喪失》，余姝、郝建著，載《電影藝術(shù)》2021年第5期。

高考語文試卷一、語言文字運(yùn)用（15分）1．在下面一段話的空缺處依次填入詞語，最恰當(dāng)?shù)囊唤M是（3分）提到桃花源，許多人會(huì)聯(lián)想到瓦爾登湖。真實(shí)的瓦爾登湖，早已成為▲的觀光勝地，梭羅的小木屋前也經(jīng)常聚集著▲的游客，不復(fù)有隱居之地的氣息。然而虛構(gòu)的桃花源一直就在我們的心中，哪怕▲在人潮洶涌的現(xiàn)代城市，也可以獲得心靈的寧靜。A．名聞遐邇聞風(fēng)而至雜居 B．名噪一時(shí)聞風(fēng)而至棲居C．名噪一時(shí)紛至沓來雜居 D．名聞遐邇紛至沓來?xiàng)?．在下面一段文字橫線處填入語句，銜接最恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（3分）在南方，芭蕉栽植容易，幾乎四季常青?！劣谠掠辰队啊⒀簹埲~，那更是詩人畫家所向往的了。①它覆蓋面積大，吸收熱量大，葉子濕度大。②古人在走廊或書房邊種上芭蕉，稱為蕉廊、蕉房，饒有詩意。③因此蕉陰之下，是最舒適的小坐閑談之處。④在旁邊配上幾竿竹，點(diǎn)上一塊石，真像一幅元人的小景。⑤在夏日是清涼世界，在秋天是分綠上窗。⑥小雨乍到，點(diǎn)滴醒人；斜陽初過，青翠照眼。A．①③②④⑥⑤ B．①④②③⑥⑤C．②①④③⑤⑥ D．②③④①⑤⑥3．下列詩句與“憫農(nóng)館”里展示的勞動(dòng)場(chǎng)景，對(duì)應(yīng)全部正確的一項(xiàng)是（3分）①笑歌聲里輕雷動(dòng)，一夜連枷響到明②種密移疏綠毯平，行間清淺縠紋生③分疇翠浪走云陣，刺水綠針抽稻芽④陰陰阡陌桑麻暗，軋軋房櫳機(jī)杼鳴A．①織布②插秧③車水④打稻 B．①織布②車水③插秧④打稻C．①打稻②插秧③車水④織布D．①打稻②車水③插秧④織布4．閱讀下圖，對(duì)VR（即“虛擬現(xiàn)實(shí)”）技術(shù)的解說不正確的是一項(xiàng)是（3分）A．VR技術(shù)能提供三個(gè)維度的體驗(yàn)：知覺體驗(yàn)、行為體驗(yàn)和精神體驗(yàn)。 B．現(xiàn)有的VR技術(shù)在精神體驗(yàn)上發(fā)展較快，而在知覺體驗(yàn)上發(fā)展較慢。C．VR技術(shù)的未來方向是知覺體驗(yàn)、行為體驗(yàn)和精神體驗(yàn)的均衡發(fā)展。D．期許的VR體驗(yàn)將極大提高行為體驗(yàn)的自由度和精神體驗(yàn)的滿意度。二、文言文閱讀（20分）閱讀下面的文言文，完成5—8題。臨川湯先生傳鄒迪光先生名顯祖，字義仍，別號(hào)若士。豫章之臨川人。生而穎異不群。體玉立，眉目朗秀。見者嘖嘖曰：“湯氏寧馨兒?！蔽鍤q能屬對(duì)。試之即應(yīng)，又試之又應(yīng)，立課數(shù)對(duì)無難色。十三歲，就督學(xué)公試，補(bǔ)邑弟子員。每試必雄其曹偶。庚午舉于鄉(xiāng)，年猶弱冠耳。見者益復(fù)嘖嘖曰：“此兒汗血，可致千里，非僅僅蹀躞康莊也者?！倍〕髸?huì)試，江陵公①屬其私人啖以巍甲而不應(yīng)。曰：“吾不敢從處女子失身也?！惫m一老孝廉乎，而名益鵲起，海內(nèi)之人益以得望見湯先生為幸。至癸未舉進(jìn)士，而江陵物故矣。諸所為附薰炙者，骎且澌沒矣。公乃自嘆曰：“假令予以依附起，不以依附敗乎？”而時(shí)相蒲州、蘇州兩公，其子皆中進(jìn)士，皆公同門友也。意欲要之入幕，酬以館選，而公率不應(yīng)，亦如其所以拒江陵時(shí)者。以樂留都山川，乞得南太常博士。至則閉門距躍，絕不懷半刺津上。擲書萬卷，作蠹魚其中。每至丙夜，聲瑯瑯不輟。家人笑之：“老博士何以書為？”曰：“吾讀吾書，不問博士與不博士也?！睂ひ圆┦哭D(zhuǎn)南祠部郎。部雖無所事事，而公奉職毖慎，謂兩政府進(jìn)私人而塞言者路，抗疏論之，謫粵之徐聞尉。居久之，轉(zhuǎn)遂昌令。又以礦稅事多所蹠戾②，計(jì)偕之日，便向吏部堂告歸。雖主爵留之，典選留之，御史大夫留之，而公浩然長(zhǎng)往，神武之冠竟不可挽矣。居家，中丞惠文，郡國(guó)守令以下，干旄往往充斥巷左，而多不延接。即有時(shí)事，非公憤不及齒頰。人勸之請(qǐng)托，曰：“吾不能以面皮口舌博錢刀，為所不知后人計(jì)?！敝复采蠒局骸坝写瞬回氁?。”公于書無所不讀，而尤攻《文選》一書，到掩卷而誦，不訛只字。于詩若文無所不比擬，而尤精西京六朝青蓮少陵氏。公又以其緒余為傳奇，若《紫簫》、《還魂》諸劇，實(shí)駕元人而上。每譜一曲，令小史當(dāng)歌，而自為之和，聲振寥廓。識(shí)者謂神仙中人云。公與予約游具區(qū)靈巖虎丘諸山川，而不能辦三月糧，逡巡中輟。然不自言貧，人亦不盡知公貧。公非自信其心者耶？予雖為之執(zhí)鞭，所忻慕焉。（選自《湯顯祖詩文集》附錄，有刪節(jié)）[注]①江陵公：指時(shí)相張居正，其為江陵人。②蹠戾：乖舛，謬誤。5．對(duì)下列加點(diǎn)詞的解釋，不正確的一項(xiàng)是（3分）A．每試必雄其曹偶 雄：稱雄B．酬以館選 酬：應(yīng)酬C．以樂留都山川 樂：喜愛D．為所不知后人計(jì) 計(jì)：考慮6．下列對(duì)原文有關(guān)內(nèi)容的概括和分析，不正確的一項(xiàng)是（3分）A．湯顯祖持身端潔，拒絕了時(shí)相張居正的利誘，海內(nèi)士人都以結(jié)識(shí)他為榮幸。B．因?yàn)樯蠒u(píng)當(dāng)權(quán)者徇私情、塞言路，湯顯祖被貶官至廣東，做了徐聞尉。C．湯顯祖辭官回家后，當(dāng)?shù)毓賳T爭(zhēng)相與他交往，而湯顯祖不為私事開口求人。D．湯顯祖與鄒迪光相約三月份到江南一帶游玩，但沒準(zhǔn)備好糧食，因而作罷。7．把文中畫線的句子翻譯成現(xiàn)代漢語。（10分）（1）見者益復(fù)嘖嘖曰：“此兒汗血，可致千里，非僅僅蹀躞康莊也者。”（2）然不自言貧，人亦不盡知公貧。公非自信其心者耶？予雖為之執(zhí)鞭，所忻慕焉。8．請(qǐng)簡(jiǎn)要概括湯顯祖讀書為文的特點(diǎn)。（4分）三、古詩詞鑒賞（11分）閱讀下面這首唐詩，完成9—10題。學(xué)諸進(jìn)士作精衛(wèi)銜石填海韓愈鳥有償冤者，終年抱寸誠?？阢暽绞?xì)，心望海波平。渺渺功難見，區(qū)區(qū)命已輕。人皆譏造次，我獨(dú)賞專精。豈計(jì)休無日，惟應(yīng)盡此生。何慚刺客傳，不著報(bào)讎名。9．本讀前六句是怎樣運(yùn)用對(duì)比手法勾勒精衛(wèi)形象的？請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。(6分)10．詩歌后六句表達(dá)了作者什么樣的人生態(tài)度？（5分）四、名句名篇默寫（8分）11．補(bǔ)寫出下列名句名篇中的空缺部分。（1）名余曰正則兮，__________________。（屈原《離騷》）（2）__________________，善假于物也。（荀子《勸學(xué)》）（3）艱難苦恨繁霜鬢，__________________。（杜甫《登高》）（4）樹林陰翳，__________________，游人去而禽鳥樂也。（歐陽修《醉翁亭記》）（5）__________________，抱明月而長(zhǎng)終。（蘇軾《赤壁賦》）（6）浩蕩離愁白日斜，__________________。（龔自珍《己亥雜詩》）（7）道之以德，__________________，有恥且格。（《論語·為政》）（8）蓋文章，經(jīng)國(guó)之大業(yè)，__________________。（曹丕《典論·論文》）五、現(xiàn)代文閱讀（一）（15分）閱讀下面的作品，完成12~14題。表妹林斤瀾矮凳橋街背后是溪灘，那灘上鋪滿了大的碎石，開闊到叫人覺著是不毛之地。幸好有一條溪，時(shí)寬時(shí)窄，自由自在穿過石頭灘，帶來水草野樹，帶來生命的歡喜。灘上走過來兩個(gè)女人，一前一后，前邊的挎著個(gè)竹籃子，簡(jiǎn)直有搖籃般大，里面是衣服，很有點(diǎn)分量，一路拱著腰身，支撐著籃底。后邊的女人空著兩手，幾次伸手前來幫忙，前邊的不讓。前邊的女人看來四十往里，后邊的四十以外。前邊的女人不走現(xiàn)成的小路，從石頭灘上斜插過去，走到一個(gè)石頭圈起來的水潭邊，把竹籃里的東西一下子控在水里，全身輕松了，透出來一口長(zhǎng)氣，望著后邊的。后邊的走不慣石頭灘，盯著腳下，挑著下腳的地方。前邊的說：“這里比屋里清靜，出來走走，說說話……再呢，我要把這些東西洗出來，也就不客氣了?！闭f著就蹲下來，抓過一團(tuán)按在早鋪平好了的石板上，拿起棒槌捶打起來，真是擦把汗的工夫也節(jié)約了?？雌饋砗筮叺氖强腿耍D(zhuǎn)著身于看這個(gè)新鮮的地方，有一句沒一句地應(yīng)著：“水倒是清的，碧清的……樹也陰涼……石頭要是走慣了，也好走……”“不好走，一到下雨天你走走看，只怕?lián)鷶嗔四_筋。哪有你們城里的馬路好走?！薄跋掠晏煲蚕匆路?”“一下天呢，二十天呢。就是三十天不洗也不行。嗐，現(xiàn)在一天是一天的事情，真是日日清，月月結(jié)?！笨腿穗S即稱贊：“你真能干，三表妹，沒想到你有這么大本事，天天洗這么多?！敝魅宋⑽⑿χ掷锎反反虼?，嘴里喜喜歡歡的：事情多著呢。只有晚上吃頓熱的，別的兩頓都是馬馬虎虎。本來還要帶子，現(xiàn)在托給人家。不過洗完衣服，還要踏縫紉機(jī)?！笨腿似鋵?shí)是個(gè)做活的能手，又做飯又帶孩子又洗衣服這樣的日子都過過?，F(xiàn)在做客人看著人家做活，兩只手就不知道放在哪里好。把左手搭在樹杈上，右手背在背后，都要用點(diǎn)力才在那里閑得住。不覺感慨起來：“也難為你，也虧得是你，想想你在家里的時(shí)候，比我還自在呢?！敝魅朔畔掳糸常瑑墒忠豢滩煌５厝啻昶饋恚骸白鲎鲆簿土?xí)慣了。不過，真的，做慣了空起兩只手來，反倒沒有地方好放。鄉(xiāng)下地方，又沒有什么好玩的，不比城里?！笨腿诵睦镉行┟埽蛯W(xué)點(diǎn)見過世面的派頭，給人家看，也壓壓自己的煩惱：“說的是，”右手更加用力貼在后腰上，“空著兩只手不也沒地方放嘛。城里好玩是好玩，誰還成天地玩呢。城里住長(zhǎng)久了，一下鄉(xiāng)，空氣真就好，這個(gè)新鮮空氣，千金難買?！眴慰淇諝?，好比一個(gè)姑娘沒有什么好夸的，單夸她的頭發(fā)。主人插嘴問道：“你那里工資好好吧？”提起工資，客人是有優(yōu)越感的，卻偏偏埋怨道：“餓不死吃不飽就是了，連獎(jiǎng)金帶零碎也有七八十塊?！薄澳鞘亲龆嘧錾僬諛幽醚剑　薄斑€吃著大鍋飯?！薄安蛔霾蛔鲆材昧呤?？”“鐵飯碗！”客人差不多叫出來，她得意。主人不住手地揉搓，也微微笑著。客人倒打起“抱不平”來：“你好脾氣，要是我，氣也氣死了，做多做少什么也不拿。”“大表姐，我們也搞承包了。我們家庭婦女洗衣店，給旅店洗床單，給工廠洗工作服都洗不過來?！薄澳且粋€(gè)月能拿多少呢？”客人問得急點(diǎn)。主人不忙正面回答，笑道：“還要苦干個(gè)把月，洗衣機(jī)買是買來了，還沒有安裝。等安裝好了，有時(shí)間多踏點(diǎn)縫紉機(jī)，還可以翻一番呢！”“翻一番是多少？”客人急得不知道轉(zhuǎn)彎。主人停止揉搓，去抓棒槌，這功夫，伸了伸兩個(gè)手指頭。客人的腦筋飛快轉(zhuǎn)動(dòng)：這兩個(gè)手指頭當(dāng)然不會(huì)是二十，那么是二百……聽著都嚇得心跳，那頂哪一級(jí)干部了？廠長(zhǎng)？……回過頭來說道：“還是你們不封頂好，多勞多得嘛?！薄安贿^也不保底呀，不要打算懶懶散散混日子?！笨腿藘刹綋溥^來，蹲下來抓過一堆衣服，主人不讓，客人已經(jīng)揉搓起來了，一邊說：“懶懶散散，兩只手一懶，骨頭都要散……鄉(xiāng)下地方比城里好，空氣第一新鮮，水也碧清……三表妹，等你大侄女中學(xué)一畢業(yè)，叫她頂替我上班，我就退下來……我到鄉(xiāng)下來享幾年福，你看怎么樣？”（選自《十月》1984年第6期，有刪改）12．下列對(duì)小說相關(guān)內(nèi)容和藝術(shù)特色的賞析，不正確的一項(xiàng)是？A．小說開頭的景物描寫，以自由流動(dòng)的溪水所帶來的“水草野樹”以級(jí)“生命的歡喜”，暗示著農(nóng)村的新氣象。B．小說中“一路拱著腰身”等動(dòng)作描寫，以及“真是日日清，月月結(jié)”等語言描寫，為下文表妹承包洗衣服這件事做了鋪墊。C．表姐兩次提到鄉(xiāng)下空氣“新鮮”，第一次是出于客套，第二次提到時(shí)，表姐對(duì)農(nóng)村的好已有了更多體會(huì)。D．表妹說的“不要打算懶懶散散混日子”，既表達(dá)了自己對(duì)生活的態(tài)度，也流露出對(duì)自己得不到休息的些許不滿。13．請(qǐng)簡(jiǎn)要分析表姐這一人物形象。（6分）14．小說刻畫了兩個(gè)人物，作者以“表妹”為題，表達(dá)了哪些思想感情？（6分）六、現(xiàn)代文閱讀（二）（12分）閱讀下面的作品，完成15~17題。書家和善書者沈尹默“古之善書者，往往不知筆法?！鼻叭耸沁@樣說過。就寫字的初期來說，這句話，是可以理解的，正同音韻一樣，四聲清濁，是不能為晉宋以前的文人所熟悉的，他們作文，只求口吻調(diào)利而已。筆法不是某一個(gè)人憑空創(chuàng)造出來的，而是由寫字的人們逐漸地在寫字的點(diǎn)畫過程中，發(fā)現(xiàn)了它，因而很好地去認(rèn)真利用它，彼此傳授，成為一定必守的規(guī)律。由此可知，書家和非書家的區(qū)別，在初期是不會(huì)有的。寫字發(fā)展到相當(dāng)興盛之后（尤其到唐代），愛好寫字的人們，一天比一天多了起來，就產(chǎn)生出一批好奇立異、相信自己、不大愿意守法的人，各人使用各人的手法，各人創(chuàng)立各人所愿意的規(guī)則。凡是人為的規(guī)則，它本身與實(shí)際必然不能十分相切合，因而它是空洞的、缺少生命力的，因而也就不會(huì)具有普遍的、永久的活動(dòng)性，因而也就不可能使人人都滿意地沿用著它而發(fā)生效力。在這里，自然而然地便有書家和非書家的分別了。有天分、有休養(yǎng)的人們，往往依他自己的手法，也可能寫出一筆可看的字，但是詳細(xì)監(jiān)察一下它的點(diǎn)畫，有時(shí)與筆法偶然暗合，有時(shí)則不然，尤其是不能各種皆工。既是這樣，我們自然無法以書家看待他們，至多只能稱之為善書者。講到書家，那就得精通八法，無論是端楷，或者是行草，他的點(diǎn)畫使轉(zhuǎn)，處處皆須合法，不能四號(hào)茍且從事，你只要看一看二王、歐、虞、褚、顏諸家遺留下來的成績(jī)，就可以明白的。如果拿書和畫來相比著看，書家的書，就好比精通六法的畫師的畫；善書者的書，就好比文人的寫意畫，也有它的風(fēng)致可愛處，但不能學(xué)，只能參觀，以博其趣。其實(shí)這也是寫字發(fā)展過程中，不可避免的現(xiàn)象。六朝及唐人寫經(jīng)，風(fēng)格雖不甚高，但是點(diǎn)畫不失法度，它自成為一種經(jīng)生體，比之后代善書者的字體，要嚴(yán)謹(jǐn)?shù)枚?。宋代的蘇東坡，大家都承認(rèn)他是個(gè)書家，但他因天分過高，放任不羈，執(zhí)筆單鉤，已為當(dāng)時(shí)所非議。他自己曾經(jīng)說過：“我書意造本無法?！秉S山谷也嘗說他“往往有意到筆不到處”。就這一點(diǎn)來看，他又是一個(gè)道地的不拘拘于法度的善書的典型人物，因而成為后來學(xué)書人不須要講究筆法的借口。我們要知道，沒有過人的天分，就想從東坡的意造入手，那是毫無成就可期的。我嘗看見東坡畫的枯樹竹石橫幅，十分外行，但極有天趣，米元章在后邊題了一首詩，頗有相互發(fā)揮之妙。這為文人大開了一個(gè)方便之門，也因此把守法度的好習(xí)慣破壞無遺。自元以來，書畫