攝影教程課件2016.15實戰(zhàn)拍攝

大學(xué)攝影教程5高等院校攝影選修課規(guī)劃教材目錄攝影器材基礎(chǔ)相機操作應(yīng)用3攝影概述12攝影實踐指南5第六章如何拍攝人像不可否認，拍攝人物照片是攝影人最重要的任務(wù)。不管是為白發(fā)老者留影，還是記錄蹣跚學(xué)步的孩子，或者是描摹妙齡少女的寫真，都將是我們生活中最感親切的時刻，是引起歡歌笑語的源泉，更是留住成長記憶的永恒瞬間。 第一節(jié)人像攝影基礎(chǔ) 一、人像的主要類型 首先，我們應(yīng)該知道人像照片分幾種類型，各有什么特點，在拍照時又需要注意那些問題，或者說有什么具體要求是不能混淆的，最后又都是一些什么用途，等等。 在人像攝影中，從行業(yè)和用途上可以分為商業(yè)人像、新聞人像、藝術(shù)人像，這是一個社會影響很大的分類形式，對我們的拍攝具有明確的指導(dǎo)作用。這里有同一個人的三幅照片——證件照（圖１）、新聞?wù)眨▓D２）、藝術(shù)人像（圖３），分別是分別是為了不同的需要所拍，目的和用途很明確。

二、人像攝影的常用景別與拍攝角度

（一）人像景別景別是人物在畫面中的大小安排。選擇和確定景別是我們拍攝人像面臨的第一個問題，景別一般劃分為特寫、近景、中景、全景。如圖１２為人像景別劃分示意圖。 特寫畫面范圍只有人物頭臉部位，甚至只有眼睛、嘴唇等局部，幾乎沒有環(huán)境和背景。一般采用中長焦距的鏡頭拍攝，可使人物形象真實再現(xiàn)；同時也可拉開距離消除對象的緊張。 近景畫面范圍從頭部到胸部，以人物臉部形象為主，可以有少量的背景。拍攝近景畫面，可用標準鏡頭，也可用中長焦鏡頭。 中景畫面范圍從頭部到腰部或膝蓋，俗稱半身像。頭部所占面積較小，但臉部依然是重點。中景畫面里背景更多，可以清晰地展現(xiàn)有關(guān)環(huán)境；同時，手的動作也成為表現(xiàn)人物神態(tài)的重要元素。 全景畫面范圍是人物從頭到腳的整個身體，俗稱全身像。更多地是表現(xiàn)人和周圍事物的關(guān)系、氛圍，要注意身體姿勢和構(gòu)圖上的多樣變化。鏡頭以標準鏡頭較為方便，其他焦距段的鏡頭也可以使用。 （二）角度與造型 同一個人，從不同的角度拍攝會有不同的視覺效果。拍攝角度包括拍攝高度和拍攝方向兩個方面的內(nèi)容，具體就是平拍、仰拍、俯拍，和正面、側(cè)面、背面等內(nèi)容。 １.拍攝高度 平攝時鏡頭與人物在同一水平線上，視覺效果與人們正常觀看事物的感受相同，自然、客觀、平等。正常情況下，拍攝全身像時照相機高度等同于被攝對象的腰部，半身像時照相機高度等同于被攝對象的胸部，特寫時照相機高度等同于被攝對象的眼睛。 俯攝時鏡頭高于人物的視平線，從上向下拍攝，被攝人物顯得低矮且身體壓縮。近景頭像會出現(xiàn)額頭寬大而下巴窄小，給人壓抑、蔑視的視覺感。 仰攝時鏡頭低于人物的視平線，從下往上拍攝，被攝人物顯得高大且身體拉長。近景頭像會出現(xiàn)下巴兩腮肥大而額頭窄小，給人雄偉、崇高的視覺印象。 三種高度變化的具體效果如圖組照所示。 ２.拍攝方向 正面人像是從被攝對象的正面拍攝，有利于表現(xiàn)正面特征，適宜于表現(xiàn)臉型勻稱、五官端正的形象。 七分面人像是從相機位置看被攝對象，臉部的正臉部分比側(cè)面大。七分面人像造型立體感較強，人物顯得生動而有變化。 三分面人像是從相機位置看被攝對象，臉部的側(cè)臉部分比正面大。三分面人像具有輪廓線條突出搶眼，鼻梁的高低也很明顯。 側(cè)面人像是從被攝對象的正側(cè)面拍攝。有利于表現(xiàn)人物側(cè)面結(jié)構(gòu)如額頭、鼻子、下巴等輪廓線條，尤其是鼻子非常醒目。 四種方向變化的具體效果如圖組照所示。三、人像用光技法 （一）光的方向變化對人像的作用 順光——光源從照相機方向照明被攝對象。人物正面絕大部分均勻地接受光線，適宜表現(xiàn)光滑細膩的皮膚，色彩再現(xiàn)好；明暗對比弱，立體感和空間結(jié)構(gòu)感不強。 前側(cè)光——光源與照相機鏡頭軸線成45°左右的夾角。人物臉面大部分受光，小部分不受光；有明顯的明暗面，并形成從亮部到中灰部到暗部的層次結(jié)構(gòu)，立體感較強，色彩再現(xiàn)好。 正側(cè)光——光源與照相機鏡頭成90°左右的夾角，臉部亮面和暗面各占一半。明暗反差很大，易出現(xiàn)陰陽臉效果，立體感強，形體變化明顯，皮膚質(zhì)感和色彩再現(xiàn)較好。 側(cè)逆光——光源從被攝對象背后一側(cè)照射，人物受光面很小，絕大部分處于背光陰影中。人物局部輪廓受光處突出，明暗對比強，立體感弱，質(zhì)感和色彩的表現(xiàn)不好。 逆光——光源從照相機正前方、被攝對象背后照射，人物邊緣受光，正面處于暗部陰影之中。立體感、層次、質(zhì)感和色彩都不好，暗背景下，輪廓會產(chǎn)生明亮邊線，如果是亮背景，會形成剪影效果。 （二）光的高度變化對人像的作用 腳光——光源從被攝對象的下方向上照射，就像爐火的光照，人物向下的平面受光發(fā)亮，向上的平面黑暗?？梢哉f是一種反常的光線，陰影都是向上的投射，光比大，影像反差大，會形成一種神秘陰險的視覺效果。 正常高位光——光源從高于被攝對象60°的角度斜向照射，就像上、下午的陽光，人物向上的面或者水平面受光發(fā)亮，向下的面背光深暗，光照正常?？梢垣@得正常良好的人物形象。 頂光——光源從人物頭頂上方向下照射，向上的平面受到光照，向下的面黑暗。人的眼窩、鼻唇溝和下巴頦會出現(xiàn)深黑色陰影，對正常表現(xiàn)人物形象不利。 不同光照方位的造型效果如圖５組照所示。 （三）光比 光比是人物主要亮部和暗部的受光量差別，如臉部的亮面和陰影面之間的亮度比（亮度差）作為光比。具體拍攝中，人像的明暗光比一般安排為3：1左右。 光比影響著畫面的明暗反差、層次和色彩再現(xiàn)。如圖６組照所示：光比小，人物臉部層次豐富、色彩好；但光比太小時，畫面顯得平淡無力。光比太大，則顯得影調(diào)生硬，畫面中亮部和暗部的細節(jié)和色彩都有損失。第二節(jié)人像攝影實戰(zhàn)指南 一證件照 證件照是驗證個人真實相貌的圖像檔案，主要用于身份證、護照、駕駛證和學(xué)歷職稱證件等，人人都離不了。 （一）證件照的一般要求 近期正面免冠彩色人像，被攝者姿態(tài)端莊穩(wěn)重，正面對著相機，鏡頭中心與被攝者的眼睛平行，耳朵和雙肩齊全，人像在畫面中線，頭頂距畫框上邊約7毫米，畫框下邊緣以露出鎖骨者衣領(lǐng)尖為準，白色背景。畫面影像清晰，反差正常，層次豐富，色彩真實。 常見的證件照規(guī)證件照尺寸 主要用途1寸照（2.8×3.8厘米）， 用于畢業(yè)證、司機證、身份證等。2寸照（4.5×4厘米） 用于結(jié)婚證、職稱證、學(xué)生證等。小方2寸照（4.5×3.3厘米） 主要用于出國護照等。大方2寸照（6×6厘米）， 主要用于出國官員證等。 具體如圖1７a、１７b、１７c所示。（二）證件照拍攝要點

首先是相機的選用，由于證件照尺寸不大，５00萬像素的相機或中小圖像文件格式就已經(jīng)足夠。 大多數(shù)證件照采用室內(nèi)燈光拍攝，采用柔光箱順光和前側(cè)光為主光，主輔光比控制在1：1.5的范圍內(nèi)，形成明亮的影調(diào)，背景光不能太亮，白色背景時曝光過度一檔更純白。 室外自然光下拍攝證件照，首先是選擇柔和的光線，如多云天、陰天或房屋背陰處，同時要注意背景的干凈統(tǒng)一，或者用白布灰布作背景，曝光可稍微過度一些。 需要強調(diào)的是，證件照雖然是“小照片”，但不符合證件照要求的照片，有關(guān)部門將不予接受。二兒童人像

（一）鮮明亮麗、構(gòu)圖簡潔 在拍攝兒童時，應(yīng)盡量做到色彩搭配鮮艷、明快，構(gòu)圖要簡潔統(tǒng)一，以突出兒童天真、活潑、陽光的特點（見圖12）。因此在兒童衣服的選擇、背景的安排上，都是不能馬虎的。比如要少用灰暗的色調(diào)和雜亂的道具，多用暖色調(diào)的服飾和單一背景來烘托兒童。具體做法是，多選擇明亮柔和的光照現(xiàn)場，室內(nèi)拍攝兒童，可用多盞柔光燈包圍照明兒童（圖13），或者利用室內(nèi)大落地窗戶的光線。室外拍攝兒童，可選多云天的柔和天氣，或樹蔭下的散射光線，既好掌握也可以拍攝出光亮又柔美的兒童照， （二）適當(dāng)安排與啟發(fā)引導(dǎo) 一是適當(dāng)安排，以“抓”為主。適當(dāng)安排，指的是根據(jù)兒童的外形、外貌、年齡大小和具體要求，做出拍照準備，如背景道具的選擇，人物角度或相機位置的確定等。 二是要啟發(fā)引導(dǎo),讓兒童自然流露多樣表情。一般情況下，我們拍照多以表現(xiàn)兒童微笑為主，但兒童本來各具個性,隨之而來也就具各種各樣的表情，也有思考，也有好奇心，都要考慮拍攝（圖14）。 （三）提前量與連拍 可以選擇相機上的連拍工作模式。連拍模式下，每次按下快門可以拍攝7張左右的連續(xù)照片，從中我們往往能發(fā)現(xiàn)幾張生動自然的畫面（圖15）。在抓拍兒童時，利用這個高科技工具連續(xù)拍攝，不吝惜快門按動的次數(shù)，就可以獲得許多好照片，多中選優(yōu)，一幅優(yōu)秀的兒童人像作品就誕生了。三藝術(shù)寫真 （一）藝術(shù)寫真的特點藝術(shù)寫真是以表現(xiàn)人物的魅力美感為主的人像畫面，具有一定的藝術(shù)性和特殊效果。在盡量展現(xiàn)人物真善美的同時，藝術(shù)寫真更追求生活中的時尚和新奇，與時代的新思潮和新事物有著較多的關(guān)聯(lián)，畫面也經(jīng)常起著引導(dǎo)更多的人理解和喜愛的作用。如圖２０所示。 景別從頭部特寫、胸像、半身，全身，甚至遠景都可以，沒有通常的景別限制和含義?？筛┡摹⒀雠?，可正面拍攝、也可側(cè)面拍攝，構(gòu)圖突破四平八穩(wěn)，畫面強調(diào)形式感和造型效果，如圖２１所示。（二）蝴蝶光影

蝴蝶光是早前美國好萊塢拍攝電影明星照的布光方式，后來流行開來，成為拍攝藝術(shù)寫真的主要用光方式，如圖18《影星海華絲》。其特點是主光燈在被攝人物臉部的正前上方向下照明，在被攝人物鼻子下方投射出一個蝴蝶狀的陰影,如圖19《蝴蝶光現(xiàn)場》。其實，蝴蝶光是正面順光的一種，臉部受光面積大，僅鼻子下和兩腮下部有些陰影，人物臉部圓潤、亮麗，線條正直，一般橢圓形臉型均可采用，尤其是年輕女性更為適宜。 蝴蝶光可以用單燈照明來完成，也可配置輪廓光，輪廓燈放在人的后側(cè)，勾畫人臉的外部輪廓和頭發(fā)，以增加立體感和空間變化。（三）創(chuàng)意單燈

采用一盞燈光照明人物主體，即為單燈布光法。單燈拍攝通常有兩種做法：一是單燈直接照射被攝對象整體，使人物與環(huán)境背景拉開反差，產(chǎn)生明顯的投影。二是單燈聚光照明人臉部五官等局部，用來突出某種神態(tài)特征，在表現(xiàn)性格、情緒上具有獨特的效果。如圖圖20《夜玫瑰》就是采用單燈拍攝的典型之作，一盞聚光燈以人物臉部為主實施照明，并在燈光前加上藍色的濾色片，使人物顯得清涼而寧靜。背景用一盞加用黃色濾光片的燈光照亮，正好與人物主體形成強烈對比。四外景紀念照

（一）人與景的關(guān)系 從構(gòu)圖上來看，人物一般應(yīng)放在畫面的中央部位，使之得到明顯的突出，背后配合風(fēng)景建筑，起襯托作用。如果要讓人物與特別的景物同時突出，可以采用左右并列的方式。在大小比例上，要注意畫面中人物不能過小，否則就是風(fēng)景照了。具體做法是，人物在畫面中占據(jù)的高度比例，一般應(yīng)保證在1/2--2/3，如果小于1/3高就顯得不起眼了（圖21）。

（二）外景用光技巧拍攝外景紀念照，適宜用順光和前側(cè)光，尤其是多云天的柔和光線效果最好。這類光線可以使人物大部分接受照明，在色彩再現(xiàn)、層次細節(jié)等表現(xiàn)等方面都比較好，而且環(huán)境背景的交代也很清楚。而圖２７，則是夜晚直接采用閃光燈正面照射，人物臉部得到充足的光照，因此色彩真實再現(xiàn)，很好表現(xiàn)了白種人皮膚和幸福的神情。 室外逆光、頂光下和頭帶帽子時拍攝紀念照，臉上會出現(xiàn)黑臉、黑眼窩、黑鼻影等不良后果，只要處理得當(dāng)也可獲得好的效果。如圖２８對比圖，圖a中人物臉部有大片陰影黑暗，采用閃光燈（白紙板也可以）輔助照明后，圖b中人物就顯得明亮正常了。五多人合影

多人合影有很多類型。有兩個人的合影，如金婚照，好友照，父子、母子照等等；有三個人的合影，如小家庭照。還有人數(shù)更多的合影，如同事、同學(xué)、親友留念，旅游集體照，以及我們熟悉的全家福、團體照等。 （一）合影的拍攝要點 拍攝合影照片，三人和雙人的組合結(jié)構(gòu)要協(xié)調(diào)，高低比例適中，通常男高女低，男左女右。一般用標準鏡頭拍攝，采用前側(cè)光為好，被攝者的亮度要大體一致。光比在1：2左右，背景應(yīng)干凈整潔。兩三個人合影要注意相互依靠，也就是有意識向中心傾靠，可以使畫面很容易就獲得協(xié)調(diào)統(tǒng)一?！叭腋！被颉昂霞覛g”的家庭合影室內(nèi)拍攝全家福時，一是要強調(diào)暖色以突出喜慶氣氛，畫面應(yīng)溫馨和諧；二是采用前側(cè)光或順光為主的平光照明效果；三是背景應(yīng)簡潔單一，如淡雅的布景或現(xiàn)場實景。祖孫三代合影，長輩坐在中間，依照高低輩分依次排列。一般祖父和祖母坐在椅子上、兒子和兒媳婦站在身后，孫子圍繞在祖父母旁。站立者姿態(tài)要挺直。坐者雙腳與肩同寬、不要叉開，男士手半握拳放在膝蓋上，女士雙手交叉放在膝蓋上。人的高低排列為中間高兩邊低，整齊有序（見圖3１）。 戶外拍攝合家歡時，應(yīng)利用環(huán)境營造一家人溫馨甜蜜的生活畫面，不要弄正襟危坐的效果。畫面構(gòu)圖應(yīng)注意散而不亂，人物造型自然輕松。拍攝時，機位的高低和光線的運用上，也可自由隨意一些。 十人左右的小型合影，有正式排隊和自由排隊兩種方式，正式排隊時，領(lǐng)導(dǎo)或長輩在中心位置，晚輩在次要位置，女前男后、瘦前胖后、中間高兩邊矮。非正式的自由場面可隨意排列、組合站位，在活潑中尋找統(tǒng)一，尤其是被攝對象的視線要統(tǒng)一（見圖３２）。畫面豎橫構(gòu)圖均可，人物頭部上方的空間應(yīng)比腳部下方的空間多一些。十人左右的小型合影，有正式排隊和自由排隊兩種方式，正式排隊時，領(lǐng)導(dǎo)或長輩在中心位置，晚輩在次要位置；女前男后、瘦前胖后、中間高兩邊矮。非正式的自由場面可隨意排列、組合站位，在活潑中尋找統(tǒng)一，尤其是被攝對象的視線要統(tǒng)一。畫面豎橫構(gòu)圖均可，人物頭部上方的空間應(yīng)比腳部下方的空間多一些。如圖28《雨中合影》就是這樣一幅佳作。第七章如何拍攝新聞?wù)掌藗円荒闷饒蠹?，總是先看上面的新聞?wù)掌?，因為有真實清楚的人物圖像信息，一看就明白是說什么。如圖1《三月三畬族少女》，記錄報道的是中國景寧畬族三月三節(jié)上美麗的畬族少女，通過畫面外地的朋友就可以認識畬族特別的民族服飾。在攝影題材分類中，這些圖片都屬于新聞攝影。我們學(xué)習(xí)攝影技藝，也可以拍攝身邊的各種新聞趣事，并以圖文結(jié)合的形式、通過新聞媒體及時傳播于社會公眾面前。第一節(jié)新聞攝影的特點

如果了解新聞攝影的定義及特點，對于我們在拍攝中把握重點具有很大的幫助。新聞攝影從本質(zhì)上，我們首先要明確它是一種視覺新聞，這是新聞攝影與其他新聞報道類型最大的不同。其次，新聞攝影最重要的特征是現(xiàn)場紀實性，也就是說要到新聞現(xiàn)場去拍照。還有，新聞攝影活動最主要的任務(wù)是傳遞新聞信息，所以文字說明和圖片同等重要。一新聞性

新聞攝影的對象，首先是有新聞價值的事物。也就是說，新聞價值是新聞攝影的第一價值取向，新聞攝影報道應(yīng)當(dāng)最大限度地追求新聞信息含量。也就是以下幾個要點。 １、新鮮獨到 對于人們來說，報道的事件是新鮮的，未知的?；蚴羌磳l(fā)生，或是剛剛發(fā)生，或是正在發(fā)生，或是發(fā)生過后尚未有人報道。而且從事件內(nèi)容到拍攝角度，都具有獨家新聞的價值。如圖2是報道一位外國女孩在福建鱘浦漁村“化妝”的新鮮事，用了一組畫面記錄其妝前妝后的神態(tài)變化，既有敏感的發(fā)現(xiàn)，也有充分的展示。 ２、重要廣泛 報道的事件與人物，意義重大，影響廣泛；可能具有重大的社會歷史意義，或者與廣大民眾的利益息息相關(guān)，圖3是世界上最早的新聞?wù)掌?，記錄的?842年5月5日至8日，德國漢堡大火災(zāi)的遺跡。 ３、快速及時 快速、及時的拍攝與發(fā)布，即以第一時間到達現(xiàn)場，以第一個拍照，以第一家發(fā)稿。二真實性 在新聞行業(yè)中人們公認“真實是新聞的生命”。因此新聞攝影的真實與否，自然也是其生存的關(guān)鍵。但是，從新聞攝影誕生之日起，就一直存在著真實可信與虛假失實的矛盾，尤其在電腦、數(shù)碼相機和數(shù)字化圖像處理的今天，新聞攝影的真實性就面臨著更嚴峻的挑戰(zhàn)。 １、真人真事 新聞攝影拍攝的應(yīng)當(dāng)是真人真事，并符合真人真事的本來面貌（圖４）。西方新聞界有五W定律就指這條，即何時？何地？何人？何因？何事？（英文詞匯里第一個字母都是“W”）。 ２、總體真實 由于不是每一個瞬間都能真實地反映人物、事物的基本面貌、本質(zhì)特點，所以應(yīng)該避免“失真”。所謂“失真”是指：從個別事實和現(xiàn)象來看，情況屬實，但卻不符合事物的全貌和本質(zhì)。三形象性 前面已經(jīng)說過，新聞攝影與眾不同的地方就是直觀的視覺形象。用形象說話是新聞?wù)掌耐庠谛问?，即用視覺形象去表現(xiàn)新聞事件的情節(jié)、內(nèi)容和新聞的意義，而不是文字繪畫等其他方式。如圖５《戰(zhàn)斗在古長城上》，就有鮮明的環(huán)境特點和良好的空間透視感。四新聞攝影題材分類 關(guān)于新聞攝影題材的類型，一直有多種劃分方式。這里介紹兩種影響較大的分類體系。 一是世界新聞攝影基金會年度新聞攝影比賽（荷賽）分類： 突發(fā)新聞類：非突發(fā)新聞類：新聞人物類：體育動作類：體育特寫類；當(dāng)代熱點類；日常生活類；人物肖像類；藝術(shù)娛樂類，自然類。 二是中國新聞攝影年賽分類： 重大新聞類；突發(fā)新聞類；經(jīng)濟新聞類；新聞人物現(xiàn)場肖像類；體育新聞類；科技新聞類；法制類；自然環(huán)境新聞類；日常生活類；文化教育新聞類。第二節(jié)新聞攝影實拍 一會議場景類 （一）大和小結(jié)合 1.全景統(tǒng)括全局 通常介紹會議和活動，都需要一個能表現(xiàn)該項活動全體現(xiàn)場的畫面，也就是全景照片。全景照片可以展示整個場面，完整的表現(xiàn)事件發(fā)生地點與環(huán)境（圖6）。拍攝畫面的視角大小和容納范圍，取決于事件的活動地點和現(xiàn)場范圍的大小。

2.特寫突出重點 對于會議中的重點人物和有關(guān)細節(jié)，可以采用近特寫來表現(xiàn)，使之得到突出和強調(diào)。具體做法是：使用長焦（200mm以上）鏡頭將遠處的物體拉近，或使用標準鏡頭、廣角鏡頭離物體很近拍攝，都能將物體“放大”特寫，產(chǎn)生較強的視覺效果。比如人臉或手等身體局部的特寫鏡頭，會讓讀者感受到一種強烈的視覺刺激，引起讀者感情的共鳴，如圖7《獻愛心》就是用廣角鏡頭近距離所拍。（二）多角度出新

對于會議與活動場面，要想不落俗套，拍攝中就要避免都從一樣的高度（人眼）拍攝，多尋找新角度?？梢圆捎酶呓嵌雀┡?，也可以低角度仰拍，都會給觀眾帶來一種全新的、震驚的效果。因為它和我們平時看物體的角度不一樣。所以，在這些現(xiàn)場多觀察，找到一個盡量高一點的角度拍攝（圖8），哪怕是用手上舉相機向下拍攝也好?；蛘咦叩脚_階下、樂池里向上拍，即使平地上也可以蹲下來甚至放在地上拍（圖9）。只要用心去找，就會獲得新鮮不俗的畫面。二、人物事件類

（一）抓拍是最好的方法現(xiàn)場抓拍的新聞?wù)掌?，具有原汁原味的真實感，因而被大家奉為新聞攝影的最好方法。抓拍是不設(shè)計、擺布對象，讓對象處于自然狀態(tài)，也是一句話，即不干涉對象拍攝。抓拍手法有下面三種方式。1.搶鏡頭——就是舉起就拍、多拍快拍，不遺漏任何有價值的信息。需要用搶鏡頭的有，一是情況緊急的突發(fā)事件下，如地震，火災(zāi)，戰(zhàn)爭，謀殺等。二是重大事情和活動、會議、文化演出等（見圖10）。這樣的時刻，最關(guān)鍵是拍下要的所有信息，而不是拍的好不好。當(dāng)然，在保證搶到新聞的前提下，也盡可能做到內(nèi)容和形式都好。 2.等鏡頭——碰到有些新聞事件和活動耗時長，又需要等高潮情節(jié)的出現(xiàn)，就可以采用先準備好、等待最佳時機出現(xiàn)的方式。這種等鏡頭拍攝法，其實也是一個思考調(diào)整的過程，攝影者有充裕的時間來調(diào)整位置、鏡頭、構(gòu)圖、曝光數(shù)值等環(huán)節(jié)，往往可以獲得非常精彩的照片。如圖11《踩石磙》所示，就是在預(yù)知新聞對象的動作流程和行動路線后，做好準備“等待”抓拍的鏡頭。3.偷拍——偷拍是一種隱蔽的拍攝。主要是為不驚擾拍攝對象，不影響事情本來面貌的呈現(xiàn)，在不能征得對方同意的情況下，所采取的特別方法。也有就是在一些危險現(xiàn)場，如戰(zhàn)爭中為了安全而采取偷拍（圖12）。具體有兩種做法，一種是使用長焦距鏡頭遠距離的偷拍，一種是偽裝隱藏相機近距離的偷拍。如圖13《各取所需》所示，就是將相機藏在宣傳窗內(nèi)，偷拍路人觀看藝術(shù)品的神態(tài)。 （二）用中景講述故事 在表現(xiàn)人物活動和有關(guān)故事的時候，中景畫面具有不可替代的價值。因為它包含了與場面有關(guān)的所有事件元素，將事件的重要元素濃縮在一個畫面里，是單獨一張便能“講出故事”的照片，如圖14《加油加油》所示。一張中景照片就是一個事件的概要。在新聞發(fā)稿中也是如此，如果只能登一張照片，一般只用中景照片。 中景照片的拍攝距離可近可遠，以人物主體與周圍的環(huán)境都能容納為宜。近則能看清參與者的動作，遠也要能夠顯示人物與背后的的環(huán)境之間的關(guān)系。鏡頭使用視拍攝距離而定，一般來說廣角鏡頭具有較大的優(yōu)勢。 三、如何給媒體投稿

如果是報刊等媒體的記者，拍攝的新聞?wù)掌l(fā)稿就不愁了。對于普通攝影人手中的新聞?wù)掌挥型都慕o媒體才有價值和意義。這里面有些事項應(yīng)該知道，對順利地寄達和發(fā)表新聞?wù)掌苡杏谩?1.認清自己拍攝的新聞?wù)掌愋?，選擇合適的報刊媒體和欄目?？梢砸桓宥嗤抖嗉颐襟w，還可以直接上傳到網(wǎng)絡(luò)上公布交流。 2.按報刊要求制作新聞?wù)掌?。注意調(diào)整好照片的清晰度、明暗反差和色彩效果，保證良好的影像質(zhì)量；但一定不要利用圖像軟件合成加工影像、成為虛假畫面。 3.一定要寫好文字說明。新聞?wù)掌菆D文結(jié)合一體來說清新聞信息內(nèi)容的，光有圖像沒有文字，很容易造成誤解甚至是反解。 4.留下作者的通訊方式，便于媒體編輯的聯(lián)系交流，討論補充完善稿件和深入拍攝、發(fā)稿事宜。 5.要快，千萬要快。只有快，才能搶在別人前面發(fā)頭版頭條，否則別人的照片見報了，你的新聞就沒有價值或大大降低了價值。第八章如何拍攝風(fēng)景風(fēng)景攝影，有些人又把它叫做風(fēng)光攝影，其實都是一個意思，就是用相機拍攝完成的風(fēng)景畫面，對象是自然風(fēng)景和相關(guān)的人文景觀。 那么，風(fēng)景是指什么呢？中國古代南北朝時，《世說新語》中有“風(fēng)景不殊，正自有山河之異！”語句，風(fēng)景就指美好的山河景色?，F(xiàn)在，大多數(shù)人認為，風(fēng)景是以自然景物為主的環(huán)境空間，也是一種自然資源，其具有美感的作用。第一節(jié)風(fēng)景攝影類型

風(fēng)景攝影一般分紀實風(fēng)景和藝術(shù)風(fēng)景兩大類。 紀實風(fēng)景以拍攝和再現(xiàn)風(fēng)景景觀特征為主要目的，又稱自然景觀攝影。藝術(shù)風(fēng)景以自然風(fēng)景為拍攝對象，以表達作者意想為目的，又稱寫意風(fēng)景攝影。一、自然景觀攝影的特點 首先是必須以真實紀實的手法拍攝，并再現(xiàn)某種景觀的原生態(tài)面貌。即使是想要突出景物的某些特征，也只能通過拍攝角度、構(gòu)圖、光線等攝影技巧方面的巧妙利用，對景觀環(huán)境和外貌特征進行刻畫。 例如圖1《北京故宮》，就是春季陽光下北京故宮的真實寫照。二、寫意風(fēng)景攝影的特點 注重風(fēng)景神韻和作者情感的表達，調(diào)動一切手段進行攝影創(chuàng)作。最大特點是不追求表現(xiàn)自然環(huán)境的真實，而主要是借用風(fēng)景元素來展現(xiàn)作者的主觀想象，對啟迪人們創(chuàng)新思維或觀念開放，有著積極的意義。如圖２《時光流彩》是一幅北京鐘樓夜景，但后期專門加上了幾組光暈，表達了某種時光流動的意味。（一）主體鮮明 一個突出的主體是風(fēng)景畫面的中心。為此主要有以下幾種方法。 一是位置突出法：將主體安排在畫面的趣味中心，或者讓主體占據(jù)畫面最大或最小的空間位置。如圖《四姑娘山》，作品在畫面中心最突出的位置，安放被攝主體四姑娘山峰，使之成為吸引人們視線的焦點。畫面下方的溝谷坡地，濃郁深暗，在影調(diào)上穩(wěn)定了畫面。三、風(fēng)景攝影的基礎(chǔ)技法 二是陪體突出法：采用陪體映襯、對比或呼應(yīng)，通過空間距離表現(xiàn)主體。如圖04《風(fēng)電之歌》表現(xiàn)的是草原上的風(fēng)電設(shè)備，夏日特殊天氣里，電塔一排斜線和風(fēng)車一排橫線，相互對比又呼應(yīng)，富有節(jié)奏美感。作者利用深暗的天幕，和明暗交織的地面，突出了風(fēng)車與電塔，使畫面顯得簡潔大氣、色彩濃郁。。 三是選擇前景或背景來烘托主體，在對比中使主體更加突出。 四是光線、線條的運用，就是利用光線的作用和線條的提煉，使主體形象鮮明。 五是色彩突出法：運用色彩的巧妙搭配，創(chuàng)造主體的視覺吸引力。 上述方法綜合起來造型，對于突出畫面主體和提高作品的表現(xiàn)力，十分有效。例如圖１3《石影波光》組照，放在一起比較，就能發(fā)現(xiàn)各自的優(yōu)劣。從主體突出上看，圖1、2、3空間感表現(xiàn)都很好，利用影調(diào)和前景來強化中心主體——碼頭堤岸。但畫面1、2空洞、松散，畫面3前景堵塞、喧賓奪主。只有畫面4，較好地安排畫面主體與前景、背景的關(guān)系，達到了主體突出、整體和諧的藝術(shù)效果。1．光與影 在風(fēng)景照片中，運用最多的也是光、影、線條和色彩等基本語言。如圖３《波光影痕》，是一幅光影處理較為成功的作品，畫面環(huán)境是波光粼粼的海面，主體是海上的船只。逆光照明和山的投影，使一半多的海面成為暗色調(diào)，讓畫面亮區(qū)的船只反而更突出。（二）光影、結(jié)構(gòu)、色彩

有經(jīng)驗的攝影家，對光在風(fēng)景攝影中的作用都很清楚。第一是用來表現(xiàn)景物的質(zhì)感、輪廓、形狀、色彩和影調(diào)。二是用來表現(xiàn)景物的立體感。三是用來表現(xiàn)景物的環(huán)境氛圍。四是利用空氣透視表現(xiàn)景物的空間深度。例如圖４組照《澳洲巨石山》，就是不同方位光線下的巨石所展示的幾種面貌，在立體感和空間氛圍上明顯不同。２．線條結(jié)構(gòu) 自然景物的結(jié)構(gòu)外形，都是因為光照下的明暗差異而顯露，明與暗的邊緣是線條，兩個面的邊緣是線條。因此在造型上，線條是物體的骨架，在表現(xiàn)物體造型的特征上非常重要。如圖8《英雄》是采用金字塔構(gòu)圖的作品。聳立的幾塊巨大石柱呈明顯的豎向線形結(jié)構(gòu)，一排石柱造型各異，形似一個個英雄雕像。下邊左右兩塊三角形山坡，托起了石柱；背后烏云中的彩霞，更增添了豪壯的氛圍。

線條雖然有多種形式，但歸納起來主要是兩大類，即直線與曲線。它們組合變化，就形成了豐富多樣的線條形態(tài)，各種線型又組成了不同畫面的各種影像。抓住了線條的特點來應(yīng)用，可以幫助攝影者表現(xiàn)不同的畫面意蘊。 如圖09《晨曲》，巧妙利用低角度，使大橋鋼索的線條的放射四方，用明亮天空為背景，讓橋的形狀和線條都非常鮮明。３．彩色效果 在彩色攝影中，色彩語言及其構(gòu)成的主色調(diào)，是畫面的重要表現(xiàn)元素，攝影人通過它來展示自己鮮明的情感意趣。所以，色彩語言的運用，在強調(diào)畫面內(nèi)容和主題上，是否合適、準確和強烈，就非常的關(guān)鍵。 如圖10《睡蓮》中，水面上光影幻化，暖色的黃與紅構(gòu)成了一種火熱的基調(diào)，用來襯托一朵冷艷高貴的玫瑰色睡蓮，冷色與暖色形成有趣的對比。再加上琴弦般的波光，整個畫面色彩跳躍，像歌聲一樣歡快，令人心潮激蕩。 不同的時間和空間里，景物的面貌具有鮮明的區(qū)別，反過來，我們看見景物的不同面貌，就知道了其包含的時空屬性。如利用積雪冰川表現(xiàn)雪域高原，利用海灘礁石表現(xiàn)大海，利用小橋流水表現(xiàn)江南水鄉(xiāng)，利用沙丘胡楊，表現(xiàn)戈壁大漠。如圖11《花之語》，就是以盛開的繡球花和碧綠的草坪，來揭示季節(jié)特征——盛夏，同時又利用幾顆高大蔥綠的樹木進一步渲染夏的氛圍，畫面中從近到遠全部清晰，更完整地展示了大自然的勃勃生機。（三）營造氛圍 另外，巧妙利用氣候現(xiàn)象，也是渲染畫面氣氛和表現(xiàn)意象的重要手段。因為山川景物與氣象風(fēng)云的交互關(guān)系，是人們熟悉和清楚的。如圖１５《飛鳥云霞》就是利用傍晚天空中飛鳥狀的云霞，呼應(yīng)海面上停泊的眾多漁船，在藍色天幕的襯托下，云霞美麗的形態(tài)和鮮艷的橙紅色有一種運動感，使畫面別有情趣。

第二節(jié)風(fēng)景攝影實戰(zhàn)指南

如果將風(fēng)景攝影的對象仔細劃分，有陸地風(fēng)光和水域風(fēng)光，其中陸地又可分為：山岳、森林、草原、大漠、平原等；水域也可分為江、河、瀑布、湖泊、海洋等。還有人工建筑或人為改變了的自然面貌，如城市景觀、公園園林、名勝遺跡等人文景觀。 一山岳森林 （一）登高望遠選機位 面對一座美麗的山峰，有了好的作品立意之后，選擇相機機位（角度）就成了實現(xiàn)這一立意的重要環(huán)節(jié)。對角度和造型的對應(yīng)關(guān)系要心中有數(shù)。 若需要表現(xiàn)景物的高聳，就應(yīng)采用仰拍的角度。比如，表現(xiàn)山丘的高峻——“欲與天公試比高”，選擇低角度拍攝就能極大地夸張山峰的氣勢（見圖８）。如想表現(xiàn)景物的布局或全貌，最好采用鳥瞰式的俯拍。若想表現(xiàn)山丘的起伏——“一覽眾山小”，應(yīng)站在高角度展示多層景物的空間深度（見圖９）。 （二）抓住景物特征

山岳包括高山、大岳、岡巒、丘陵等地貌，其中各地名山是山岳景觀的代表。我國是個名山薈萃的國度，有世界上最高的珠穆朗瑪峰，還有昆侖山、黃山、武夷山、天子山等奇特美景。拍攝山岳可要注意山峰之間空間深度的表現(xiàn)，或利用光線刻畫形狀輪廓，或借用云霧水汽拉開距離。如圖《云海佛光》，拍攝于武夷山雨后，作品抓住云海與佛光同時出現(xiàn)的瞬間，利用穩(wěn)重的山峰來襯托飄渺的云海，將佛光放在畫面邊沿，構(gòu)圖顯得奇特，使人視覺上感到新鮮。拍攝佛光彩虹時應(yīng)選擇順光和前側(cè)光，才能使佛光彩虹得到較好地表現(xiàn)。 森林是樹木的集合，如原始森林、天然灌木林、人工防護林，又與各種山岳臺地組成更豐富的形態(tài)。如大興安嶺的莽莽林海，神農(nóng)架的原始森林。有幾點拍攝森林風(fēng)景的經(jīng)驗，對它們特點的表現(xiàn)有幫助。如拍攝秋天的紅葉，最好用逆光，才能使森林的色彩充分地表現(xiàn)出來；拍攝森林的群體，最好在清晨，當(dāng)晨霧輕籠，陽光斜照時，所出現(xiàn)的朦朧迷漫的景象。如圖《山鄉(xiāng)春早》，早晨的側(cè)逆光下，山巒上樹木層層疊疊，整齊而富有變化；近景顯濃綠色，遠景呈淡綠色，色階豐富，層次分明。整體看來，極具厚重感。二草原大漠（一）框取畫面 攝影創(chuàng)作的一個特點，是用相機的取景框來框取現(xiàn)實的可視畫面，往往在方寸的取景框中定乾坤。當(dāng)機位確立之時，畫面結(jié)構(gòu)與構(gòu)思就已同步進行。 首先，確定畫面框架。按一般規(guī)律來看，用豎構(gòu)圖表現(xiàn)高聳，用橫構(gòu)圖表現(xiàn)遼闊，用黃金分割構(gòu)圖表現(xiàn)和諧均衡，用正方構(gòu)圖表現(xiàn)穩(wěn)定、厚重和向四方擴散的無限張力，用長方豎構(gòu)圖表現(xiàn)高大、穩(wěn)重，用長方橫構(gòu)圖表現(xiàn)寬厚、沉穩(wěn)，用寬幅的橫構(gòu)圖表現(xiàn)山岳的綿延不斷或大江長河的浩蕩奔流。如圖17《風(fēng)吹草低見牛羊》，就是根據(jù)現(xiàn)場景物的寬廣走向合理選擇橫寬畫幅，并采用超廣角鏡頭讓水平線變形，又使用三腳架和慢速快門拍攝，使得畫面顯得很廣闊，且風(fēng)中舞動的牧草虛化后，造