《更漏子鐘鼓寒》古詩(shī)詞鑒賞(6篇)

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《更漏子·鐘鼓寒》古詩(shī)詞鑒賞篇一

鐘鼓寒，樓閣暝，月照古桐金井。深院閉，小庭空，落花香露紅。

煙柳重，春霧薄，燈背水窗高閣。閑倚戶，暗沾衣，待郎郎不歸。

譯文

鐘鼓寒重，樓閣晦暗，月光照著金井邊的古桐。深深的院落緊閉，小小的庭院空寂，落花沾著香露鋪滿了一地殘紅。

煙柳重重，春霧淡薄，在高閣臨水的窗前，燈光就要逐漸熄滅，眼見(jiàn)天色就要亮了。她百無(wú)聊賴地倚靠著門(mén)戶，眼淚暗暗地落下來(lái)沾濕了衣裳，她苦苦等待情郎歸來(lái)，他卻遲遲不歸。

解釋

更漏子：詞牌名，雙調(diào)四十六字，上下片各六句，兩仄韻、兩平韻。

鐘鼓寒：傳來(lái)的鐘鼓聲貌似帶著寒氣。

暝：昏暗。

古桐：老桐。

金井：以銅為欄的井。

燈背：意思是掩燈。

水窗：臨水之窗。一作“小窗〞。

暗沾衣：即暗中流淚沾濕衣服。

郎不歸：一作“歸未歸〞。

賞析：

上片一開(kāi)始，詞人就借助于豐富的想象，給這位思婦造成一種孤獨(dú)的氣氛，一個(gè)孤單的環(huán)境，在“鐘鼓〞之后著一“寒〞字，而冷清之意全見(jiàn)：在“樓閣〞之后綴一“瞑〞字，而昏暗之色如繪。加上那輪淡淡的冷月，照在井邊的老桐樹(shù)上。多情的思婦獨(dú)立小庭，無(wú)語(yǔ)凝思。這是從女主人公的視覺(jué)來(lái)寫(xiě)客觀的景物。深深的院落關(guān)得緊緊的，小小的庭除顯得空蕩蕩的，她佇立閑階，漸漸看到露兒滴了，紅色的花瓣帶著濃郁的香氣靜靜地落了下來(lái)，從而把自己的孤單生活跟落花的飄零命運(yùn)聯(lián)系起來(lái)。這是從女主人公的感覺(jué)來(lái)寫(xiě)客觀景物的?？陀^景物都帶有思婦主觀的感情色調(diào)，即景即情，亦人亦物，不知何者為人，何者為物，何者為景，何者為情，渾然一體，妙合無(wú)垠，使湊者從中得到很好的審美享受。這個(gè)意境，跟李白《菩薩蠻》的“暝色入高樓，有人樓上愁〞極其相像。該詞讓那個(gè)脈脈含情的思婦隱蔽在畫(huà)面之外，用襯托的手法，透露了思婦的內(nèi)心世界，讀來(lái)韻味無(wú)窮。

下片是從時(shí)間的推移上，繼續(xù)用景語(yǔ)來(lái)襯托思婦的愁緒。露重霧稀，楊柳低垂，已是黎明的景象，而那個(gè)思婦仍舊背著燈兒，守著窗兒，渴望著她的心上人。這“燈背水窗高閣〞，恰到好處地表現(xiàn)思婦幽居獨(dú)處而產(chǎn)生的孤獨(dú)黯傷的心理?！伴e倚戶〞三句，“倚戶〞為了“待郎〞，淚下“沾衣〞，是因“郎不歸〞?！伴e〞是無(wú)事可做，但這里的“閑〞又不是無(wú)事可做，“街戶待郎〞便是極要緊的事，不過(guò)表面看上去貌似確是無(wú)事可做?！鞍嫡匆篓暤摹鞍胆?，乃是昕望不遂，悲從中來(lái)，淚下沾衣而不自知?？芍^無(wú)一字不加意著力。假如說(shuō)“鐘鼓寒〞三句，是“月上柳梢頭〞的薄暮，那么“深院閉〞三句，就是“燈火已三更〞的深夜，而“煙柳重〞三句，則是“曙色東方才動(dòng)〞的黎明白。從時(shí)間的推移上，說(shuō)明思婦凝視之久，癡情之重，在滿懷希望的期待中，逐步走向失望的過(guò)程?！按衫刹粴w〞是點(diǎn)睛之筆，又是思婦悲傷之語(yǔ)。執(zhí)此句以回讀上文，更感覺(jué)其中步步置景設(shè)色之妙。

全詞以景語(yǔ)為主，只在結(jié)尾三句寫(xiě)到女主人公的神態(tài)、心態(tài)，以此點(diǎn)明主題，加強(qiáng)景語(yǔ)效果。用疏鐘、淡月、墜露、昏燈等景物，造成一種凄涼孤單的氣氛，又用紓緩、消極、啜泣、斷續(xù)的旋律，加深思婦的無(wú)可奈何的愁思。形式上雖然沒(méi)有出現(xiàn)愁苦的字眼，骨子里卻充滿著哀怨的感情。

《更漏子·鐘鼓寒》古詩(shī)詞鑒賞篇二

更漏子原文及鑒賞

更漏子

晏幾道

柳絲長(zhǎng)，桃葉小。

深院斷無(wú)人到。

紅日淡，綠煙晴。

流鶯三兩聲。

雪香濃，檀暈少。

枕上臥枝花好。

春思重，曉?shī)y遲。

尋思?xì)垑?mèng)時(shí)。

鑒賞

《白雨齋詞話》稱此詞委婉纏綿，深情一往，

《宋詞選釋》也稱其景麗而情深，皆為深透之語(yǔ)，道出了此詞的藝術(shù)風(fēng)格所。全詞以閑雅的筆調(diào)和深婉的情致，抒寫(xiě)了春日閨思的情懷，創(chuàng)造出一種純美的詞境。

上片以輕倩妍秀的筆觸，描寫(xiě)室外美好的`春景。

起首三句描繪柳絲長(zhǎng)長(zhǎng)、桃葉細(xì)嫩、深院空寂的風(fēng)景，襯托春日沉寂的氣氛。無(wú)人到上加一斷字，便有怨意，為結(jié)處寫(xiě)情作了鋪墊。歇拍三句寫(xiě)院中的景物：淡淡的紅日照進(jìn)院子里，濃綠的樹(shù)叢掩蓋著漠漠輕煙，傳來(lái)了流鶯三兩聲?shū)Q囀。一淡字，寫(xiě)出春天初陽(yáng)的特色?？罩兴畾饷月?，故太陽(yáng)淡而無(wú)光。綠煙，指草木間的煙靄。末句以鶯聲反襯深院的沉寂。

過(guò)片三句，轉(zhuǎn)寫(xiě)室內(nèi)的情景：閨中人乳白的肌膚透出了濃香，臉上淺紅色的嬌暈也消褪了，那繡枕頭上、低壓著枝梢的花兒十分美好。雪，喻女子瑩白的肌膚；檀暈，淺紅色的妝暈。上兩句示意閨人一夜獨(dú)眠，輾轉(zhuǎn)不寐，故妝殘暈少。枕上句，隱喻閨人之美，故見(jiàn)枕上花枝而益增棖觸。三句語(yǔ)淺情深，含蓄蘊(yùn)藉，深婉曲折，頗為耐人尋味。結(jié)拍三句，春思，猶言春情、春愁，指閨人春日的情思。曉?shī)y句，意與溫庭筠《菩薩蠻》懶起畫(huà)蛾眉，弄妝梳洗遲相近，而情韻似更勝，真能寫(xiě)得出尋思的神理。春日里，閨中人閑愁深重，起床后也遲遲不愿去梳妝單獨(dú)尋思清曉的殘夢(mèng)。這三句含而不露，無(wú)限幽怨盡不言之中。詞中人夢(mèng)境的內(nèi)容，沒(méi)有道破，這就給讀者留下了充分的想像空間和無(wú)窮的回味。

《更漏子·鐘鼓寒》古詩(shī)詞鑒賞篇三

更漏子·背江樓古詩(shī)詞鑒賞

古詩(shī)原文

背江樓，臨海月，城上角聲啜泣。堤柳動(dòng)，島煙昏，兩行征雁分。

京口路，歸帆渡，正是芳菲欲度。銀燭盡，玉繩低，一聲村落雞。

譯文翻譯

背倚江邊樓閣，面對(duì)海上新月，聽(tīng)城頭角號(hào)聲啜泣。長(zhǎng)堤在柳的舞姿中輕輕搖動(dòng)，小島在暮煙里逐漸隱沒(méi)，兩行雁群紛飛似離別。

在那京口渡頭，他的歸帆已上路，正是花落春暮的時(shí)候。守著燃盡的銀燭，看天涯逐漸低垂的北斗，聽(tīng)村落一聲雞鳴似把晨曲奏。

解釋解釋

更漏子：詞牌名。又名“付金釵〞“獨(dú)倚樓〞“翻翠袖〞“無(wú)漏子〞。雙調(diào)四十六字，前片兩仄韻，兩平韻，后片三仄韻，兩平韻。

角聲：號(hào)角之聲。角，古樂(lè)器名。

島煙昏：謂水中洲島夜霧朦朧。

京口：今XX鎮(zhèn)江。鄂本、湯本均作“西陵〞。

度：雪本作“渡〞，誤。

玉繩：星名，北斗第五星（玉衡）的北邊兩星。張衡《西京賦》：“上飛闥而仰眺，正睹瑤光與玉繩。〞

創(chuàng)作背景

此詞有“歸帆渡〞之句，當(dāng)時(shí)飛卿自京口北渡長(zhǎng)江歸家途中作。會(huì)昌二年（842年）春自吳中游越中，約同年秋折返吳中。此詞有“京口路，歸帆渡，正是芳菲欲度〞等句，當(dāng)是會(huì)昌三年（843年）暮春自吳中歸長(zhǎng)安途中所作。

詩(shī)文賞析

關(guān)于此詞的`主旨，歷代學(xué)者看法有很大分歧。大量學(xué)者認(rèn)為是寫(xiě)閨中女子的懷遠(yuǎn)深情。開(kāi)頭三句，女主人公倚樓望遠(yuǎn)，眼見(jiàn)海月初升，耳聽(tīng)城上角聲啜泣。這里暗寫(xiě)一個(gè)“思〞字；“角聲啜泣〞，襯托出愁情。接著三句，觸景生情，由近而遠(yuǎn)分別寫(xiě)到堤柳拂動(dòng)，煙島朦朧，征雁兩行，層次井然，景中寓情，特別是“兩行征雁飛〞一句，寓當(dāng)時(shí)分手情景，寫(xiě)此時(shí)悠悠離情，蘊(yùn)籍含蓄，頗為人稱道。

下片鏡頭變換，轉(zhuǎn)寫(xiě)游子欲歸，以從對(duì)方寫(xiě)來(lái)的方法來(lái)升華思婦的感情。換頭三句，從虛處落筆，以虛寫(xiě)實(shí)，更見(jiàn)主人公此時(shí)離愁之深，相思之苦?！奥法暋岸扫暤仍~，顯示了游子思?xì)w的心意，日夜兼程，特別是“正是芳菲欲度〞句，點(diǎn)明時(shí)候已經(jīng)是暮春，良辰美景難再。末三句亦寫(xiě)從夜到曉，是游子所見(jiàn)所聞，從銀燭孤照到村落雞啼，說(shuō)明旅途的廣闊與清凄，也寫(xiě)出了游子的孤寂與思親情緒。最終以景結(jié)情，韻味深長(zhǎng)。

整首詞寫(xiě)主人公的懷遠(yuǎn)深情，沿著由夜到曉的時(shí)間流程，通過(guò)其所見(jiàn)、所聞、所感，從景象中透出，從旁處托出，層次明顯，意境沉重。

還有一些學(xué)者認(rèn)為此詞屬于羈旅行役詞，純?yōu)榛趥€(gè)人行旅生活體驗(yàn)的自我抒情之作，而非類(lèi)型化的代言體。全篇境界開(kāi)闊，作風(fēng)清爽，與閨情詞不同。

《更漏子·鐘鼓寒》古詩(shī)詞鑒賞篇四

《更漏子》的詩(shī)詞鑒賞

：唐

：毛文錫——《更漏子》

：

春葉闌，春恨切，

花外子規(guī)啼月。

人不見(jiàn)，夢(mèng)難憑，

紅紗一點(diǎn)燈。偏怨別，是芳節(jié)，

庭下丁香千結(jié)。

宵霧散，曉霞輝，

梁間雙燕飛。

：

（約公元913年前后在世），南陽(yáng)（今河南南陽(yáng)）人，唐進(jìn)士，后任后蜀翰林學(xué)士，升為內(nèi)樞密使，加為文思殿大學(xué)士，拜為司徒。其后被貶為茂州司馬。后蜀向后唐投降，毛文錫隨后蜀皇帝王衍一起入后唐，與歐陽(yáng)炯等人以詞章任職于內(nèi)庭。

：

闌：殘，盡，晚。

丁香結(jié)：此處謂固結(jié)不開(kāi)，猶人之愁固結(jié)不解。

子規(guī)聲聲，夜月沉沉，已經(jīng)是夜闌人靜的`時(shí)候了。而人既不見(jiàn)，夢(mèng)又難憑。獨(dú)對(duì)孤燈，徹夜無(wú)眠。轉(zhuǎn)瞬“宵霧散，曉霞暉〞，梁間雙燕，令人益增愁思。這首春宵懷人的小詞，情景兼融，婉麗多姿，為“花間〞名篇之一。

俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：此詞上闋言春夜之懷人。質(zhì)言之，人既不見(jiàn)，虛索之夢(mèng)又無(wú)憑，則當(dāng)前相伴，惟此一點(diǎn)紗燈，照我迷離夢(mèng)境耳。下闋言春日之懷人，霞明霧散，見(jiàn)燕雙而人獨(dú)也。

栩莊《栩莊漫記》：如此首之婉而多怨，應(yīng)為其壓卷之作。

《更漏子·鐘鼓寒》古詩(shī)詞鑒賞篇五

唐代溫庭筠

柳絲長(zhǎng)，春雨細(xì)，花外漏聲迢遞。驚塞雁，起城烏，畫(huà)屏金鷓鴣。

香霧薄，透簾幕，惆悵謝家池閣。紅燭背，繡簾垂，夢(mèng)長(zhǎng)君不知。

譯文

柳絲柔長(zhǎng)春雨霏霏，花叢外漏聲不斷傳向遠(yuǎn)方。塞雁向南歸去令人驚心，雜亂的城鳥(niǎo)尋覓著棲巢，望著畫(huà)屏上對(duì)對(duì)金鷓鴣令人特別傷感。

薄薄的香霧透入簾幕之中，漂亮的樓閣池榭啊再無(wú)人一起欣賞。繡簾低垂單獨(dú)背著垂淚的紅色蠟燭，長(zhǎng)夢(mèng)不斷遠(yuǎn)方親人啊可知道我的衷腸?

鑒賞

這首詞是一首抒寫(xiě)女子春夜相思愁苦的春怨詞。

詞的上片寫(xiě)女子春夜難眠的情狀。由景寫(xiě)起，以動(dòng)寓靜。柳絲亦如情絲，細(xì)雨亦濕心田，如此長(zhǎng)夜，思婦本已難眠，卻偏偏總有更漏之聲不絕?！绑@〞“起〞雁、烏，更驚起獨(dú)守空房的相思女子。孤單中聽(tīng)更漏聲，仿佛石破天驚，甚至連畫(huà)屏上的鳥(niǎo)都已被驚起，女子的朦朧情態(tài)一掃而空，惆悵更重。上片寫(xiě)景貌似單純，但四處都可見(jiàn)情，“驚〞“起〞的氣氛掩蓋全片，為下片的敘寫(xiě)情懷做了極好的鋪墊。

詞的下片直接寫(xiě)人，以靜寓動(dòng)。

香霧雖薄卻能透過(guò)重重的簾幕，正像相思的惆悵揮之不去，驅(qū)之還來(lái)。過(guò)片三句寫(xiě)盡了閨中女兒悵惘孤單的心思。最終三句說(shuō)，任紅燭燃盡，把帳帷落下，本以為可以不再聽(tīng)、不再看便不再思了，未料想，相思卻入夢(mèng)，只是夢(mèng)里有君君不知啊!下片寫(xiě)人兼寫(xiě)境，以女子的心境來(lái)寫(xiě)女子的.環(huán)境，實(shí)際上暗中寫(xiě)出了“君〞的無(wú)情和冷漠，由“君〞的“不知〞更寫(xiě)出了女子的“惆悵〞和凄苦，是以情視景、以景見(jiàn)意的寫(xiě)法，委婉含蓄。

全詞動(dòng)中有靜、靜中寓動(dòng)，動(dòng)靜相生，虛實(shí)結(jié)合，以女子的情態(tài)反映相思之情的無(wú)奈和愁苦，語(yǔ)輕意重，言簡(jiǎn)情深，含蓄蘊(yùn)藉，曲致動(dòng)人，是婉約詞的風(fēng)格。

胡仔《苕溪漁隱叢話》：庭筠工于造語(yǔ)，極為綺靡，《花間集》可見(jiàn)矣?！陡┳印芬皇子燃?。

胡元任云：庭筠工于造語(yǔ)，極為瑰麗，此詞尤佳?！痘ㄩg集評(píng)注》引尤侗云：飛卿《玉樓春》、《更漏子》，最為擅長(zhǎng)之作。

俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：《更漏子》與《菩薩蠻》同意?！皦?mèng)長(zhǎng)君不知〞即《菩薩蠻》之“心事竟誰(shuí)知〞、“此情誰(shuí)得知〞也。前半詞意以鳥(niǎo)為喻，即引起后半之意。塞雁、城烏，俱為驚起，而畫(huà)屏上之鷓鴣，仍漠然無(wú)知，猶簾垂?fàn)T背，耐盡凄涼，而君不知也。陳廷焯《白雨齋詞話》：“驚塞雁〞三句，此言苦者自苦，樂(lè)者自樂(lè)。

《更漏子·鐘鼓寒》古詩(shī)詞鑒賞篇六

更漏子·柳絲長(zhǎng)

唐代：溫庭筠

柳絲長(zhǎng)，春雨細(xì)，花外漏聲迢遞。驚塞雁，起城烏，畫(huà)屏金鷓鴣。

香霧薄，透簾幕，惆悵謝家池閣。紅燭背，繡簾垂，夢(mèng)長(zhǎng)君不知。

譯文

柳絲柔長(zhǎng)春雨霏霏，花叢外漏聲不斷傳向遠(yuǎn)方。塞雁向南歸去令人驚心，雜亂的城鳥(niǎo)尋覓著棲巢，望著畫(huà)屏上對(duì)對(duì)金鷓鴣令人特別傷感。

薄薄的香霧透入簾幕之中，漂亮的樓閣池榭啊再無(wú)人一起欣賞。繡簾低垂單獨(dú)背著垂淚的紅色蠟燭，長(zhǎng)夢(mèng)不斷遠(yuǎn)方親人啊可知道我的衷腸？

解釋

更漏：古人用銅壺滴漏來(lái)計(jì)時(shí)，將一夜分為五更。

子：曲子的簡(jiǎn)稱。

漏聲：指報(bào)更報(bào)點(diǎn)之聲。

迢遞（tiáodì）：遙遠(yuǎn)。

塞雁：北雁，春來(lái)北飛。

城烏：城頭上的烏鴉。

畫(huà)屏：有圖飾品的屏風(fēng)，為女主人公居室中的擺設(shè)。

金鷓鴣（zhègū）：金線繡成的鷓鴣，可能繡在屏風(fēng)上，也可能是繡在衣服上的。

?。和ā捌权暎苼?lái)。

惆悵（chóuchàng）：失意、煩擾。

謝家池閣：豪華的宅院，這星即指女主人公的住處。謝氏為南朝望族，居處多有池閣之勝。后來(lái)便成為一共名。韋莊歸國(guó)遙詞中有“日落謝家池閣〞句。

紅燭背：背向紅燭；一說(shuō)以物遮住紅燭，使其光線不向人直射。

鑒賞

這首詞是一首抒寫(xiě)女子春夜相思愁苦的春怨詞。詞的上片寫(xiě)女子春夜難眠的情狀。由景寫(xiě)起，以動(dòng)寓靜。柳絲亦如情絲，細(xì)雨亦濕心田，如此長(zhǎng)夜，思婦本已難眠，卻偏偏總有更漏之聲不絕?！绑@〞“起〞雁、烏，更驚起獨(dú)守空房的相思女子。孤單中聽(tīng)更漏聲，仿佛石破天驚，甚至連畫(huà)屏上的鳥(niǎo)都已被驚起，女子的朦朧情態(tài)一掃而空，惆悵更重。上片寫(xiě)景貌似單純，但四處都可見(jiàn)情，“驚〞“起〞的氣氛掩蓋全片，為下片的敘寫(xiě)情懷做了極好的鋪墊。

詞的下片直接寫(xiě)人，以靜寓動(dòng)。香霧雖薄卻能透過(guò)重重的簾幕，正像相思的惆悵揮之不去，驅(qū)之還來(lái)。過(guò)片三句寫(xiě)盡了閨中女兒悵惘孤單的心思。最終三句說(shuō)，任紅燭燃盡，把帳帷落下，本以為可以不再聽(tīng)、不再看便不再思了，未料想，相思卻入夢(mèng)，只是夢(mèng)里有君君不知??！下片寫(xiě)人兼寫(xiě)境，以女子的心境來(lái)寫(xiě)女子的環(huán)境，實(shí)際上暗中寫(xiě)出了“君〞的無(wú)情和冷漠，由“君〞的“不知〞更寫(xiě)出了女子的“惆悵〞和凄苦，是以情視景、以景見(jiàn)意的寫(xiě)法，委婉含蓄。

全詞動(dòng)中有靜、靜中寓動(dòng)，動(dòng)靜相生，虛實(shí)結(jié)合，以女子的情態(tài)反映相思之情的無(wú)奈和愁苦，語(yǔ)輕意重，言簡(jiǎn)情深，含蓄蘊(yùn)藉，曲致動(dòng)人，是婉約詞的風(fēng)格。

胡仔《苕溪漁隱叢話》：庭筠工于造語(yǔ)，極為綺靡，《花間集》可見(jiàn)矣?！陡┳印芬皇子燃?。

胡元任云：庭筠工于造語(yǔ)，極為瑰麗，此詞尤佳?！痘ㄩg集評(píng)注》引尤侗云：飛卿《玉樓春》、《更漏子》，最為擅長(zhǎng)之作。

俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：《更漏子》與《菩薩蠻》同意?！皦?mèng)長(zhǎng)君不知〞即《菩薩蠻》之“心事竟誰(shuí)知〞、“此情誰(shuí)得知〞也。前半詞意以鳥(niǎo)為喻，即引起后半之意。塞雁、城烏，俱為驚起，而畫(huà)屏上之鷓鴣，仍漠然無(wú)知，猶簾垂?fàn)T背，耐盡凄涼，而君不知也。陳廷焯《白雨齋詞話》：“驚塞雁〞三句，此言苦者自苦，樂(lè)者自樂(lè)。

賞析

這首詞表現(xiàn)了一個(gè)思婦在春雨之夜的孤寂境遇和愁苦思戀。

上片寫(xiě)室外之景。首三句描寫(xiě)春雨綿綿灑在柳絲上，灑在花木叢中的情形。獨(dú)處空閨的人是敏感的。外界的事物很簡(jiǎn)單觸動(dòng)其心緒，何況是在萬(wàn)籟俱寂的春夜。因