2013年01期-09040.2012熱播電視劇盤點

EVISION 2012年中國熱播電視劇盤點TheHitTVSeriesof2012in文/Text/LiShengliLi提要2012年的中國熱播電視劇進行盤點，重點討論主旋律、/諜戰(zhàn)/軍旅、家庭/都市/像、村斗、詩視劇類型。從整體收視表現(xiàn)來看，2012年的中國電視劇可能是個小年，但仍有一系列或叫座或叫好的有影響：20122012（即關(guān)一強上合理意見（〉）的雙重影響，壓力明顯上升。由于各相鄰位次之間的收視差異縮小，收視趨于分散化、扁平化。193—24:00時段，0座城市組，單頻道的電視劇收視率超過1%的，212年上半年共十席，而11年同期則是八席12年上半年單頻道的最高收視率同樣不抵11年?？v觀12年的全國的電視劇收視率榜（2測量儀城市，僅有七部12年的中國電視劇相對前兩年可能是個小年，但一萬五千集左右的年產(chǎn)量還是為中國的電視劇觀眾提供了一系列或叫座或

需要強調(diào)的有三點電視劇的收視率不僅與電視劇本身的藝術(shù)水平思想水平相關(guān)，而且與平臺、時段、競爭環(huán)境等多種因素相關(guān)（本文提到的收視率僅僅具有相對意義。第三，本文的收視數(shù)據(jù)來源于央視年晚點黃金時段（19:—22:00）央視一套、八套及省級電視劇的（2測量儀城市，在未特別指明的地方，本文的收視是指收視率百分比的排名非市額。一、主旋律?。号c續(xù)寫收視凱2012年 民承前啟后、繼往先后，向黨和祖國致敬。從關(guān)系來看，2012以主旋律?。?）具現(xiàn)實意義，廣受觀眾青睞（收視進入前十）2012《五星迎風(fēng)飄揚2》和《青?；▋骸罚@兩部劇同在央視八套，但收視分別在100和700《《《、、、等電視劇都是根據(jù)真事改編、表現(xiàn)優(yōu)秀員先傳記以80后新一代，（，同時也表現(xiàn)了他們作為民警的職業(yè)特殊性（心懷正義責(zé)任，，真實引人，收視均進入前2《《《《《》還在藝術(shù)結(jié)構(gòu)上頗費心機（以女作家葉紫的采訪路線和個人思考為線索展開認(rèn)識、懷疑、解讀、理敬仰完，但由于劇情曲折度下《》收視在10之外，《》剛進前0容易讓人對電視劇、觀眾及當(dāng)前的社會現(xiàn)實產(chǎn)生無奈縱觀22年的上述主旋律電視劇，收視表現(xiàn)良好的作品數(shù)量有限，未能充分發(fā)揮主旋律作品的社會意義。究其原因，除社會價值觀的變動外，主要在于某些主旋律作品的藝術(shù)性尚有較大的提升余地，未能很好地在傾向性與真實性、傾向性與藝術(shù)性的結(jié)合上把握好恰當(dāng)?shù)亩?，這應(yīng)該成為今后主旋律作品創(chuàng)作的軍《從2012年劇與諜戰(zhàn)劇的收視表現(xiàn)看，有《戰(zhàn)軍《兵號兵號軍《等14部擠進電視劇收視50強的，其中《戰(zhàn)旗孤共舞》三劇獲得了電視劇收視率第三、第六、軍《季”。從總體上看，這些作品大多聚焦于抗日時期，以國民黨、和人的三角爭為故事主線，方的鐵血與后方的諜戰(zhàn)交鋒中講述融家國情義于一體的故事，既有主旋律的

值得強調(diào)的是，在2012年的劇與諜戰(zhàn)劇中《軍》等劇的選材取向，為抗日的電視劇抒寫進一灣版名為《回家）作為一部由大陸和共同合作的劇，選取了英——一個被強征入伍的臺籍《在2播青春偶像演繹抗戰(zhàn)正能量”的。事實上，22年還有多名港臺男穿起軍裝走進“戰(zhàn)場抹發(fā)膠去打仗，比如劉愷威主演的《戰(zhàn)火西北狼》，吳奇隆主演的《向著火前進》，要的《岸195》，為主旋律劇增添了不少偶像劇特質(zhì)。關(guān)于劇的偶像化，爭議較多，正反兩方面的觀點都有。雅虎網(wǎng)曾組織過名為“偶像化是出路還是絕路”的專，認(rèn)為這種做法從長遠(yuǎn)和實質(zhì)來看是一種2》是同一個制片人的作品，均以90后戰(zhàn)士作為重點表個是上校母親，一個是90后新兵女兒，在內(nèi)的“”中完成了互相理解與互相認(rèn)可的過程，女特種》重點講述三個成長背景截然不同的0現(xiàn)陸戰(zhàn)隊的作品，緊跟熱點，順應(yīng)了人民關(guān)注和思考海疆主權(quán)的時代心理。這幾部聚焦既了生又了價吸了不視眾光三的收視在1—0總體來看，212年的劇與諜戰(zhàn)劇仍然是熱播劇的重要類型，作品多，收視好。軍旅劇雖然數(shù)量相之外，這類作品中也存在一些共性的問題需要關(guān)注，比把題像、材化男感情糾葛的描繪過度等等，都在一定程度上影響到這類現(xiàn)實題材劇電視劇的最主要生產(chǎn)類型，22較史和映當(dāng)主市感劇庭劇春劇村都得注12繪幾十年社會歷史的史詩性現(xiàn)實主義作品難以簡單地歸類，暫歸為現(xiàn)實題材劇進行討論《向東是大?！返取５摹稖刂菀患胰恕分攸c講述溫州草根農(nóng)民周萬順一家四口進城經(jīng)商世界的創(chuàng)，可以看出他們抓住機遇從農(nóng)業(yè)到商業(yè)的歷史劇變周家身上，可以看出商業(yè)全球化和中國西部大開家，濃開放0年的時代變遷。這部劇的收視表現(xiàn)非常好（全國收視第四，由此也可以看出觀眾對這思想劇中的女主人公小麥本為農(nóng)村婦女，隨考上大學(xué)的知青丈夫林木進入城之后，在開放的0年中從擺地攤開始努力奮斗，最終成為一個用愛、寬容、劇巔覆了傳統(tǒng)知青劇中男知青與女村民的地位關(guān)為慶祝延邊族自治州成立60而作，較為寫實地反映了延邊族人民近六十年的生活變遷。這部劇同時也是的獻(xiàn)禮之作，作品中濃郁的民族12年視視前80與《溫州一家人我的家》重點寫生活不同（

僅重現(xiàn)了災(zāi)民逃荒陜西的史。而且重現(xiàn)了改革開放之后人在西安的奮斗史，深沉厚重。這部然同樣具備“真正從底層人民生活出發(fā)，折射社會歷（2）的藝術(shù)價值，但由于種種原因，收視跌出2002央視一套的《向東是大海再現(xiàn)了中國近代民族工商業(yè)的發(fā)展歷程。雖然故事背景設(shè)置于清末，但劇中塑造的主人公不僅在經(jīng)商有，是了好收視進全國前2如點講述譚、佟兩大的愛恨情仇，劇情跌宕曲折，視望進入前6的母親》匯聚了斯具有一定的史詩品格，視進入前1。（二）都市情感劇、家庭劇、青春偶像?。壕鄱际星楦袆?、家庭劇、青春偶像劇仍是12年電視劇的主要類型，三者有時很難區(qū)分，故放在一起加以討論。與前幾年有所不同的是，22年的這類從年初首都電視推介會上參展的作品來看，以青年生活為題材的青年家庭劇已成為12年的、的的代青年成長的背景環(huán)境，敘述了80生活、奮斗的故事。這些作品往往把視角放在后大齡青年和80后年輕夫妻的情感世界上，真實而地表現(xiàn)了青年群體當(dāng)代社會中所遭遇的多表現(xiàn)家中兩代人在社會現(xiàn)實與歸宿的問題時，所產(chǎn)生的觀念與情感磨合。如《金太郎的幸機、兩代人?！肚啻核氖芬蚱鋸妱抨嚾莺完P(guān)注時下熱門的剩女話題而備受關(guān)注?！对滥傅纳睢窌鲁绷髋c傳統(tǒng)觀念的，表現(xiàn)了當(dāng)代青年女性對人文意義?！峨x婚前規(guī)則》試圖全面呈現(xiàn)80后的各種狀態(tài)，涉及到閃婚、閃離、隱婚、畢婚、奉子成婚等各種當(dāng)下時髦的話題，強調(diào)三對年輕夫妻挽救的種種努力。這些符合中國特殊國情的現(xiàn)實主義庭劇與時俱進的現(xiàn)實意義和藝術(shù)價值。事實上，這201211則》能進入前50，《當(dāng)婚》都位于前100的陣營?！?2寓秋更個比較老套但充滿勾心斗角的故事，熟悉相關(guān)韓劇的現(xiàn)（十抉擇了15由大陸和聯(lián)手打造，由三地偶像主演，于韓定，在、、三景引觀眾的目光（前30）。具有偶像劇元素的情景喜《愛情公寓3》延續(xù)了網(wǎng)絡(luò)搞笑路線，盡管漫畫式的人物和情節(jié)較為膚淺直白，但友情的和青春的氣息仍深受年輕群體喜愛（前。直接翻拍自韓劇的《小菊的秋天》由著名偶像劇制作人打造，呈現(xiàn)出具有韓劇模式、風(fēng)格、內(nèi)地特色的特殊戲劇效果，在央視八套后收視也不錯（前。除缺乏創(chuàng)新但又比較時尚的偶像劇作品在2年的熱播，繼續(xù)向雖然22年的都市劇、家庭劇開始地關(guān)注年輕人的家庭生活與職業(yè)生涯，但仍有不少作品在致力于描繪大家庭中父母與兒女的親情、婆婆與媳婦

間的、中年夫妻間的。比如《兒女情更長》作為1996年央視的《兒女情長》的續(xù)集，基本沿用了原班人馬演繹普通人家的親情故事?！渡畎住ぴ倩檫M行時》直面當(dāng)下社會情感中的迷茫，重點講述女主角在二婚生活里一路跌跌撞撞成熟1974時隔0年再聚首的感人故事，歌頌在愛情領(lǐng)域同樣要一輩子不拋棄不放棄，一生只愛你，對當(dāng)下的當(dāng)2012《后廚》等，了較多的關(guān)注作為醫(yī)療劇的《心術(shù)》重點揭示了醫(yī)患雙方各自的訴求和心態(tài)，也表現(xiàn)了更為人性化的醫(yī)生群體。一方面是治病救人、時刻準(zhǔn)備著的高強度工作壓力，另一方面則是戀愛、離婚、評、兒女難題等凡關(guān)系時，所表現(xiàn)出的艱辛苦澀與疲憊無奈，從而引導(dǎo)觀眾理性深刻地現(xiàn)代醫(yī)療制度，重塑醫(yī)患關(guān)系的和諧價值觀。與并的著描。前2首輪時幾乎全部擠進收視前10，央八緊接著二輪時收視排名提升至前。當(dāng)然，醫(yī)療劇也應(yīng)注意把握生活職場劇《浮沉》來自于對熱門網(wǎng)絡(luò)小說的改編。場（商戰(zhàn)、青春勵志較好地結(jié)合在一起，在國企亟待重生與外企渴求發(fā)展的糾葛中，既表現(xiàn)了當(dāng)代視前00搶、忽視藝術(shù)創(chuàng)作的電視劇制作一警廣認(rèn)否留光后次缺憾?！蛾?》是一部典型的農(nóng)村劇，這部根據(jù)人真事改編創(chuàng)作的電視劇重點塑造了一個名為以合作社的力量帶領(lǐng)村民共同致富的故事，以其鮮明的現(xiàn)實啟示意義贏得了廣大觀眾的喜愛，有望進入收視前0爾多斯的新型農(nóng)村合作醫(yī)療為故事背入收視前0我的家》講述中國農(nóng)村三十年來開放的歷程，藝術(shù)地再現(xiàn)了中國農(nóng)村和的歷史巨變，具有一，視苦情戲《櫻桃》是“本山傳媒”接檔《鄉(xiāng)村愛情小夜曲》的首部悲情大戲，講述一個智障母親櫻桃與瘸腿丈夫葛望共同撫養(yǎng)棄嬰紅紅并幫紅紅尋找親生父親的故事，被譽為“趙家班”的之作，收視入前15天空》也可被稱之為苦情戲，講述了一個平凡的23歲葡萄，在母親之后獨自帶著患有孤獨癥的哥哥袁望，、踽踽而行的故事，有望進入收視的前70名。這部劇和《櫻桃》的熱播，似乎都在提醒我們“苦”與“愛”的題材對普通電視劇觀眾的巨大，來有很多同類作品的收視可以作證。22府風(fēng)云》是其中獨領(lǐng)風(fēng)騷的一部。這部作品以云南納西族木氏土司當(dāng)政時期的歷史為基礎(chǔ)創(chuàng)作而成，創(chuàng)作者通過實地走訪、查閱文獻(xiàn)，最大程度地將木府時期的麗江古城乃至整個納西民族的風(fēng)土人

一是。但《甄嬛傳》的后宮本質(zhì)，可能地還只“對照”需要。有鑒于此，我們還是地提倡人文關(guān)《怪俠歐陽德》是一部由“本山傳媒”參與制作講述清朝怪俠歐陽德用各種稀奇古怪的方法來鏟除之徒的故事古名武俠小說，由三地聯(lián)袂主演，快節(jié)奏的江湖風(fēng)濃的、起感，深地吸事及活地痞故將揚于靠M關(guān)顯在2年前11個的電收視率榜中、（第三部國收視均位于第—60之間。從這四部劇的有為百姓懲惡揚善的劇情（有強大的原著作為依靠更好，情還原了出來。全劇情節(jié)張弛有度，迭生，風(fēng) （四）歷史

想人物的大義與大愛，謳歌了納西人民開放親和、勇前1。因2011年國家廣電對宮斗劇熱潮有所批評和限制，2012收視仍非?？捎^，《宮鎖珠簾》收視第2（市場份

《掛帥》有悲有喜引關(guān)《隋唐》根據(jù)《隋唐演義》改編而成，包括隋唐宮廷戲和以瓦崗寨為代表的草莽的戰(zhàn)場戲、愛情戲三條主線，戲說成分較濃，由飾演的與飾演的花大腳以及由飾，南的臺了年眾《薛平貴與王寶釧講述流落民間的薛平貴與相國三千金王寶釧歷經(jīng)磨難、不畏、不怕貧窮的愛情故事?？嗲榕c真愛兩種元素的疊加吸引了不少的觀眾。同樣是根據(jù)民間改編而來，具有明顯的輕喜劇特色（引性觀眾奠定了基礎(chǔ)。作為劇中第一主角的，被導(dǎo)演理解和演繹為這樣一個巾幗敢（3）這樣的角色設(shè)置以及劇中對當(dāng)代教育制度的某種，為該劇吸引包括在內(nèi)的年輕人又添加了助力。這三部劇的收視均在百之2012年熱播的電視劇還有很多，限于篇幅本文不再一一列舉2年熱播的電視劇類型與作品?？傮w來看，22年的中國電視劇與往年有很多相同的地方——比如年產(chǎn)量大，但產(chǎn)品數(shù)量與質(zhì)量不成比例，收視率與作品質(zhì)量不盡統(tǒng)一等等，也化

jzg9168曾經(jīng)在網(wǎng)上名為《從〈葉落長安〉收視率“1.國人現(xiàn)實化，或者說不現(xiàn)實化，糾結(jié)??！.國人功利化嚴(yán)重了，好比《甄嬛傳》收視率很高，勾心斗角嘛！4.電視劇的教育意義還是很重要的，??因為收視率問題，類似的電視劇拍的人越來越少了，都是！”（4）了，更關(guān)注當(dāng)下年輕人的生活與事業(yè)了等等，有好有壞，有對有錯，很難簡單地給出一個總評。再次強調(diào)的是，電視劇的收視率與平臺、競爭環(huán)境等多種因素相關(guān)，并不總與作品的質(zhì)量成正在20

載《 青年報》網(wǎng)絡(luò)版2011/1/24，http: 天涯社區(qū)， 困境中的2012TheTVSeriesCreationof2012in文杜樺/Text/DuHuaWu提要對穩(wěn)定，但是從和收視的角度，現(xiàn)實題材電視劇的表現(xiàn)與主管部門的高度重視形成較大反差。一方面于文藝?yán)碚擃I(lǐng)域?qū)τ诂F(xiàn)實主義狹隘理解的歷史原因，一方面也因為電視劇生產(chǎn)機制的不透明導(dǎo)致年1—9月生產(chǎn)完成并獲準(zhǔn)電視劇數(shù)量為358部、12476集。而2011年度生產(chǎn)完成并獲得的電視劇為46914942（1）。2012度的數(shù)據(jù)同比2011年同期分別增