視頻編輯的一些基本規(guī)則

視頻編輯的一些基本規(guī)則我們都知道，無(wú)論是什么影視節(jié)目，都是由一系列的鏡頭按照述。（）鏡頭的組接必須符合觀眾的思想方式和影視表現(xiàn)規(guī)律礎(chǔ)上我們才能確定根據(jù)觀眾的心理要求，即思維邏輯選用哪些鏡頭，怎么樣將它們組合在一起。（）景別的變化要采用循序漸進(jìn)的方法一般來(lái)說(shuō)，拍攝一個(gè)場(chǎng)面的時(shí)候，“景”的發(fā)展不宜過(guò)分劇烈，否則就不容易連接起來(lái)。相反，景的變化不大，同時(shí)拍攝角度變時(shí)候景”的發(fā)展變化需要采取循序漸進(jìn)的方法。循序漸進(jìn)地變換不同視覺(jué)距離的鏡頭，可以造成順暢的連接，形成了各種蒙太奇句型。前進(jìn)式句型：這種敘述句型是指景物由遠(yuǎn)景、全景向近景、特寫過(guò)渡。用來(lái)表現(xiàn)由低沉到高昂向上的情緒和劇情的發(fā)展。后退式句型：這種敘述句型是由近到遠(yuǎn)，表示有高昂到低沉、壓抑的情緒，在影片中表現(xiàn)由細(xì)節(jié)到擴(kuò)展到全部。環(huán)行句型：是把前進(jìn)式和后退式的句子結(jié)合在一起使用。由全景中景近景特寫，再由特寫——近景中景遠(yuǎn)向低沉。這類的句型一般在影視故事片中較為常用。變化，就會(huì)在人的視覺(jué)中產(chǎn)生跳動(dòng)或者好像一個(gè)長(zhǎng)鏡頭斷了好多次，有拉洋片、走馬燈的感覺(jué)，破壞了畫面的連續(xù)性。如果我們遇到這樣的情況，除了把這些鏡頭從頭開始重拍以外就不會(huì)產(chǎn)生跳動(dòng)、斷續(xù)和錯(cuò)位的感覺(jué)。（）鏡頭組接中的拍攝方向，軸線規(guī)律一側(cè)拍，否則兩個(gè)畫面接在一起主體物就要撞車。所謂的“軸線規(guī)律”是指拍攝的畫面是否有“跳軸”現(xiàn)象。在拍攝畫面的運(yùn)動(dòng)方向、放置方向都是一致的，否則應(yīng)是“跳軸”了，跳軸的畫面除了特殊的需要以外是無(wú)法組接的。（）鏡頭組接要遵循動(dòng)從動(dòng)、靜接靜的規(guī)律作，達(dá)到順暢，簡(jiǎn)潔過(guò)渡的目的，我們簡(jiǎn)稱為動(dòng)接動(dòng)。如果兩個(gè)上一個(gè)從靜止到開始的運(yùn)動(dòng)鏡頭，這就是靜接靜。靜接靜組接時(shí)，前一個(gè)鏡頭結(jié)尾停止的片刻叫“落幅，后一鏡頭運(yùn)動(dòng)前靜止的片刻叫做起幅，起幅與落幅時(shí)間間隔大約為一二秒鐘。運(yùn)動(dòng)鏡頭那么搖鏡頭要有“落幅，否則畫面就會(huì)給人一種跳動(dòng)的視覺(jué)感。為了特殊效果，也有靜接動(dòng)或動(dòng)接靜的鏡頭。（）鏡頭組接的時(shí)間長(zhǎng)度以畫面停留時(shí)間可短些。作用。如同一個(gè)畫面亮度大的部分比亮度暗的部分能引起人們的注比靜的部分先引起人們的視覺(jué)注意。因此如果重點(diǎn)要表現(xiàn)動(dòng)的部分（）鏡頭組接的影調(diào)色彩的統(tǒng)一顏色，都是由許多深淺不同的黑白層次組成軟硬不同的影調(diào)來(lái)表現(xiàn)會(huì)使人感到生硬和不連貫，影響內(nèi)容通暢表達(dá)。（）鏡頭組接節(jié)奏教學(xué)片總節(jié)奏的最后一個(gè)組成部分。達(dá)到吸引和模仿的目的。（）鏡頭的組接方法種有效的組接方法。連接組接：相連的兩個(gè)或者兩個(gè)以上的一系列鏡頭表現(xiàn)同一主體的動(dòng)作。下一個(gè)鏡頭主體的出現(xiàn)，觀眾會(huì)聯(lián)想到上下畫面的關(guān)系，起到呼應(yīng)、對(duì)比、隱喻烘托的作用。往往能夠創(chuàng)造性的揭示出一種新的含義。黑白格的組接：為造成一種特殊的視覺(jué)效果，如閃電、爆炸、照相在合適的時(shí)候采用黑白相間畫格交，有助于加強(qiáng)影片的節(jié)奏、渲染氣氛、增強(qiáng)懸念。兩級(jí)鏡頭組接：是又特寫鏡頭直接跳切到全景鏡頭或者從全景變化，產(chǎn)生特殊的視覺(jué)和心理效果。閃回鏡頭組接：用閃回鏡頭，如插入人物回想往事的鏡頭，這種組接技巧可以用來(lái)揭示人物的內(nèi)心變化。不夠；或者是有意重復(fù)某一鏡頭，用來(lái)表現(xiàn)某一人物的青絲和追憶；或者是為了強(qiáng)調(diào)某一畫面所特有的象征性的含義以印發(fā)觀眾的思考；嚴(yán)謹(jǐn)?shù)母杏X(jué)。拼接：有些時(shí)候，我們?cè)趹敉馀臄z雖然多次，拍攝的時(shí)間也相當(dāng)長(zhǎng)，但可以用的鏡頭卻是很短，達(dá)不到我們所需要的長(zhǎng)度和節(jié)奏。和引起聯(lián)想的鏡頭。動(dòng)作組接：借助人物、動(dòng)物、交通工具等等動(dòng)作和動(dòng)勢(shì)的可銜接性以及動(dòng)作的連貫性相似性，作為鏡頭的轉(zhuǎn)換手段。特寫鏡頭組接：上個(gè)鏡頭以某一人物的某一局部（頭或眼睛）容，而不使人產(chǎn)生陡然跳動(dòng)的不適合之感覺(jué)。景物鏡頭的組接：在兩個(gè)鏡頭之間借助景物鏡頭作為過(guò)度，其段。有利用歌唱來(lái)實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)場(chǎng)的效果，并且利用各種內(nèi)容換景。中，打電話時(shí)，兩邊的人都有了，打完電話，打電話的人戲沒(méi)有了，但接電話人的戲開始了。輯中，可以盡量地根據(jù)情況發(fā)揮，但不要脫離實(shí)際的情況和需要。1、聲音的組合形式極其作用聲音本身的組合顧慮也可以顯示聲音在表現(xiàn)主題上的重要作用。（）聲音的并列旋律。（）聲音的并列中產(chǎn)生反襯效應(yīng)。（）聲音的遮罩他聲音之上，引起人們對(duì)某種發(fā)生體的注意。（）接應(yīng)式聲音交替即同一聲音此起彼伏，前后相繼，為同一動(dòng)作或事物進(jìn)行渲染。這種有規(guī)律節(jié)奏的接應(yīng)式聲音交替，經(jīng)常用來(lái)渲染某一場(chǎng)景的氣氛。（）轉(zhuǎn)換式聲音交替感覺(jué)，這種轉(zhuǎn)化效果有一種韻律感，容易記憶。（）聲音與靜默”交替“無(wú)聲是一種具有積極意義的表現(xiàn)