怎樣畫衣褶課件

2017.11.25怎樣畫衣褶1、速寫人物衣褶表現(xiàn)的重要性衣褶較面部、手等暴露部位應屬于次要因素，但由于它在全身人物速寫中的面積最大，且繁雜豐富，又顯示了表現(xiàn)的重要性。畫家通過衣褶表現(xiàn)其包裹著的具有生命力的形體，在烘托整體氣氛方面不可忽視的作用。認真研究、慎重對待衣褶的表現(xiàn)與組織，同樣是在刻畫人物表現(xiàn)情感，畫家之間大多是通過刻畫衣褶而各呈面貌。表現(xiàn)衣褶的線的亦稱“風格線”在完整的全身人物速寫中，衣褶在完自我表現(xiàn)與運動，表現(xiàn)衣褶質(zhì)感量感等使命的同時，也參與了一調(diào)節(jié)畫面節(jié)奏和形象的塑造。2、衣紋的分類（1）結(jié)構(gòu)線，由人體結(jié)構(gòu)決定的線，外觀上表示出人體體積的起伏。（2）運動線，由人體自身運動或外力作用于人體形成的線，標志著結(jié)構(gòu)運動的方向、角度和運動幅度。（3）質(zhì)感線，由不同衣料決定的線，如呢料綢料、單衣、棉衣的區(qū)別，它標志著不同的質(zhì)量感。它還包含由不同作工決定的縫紉線和經(jīng)折疊和熨燙形成的折疊線、裝飾線等。（4）內(nèi)外輪廓線。（比較重要，往下詳述）（5）游離線。衣褶線的分類示例圖3、外輪廓線人物速寫中外輪廓線即描繪對象與背景之間的分界線，外形輪廓線形狀不一，即使是同一個人物，從不同角度看，也有不同的輪廓形狀，外輪廓結(jié)構(gòu)隆起,幾乎沒有布紋,線條的穿插也較少，以重的明確的長線為主。外輪廓線在表現(xiàn)人體造型方面舉足輕重，所以在畫速寫時應做強調(diào)處理。4、內(nèi)輪廓線內(nèi)輪廓線條聚集,穿插較多,穿插得線條應雙線去表達，切記不能單線去行筆，多以輕松的短線為主。5、走勢線(動勢線)走勢線,多用在動作幅度大的人物造型上,為的是強化動作，暗示肌肉的走向和體塊的運動方向,多用凌厲而虛弱的線條6、衣紋褶皺線衣紋線多指關(guān)節(jié)處的衣褶,在表現(xiàn)衣褶時,要抓住關(guān)鍵的幾個進行強調(diào),要找準前后的穿插關(guān)系,避免不分前后上下的線條堆積。衣褶也是表現(xiàn)畫面疏密效果的關(guān)鍵所在。衣紋線條一般較短,表現(xiàn)要靈活。7、裝飾線裝飾線對于動作速寫不是十分重要,多指衣服上的布兜、扣子、衣襟縫紉線,服飾圖案或一些其它裝飾品。這些裝飾品的添加有利于表現(xiàn)畫面的疏密效果和增強畫面的審美情趣。裝飾線的用線要弱。8、衣紋線產(chǎn)生的方式分類牽引式擠壓式垂落式螺旋式結(jié)構(gòu)式（1）牽引式即發(fā)生運動的體塊從受力點牽拉出來的褶皺，這些褶皺多為直線，忽長忽短，起筆走線應簡潔輕快。牽引線最應注意的是起筆果斷，實起虛收，起筆不能越過受力點。(2)擠

壓

式即為發(fā)生運動的體塊受力點內(nèi)側(cè)疊加出來的褶皺，這些褶皺常出現(xiàn)在內(nèi)輪廓，多為短線，根據(jù)體塊的方圓形狀來組織，方形體塊走直線，圓形走弧線。(3)垂落式即為發(fā)生運動的體塊從受力點自然下垂或體塊由大至小變化時產(chǎn)生的褶皺，這些褶皺經(jīng)常出現(xiàn)在褲腳、袖口及衣角，多為短的弧線，并帶有穿插覆蓋關(guān)系，忌交叉，斷斷續(xù)續(xù)。(4)螺旋式即發(fā)生旋轉(zhuǎn)運動的兩個體塊交界處而產(chǎn)生的旋轉(zhuǎn)型褶皺，這些褶皺多出現(xiàn)在肩關(guān)節(jié)，肘關(guān)節(jié)，膝關(guān)節(jié)內(nèi)側(cè)，及腹部去胯部的交界處。(5)結(jié)構(gòu)式即貼著形體結(jié)構(gòu)走的線條，這些線條多出現(xiàn)在形體的外輪廓，走線要肯定、果斷、大膽、造型準確。8、衣褶的取舍取→對有利于表現(xiàn)形體結(jié)構(gòu)、或有利于調(diào)整畫面各種關(guān)系的線條，清晰的要取上去，不夠清晰或似有若無的也要提煉出來；舍→對既與形體表現(xiàn)無關(guān)有對調(diào)整畫面關(guān)系不利的線條，不夠清晰或私有若無者當然應該舍去，即使十分清晰明確者也要舍去。9、運用長短變化的線去表現(xiàn)衣褶短促線條過多者→線的組織易于瑣碎；長線條過多者→雖然舒緩，但易導致簡單化處理方法：長線條常常是表現(xiàn)人物動態(tài)和形體的關(guān)鍵所在，也是加強形體整體感的重要手段；以長線為主，短線為輔，長長短短變化自如，舒展自然，才使用線長短變化之道。10、畫出衣褶的虛實變化實線→是與形體緊貼的線，基本上顯示了形體的結(jié)構(gòu)形態(tài)，這種衣紋為實線。畫的時候要把筆立起來，力氣大一點，落筆準確肯定虛線→與形體有一定距離，外在衣紋形狀上與形體沒接直接的聯(lián)系，也體現(xiàn)不出形體的結(jié)構(gòu)形態(tài)畫時筆立起或用側(cè)鋒，力氣稍小，落筆放松，收筆利索虛實是相對而言的，呈現(xiàn)不同的虛實層次，會讓你的衣紋看起來比較豐富。11、注意衣褶的疏密對比疏密對比是指畫面中物象的線、面組合排列的關(guān)系。它的運用首先與取舍密切相關(guān)。取則密、舍則疏、密則繁、疏則簡，疏密來自取舍，對比則是取舍的依據(jù)。線的疏密關(guān)系不是人為制造出來的，而是對象因動態(tài)關(guān)系而自然產(chǎn)生的。在處理疏密關(guān)系時，要主觀地進行線的取舍，一切服務于表現(xiàn)對象的形體關(guān)系，不要祈求面面俱到。衣紋中線的疏密變化一般為