外國美術(shù)史結(jié)構(gòu)圖6

第六章20世美術(shù)（1900-1945瘋狂的斯）月17()（強調(diào)以馬被批沃塞爾戲謔

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：1922以:最值得年2-1920：1917野獸主義Fauvism)立體主義Cubism未來主義futurism)表現(xiàn)主義expressionism俄至上主（Suprematism）俄構(gòu)成主（）荷蘭風格（DeStijl）巴黎畫派新藝術(shù)運（Art）達達主義dadaism)超現(xiàn)實主(superrealism)形而上繪

注重發(fā)揮純色的作用，強調(diào)色彩的表現(xiàn)力。實際上屬于泛表現(xiàn)主義的范疇。蒂斯、弗拉克、德蘭追求幾何形體的美,追求形式的排列組合產(chǎn)生的美感。畢加索《亞威少女》《爾尼卡》勃拉克強調(diào)同舊傳統(tǒng)文化徹底決裂，追求內(nèi)容和形式全面革新。拉、波丘尼反對機械地摹仿客觀現(xiàn)實，而主張表現(xiàn)“精神的美”和“傳達內(nèi)在的信息”。造型追求強烈對比追求扭曲和變形的美。蒙克、克里姆特、凱爾希帶有俄國玄學色彩的幾何抽象主義，是一種摒棄描繪具體客觀物象和反映視覺經(jīng)驗的藝術(shù)思潮構(gòu)成最初僅用拼貼的形式。1917年荷蘭出現(xiàn)的幾何抽象主義畫派蒙德里安20世初在巴黎活動，未參加現(xiàn)代藝術(shù)流派的藝術(shù)家。莫迪利阿尼、于特里約、夏加爾、蘇丁納本質(zhì)上說是唯美主義的，講究趣味的精致與優(yōu)雅，并且含有世紀末的頹廢傾向，提倡否定一切，提倡無目的、無理想的生活和文藝，目的不在于創(chuàng)造，而在于破壞和挑戰(zhàn)，所以廣泛采用拼貼和現(xiàn)成物。杜尚《下樓梯的裸女》《LHOOQ、《泉》、《帶胡須的蒙娜麗》探討人類的先驗層面，試圖突破符合邏輯與實際的現(xiàn)實觀念，把現(xiàn)實觀念與本能、潛意識和夢的經(jīng)驗相糅合，以達到一種絕對的和超現(xiàn)實的情境。利《記憶的持續(xù)性》恩斯特、馬格麗特、米羅未來主義的形象解體和動感表現(xiàn)表示反對，主張繪畫需回到清晰明確的形象，以表現(xiàn)寂靜的意境。

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