中國電影史復(fù)習(xí)資料全

/《中國電影史》練習(xí)題及課后練習(xí)參考答案第一章"影戲"——中國電影的奠基〔1896年～1932年第一節(jié)最初的嘗試一、電影傳入中國1、最初的電影放映〔1電影的發(fā)明,通常是從＿＿年＿＿月＿＿日法國人＿＿＿＿在巴黎第一次公開放映他們攝制的《工廠大門》、《火車進站》等最初的電影片斷開始算起的?！?895,12,28；盧米埃爾兄弟〔2＿＿年8月11日〔光緒22年中秋節(jié),上海徐園的雜耍游樂場中推出了一種新玩意兒,人們管它叫做"西洋影戲"。這是關(guān)于電影在中國放映的第一次紀(jì)錄?！?896〔3＿＿年,西班牙人＿＿首先將一些有簡單情節(jié)的故事短片拿到中國來放映。后來他成了在中國第一個經(jīng)營電影院的商人,于＿＿年在上海建起了中國第一座專業(yè)影院——＿＿＿＿?！?899,雷瑪斯,1909,虹口大戲院〔4電影剛剛在中國放映時,人們把這種玩意兒稱為"西洋影戲"、"電光影戲"、"美國影戲"等,后來逐漸簡化為"＿＿",成了中國人早年對電影的通用名稱。〔影戲〔5在中國最早放映的影片大都是很短的片斷,主要有三種內(nèi)容：＿＿＿＿：《俄皇游巴黎》、《馬德里街景》、《火車進站》等。＿＿＿＿：用毯子變女人等。＿＿＿＿：如兩自行車相撞,致使無數(shù)自行車撞作一團,一人睡覺被蟲咬所擾之窘狀等。〔紀(jì)錄片,特技片,滑稽片2、獨特的放映方式在第一次世界大戰(zhàn)之前,專門放映電影的正式影院在中國還很少。絕大多數(shù)影片是在＿＿＿＿中作為演出間歇的余興節(jié)目放映的。影片放映常常與戲曲、說唱以及文明戲演出穿插在一起。這種＿＿＿＿式的放映方式延續(xù)了相當(dāng)長的時間。直到第一次世界大戰(zhàn)后美國的多集長片越來越多地輸入中國,＿＿＿＿才逐步取代了這種茶樓戲園式的放映方式?！膊铇菓驁@,茶樓戲園,專業(yè)影院3、作為帝國主義經(jīng)濟文化侵略的外國影片輸入早期外國影片的輸入中國,是帝國主義對中國進行經(jīng)濟和文化侵略的一個組成部分,許多外國人在中國開設(shè)影戲院、建立放映網(wǎng)、輸入影片都是以＿＿為直接目的的?！操嶅X二、中國初期的電影生產(chǎn)和電影企業(yè)1、最初的拍片嘗試中國人最早的拍片嘗試是從＿＿年秋開始的。中國第一家照相館老板任景豐和照相技術(shù)的劉仲倫拍攝了譚鑫培的《＿＿》中的幾個表演片段。中國最初的拍片嘗試始于＿＿片,這本身也是一個極富象征意義的歷史現(xiàn)象。它反映了中國電影一誕生就迅速地與民族文藝傳統(tǒng)結(jié)下了不解之緣?！?905,定軍山2、商業(yè)投機風(fēng)潮與中國電影事業(yè)基礎(chǔ)的初步開創(chuàng)〔11913年鄭正秋、張石川等人拍的一部稍有簡單情節(jié)的短片《＿＿＿＿》,可以說是中國故事片的開端。盡管拍攝還十分原始,但它畢竟開辟了中國電影的一個新的歷史階段?！搽y夫難妻〔2黎明偉在香港拍的一部根據(jù)莊子故事改編的影片《＿＿＿＿》,第一次被帶到國外去放映。〔莊子試妻〔3中國電影的生產(chǎn)在起步階段,影片生產(chǎn)還時斷時續(xù)、很不正規(guī)。幾年中只出了描寫鴉片毒害的《＿＿＿＿》等很少影片。只有進入20年代拍了《＿＿》、《＿＿》和《＿＿＿＿》等三部最早的長故事片之后,影片的攝制在中國才開始出現(xiàn)了較大的發(fā)展。〔黑籍冤魂；閻瑞生、海誓、紅粉骷髏〔4在開始攝制長故事片前后的幾年間,中國也逐漸形成了一套電影企業(yè)和發(fā)行放映系統(tǒng)。中國初期的電影制片基地和發(fā)行放映的市場主要集中在＿＿。因而中國電影一出現(xiàn)就被打上了半封建半殖民地社會的深刻烙印。其最明顯標(biāo)志就是其＿＿＿＿。中國最早的一些電影企業(yè)大部分都是為了＿＿＿＿的目的而興辦的?！采虾?商業(yè)投機性,商業(yè)投機〔5中國電影事業(yè)在初始的混亂局面下仍有一批有志之士對中國電影事業(yè)和藝術(shù)基礎(chǔ)的奠定付出了艱苦的勞動。如商務(wù)印書館從1917年開始經(jīng)營電影,次年便成立了"＿＿"。尤值得一提的是它在1920年為＿＿拍攝的《春香鬧學(xué)》和《天女散花》兩部戲曲片,制作態(tài)度認(rèn)真,技巧也達到當(dāng)時的較高水準(zhǔn),比之《定軍山》時期已有了巨大的進步。商務(wù)印書館活動影片部可以說是中國民族資產(chǎn)階級認(rèn)認(rèn)真真地把電影事業(yè)作為一種事業(yè)來辦的開端?！不顒佑捌?梅蘭芳〔6張石川、鄭正秋等人創(chuàng)辦的舊中國出片最多、歷史最長的"＿＿"影片公司,今天香港"邵氏"公司的前身"＿＿"影片公司,大中華百合公司,及其它民族資產(chǎn)階級興辦的"長城"、"神州"影片公司等,形成了一批比較穩(wěn)定的電影生產(chǎn)隊伍。在20年代末期又由其中一些公司聯(lián)合成立了"＿＿"影業(yè)公司。進入30年代后,這三家大公司都有所發(fā)展,形成了"三足鼎立"的局面,成為左右中國電影市場的主要力量?！裁餍?、天一、聯(lián)華第二節(jié)"影戲"——中國主流電影傳統(tǒng)的形成一、鄭正秋與"影戲"傳統(tǒng)的建立1、鄭正秋與張石川〔1從20年代初期開始,中國電影藝術(shù)逐步形成了一套創(chuàng)作方法和創(chuàng)作風(fēng)格,它漸漸形成了一種傳統(tǒng),對以后中國電影的發(fā)展產(chǎn)生著十分深遠的影響。我們可以把這種傳統(tǒng)稱為"＿＿"。"影戲"是30年代中期以前中國對電影的通用名稱,直到30年代＿＿＿＿興起之后才逐漸被"電影"一詞所取代。中國電影傳統(tǒng)的形成是與當(dāng)時的＿＿有著直接的關(guān)系的。這一點在當(dāng)時＿＿、＿＿等人為代表的電影創(chuàng)作主潮中很明顯地表現(xiàn)出來?！灿皯?左翼電影運動,戲劇,鄭正秋、張石川〔21922年,張石川、鄭正秋等人組成了＿＿影片公司,很快便領(lǐng)導(dǎo)了當(dāng)時中國電影創(chuàng)作的潮流。這主要是由于鄭正秋所起的作用?！裁餍恰?＿＿〔1888年～1935年是中國電影事業(yè)的開拓者,也是早期最主要的電影藝術(shù)家。他早年以"＿＿"為筆名從事戲劇評論,主張戲劇應(yīng)是改良社會、教化民眾的工具,對提倡新劇、改良舊劇做了不少工作。辛亥革命后,他參加了中國第一部短故事片《＿＿》的創(chuàng)作,擔(dān)任編劇并與張石川聯(lián)合導(dǎo)演。鄭正秋堅持主張以＿＿進行社會教化的方針,把他豐富的戲劇經(jīng)驗運用到電影創(chuàng)作中來,形成了自己獨特的創(chuàng)作風(fēng)格?！侧嵳?藥風(fēng),難夫難妻,藝術(shù)形式〔41923年鄭正秋編劇、張石川導(dǎo)演拍攝了長故事片《＿＿＿＿》獲得巨大成功。在藝術(shù)形式上,它沒有像當(dāng)時大多數(shù)中國電影那樣盲目模仿西方電影,而是從中國傳統(tǒng)的敘事藝術(shù)和舞臺戲劇學(xué)習(xí)了許多表現(xiàn)方法運用到影片拍攝之中。《孤兒救祖記》是中國電影成為一種有民族特色的、獨立的藝術(shù)形式的一個開端。它的成功不僅在經(jīng)濟上拯救了"明星"公司和初興的中國電影事業(yè)、促進了對電影的投資,而且在藝術(shù)上奠定了鄭正秋在當(dāng)時電影創(chuàng)作界的領(lǐng)導(dǎo)地位,推動了他的藝術(shù)主張的傳播。這部影片的成功在使"影戲"風(fēng)格在中國電影發(fā)展中占據(jù)主流地位方面起到了重要的作用?！补聝壕茸嬗洝?鄭正秋根據(jù)著名的鴛鴦蝴蝶派小說《＿＿》改編拍攝了同名影片,并相繼拍了一系列以婦女為主要題材的影片,表現(xiàn)了他對封建倫理和婚姻制度壓迫下的婦女所寄予的深厚同情。這是鄭正秋創(chuàng)作的主導(dǎo)方面?！灿窭婊辍?鄭正秋作為中國電影的拓荒者,其主要的功績并不是把某種電影語言的具體表現(xiàn)手段介紹到中國來了,除了在電影事業(yè)的開拓方面的功績之外,最主要在于他開創(chuàng)了＿＿＿＿＿＿＿＿的優(yōu)良傳統(tǒng),為中國電影藝術(shù)道路的開辟奠定了基礎(chǔ)。〔中國電影從現(xiàn)實社會生活和從戲劇舞臺藝術(shù)方面吸取豐富的創(chuàng)作養(yǎng)料〔7＿＿〔1889年～1953年是"明星"公司的另一個主要創(chuàng)作人員,同時又是公司老板。他主要從事＿＿創(chuàng)作。與鄭正秋相比,張石川更注重在創(chuàng)作上適應(yīng)＿＿的需要,但是在對電影的藝術(shù)追求方面他們之間有著很多一致的地方。尤其是張石川特別善于利用＿＿控制觀眾的情緒,造成較強烈的劇場效果?！矎埵?導(dǎo)演,商業(yè)性,情節(jié)的起伏2、"影戲"主流電影的一些特點〔1這些影片大多披著一層＿＿＿＿＿＿的外衣,鼓吹所謂"＿＿＿＿"的主旨。以此為依據(jù)來編演故事?！采鐣袒δ?含有褒善貶惡之意義〔2影片的創(chuàng)作原則是以＿＿＿＿為基礎(chǔ)的。〔戲劇化沖突原則〔3在影片的時空表現(xiàn)上以＿＿＿＿＿＿＿＿來完成影片主要的表意任務(wù),并把＿＿＿＿主要用于展現(xiàn)這種戲劇性的段落場面。〔較大的敘事段落的戲劇性場面中展開的故事,影片鏡頭語言的時空構(gòu)成〔4在環(huán)境造型中重＿＿輕＿＿?！仓甘拘?再現(xiàn)性二、市民電影的末流1、在上海,由于封建文化的帝國主義文化的不同影響,市民電影也產(chǎn)生了不同的創(chuàng)作分野：其中最有代表性的是以＿＿的"天一"公司為代表的維護封建傳統(tǒng)的傾向,和＿＿等人的反映帝國主義奴化文化的所謂"歐化"風(fēng)格的影片?！采圩砦?王元龍2、1927年前后,電影中先后掀起了古裝、武俠、神怪等一系列熱潮,使這種末流的商業(yè)性市民電影徹底統(tǒng)治了中國影壇。在這些影片中,賺錢是唯一的目的,藝術(shù)上放棄了嚴(yán)肅的追求。正是這些末流的市民電影與鄭正秋等較嚴(yán)肅的創(chuàng)作一起,為中國電影中"＿＿"傳統(tǒng)的形成奠定了最初的基礎(chǔ)?！灿皯虻谌?jié)新文人的舊電影一、新知識分子進入電影界1、最早參加到電影中的新知識分子最早參加到電影中的新知識分子是＿＿。他于1924年就寫作了中國第一個電影劇本《＿＿》,進入"明星"影片公司后,他先后創(chuàng)作了《＿＿＿＿》、《＿＿＿＿》等影片。特別是在＿＿＿＿上取得了一定的成交?！埠樯?申屠氏,愛情與黃金,少奶奶的扇子,人物的心理刻畫2、"長城"、"神州"〔1"長城"公司提出"＿＿"的口號,主張用電影反映社會問題。"神州"公司則主張"＿＿"地用電影影響人們的世界觀和生活觀。他們大都受到新文化運動之后的"＿＿＿＿"的主張的影響?！矄栴}劇,潛移默化,為人生而藝術(shù)〔2"長城"公司的主要創(chuàng)作人員侯曜便主張以電影藝術(shù)"表現(xiàn)人生"、"批評人生"、"調(diào)和人生"、"美化人生",影片有《＿＿》、《＿＿》等。〔棄婦,一串珍珠3、田漢早期的電影主張在知識分子中,＿＿早期的電影主張?zhí)岬米蠲鞔_,也最有代表性。他1926年組織了"＿＿",籌拍了《＿＿》和《＿＿》兩部帶有明顯民粹色彩的影片。田漢把電影看作是"＿＿＿＿＿＿",強調(diào)電影是借膠片"＿＿＿＿＿＿"。這種宣泄的主張強調(diào)的是作者的主觀因素,這在當(dāng)時是很有意義的?！蔡餄h,南國電影社,到民間去,斷笛余音,人類用機械造出來的夢,宣泄現(xiàn)實世界被壓榨之苦悶二、用電影手段實施自己的藝術(shù)主張1、一種新的藝術(shù)主張與新的電影主張知識分子電影不僅反映了一種新的藝術(shù)主張,同時也是一種新的電影主張。他們把電影看作是一種"＿＿＿＿",對電影自身的藝術(shù)規(guī)律的探索采取了比較積極的態(tài)度。尤其是對運用＿＿手段渲染氣氛、調(diào)節(jié)節(jié)奏和刻畫人物心理等方面開始引起了一定注意,有效地豐富了電影的視覺表現(xiàn)力。〔似畫似戲的藝術(shù),視覺2、知識分子的電影也離不開他們所處的時代3、唯美派電影形式主義的唯美派電影,在當(dāng)時的中國電影中只是一支很小的力量,主要只有＿＿、＿＿等人拍攝的少數(shù)幾部影片。這些創(chuàng)作者對電影內(nèi)容表現(xiàn)的思想性很少注意,而是非常強調(diào)電影所謂"＿＿"。他們對電影美的認(rèn)識主要集中在銀幕造型的繪畫美方面,主張電影應(yīng)提供＿＿和＿＿。其多數(shù)電影盡管內(nèi)容乏善可陳,但是從布景、服裝、畫面的光線、構(gòu)圖到鏡頭處理和剪接等都力圖精致。這種影片被人們譏為"繡花枕頭"而受到貶斥,很快就失去了生命力?！驳庞?、史東山,美的作用,形式美,感官享受4、總觀中國電影最初30年代歷程,可以從以下幾個方面來認(rèn)識和把握初期中國電影：〔1中國電影從無到有,奠定了事業(yè)發(fā)展的經(jīng)濟和技術(shù)基礎(chǔ)?！?初期的創(chuàng)作實踐是中國電影藝術(shù)的開端。主要體現(xiàn)在兩個方面：一是開拓了向姊妹藝術(shù)〔特別是戲劇學(xué)習(xí)的道路,初步形成了中國電影藝術(shù)的主流風(fēng)格傳統(tǒng)。二是初步探索和掌握了電影藝術(shù)的一些基本規(guī)律和表現(xiàn)技巧,為以后的發(fā)展積累了經(jīng)驗?！?作為社會意識形態(tài)的初期中國電影是當(dāng)時中國半殖民地半封建文化的組成部分?！?初期電影的強烈的商業(yè)投機性窒息和束縛著電影生產(chǎn)力的發(fā)展。〔5初期中國電影在技術(shù)和藝術(shù)技巧方面都落后于同期世界電影的發(fā)展水平。課后練習(xí)答案：第一章"影戲"——中國電影的奠基〔1896年～1932年1、投機性的電影生產(chǎn)對中國電影初期發(fā)展起了什么作用？答：中國最早的一些電影企業(yè)大部分都是為了商業(yè)投機的目的而興辦的,缺乏堅實的經(jīng)濟技術(shù)基礎(chǔ),創(chuàng)作上低級趣味,粗制濫造,脫離時代,脫離人民生活。但也有一批有志之士對中國電影事業(yè)和藝術(shù)基礎(chǔ)的奠定付出了艱苦的勞動。如商務(wù)印書館成立活動影片部,堅持嚴(yán)肅的制片方針,可以說是中國民族資產(chǎn)階級認(rèn)認(rèn)真真地把電影作為一種事業(yè)來辦的開端。還有一些人雖然開始也是以投機為目的涉足電影,但最終致力于電影事業(yè)并取得了相當(dāng)?shù)某晒?。?明星"電影公司等一些影片公司,形成了一批比較穩(wěn)定的電影生產(chǎn)隊伍,成為左右中國電影市場的主要力量。這些電影公司對中國電影發(fā)展的歷史功罪各有不同,但它們的出現(xiàn)為電影藝術(shù)的發(fā)展提供了一定的物質(zhì)基礎(chǔ)。有了這種事業(yè)的基礎(chǔ),中國電影才有可能在藝術(shù)上逐漸進步。2、鄭正秋在中國電影歷史發(fā)展中的地位和作用如何？答：鄭正秋是中國電影事業(yè)的開拓者,也是早期最主要的電影藝術(shù)家。他早年以"藥風(fēng)"為筆名從事戲劇評論,主張戲劇應(yīng)是改良社會、教化民眾的工具,對提倡新劇、改良舊劇做了不少工作。鄭正秋堅持主張以藝術(shù)形式進行社會教化的方針,把他豐富的戲劇經(jīng)驗運用到電影創(chuàng)作中來,形成了自己獨特的創(chuàng)作風(fēng)格。1923年由他編劇、張石川導(dǎo)演拍攝了長故事片《孤兒救祖記》獲得了巨大的成功。在藝術(shù)形式上,《孤》沒有像當(dāng)時大多數(shù)中國電影那樣盲目模仿西方電影,而是從中國傳統(tǒng)的敘事藝術(shù)和舞臺戲劇學(xué)習(xí)了許多表現(xiàn)方法運用到影片拍攝之中。《孤》是中國電影成為一種有民族特色的、獨立的藝術(shù)形式的一個開端。它的成功不僅在經(jīng)濟上拯救了"明星"公司和初興的中國電影事業(yè)、促進了對電影的投資,而且在藝術(shù)上奠定了鄭正秋在當(dāng)時電影創(chuàng)作界的領(lǐng)導(dǎo)地位,推動了他的藝術(shù)主張的傳播。這部影片的成功在使"影戲"風(fēng)格在中國電影發(fā)展中占據(jù)主流地位方面起到了重要的作用。作為電影編導(dǎo),鄭正秋在藝術(shù)創(chuàng)作上也取得了相當(dāng)?shù)某删?。鄭正秋作為中國電影的拓荒?其主要的功績并不是把某種電影語言的具體表現(xiàn)手段介紹到中國來了,除了在電影事業(yè)的開拓方面的功績之外,最主要在于他開創(chuàng)了中國電影從現(xiàn)實社會生活和從戲劇舞臺藝術(shù)方面吸取豐富的創(chuàng)作養(yǎng)料的優(yōu)良傳統(tǒng),為中國電影藝術(shù)道路的開辟奠定了基礎(chǔ)。3、如何看待田漢等人早期的電影主張？答：在知識分子加入到電影行列之中,田漢早期的電影主張?zhí)岬米蠲鞔_,也最有代表性。田漢1926年組織了"南國電影社",籌拍了《到民間去》和《斷笛余音》兩部帶有明顯民粹派色彩的影片。田漢把電影看作是"人類用機械造出來的夢",強調(diào)電影是借膠片"宣泄現(xiàn)實世界被壓榨之苦悶"。這種宣泄的主張強調(diào)的是作者的主觀因素,這在當(dāng)時是很有意義的。這一時期的知識分子電影在許多基本方面與"影戲"主流電影是相當(dāng)接近的。他們都重視電影創(chuàng)作的社會功能,也很注重向戲劇經(jīng)驗的學(xué)習(xí)和借鑒。4、初期"影戲"電影的主要特征是什么？答：〔1中國電影從無到有,奠定了事業(yè)發(fā)展的經(jīng)濟和技術(shù)基礎(chǔ)?！?初期的創(chuàng)作實踐是中國電影藝術(shù)的開端。主要體現(xiàn)在兩個方面：一是開拓了向姊妹藝術(shù)〔特別是戲劇學(xué)習(xí)的道路,初步形成了中國電影藝術(shù)的主流風(fēng)格傳統(tǒng)。二是初步探索和掌握了電影藝術(shù)的一些基本規(guī)律和表現(xiàn)技巧,為以后的發(fā)展積累了經(jīng)驗?！?作為社會意識形態(tài)的初期中國電影是當(dāng)時中國半殖民地半封建文化的組成部分。〔4初期電影的強烈的商業(yè)投機性窒息和束縛著電影生產(chǎn)力的發(fā)展?！?初期中國電影在技術(shù)和藝術(shù)技巧方面都落后于同期世界電影的發(fā)展水平。第二章30年代電影〔1932年～1937年通常所說的"30年代電影"是指從＿＿年左翼電影運動興起,到＿＿年夏抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)前的五六年中,中國電影出現(xiàn)的一段空前繁榮的局面。在這短短的幾年里,中國電影無論思想內(nèi)容還是藝術(shù)形式都出現(xiàn)了革命性的變化,這是中國電影歷史上第一個黃金時代,產(chǎn)生了一大批優(yōu)秀的傳世之作。〔1932,1937第一節(jié)時代變革帶來了電影的變革一、左翼電影運動的興和發(fā)展1、時代的變革帶來了電影的變革1932年至1933年前后,在＿＿領(lǐng)導(dǎo)下,組織了由沈端先、阿英、王塵無、石凌鶴和司徒慧敏等五人參加的黨的電影領(lǐng)導(dǎo)小組,他們有計劃地領(lǐng)導(dǎo)從事了四個方面的工作,給電影藝術(shù)帶來了強烈的新鮮氣息。首先,＿＿＿＿＿＿。其次,＿＿＿＿＿＿。第三,＿＿＿＿＿＿。第四,＿＿＿＿＿＿?！馋那锇?他們從編劇入手努力影響和改造電影創(chuàng)作。黨組織努力通過各種方式,改造電影創(chuàng)作隊伍,加強左翼創(chuàng)作力量。他們有目的地大力介紹了以蘇聯(lián)為主的外國電影的經(jīng)驗。他們還注意積極開展電影理論和批評工作,通過電影評論影響和指導(dǎo)創(chuàng)作和欣賞。2、曲折的歷程〔11932年到1933年,左翼電影迅速興起,出現(xiàn)了一批思想觀點鮮明,藝術(shù)上也有一定成就的影片。《＿＿》、《＿＿》兩部影片分別創(chuàng)下連映60多天和80多天的紀(jì)錄。這是左翼電影的第一個高潮。〔姊妹花、漁光曲〔21933年,左翼電影出現(xiàn)了低潮。左翼電影工作者通過以同情的筆調(diào)深入描寫勞動人民的苦難生活和熱情歌頌積極正直的人生態(tài)度的影片來堅持左翼電影陣地?！叮撸摺?、《＿＿》等優(yōu)秀影片就是在這種形式下拍攝出來的。在進步電影工作者的努力下,這段白色恐怖最嚴(yán)峻的時期卻成了30年代電影藝術(shù)探索最活躍、成果最輝煌的一個階段。〔神女、桃李劫〔31935年以后,左翼電影運動重新轉(zhuǎn)向高漲,出現(xiàn)了"國防電影"的新高潮。創(chuàng)作者更多地嘗試寓言式的隱喻方式曲折地進行表現(xiàn)?！堵?lián)華交響曲》中的《＿＿》、《＿＿》、《＿＿》及《＿＿》、《＿＿》等影片,在形勢不允許用寫實主義手法直接表現(xiàn)抗日要求時,創(chuàng)作人員進行了運用浪漫主義、象征主義等電影表現(xiàn)手法的嘗試。在許多揭露國民黨黑暗統(tǒng)治的社會問題影片中,1933年影片中常見的直露的激進口號減少了,而是思想內(nèi)容與影片的情節(jié)和人物命運緊密地聯(lián)系在一起,使之融為較完整的有機整體。如《＿＿》、《＿＿》、《＿＿》等影片都從不同的側(cè)面比較深刻地反映了社會現(xiàn)實?！泊洪|夢斷、瘋?cè)丝裣肭?、小五義、狼山喋血記、大路；壓歲錢、十字街頭、馬路天使二、默片藝術(shù)成熟和對有聲電影嘗試的交織與互動1、對電影視覺藝術(shù)潛力的深入探尋中國默片藝術(shù)的成熟,與新一代電影創(chuàng)作者的出現(xiàn)有很大關(guān)系。這批新人有：＿＿、＿＿、＿＿等。優(yōu)秀作品有：《＿＿》、《＿＿》、《＿＿》、《＿＿》、《＿＿》等?！矊O瑜、沈西苓、吳永剛,春蠶、女性的吶喊、小玩意、上海24小時、神女2、初期有聲電影探索的主要方向〔1中國最初在電影中運用聲音的嘗試,是從1929年孫瑜的《＿＿》開始的?！惨安蓍e花〔21931年出現(xiàn)了第一部整部影片用蠟盤唱片配音的《＿＿》,次年又拍攝了用片邊光學(xué)聲帶錄配音的《＿＿》等影片?！哺枧t牡丹、歌場春色〔3＿＿年以后,有聲電影完全取代默片。從此對有聲電影藝術(shù)的探索更多地集中到了聲畫蒙太奇的結(jié)合方面?！?936第二節(jié)現(xiàn)實主義與左翼電影劇作中的兩種風(fēng)格左翼電影工作者第一次在電影界響亮地提出了＿＿＿＿的口號,將其作為電影創(chuàng)作的指導(dǎo)方針、主要任務(wù)和取材標(biāo)準(zhǔn)。這種從"社會變革"的思想高度出發(fā),"赤裸裸地"暴露"現(xiàn)實的矛盾"的創(chuàng)作主張,把現(xiàn)實主義的＿＿性原則與革命文藝的＿＿性原則結(jié)合起來,開創(chuàng)了中國電影的革命現(xiàn)實主義傳統(tǒng)?！卜吹鄯捶饨?真實、傾向一、讓時代生活真實地呈現(xiàn)在銀幕上〔1＿＿的電影劇作是反映30年代現(xiàn)實主義電影成就的典型代表?！蚕难堋?夏衍不僅進行電影編劇創(chuàng)作,還翻譯了蘇聯(lián)電影劇本《＿＿》,與鄭伯奇等人一起翻譯了蘇聯(lián)電影大師普多夫金的重要理論著作《＿＿》,還以羅浮、沈?qū)幍裙P名寫了大量帶有很強理論色彩的電影評論。這是對中國革命電影理論的開拓性工作?！采?電影導(dǎo)演論〔3夏衍的電影創(chuàng)作活動始于＿＿年。他以1931年波及長江流域16省的大水災(zāi)為背景,寫了尖銳揭示農(nóng)村階級矛盾和斗爭的電影劇本《＿＿》,并拍成電影上映。這是左翼電影運動的第一部影片。它標(biāo)志著"中國電影新時代"的開始。〔1932,狂流〔4以夏衍為代表的帶有比較明顯的寫實傾向的革命現(xiàn)實主義創(chuàng)作風(fēng)格在他1933年根據(jù)茅盾的小說改編的《＿＿》中得到了較好的體現(xiàn)。與《狂流》著眼于"天災(zāi)"相比,《春蠶》對"豐災(zāi)"的揭示站在了更高的境界上?！泊盒Q〔5夏衍還編劇了《＿＿》、《＿＿》、《＿＿》、《＿＿》等一系列影片,在創(chuàng)作中他大都堅持了從普通人的日常生活中發(fā)掘富有表現(xiàn)力的題材和方法的正確方向。在《＿＿》中,他把蒙太奇的方法運用到電影劇分的整體構(gòu)思上,有力地揭示了尖銳的階級壓迫和階段矛盾的社會現(xiàn)實。1936年創(chuàng)作的《＿＿》,以獨特的藝術(shù)構(gòu)思,通過一塊銀元在社會上的流轉(zhuǎn),展現(xiàn)了廣泛的社會生活圖景?！采虾?4小時、脂粉市場、前程、壓歲錢；上海24小時,壓歲錢二、現(xiàn)實主義與浪漫主義精神的融合1、左翼電影創(chuàng)作直面人生和社會現(xiàn)實的尖銳矛盾,開創(chuàng)了＿＿＿的傳統(tǒng)?！哺锩F(xiàn)實主義精神2、最能代表田漢創(chuàng)作特點的影片是《＿＿＿》,這也是最早一批左翼電影之一。〔三個摩登女性第三節(jié)在繼承的基礎(chǔ)上創(chuàng)新一、"影戲"傳統(tǒng)的繼承和發(fā)展1、在左翼電影運動影響下,鄭正秋的創(chuàng)作思想是在1933年開始出現(xiàn)轉(zhuǎn)變?！叮撸撸摺穼λ麃碚f是上一個時代的結(jié)束,也是下一個時代的開始。以張石川為代表的商業(yè)電影創(chuàng)作更明顯地表現(xiàn)出延續(xù)舊"影戲"電影的傾向?！叉⒚没?、在繼承影戲傳統(tǒng)的基本方向上,作出了較大的突破和創(chuàng)新,在思想和藝術(shù)上都取得了較高成就的電影創(chuàng)作者當(dāng)首推＿＿＿?！膊坛?、1932年蔡楚生獨立編導(dǎo)了自己最早的兩部影片《＿＿＿》、《＿＿＿》。其電影創(chuàng)作上的轉(zhuǎn)變開始于1933年拍攝反映城市工人和資本家生活的影片《＿＿＿》,這部影片的成功開始奠定了蔡楚生在中國電影史上著名編導(dǎo)的地位。〔南國之春、粉紅色的夢,都會的早晨4、蔡楚生有影響的最重要的是1934年拍攝的《＿＿＿》,它的出現(xiàn)可以標(biāo)志著蔡楚生的創(chuàng)作開始走向成熟了,在1935年莫斯科電影節(jié)上獲得榮譽獎,成為中國第一部獲得國際榮譽的影片。蔡楚生的另一部描寫流浪兒童生活的影片是《＿＿＿》?！矟O光曲,迷途的羔羊》二、探索電影與民族文化傳統(tǒng)結(jié)合的新途徑1934年吳永剛第一次擔(dān)任編導(dǎo),便創(chuàng)作了中國無聲電影的不朽名作《＿＿＿》。它作為中國無聲電影的高峰之作,不僅由于其內(nèi)容方面的成就,更重要的是它精湛的藝術(shù)質(zhì)量。這是一部對電影作為視覺藝術(shù)的因素比較重視,運用得也比較成功的影片?！采衽谒墓?jié)在學(xué)習(xí)中探索一、在兩種文化的融匯中尋找出路1、＿＿＿是我國第一個在國外受過專業(yè)電影教育的電影藝術(shù)家,是最早把好萊塢電影敘事和剪接技巧等經(jīng)驗較好地運用到自己電影創(chuàng)作中的一位中國導(dǎo)演。〔孫瑜2、1929年孫瑜導(dǎo)演了聯(lián)華公司的第一部影片《＿＿＿》,在影片中,他吸收了一些外國電影的表現(xiàn)技巧,在分鏡頭和導(dǎo)演處理等方面都作了一些獨特探索。后來又編導(dǎo)了描寫一個從賣花女出身的歌星的遭遇的影片《＿＿＿》,據(jù)他本人講這部影片是直接受到《茶花女》和美國影片《七重天》的影響創(chuàng)作的?！补识即簤?、野草閑花3、在進步影人的幫助下,孫瑜的創(chuàng)作思想在逐漸變化著,反帝愛國主題在他的創(chuàng)作中開始出現(xiàn)。在《火山情血》、《天明》、《野玫瑰》等影片中,反壓迫的鮮明的社會主題已開始貫穿影片。到《＿＿＿》、《＿＿＿》則直接發(fā)出了抗日救國的大聲疾呼?！残⊥嬉?、大路4、當(dāng)"國防電影"興起之后,不少創(chuàng)作者都在拍攝表現(xiàn)或影射抗戰(zhàn)的影片時,孫瑜卻在1936年拍攝了一部與當(dāng)時政治運動似乎全然無關(guān)的寓言式故事片《＿＿＿》。這部在當(dāng)時被批評為逃避現(xiàn)實、宣揚社會達爾文主義的影片,事實上也是在嘗試以一種非常曲折隱晦的形式,表達孫瑜對社會生活的哲理性思索?！驳阶匀蝗ザ衙商孢\用于電影敘事1、中國影人是在自己電影傳統(tǒng)和對好萊塢電影經(jīng)驗理解的基礎(chǔ)上接受蘇聯(lián)的蒙太奇理論的。愛森斯坦本人的理論介紹甚少,在中國譯介最多、流傳最廣、影響也最大的是＿＿＿的敘事蒙太奇的理論。〔普多夫金2、沈西苓是30年代一位頗有才華的電影藝術(shù)家。1933年他在夏衍的幫助下,以上海紡織工業(yè)中的包身女工的悲慘生活為題材,編導(dǎo)了處女作《＿＿＿》,接著又導(dǎo)演了由夏衍編劇的《＿＿＿》。這兩部影片是我國最早直接描寫工人階級生活的影片。在最初的電影創(chuàng)作嘗試中,沈西苓明顯地表露出他的思想鋒芒和藝術(shù)才華。他既把鏡頭的蒙太奇構(gòu)成作為一種敘事手段,同時又賦予其某種隱喻和象征意義,作出了可貴的嘗試。《上海24小時》完成試映時,得到了人們熱情激動的首肯,老導(dǎo)演鄭正秋稱贊"這是一部國產(chǎn)影片中具有世界性的作品"?！才缘膮群?、上海24小時3、此后,沈西苓又拍攝了《＿＿＿》、《＿＿＿》兩部影片,這兩部描寫日侵略和階級壓迫下的婦女生活的影片,表現(xiàn)出沈西苓的創(chuàng)作由激躍轉(zhuǎn)向深沉,以含蓄感人的藝術(shù)手法來表現(xiàn)尖銳的社會主題。這些影片在藝術(shù)上都是比較成功的,特別是由此可以明顯地看到沈西苓對蒙太奇表現(xiàn)手段的運用日益嫻熟。在開始有聲電影的創(chuàng)作嘗試時,沈西苓在這兩部影片中執(zhí)著地探索著把蒙太奇的方法運用到電影視聽形象的整體構(gòu)成之中,取得了良好的效果?！侧l(xiāng)愁、船家女4、在沈西苓的影片創(chuàng)作中,最重要的、影響最大的影片是1937年完成的《＿＿＿》,這部影片反映了作者獨特的藝術(shù)視角和精巧的藝術(shù)構(gòu)思。在這部影片里,沈西苓較好地把對蘇聯(lián)蒙太奇經(jīng)驗和好萊塢敘事剪接技巧的借鑒溶合在一起,形成了一種視覺效果流暢而又輕快、明朗的鏡頭節(jié)奏。這部影片是30年代中國電影的代表性影片?！彩纸诸^第五節(jié)探索有聲電影的藝術(shù)規(guī)律一、從配音電影到有聲電影1、1929年到1932年是有聲電影的最初嘗試和技術(shù)試驗階段。從《野草閑花》到《歌女紅牡丹》、《歌場春色》等影片在對電影錄音作了最初的技術(shù)嘗試的同時,仍是以＿＿＿為核心內(nèi)容的?！惨魳泛脱莩?、從1933年起,無有聲語言對白的影片開始出現(xiàn)。如《＿＿＿》、《漁光曲》、《大路》、《＿＿＿》等,這些影片非常典型地反映了默片視覺藝術(shù)的發(fā)展成熟與有聲電影規(guī)律的探索同時進行的歷史特點和進程。〔春蠶、鄉(xiāng)愁二、袁牧之的創(chuàng)作與對有聲電影藝術(shù)的探索1、1934年"電通"公司拍攝的《＿＿＿》是袁牧之第一次涉足電影創(chuàng)作?！叮撸撸摺肥侵袊谝徊恳魳废矂??！叮撸撸摺肥窃林澜缬^和藝術(shù)發(fā)展成熟的一個標(biāo)志,也是30年代電影的代表作。三部影片在題材、情節(jié)、類型和風(fēng)格等各方面都有很大不同,但它們都凝聚了袁牧之對當(dāng)時都市生活的深入透徹的觀察和憂國憂民的悲憤激情?！蔡依罱?、都市風(fēng)光、馬路天使2、袁牧之電影創(chuàng)作的貢獻是多方面的,但在對電影聲音藝術(shù)所做的探索中,他的貢獻表現(xiàn)得比較集中和突出。他與應(yīng)云衛(wèi)合作的《＿＿＿》也可以說是中國電影歷史中第一次較全面地有意識按照有聲電影的藝術(shù)規(guī)律進行創(chuàng)作的影片?！叮撸撸摺纷鳛橐徊恳魳分S刺喜劇,在有聲電影的新風(fēng)格樣式上作了嘗試。《＿＿＿》在有聲電影藝術(shù)上的貢獻更多地體現(xiàn)在聲畫諸因素之間的組合方式更豐富了,它們從不同方面幫助著影片內(nèi)容的揭示。聲音的再現(xiàn)與表現(xiàn)性運用之間的關(guān)系處理得更熟練了,特別是在聲音的表現(xiàn)性應(yīng)用有了長足的進步?！蔡依罱佟⒍际酗L(fēng)光、馬路天使三、30年代的電影音樂和電影歌曲1、歌曲作為電影音樂的一部分,在30年代許多影片中起了很大的作用。如《漁光曲》中的"＿＿＿",《馬路天使》中的"＿＿＿"等,它們都是影片創(chuàng)作整體構(gòu)思的不可缺少的組成部分。在推進情節(jié)、刻畫人物、抒發(fā)情感等方面都起了重要的作用?！矟O光曲、馬路天使2、電影往往也成為一種傳播歌曲的體裁,這些歌曲本身有它們相對獨立的不完全等同于其在劇中地位的功能,如《桃李劫》中的"＿＿＿",《風(fēng)云兒女》中的"＿＿＿",它們都從影片插曲變?yōu)樵谌罕娭袕V泛流行的演***曲,在抗日革命宣傳中起到了巨大的作用?！伯厴I(yè)歌,義勇軍進行曲3、20世紀(jì)＿＿＿年代,是中國電影第一個黃金時代,在30年代的中國電影中產(chǎn)生了一大批無愧于生活的優(yōu)秀影片,開辟了中國電影的＿＿＿傳統(tǒng),這是30年代電影的最大貢獻?！?0,革命現(xiàn)實主義課后練習(xí)參考答案第二章30年代電影〔1932年～1937年1、30年代電影變革出現(xiàn)的歷史背景是什么？答：30年代電影是指從1932年左翼電影運動興起,到1937年夏抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)前的五六年中,中國電影出現(xiàn)的一段空前繁榮的局面,中國電影無論思想內(nèi)容還是藝術(shù)形式都出現(xiàn)了革命性的變化,這是中國電影史上第一個黃金時代。其基本原因有兩方面：首先是"九·一八"事變改變了國內(nèi)的政治形勢,特別是改變了人們的心理狀態(tài)。這是對創(chuàng)作者和觀眾的全面影響。它不僅限于思想內(nèi)容,而且涉及整個電影思維方式。另一方面是由于有聲電影的出現(xiàn)等一系列技術(shù)進步和外國電影經(jīng)驗的大規(guī)模介紹,推動了電影藝術(shù)技巧的大幅度發(fā)展,使影片的外在形式面貌也發(fā)生了巨大的變化。2、左翼電影運動出現(xiàn)起伏的主客觀原因是什么？答：1932年到1933年,在"一·二八"事變后人民抗日熱情不斷高漲的形勢下,左翼電影迅速興起,出現(xiàn)了一批思想觀點鮮明,藝術(shù)上也有一定成就的影片。如《姊妹花》、《漁光曲》轟動一時。這是左翼電影的第一個高潮。但是由于革命斗爭和藝術(shù)經(jīng)驗的不足,左翼電影工作者也在一定程度上對政治斗爭形勢的嚴(yán)酷性估計不足,有的影片確實存在著藝術(shù)表現(xiàn)相對粗糙稚拙和革命內(nèi)容表達得過于直露等問題,國民黨反動當(dāng)局采取了嚴(yán)厲的鎮(zhèn)壓措施。左翼電影出現(xiàn)了低潮。但另一方面,嚴(yán)峻形勢的壓力也促進了左翼電影工作者的成長和成熟。他們開始嘗試以更巧妙隱晦的題材選擇、敘事方式和視聽語言,曲折地宣傳反帝抗日思想和隱約地揭示社會的黑暗。通過以同情的筆調(diào)深入描寫勞動人民的苦難生活和熱情歌頌積極正直的人生態(tài)度的影片來堅持左翼電影陣地?！渡衽贰ⅰ短依罱佟返染褪窃谶@種形式下拍攝的。在進步電影工作者的努力下,這段白色恐怖最嚴(yán)峻的時期卻成了30年代電影藝術(shù)探索最活躍、成果最輝煌的一個階段。1935年"華北事變"和"一二·九"運動以后,民族危機的進一步加深和人民抗日要求的重新高漲,推動著左翼電影運動也重新轉(zhuǎn)向高漲,出現(xiàn)了"國防電影"的新高潮。這一時期的電影創(chuàng)作更加成熟、風(fēng)格樣式也更加豐富多彩了。如《壓歲錢》、《十字街頭》、《馬路天使》等影片達到了較高的成就。3、中國無聲電影向有聲電影轉(zhuǎn)變過程中聲音探索有何特點？答：中國的無聲電影向有聲電影的轉(zhuǎn)變,起步比西方先進國家晚得多,也經(jīng)歷了更長得多的時間。它經(jīng)過從蠟盤發(fā)音到片上發(fā)音,從部分段落有聲,到只配音樂、音響、歌唱而無對白的配音片,最后再到完全的有聲電影的過程,時間長達五六年。中國初期有聲電影探索主要表現(xiàn)在人們對聲音的真實感和環(huán)境展現(xiàn)等方面并不十分重視和強調(diào),而把較多注意力放在聲音在創(chuàng)作中起的作用和表現(xiàn)性應(yīng)用方面。在這里,聲音首先是被作為一種蒙太奇因素來看待的。這與這些創(chuàng)作者在默片后期的視覺因素的探索在方向上是一致的。1936年以后,有聲電影完全取代默片。從此對有聲電影藝術(shù)的探索便更多地集中到了聲畫蒙太奇的結(jié)合方面。4、如何看待夏衍和田漢30年代的不同創(chuàng)作風(fēng)格？答：30年代電影中的許多優(yōu)秀作品的成功之處正在于通過電影藝術(shù)的手段,具體、細致地把時代生活真實地呈現(xiàn)在銀幕上。在這方面,夏衍的電影劇作是反映30年代現(xiàn)實主義電影成就的典型代表。夏衍是中國革命電影的主要開創(chuàng)者之一,其拍攝的《狂流》是左翼電影運動的第一部影片,它標(biāo)志著"中國電影新時代"的開始。在這部影片中,夏衍的電影劇作創(chuàng)作的那種質(zhì)樸、嚴(yán)謹(jǐn)、簡潔而視覺感鮮明,特別是對環(huán)境的視覺表現(xiàn)在劇作中地位的重視等特點已經(jīng)開始顯露出來。以夏衍為代表的這種帶有比較明顯的寫實傾向的革命現(xiàn)實主義創(chuàng)作風(fēng)格在他1933年根據(jù)茅盾的小說改編的《春蠶》中得到了較好的體現(xiàn)。這部影片通過視覺化的細節(jié)和環(huán)境處理與蒙太奇電影思維的結(jié)合在一起,通過富于表現(xiàn)力的電影語言來體現(xiàn)深刻的現(xiàn)實主義精神。與夏衍不同,另一部分左翼劇作家則更注重引進積極的浪漫主義,使之與現(xiàn)實主義創(chuàng)作方法結(jié)合。田漢從20年代開始從事電影創(chuàng)作,他最初的電影觀念和電影創(chuàng)作都帶有明顯的現(xiàn)代主義色彩。從20年代末期他的藝術(shù)思想開始轉(zhuǎn)變,他徹底清算了自己過去的藝術(shù)觀點,轉(zhuǎn)向具有反帝反封建的鮮明革命傾向的革命現(xiàn)實主義創(chuàng)作方法。最能代表田漢創(chuàng)作特點的影片是《三個摩登女性》,這也是最早一批左翼電影之一。革命現(xiàn)實主義在他的創(chuàng)作中實際上更多地是表現(xiàn)為一種精神而不是具體方法。在藝術(shù)觀上,他有直面人生的勇氣,敢于揭露社會黑暗。但他更強調(diào)的是要反映時代前進的方向。所以,他的作品中更多地洋溢著一種充沛的浪漫主義精神和情調(diào)。這與他早年注重主觀表現(xiàn)的電影觀是有一定聯(lián)系的。這類影片都力圖在時代和社會的尖銳沖突中直接展現(xiàn)主題,而不是著力于生活細節(jié)的真實描繪,因此其作品戲劇性因素強烈,富于波瀾起伏。田漢的創(chuàng)作即興性較強,主要關(guān)注的是內(nèi)容的合理性而不是結(jié)構(gòu)的嚴(yán)謹(jǐn)。5、30年代探索電影與民族文化傳統(tǒng)結(jié)合方面有哪兩種主要傾向？答：一類是以蔡楚生的創(chuàng)作為代表的,反映了30年代電影對初期影戲傳統(tǒng)繼承的基本方向。即在創(chuàng)作中更多貫注鮮明的進步傾向和時代精神,在注重市民觀眾的欣賞趣味和劇作敘事經(jīng)驗方面繼承影戲傳統(tǒng)的主要方面,而在技巧表現(xiàn)的層次上則大量吸收蒙太奇的思維方法和藝術(shù)技巧,使創(chuàng)作更具電影的藝術(shù)特色。蔡楚生的代表作品有《都會的早晨》、《迷途的羔羊》、《漁光曲》等。一類是以吳永剛為代表的創(chuàng)作者從另一角度探索電影與民族文化傳統(tǒng)結(jié)合的途徑。他們有意無意地把中國傳統(tǒng)文化中那種寧靜、幽遠、恬淡的審美意境滲入到影片創(chuàng)作中來。這比之初期影戲只重于借鑒戲曲和說唱藝術(shù)的通俗文化傳統(tǒng)就深入了一步,開始涉及到靠從敘事和造型的不同方面結(jié)合的綜合效果嘗試電影的民族文化意蘊的表現(xiàn)。代表作品是《神女》?！渡衽窡o論是題材、人物的心理狀態(tài)和形式的表現(xiàn)方面,都滲透出濃郁的民族情趣,形成一種委婉、含蓄的藝術(shù)風(fēng)格。影片能創(chuàng)造出這種不同于側(cè)重傳奇性的影戲傳統(tǒng)的民族審美意境,一方面在于其善于適當(dāng)?shù)氐獠繘_突,另一方面在于追求再現(xiàn)與抒情的統(tǒng)一?！渡衽吩谡鎸崢闼氐臄⑹鲲L(fēng)格的基礎(chǔ)上,比較注意把畫面、鏡頭和蒙太奇的表現(xiàn)功能、抒情功能與再現(xiàn)功能、敘述功能結(jié)合起來,提供一種在一定程度上超越敘事層面本身的韻味,使影片滲透出一種詩情。6、如何評價好萊塢電影經(jīng)驗對中國電影發(fā)展的影響？答：在舊中國的電影市場中,好萊塢電影占著絕對的優(yōu)勢。它對中國電影的影響是非常深遠的,盡管不少創(chuàng)作者也曾企圖擺脫其影響,但實際上好萊塢的許多創(chuàng)作經(jīng)驗和原則早已滲入了許多創(chuàng)作者心靈的深處,并在他們的創(chuàng)作中頑強地表現(xiàn)出來。這種文化滲透在孫瑜的電影創(chuàng)作中明顯地反映出來。他是我國第一個在國外受過專業(yè)電影教育的電影藝術(shù)家。他拍攝的《野草閑花》表現(xiàn)了他那充滿好萊塢式夢幻色彩的社會理想。據(jù)他本人講這部影片是直接受到《茶花女》和美國影片《七重天》的影響創(chuàng)作的,影片帶有明顯西方文明的影響。孫瑜作為30年代一位有影響的電影藝術(shù)家,更重要的還是在藝術(shù)風(fēng)格方面。他是最早把好萊塢電影敘事和剪接技巧等經(jīng)驗較好地運用到自己電影創(chuàng)作中的一位中國導(dǎo)演。這對30年代中國電影藝術(shù)上的發(fā)展具有特殊意義。孫瑜影片中時空的段落感不像某些國產(chǎn)片那樣突出,敘事的情節(jié)結(jié)構(gòu)和剪接技巧都比較流暢。這在《小玩意》中表現(xiàn)得相當(dāng)明顯。同時他對鏡頭的造型美感及其表現(xiàn)作用也給予了相當(dāng)?shù)闹匾?。孫瑜是比較自覺地努力對好萊塢電影經(jīng)驗采取取其精華、去其糟粕的辯證態(tài)度的藝術(shù)家,其他更多的人中明顯地把好萊塢電影中的商業(yè)性因素引入影片中,使之對中國電影產(chǎn)生了更多的負(fù)面影響。30年代中后期,無論是左翼電影還是在其他商業(yè)電影中,好萊塢電影中的一套創(chuàng)作方法與經(jīng)驗都越來越多地出現(xiàn)在影片之中,成了這一時期電影創(chuàng)作的一個重要的特征。好萊塢電影經(jīng)驗與30年代電影探索的成果結(jié)合,在很大程度上決定著此后幾十年里中國"影戲"主流電影的發(fā)展道路與方向,產(chǎn)生了極其深遠的歷史影響。7、蘇聯(lián)電影經(jīng)驗對30年代電影變革的出現(xiàn)起了什么作用？答：中國影人是在自己電影傳統(tǒng)和對好萊塢電影經(jīng)驗理解的基礎(chǔ)上接受蘇聯(lián)的蒙太奇理論的。愛森斯坦的理論介紹甚少,在中國譯介最多、流傳最廣、影響最大的是普多夫金的敘事蒙太奇理論。在電影創(chuàng)作方面也是如此。大部分創(chuàng)作者都在不同程度上接受了蒙太奇思維方法的影響,但是創(chuàng)作上更多的是把它與好萊塢電影經(jīng)驗結(jié)合起來,注重敘事蒙太奇技巧的應(yīng)用。在探索和借鑒蘇聯(lián)電影蒙太奇經(jīng)驗方面,沈西苓比他的同時代人作出了更多的貢獻。在《女性的吶喊》中不少部分的藝術(shù)處理巧妙地發(fā)揮了電影蒙太奇鏡頭間的對比和沖突的巨大表現(xiàn)力,不僅突出了工人生活那種緊張壓抑的情緒氣氛,而且也具有一定隱喻象征的意義。在《上海24小時》中把不同情節(jié)線索之間的沖突和對比,以具有強烈視覺沖擊力的電影蒙太奇手段表現(xiàn)出來,取得了動人的藝術(shù)效果。在《十字街頭》中,沈西苓較好地把對蘇聯(lián)蒙太奇經(jīng)驗和好萊塢敘事剪接技巧的借鑒溶合在一起,形成了一種視覺效果流暢而又輕快、明朗的鏡頭節(jié)奏。在30年代創(chuàng)作人員中,大多數(shù)人對敘事技巧都比較重視,對蒙太奇方法的運用也大多集中于與敘事有較緊密聯(lián)系的方面,而像沈西苓那樣在更廣泛的意義上把蒙太奇作為電影思維和整體藝術(shù)構(gòu)思的基本原則,特別重視對比、隱喻和象征等運用的現(xiàn)象卻并不十分普遍。第三章戰(zhàn)時與戰(zhàn)后〔1937年～1949年第一節(jié)從延亙到重新高漲一、抗戰(zhàn)時期的電影錯綜復(fù)雜的局面1、抗戰(zhàn)的爆發(fā)結(jié)束了30年代電影的繁榮局面。中國電影被戰(zhàn)爭分成了＿＿＿、＿＿＿和＿＿＿等不同部分。由于戰(zhàn)爭形勢下各地區(qū)環(huán)境的不同,各部分電影在思想和藝術(shù)面貌上都很不相同,中國電影出現(xiàn)了空前錯綜復(fù)雜的局面?！矅顸h統(tǒng)治區(qū)、上海"孤島"、淪陷區(qū)2、抗戰(zhàn)時期國民黨統(tǒng)治區(qū)的電影絕大部分是服務(wù)于民族戰(zhàn)爭的抗日宣傳片。1938年,中國電影制片廠拍攝了第一部正面描寫抗戰(zhàn)的宣傳故事片,這就是史東山編導(dǎo)的《＿＿＿》。其他較好的抗戰(zhàn)宣傳故事片有陽翰笙編劇、應(yīng)云衛(wèi)導(dǎo)演的《＿＿＿》、《＿＿＿》,田漢編劇、史東山導(dǎo)演的《＿＿＿》,沈西苓編導(dǎo)的《＿＿＿》等?！脖Ｐl(wèi)我們的土地,八百壯士、塞上風(fēng)云,勝利進行曲,中華兒女3、"孤島"電影工作者在艱難的條件下,經(jīng)過艱苦的努力,創(chuàng)作出了少數(shù)在思想和藝術(shù)上都取得了一定成績的影片,如歐陽予倩編劇的《＿＿＿》、于伶編劇的《＿＿＿》、費穆編導(dǎo)的《＿＿＿》等,都以不同的方式表達了藝術(shù)家們的戰(zhàn)斗精神、民族氣節(jié)和思想藝術(shù)追求?！材咎m從軍、花濺淚、孔夫子4、日本侵略者在淪陷區(qū)控制的電影事業(yè)完全是服務(wù)于帝國主義欺騙和奴役中國人民侵略目的的。淪陷區(qū)電影主要分為以＿＿＿和＿＿＿為中心的兩個相對獨立的部分,它們的運行機制和創(chuàng)作面貌都有相當(dāng)大的不同?！瞂X、上海二、戰(zhàn)后國統(tǒng)區(qū)電影創(chuàng)作的新高潮與中國電影的初步成熟1、在40年代后期的民營電影公司中,"＿＿＿"和"＿＿＿"是最重要的兩家。它們在思想和藝術(shù)追求的不同方面都體現(xiàn)出了各自的風(fēng)格特點,在中國電影的發(fā)展中都占有其獨特的歷史地位?！怖?、文華2、"昆侖"影業(yè)公司是在黨的領(lǐng)導(dǎo)下,基本由從大后方回到上海的進步電影工作者組成的民營電影公司。它的影片大都是尖銳揭露和抨擊國民黨統(tǒng)治和黑暗的社會現(xiàn)實的,這些影片情節(jié)戲劇性強烈,思想激進,表現(xiàn)手段也激烈,沖擊感強。戰(zhàn)后大部分在當(dāng)時影響最廣泛的優(yōu)秀影片基本上都出自"昆侖"公司,如《＿＿＿》、《＿＿＿》、《＿＿＿》、《＿＿＿》、《＿＿＿》等?！惨唤核驏|流、八千里路云和月、萬家燈火、三毛流浪記、烏鴉和麻雀3、"文華"公司主要是由戰(zhàn)時留在上海的一批電影和戲劇創(chuàng)作人員創(chuàng)辦的。其主要創(chuàng)作人員柯靈、曹禺、佐臨、石揮、費穆等都是些很有才華、有成就的藝術(shù)家。他們的創(chuàng)作與"昆侖"有很大不同,這些影片大多是些知識分子氣質(zhì)較明顯的社會風(fēng)情畫式的作品,它們主要不是以社會性見長,而是以一種比較平淡的詩意風(fēng)格表現(xiàn)一些生活中的平凡小事?！叮撸撸摺肥瞧渲凶蠲黠@的代表性作品?！残〕侵憾?、解放區(qū)人民電影事業(yè)的建立1、1938年夏天,袁牧之、吳印咸等人到XX,于1938年10月開始拍攝人民電影事業(yè)的第一部影片,反映根據(jù)地人民生活斗爭的紀(jì)錄片《＿＿＿》,并成立了解放區(qū)的第一個電影制片組織"八路軍總政治部電影團",即人們通常說的"＿＿＿"?！瞂X與八路軍,XX電影團2、在黨建立的電影組織機構(gòu)中最重要的是＿＿＿。"東影"是解放區(qū)建立的第一個較正規(guī)的電影制片廠,新中國的第一批故事片,就是"東影"從解放前夕就開始制作的?！矕|北電影制片廠第二節(jié)"影戲"電影統(tǒng)治地位的確立1、＿＿＿是影片最基本的表意手段,在影片的結(jié)構(gòu)構(gòu)成中占有了核心地位。在各種敘事方式中,＿＿＿的敘事方式是最能有效地吸引和引導(dǎo)觀眾。因此在戰(zhàn)后的絕大多數(shù)影片中,各種XX小異的＿＿＿敘事方式、結(jié)構(gòu)和技巧被普遍地采用,成為占統(tǒng)治地位的風(fēng)格樣式?！补适碌臄⑹?、戲劇式、戲劇式2、電影語言的層面,在電影發(fā)展的歷史上是最活躍的部分。所有電影語言的運用都是圍繞＿＿＿展開的,是直接為＿＿＿服務(wù)的?！睬楣?jié)敘事、情節(jié)敘事3、從政治社會的功能出發(fā),以＿＿＿〔特別是戲劇性敘事為核心,使電影視聽構(gòu)成服從和服務(wù)于＿＿＿,成為一種敘事技巧,這是中國"影戲"傳統(tǒng)的基本原則。到40年代后期的電影中,這些原則得到普遍的運用并達到了嫻熟的程度。所以這一時期是"＿＿＿"電影在藝術(shù)上成熟,并確立了其主流電影的地位的時期?！矓⑹?、敘事、影戲一、情節(jié)劇史詩電影的高度思想藝術(shù)成就1、史詩性優(yōu)秀電影中最主要的代表是蔡楚生、鄭君里聯(lián)合導(dǎo)演的《＿＿＿》,它以其高度的思想和藝術(shù)成就,成為中國電影在藝術(shù)上走向成熟的一個里程碑?！惨唤核驏|流2、《一江春水向東流》的藝術(shù)成就：見課后答案。3、《一江春水向東流》的不足見課后答案。二、現(xiàn)實主義的深化戰(zhàn)后電影中還有另一類反映社會現(xiàn)實的影片,它們在遵守戲劇式電影的基本創(chuàng)作原則的前提下,把更多的精力放在了對電影敘事和造型的藝術(shù)表達的寫實主義風(fēng)格的追求上。這些影片大都把視點對準(zhǔn)了普通人,努力從人們司空見慣的生活瑣事中挖掘出反映時代潮流的新意來。在這類探索中,最有代表性的影片就是陽翰笙編劇、沈浮導(dǎo)演的《＿＿＿》。影片中男主人公＿＿＿是一個塑造得十分成功的人物形象。這一正直善良,但又猥猥瑣瑣、對資本家抱有幻想、但在嚴(yán)酷的生活現(xiàn)實的逼迫和教育下又不得不清醒過來的小資產(chǎn)階級知識分子在戰(zhàn)后中國電影人物畫廊中占有獨特的位置。影片所揭示的社會矛盾是相當(dāng)尖銳的,但它使用了嚴(yán)格的＿＿＿手法。從這種含蓄、樸實的現(xiàn)實主義藝術(shù)風(fēng)格中,我們可以看到30年代《＿＿＿》一類影片的影子。它反映了中國電影現(xiàn)實主義的成熟和深化。〔萬家燈火,胡智清,現(xiàn)實主義,春蠶三、喜劇電影的新收獲1、在反映社會生活矛盾的現(xiàn)實主義電影中,還有一類運用夸張變形的手法進行表現(xiàn)的影片創(chuàng)作,這就是對喜劇電影的新開拓,主要表現(xiàn)在＿＿＿的發(fā)展和＿＿＿的新開拓?！舱沃S刺喜劇,喜劇題材樣式2、諷刺喜劇如張駿祥編導(dǎo)的《＿＿＿》和《＿＿＿》都是以帶鬧劇色彩的諷刺喜劇形式,辛辣地嘲諷了"慘勝"和"劫收"的腐敗現(xiàn)象。陳白塵和陳鯉庭合作創(chuàng)作的《＿＿＿》以喜劇的形式描寫了都市下層社會的普通市民的艱苦生活中的掙扎。根據(jù)著名連環(huán)畫改編的兒童片《＿＿＿》同樣詼諧地再現(xiàn)了流浪兒的不幸命運,諷刺了舊社會的黑暗?！策€鄉(xiāng)日記、乘龍快婿,幸?？裣肭?三毛流浪記3、在40年代后期喜劇電影的創(chuàng)作中,成就最突出的是《＿＿＿》,這是一部把諷刺與隱喻成功地結(jié)合起來的優(yōu)秀影片?！矠貘f與麻雀4、《烏鴉與麻雀》以活潑、流暢的風(fēng)格,生動地表現(xiàn)了城市小市民群眾在國民黨壓榨下,在革命勝利形勢鼓舞下的覺醒。影片塑造了一組不同類型的生動的市民形象,特別是小販"小廣播"是一個異常生動的小市民典型?！稙貘f與麻雀》在藝術(shù)風(fēng)格的完整統(tǒng)一方面取得了較高的成就。這部影片中的各個創(chuàng)作部門都達到了較高的水平,并且能夠做到互相協(xié)調(diào),達到統(tǒng)一的藝術(shù)效果,尤其是影片的劇作和表演方面的成功更為突出。在電影鏡頭的語言構(gòu)成方面,它又能較好地適應(yīng)喜劇電影的要求,有所創(chuàng)新。第三節(jié)"文華"與非主流電影的藝術(shù)探索一、"文華"公司及其創(chuàng)作1、文華影片公司成立于1946年8月,主要創(chuàng)作人員大都是以抗戰(zhàn)時期一直在上海堅持的話劇團體"＿＿＿"劇團為基礎(chǔ)的,主要創(chuàng)作人員有＿＿＿、＿＿＿、＿＿＿、＿＿＿、＿＿＿等。文華公司相對來說不帶有很強的政治色彩,但制作態(tài)度比較嚴(yán)肅,特別是比較重視影片的藝術(shù)質(zhì)量?！部喔?黃佐臨、?；?、柯靈、黃紹芬、石揮2、?；∠群髮?dǎo)演的張愛玲編劇的《＿＿＿》、《＿＿＿》,并編劇了由黃佐臨導(dǎo)演的《＿＿＿》。這三部影片都帶有很強的社會風(fēng)俗喜劇的色彩,以風(fēng)趣的方式展現(xiàn)了上海中上層市民的生活和苦惱?！膊涣饲?、太太萬歲,假鳳虛凰3、《假鳳虛凰》中的三號理發(fā)師楊小毛是＿＿＿塑造的第一個成功的銀幕形象。此后,他扮演的《＿＿＿》中為富不仁的老岳父、《＿＿＿》中陰險狡詐的聞太師、《＿＿＿》剛直不阿的律師陰兆時,《＿＿＿》中不甘寂寞的退休校長陳紹常等形象,都給觀眾留下了難忘的深刻印象。尤其是在戲劇大師曹禺唯一的一部電影作品《＿＿＿》中,主人公陰兆時在壞人面前的凜然正氣和在生活中的風(fēng)趣隨和形成鮮明對照,使人物形象顯得異常豐富生動?！彩瘬],太太萬歲、夜店、艷陽天、哀樂中年,艷陽天二、費穆和他的《小城之春》1、費穆導(dǎo)演的《＿＿＿》由于在藝術(shù)上所取得的高度成就,使之成為這一時期不同于"影戲"風(fēng)格的非主流電影創(chuàng)作的一個突出代表?！残〕侵?、《小城之春》描寫的只是女主人公＿＿＿小家庭中的一段情感波瀾,在一定程度上反映了戰(zhàn)后一些知識分子和市民觀眾的苦悶心情。這部影片一方面是費穆一生藝術(shù)創(chuàng)作探索的高峰,另一方面也代表著近代中國電影在人物心理刻畫和民族風(fēng)格探索所取得的成就?！仓苡窦y3、費穆從30年代前期就開始從事電影創(chuàng)作,1933年以其處女作《＿＿＿》一舉成名,躋身于中國第一流的電影導(dǎo)演之列?！渤鞘兄?、費穆創(chuàng)作的主要思想和藝術(shù)特色是什么？見課后答案。課后練習(xí)參考答案：第三章戰(zhàn)時與戰(zhàn)后〔1937年～1949年1、為什么說抗戰(zhàn)時期中國電影呈現(xiàn)出復(fù)雜的局面？答：抗戰(zhàn)的爆發(fā)結(jié)束了30年代電影的繁榮局面。中國電影被戰(zhàn)爭分成了國民黨統(tǒng)治區(qū)、上海"孤島"、淪陷區(qū)等不同部分。由于戰(zhàn)爭形勢下各地區(qū)環(huán)境的不同,各部分電影在思想和藝術(shù)面貌上都很不相同,中國電影出現(xiàn)了空前錯綜復(fù)雜的局面?？箲?zhàn)時期國民黨統(tǒng)治區(qū)的電影絕大部分是服務(wù)于民族戰(zhàn)爭的抗日宣傳片?？谷諔?zhàn)爭期間,國統(tǒng)區(qū)的電影工作者共拍攝了十幾部抗日宣傳片,但其發(fā)展道路是十分曲折的。國民黨反動派極力壓制這些影片的創(chuàng)作,特別是1941年國民黨發(fā)動皖南事變后更加緊了迫害,使抗戰(zhàn)影片的攝制幾乎完全陷入了停滯狀態(tài)。"孤島"電影工作者在艱難的條件下,經(jīng)過艱苦的努力,創(chuàng)作出了少數(shù)在思想和藝術(shù)上都取得了一定成績的影片,如歐陽予倩編劇的《木蘭從軍》、于伶編劇的《花濺淚》、費穆編導(dǎo)的《孔夫子》等,都以不同的方式表達了藝術(shù)家們的戰(zhàn)斗精神、民族氣節(jié)和思想藝術(shù)追求。1941年底太平洋戰(zhàn)爭爆發(fā)后,日軍進占了租界,上海的電影創(chuàng)作也成了淪陷區(qū)電影的一部分。日本侵略者在淪陷區(qū)控制的電影事業(yè)完全是服務(wù)于帝國主義欺騙和奴役中國人民侵略目的的。淪陷區(qū)電影主要分為以XX和上海為中心的兩個相對獨立的部分,它們的運行機制和創(chuàng)作面貌都有相當(dāng)大的不同。總的來說,抗戰(zhàn)時期的中國電影,無論在哪個地區(qū),無論是戰(zhàn)爭宣傳片還是商業(yè)電影,與30年代電影相比,在藝術(shù)上都顯得粗糙得多。2、如何認(rèn)識人民電影事業(yè)建立的歷史意義？答：解放區(qū)人民電影事業(yè)的建立,預(yù)示著中國電影中一個新的歷史傳統(tǒng)的開創(chuàng),極其深遠地影響到新中國電影的發(fā)展道路。1938年春陜甘寧邊區(qū)成立了"陜甘寧邊區(qū)抗敵電影社"。1938年夏天,袁牧之、吳印咸等人到XX,于1938年10月開始拍攝人民電影事業(yè)的第一部影片,反映根據(jù)地人民生活斗爭的紀(jì)錄片《XX與八路軍》,并成立了解放區(qū)的第一個電影制片組織"八路軍總政治部電影團",即人們通常說的"XX電影團"。在抗戰(zhàn)八年中,電影工作者轉(zhuǎn)戰(zhàn)前線和后方,在極為艱難的條件下,拍攝了大量紀(jì)錄革命領(lǐng)袖和人民斗爭生活的珍貴歷史資料?？箲?zhàn)勝利后,人民的電影事業(yè)開始從XX向全國各地發(fā)展,先后成立了XX電影制片廠、西北電影工學(xué)隊、華北電影隊和東北電影制片廠等組織。拍攝了不少歷史資料,還為未來的新中國電影事業(yè)培養(yǎng)和積聚了一批干部。在黨建立的電影組織機構(gòu)中最重要的是東北電影制片廠。"東影"是解放區(qū)建立的第一個較正規(guī)的電影制片廠,新中國的第一批故事片,就是"東影"從解放前夕就開始制作的。"東影"為建立黨領(lǐng)導(dǎo)下的正規(guī)電影企業(yè)進行了一系列探索和嘗試,在這些工作的成果中,有許多都對解放后中國電影的發(fā)展產(chǎn)生了極為深遠的影響。3、"影戲"電影觀念主要包括哪幾方面的內(nèi)容,它們之間的關(guān)系是怎樣的？答：40年代進步電影的主流在對待電影的基本原則和方法上都繼承和發(fā)展著中國的"影戲"電影傳統(tǒng)。進步的電影藝術(shù)家們都把電影作為表達自己對世界的認(rèn)識,表達自己的社會政治思想的工具。這種明確的社會功利目的決定了中國電影創(chuàng)作的明顯的理性主義色彩。這種功利目的也決定了電影創(chuàng)作題材內(nèi)容上與當(dāng)時社會政治思潮關(guān)注的具體熱點之間大都存在著直接的聯(lián)系?；谶@種功能上的目的,影片創(chuàng)作便追求能讓觀眾直接、明確地接受和理解作者意圖的表現(xiàn)方法。敘事成為直接表現(xiàn)作品內(nèi)含的最重要手段。在大部分影片中,故事的敘述是影片最基本的表意手段,在影片的結(jié)構(gòu)構(gòu)成中占有了核心的地位。到40年代后期,人們越來越認(rèn)識到在各種敘事方式中,戲劇式的敘事方式是最能有效地吸引和引導(dǎo)觀眾。因此在戰(zhàn)后的絕大多數(shù)影片中,各種XX小異的戲劇式敘事方式、結(jié)構(gòu)和技巧被普遍地采用,成為占統(tǒng)治地位的風(fēng)格樣式。在電影語言的層面,中國20～40年代的電影發(fā)展中,具體的電影語言運用有著巨大的發(fā)展。但其運用的基本原則卻一直被繼承了下來,即所有電影語言的運用都是圍繞著情節(jié)敘事展開的,是直接為情節(jié)敘事服務(wù)的。它豐富和發(fā)展了"影戲"敘事的技巧,但是并沒有改變電影技巧服從并服務(wù)于敘事關(guān)系的基本原則,反而更強化了這一原則。從政治社會的功能出發(fā),以敘事〔特別是戲劇性敘事為核心,使電影視聽構(gòu)成服從和服務(wù)于敘事,成為一種敘事技巧,這是中國"影戲"傳統(tǒng)的基本原則。到40年代后期的電影中,這些原則得到普遍的運用并達到了嫻熟的程度。所以我們說這一時期是"影戲"電影在藝術(shù)上成熟,并確立了其主流電影的地位的時期。4、《一江春水向東流》代表的戰(zhàn)后電影的成就和不足主要體現(xiàn)在哪些方面？答：藝術(shù)成就：影片采取的是典型的戲劇式敘事結(jié)構(gòu),情節(jié)完整曲折,發(fā)展脈絡(luò)、層次都非常清晰。在這種戲劇結(jié)構(gòu)框架中,它又濃縮了眾多的人物和復(fù)雜的人物關(guān)系,把戲劇式電影具有的以線性結(jié)構(gòu)為核心的基本特點,與敘事過程中幾條相對獨立的情節(jié)線索的共同推進溶合在一起,形成了一種有高度藝術(shù)概括力的結(jié)構(gòu)方式。影片以張忠良為中心,把他和有關(guān)的3個女主人公各自在抗戰(zhàn)以來的生活發(fā)展的線索交織在一起,體現(xiàn)出一些生活之間的歷史聯(lián)系,這正是影片結(jié)構(gòu)的成功之處。影片沒有時空的交叉跳躍,卻并未忽視電影時空表現(xiàn)的巨大潛力。影片的人物刻畫取得了相當(dāng)高的成就,尤其是張忠良這一人物,影片有說服力地揭示了墮落的社會是如何把他已向墮落的過程。《一江春水向東流》能夠成為影戲傳統(tǒng)成熟的標(biāo)志,還在于它能把電影藝術(shù)技巧的運用與影片的內(nèi)容表現(xiàn)成功地結(jié)合在一起。如不少視覺細節(jié)和蒙太奇結(jié)構(gòu)原則的運用等都相當(dāng)成功。它集中了當(dāng)時中國電影藝術(shù)的豐富經(jīng)驗,運用富有表現(xiàn)力的銀幕視聽形象進行電影敘事。不足：這部影片也反映了"影戲"電影某些帶共同性的不足,即有時把注意力過于集中于影片的情節(jié)敘事,特別是關(guān)注于利用情節(jié)的突變煽動觀眾的情緒起伏,而對電影視聽形象的更豐富的表現(xiàn)潛力的挖掘的注意力則顯得不夠注意,這使某些地方的表達受到影響。5、戰(zhàn)后諷刺喜劇發(fā)展有哪些主要成就？答：戰(zhàn)后中國的喜劇電影有了比較大的發(fā)展,主要表現(xiàn)在政治諷刺喜劇的發(fā)展和喜劇題材樣式的新開拓。諷刺喜劇如張駿祥編導(dǎo)的《還鄉(xiāng)日記》和《乘龍快婿》都是以帶鬧劇色彩的諷刺喜劇形式,辛辣地嘲諷了"慘勝"和"劫收"的腐敗現(xiàn)象。陳白塵和陳鯉庭合作創(chuàng)作的《幸福狂想曲》以喜劇的形式描寫了都市下層社會的普通市民的艱苦生活中的掙扎。根據(jù)著名連環(huán)畫改編的兒童片《三毛流浪記》同樣詼諧地再現(xiàn)了流浪兒的不幸命運,諷刺了舊社會的黑暗。在40年代后期喜劇電影的創(chuàng)作中,成就最突出的是《烏鴉與麻雀》,這是一部把諷刺與隱喻成功地結(jié)合起來的優(yōu)秀影片。這部影片在藝術(shù)風(fēng)格的完整統(tǒng)一方面取得了較高的成就。影片中的各個創(chuàng)作部門都達到了較高的水平,并且能夠做到互相協(xié)調(diào),達到統(tǒng)一的藝術(shù)效果,尤其是影片的劇作和表演方面的成功更為突出。在電影鏡頭的語言構(gòu)成方面,它又能較好地適應(yīng)喜劇電影的要求,有所創(chuàng)新。在諷刺喜劇發(fā)展的同時,文華公司的一些創(chuàng)作人員如?；?、佐臨、石揮等人創(chuàng)作了一批不同于直接表現(xiàn)社會政治現(xiàn)實的諷刺喜劇的風(fēng)格喜劇影片。這些影片沒有諷刺喜劇那樣強烈的政治色彩,而是以喜劇的風(fēng)格反映當(dāng)時的日常生活,表現(xiàn)人們的生活方式和理想,歌頌善良、正直、互助、友愛等美德,同時也諷刺和揭露了一些社會上的惡風(fēng)惡俗。如《假鳳虛凰》、《太太萬歲》等。這些影片情節(jié)結(jié)構(gòu)巧妙,人物形象比較生動,對話也有風(fēng)趣,在喜劇藝術(shù)方面也作了有益的探索。喜劇電影的發(fā)展開辟了藝術(shù)與現(xiàn)實建立特殊聯(lián)系的新角度,這對中國電影藝術(shù)的豐富和發(fā)展是有積極意義的。6、費穆創(chuàng)作的主要思想和藝術(shù)特色是什么？答：費穆關(guān)心的不是社會政治的變動,而是人生哲理的思想內(nèi)涵。他的作品都是從不同側(cè)面對人的生存價值、人生的目的和意義進行哲理性探索。中國儒學(xué)傳統(tǒng)中的"禮義"主張、內(nèi)省哲學(xué)以及泛愛主義學(xué)說等基本上成為費穆作品的基本主題。在他30年代拍攝的《人生》、《天倫》、《香雪海》等影片中就可看到儒家文化傳統(tǒng)的深刻影響。費穆常常從倫理的角度探討人生,提出他對人生的意義價值及其具體實現(xiàn)途徑的看法,即追求道德人格的自我完善。費穆對人性探索的中心課題是情與理的關(guān)系,即個性人格與道德規(guī)范的關(guān)系。到了《小城之春》,這種情理關(guān)系成了影片表現(xiàn)的中心內(nèi)容。影片提供的情境是一個互相理解的情境,費穆正是從這種情境中努力尋求情感與道德的統(tǒng)一。這種關(guān)于情理關(guān)系的理解是一種很有代表性的中國人的民族心理狀態(tài)。費穆的一個重要的成就正在于通過高超的藝術(shù)手段真實可信地表現(xiàn)了這種民族的道德心態(tài)的多重含義。費穆在藝術(shù)形式上的追求,也力求尋找符合中華民族的雅文化中的審美意識的表現(xiàn)手段來表現(xiàn)這種民族的社會心理和道德心理。他在創(chuàng)作中把寫意與寫實、主觀與客觀以虛實結(jié)合的方法統(tǒng)一起來,追求一種意境美的創(chuàng)造。在情節(jié)上,他基本摒棄了外在的強烈的戲劇沖突,但又不全靠寫實性的細膩描寫。他把沖突和情節(jié)的進展集中建立在人物的內(nèi)心活動上,扣住人物間的情感沖突來展示情節(jié)。這種主客觀的融合所創(chuàng)造的特殊的意境美通過一系列優(yōu)美的視聽語言表現(xiàn)出來。《小城之春》中的情節(jié)結(jié)構(gòu)、場景、人物設(shè)置等都被最大程度地加以簡約化的處理了,從而得以騰出更大精力來細膩地揭示影片的思想內(nèi)涵。在外部表現(xiàn)簡約化的同時,費穆把主要精力放在表現(xiàn)人上。但他沒太看重在人物性格的鮮明特征和人物命運的大起大落,而是著意于人物心靈深處的剖析,特別是表達人物復(fù)雜的心理活動。當(dāng)將電影言語運用于這一藝術(shù)目的時,費穆還非常注意其表現(xiàn)的含蓄性,由于成功地運用迂回的手法,給觀眾帶來了豐富的藝術(shù)想象和審美體驗?！缎〕侵骸返挠跋箫L(fēng)格在近代中國電影中也是獨樹一幟的。它以其舒緩的節(jié)奏,富于變化的長鏡頭和空間表現(xiàn)直接傳達出大量敘事難以表達的思想信息,因此使這部影片顯得特別耐人尋味。第四章"十七年"中國電影〔1949年～1966年第一節(jié)"十七年"中國電影的發(fā)展軌跡1、十七年中國電影的發(fā)展特點是：＿＿＿、＿＿＿。十七年中,出現(xiàn)過四個蓬勃發(fā)展時期：＿＿＿的第一次發(fā)展；＿＿＿年前后的第二次發(fā)展；＿＿＿年的第三次發(fā)展以及＿＿＿的發(fā)展?！财D難曲折、大起大落；建國初期、1956、1959、60年代初期2、1946年10月1日我黨在東北解放區(qū)建立了第一個人民自己的電影制片廠——＿＿＿〔"長影"的前身,這是我們?nèi)嗣竦牡谝粋€電影生產(chǎn)基地。1949年4月20日成立＿＿＿〔"北影"的前身,1949年11月26日建立＿＿＿。1949年4月,東影完成了新中國第一部故事片《＿＿＿》?！矕|北電影制片廠、北平電影制片廠、上海電影制片廠,橋3、1951年3月8日在全國26個大城市同時舉行"＿＿＿",標(biāo)志著建國初期電影創(chuàng)作的第一次大發(fā)展。展覽月展映了故事片20部,新聞紀(jì)錄片6部。第一次大發(fā)展還應(yīng)包括解放初期私營廠生產(chǎn)的優(yōu)秀影片,如石揮編導(dǎo)并主演的《＿＿＿》、柯靈編劇、佐臨導(dǎo)演的《＿＿＿》、鄭君里編導(dǎo)的《＿＿＿》、陳西禾編導(dǎo)的《＿＿＿》以及石揮編導(dǎo)并主演的《＿＿＿》等?！矅鵂I電影廠出品新片展覽月,我這一輩子、腐蝕、我們夫婦之間、姐姐妹妹站起來、關(guān)連長4、《＿＿＿》在1950年第五屆卡羅維·發(fā)利國際電影節(jié)上榮獲"自由斗爭獎",文化部1949～1955年優(yōu)秀影片二等獎?！叮撸撸摺吩?951年第六屆卡羅維·發(fā)利國際電影節(jié)上榮獲第一特別榮譽獎,文化部1949～1955年優(yōu)秀影片一等獎?！叮撸撸摺吩?951年第六屆卡羅維·發(fā)利國際電影節(jié)上榮獲"和平獎",文化部1949～1955年優(yōu)秀影片二等獎?！叮撸撸摺窐s獲文化部1949～1955年私營廠影片二等獎?！叮撸撸摺分餮菔?lián)星榮獲第五屆卡羅維·發(fā)利電影節(jié)演員獎?！叮撸撸摺肥窎|山榮獲第六屆卡羅維·發(fā)利國際電影節(jié)導(dǎo)演特別榮譽獎?！叮撸撸摺窐s獲第六屆卡羅維·發(fā)利電影節(jié)攝影獎?！仓腥A兒女、白毛女、鋼鐵戰(zhàn)士、我這一輩子、趙一曼、新兒女英雄傳、翠崗紅旗5、解放初期,我們電影隊伍主要由兩支大軍組成："一支是戰(zhàn)斗在解放區(qū)的電影和文藝工作者,另一支是長期堅持在國民黨統(tǒng)治區(qū)〔包括香港的進步電影工作者。"1949年7月在北平召開的＿＿＿,標(biāo)志著這兩支大軍的勝利匯合?！驳谝淮挝拇鷷?、1951年5月20日《人民日報》發(fā)表毛澤東親自撰寫的社論《應(yīng)當(dāng)重視電影<武訓(xùn)傳>的討論》,對電影《＿＿＿》提出嚴(yán)厲的批判,緊接著全國開展對《武訓(xùn)傳》的批判及其后的文藝整風(fēng)運動,使建國初期電影第一次蓬勃發(fā)展的局面很快結(jié)束。〔武訓(xùn)傳7、1956年5月,毛澤東提出了"百花齊放,百家爭鳴"的方針。1956年10月至11月,文化部電影局在北京召開各制片廠廠長會議,重點討論貫徹"雙百"方針,改革電影體制的問題,這就是著名的"＿＿＿"。根據(jù)這次會議的精神,各電影廠開始試行以＿＿＿為中心,＿＿＿、＿＿＿、＿＿＿的"三自一中心"的改革方案。〔舍飯寺會議,自由組合、自由選題、自負(fù)盈虧8、《＿＿＿》是郭維獨立執(zhí)導(dǎo)的第一部故事片,在第11屆卡羅維·發(fā)利國際電影節(jié)上榮獲"爭取自由斗爭獎"。新中國第一部彩色舞臺藝術(shù)片《＿＿＿》,榮獲第八屆卡羅維·發(fā)利國際電影節(jié)"音樂片獎",1955年在英國第九屆愛丁堡國際電影節(jié)獲映出獎,這部影片曾轟動整個巴黎,外國人的反映是："故事好,表演好,音樂好,色彩好。"卓別林說："從來也沒有見過這樣一部非凡的影片","這樣的影片是必不可少的！它包含著幾千年的中國文化。"〔智取華山,梁山伯與祝英臺9、《＿＿＿》是解放以來第一部影響較大的兒童片；新中國第一部表現(xiàn)現(xiàn)實題材的彩色片《＿＿＿》；第一部表現(xiàn)運動員生活的影片《＿＿＿》；新中國名著改編的第一部彩色故事片《＿＿＿》；第一部正面表現(xiàn)民族資本家解放前后生活的影片《＿＿＿》?！搽u毛信、上海姑娘、女籃五號、祝福、不夜城10、1957年的反右斗爭及康生的"＿＿＿"扼制了第二次電影創(chuàng)作發(fā)展的大好局面。1957年6月8日《人民日報》發(fā)表了《＿＿＿》的社論,標(biāo)志著反右斗爭的開始。著名電影理論家＿＿＿發(fā)表的兩篇文章《＿＿＿》、《＿＿＿》遭到重點批判。〔拔白旗,這是為什么？,鐘惦？,電影的鑼鼓、為了前進11、瞿白音《＿＿＿＿》提出"去陳言""創(chuàng)一代之新",有高度的學(xué)術(shù)性和現(xiàn)實性,在歷史上具有重要地位,影響極大?！碴P(guān)于電影創(chuàng)新問題的獨白第二節(jié)"十七年"各個時期的藝術(shù)特點1、建國初期第一次發(fā)展電影創(chuàng)作的藝術(shù)特點：＿＿＿＿＿＿?！渤醪叫纬闪俗约旱娘L(fēng)格,真實、樸素、充滿時代氣息和生活氣息。2、1956年前后中國電影第二次發(fā)展的藝術(shù)特點：＿＿＿。具體是：＿＿＿；＿＿＿；＿＿＿。〔大膽突破。向生活的各個方面拓展；藝術(shù)上大膽突破；風(fēng)格、樣式上也比較豐富多彩。3、1959年是50年代中國電影發(fā)展的最高峰,其藝術(shù)特點是：〔1＿＿＿；〔2＿＿＿；〔3＿＿＿?！卜从硽v史真實,將時代精神溶入革命題材之中。創(chuàng)作方法與時代相一致。影片藝術(shù)質(zhì)量普遍提高,新生力量迅速成長。4、60年代初期電影創(chuàng)作的藝術(shù)特點是＿＿＿。當(dāng)時夏衍提出反對電影中的"四多"〔＿＿、＿＿、＿＿、＿＿,周揚同志要求電影"四好"〔＿＿＿、＿＿＿、＿＿＿、＿＿＿,瞿白音的"＿＿＿"影響深遠?！矎娏业刈非髣?chuàng)新。直、露、多、粗；好故事、好演員、好鏡頭、好音樂；創(chuàng)新獨白5、《中華兒女》最大的特點是＿＿＿——用拍攝紀(jì)錄片的方法來拍攝影片?！布o(jì)實性6、《鋼鐵戰(zhàn)士》最主要的特色是人物形象塑造,特別是小英雄＿＿＿的形象令人過目難忘?！矂⒑Ｈ?、《＿＿＿》選取了一個獨特的角度,通過敵人營壘里一位普通善良的巡警的眼睛,概括了近50年的中國歷史變遷,具有豐富的歷史內(nèi)容和思想深度?！参疫@一輩子8、《＿＿＿》開創(chuàng)了史詩式的戰(zhàn)爭片的先例,以波瀾壯闊的戰(zhàn)爭場面和眾多的人物群象為主要表現(xiàn)手段,形成了史詩性和紀(jì)實性的獨特風(fēng)格?！材险鞅睉?zhàn)9、革命戰(zhàn)爭題材的影片在塑造英雄人物方面有大膽突破,寫出了革命的人情人性,《平原游擊隊》中＿＿＿就是一位具有傳奇色彩,生龍活虎的游擊隊長的形象?！渡细蕩X》中的八連長＿＿＿、《鐵道游擊隊》中大隊長＿＿＿等都是成功的人物形象。〔李向陽、張忠發(fā)、劉洪10、郭維導(dǎo)演的《＿＿＿》標(biāo)志著中國電影第二次發(fā)展時期影片達到的新高度、新水平?！捕嫒?1、桑弧導(dǎo)演的《＿＿＿》是新中國第一部彩色故事片。著名電影劇作家＿＿＿根據(jù)小說可以允許的想象范圍,在人物、結(jié)構(gòu)和情節(jié)、細節(jié)等方面都有所豐富和創(chuàng)造?！沧８?夏衍12、王蘋是新中國培養(yǎng)的第一位女導(dǎo)演。《＿＿＿》是她的重要代表作。影片最突出之處是深入挖掘了人物復(fù)雜、細膩的思想感情,同時影片中一幅幅江南水鄉(xiāng)優(yōu)美景色的畫面,加之一首首優(yōu)美的民歌反復(fù)誦唱,詩情畫意,令人陶醉。〔柳堡的故事13、呂班導(dǎo)演的《＿＿＿》是諷刺喜劇樣式的故事片,影片將嘲諷官僚主義的嚴(yán)肅內(nèi)容與喜劇樣式較好的結(jié)合,在當(dāng)時是難能可貴的。〔新局長到來之前14、湯曉丹導(dǎo)演的《＿＿＿》是第一次以民族資產(chǎn)階級作主人公的影片,這在"十七年"可算是絕無僅有的?！膊灰钩?5、《女籃五號》是著名導(dǎo)演＿＿＿的成名作,是新中國電影史上第一部以運動員生活為題材的影片?！仓x晉16、《＿＿＿》塑造了一位聞一多式的知識分子江浩的藝術(shù)形象,給人們留下了深刻的印象。〔為了和平17、《＿＿＿》編劇張慧劍、導(dǎo)演沈浮、主演趙丹,是第一部描寫古代大醫(yī)學(xué)家的傳記影片?！怖顣r珍18、《＿＿＿》是北影廠第一部反映現(xiàn)實生活的彩色故事片?！采虾９媚?9、鄭君里、岑范導(dǎo)演的影片《＿＿＿》,不僅是一部傳記片,而且是概括了1838年到1841年鴉片戰(zhàn)爭的歷史片?！擦謩t徐20、沈浮導(dǎo)演的《＿＿＿》是我國第一部寬銀幕立體聲故事片。影片成功地塑造了一個有為人民打天下、為革命創(chuàng)家業(yè)的英雄氣概,敢想、敢干、作風(fēng)潑辣、性格鮮明、親切可愛的"老兵"戰(zhàn)場長的藝術(shù)形象?！怖媳聜?1、《＿＿＿》成功地塑造了具有復(fù)雜性格的林老板的形象?！擦旨忆佔?2、王炎導(dǎo)演的《＿＿＿》是一個富有傳奇色彩的"現(xiàn)代花木蘭"式的題材,影片成功地塑造出副排長高山和排長雷振林鮮明、生活的的藝術(shù)形象?！矐?zhàn)火中的青春23、王家乙導(dǎo)演的《＿＿＿》是一部表現(xiàn)少數(shù)民族生活,載歌載舞的現(xiàn)代題材影片?！参宥浣鸹?4、金山導(dǎo)演的《＿＿＿》是正面反映"二七"大罷工的革命歷史題材影片,它塑造了林祥謙、施洋、孫玉亮等英雄形象?！诧L(fēng)暴25、《＿＿＿》是李俊導(dǎo)演拍攝故事片的處女作,但顯示了他導(dǎo)演的藝術(shù)才能。〔回民支隊26、《＿＿＿》是現(xiàn)實題材創(chuàng)作的成功之作,影片在展現(xiàn)社會主義新農(nóng)村的新生活方面取得了顯著成就?！参覀兇謇锏哪贻p人27、謝鐵驪導(dǎo)演的彩色故事片《＿＿＿》從思想內(nèi)容方面、人物形象方面大膽創(chuàng)新,第一次在新中國電影中刻畫了兩位小資產(chǎn)階級知識分子的形象。本片藝術(shù)上精益求精,被稱為"十七年"最精致的作品之一?！苍绱憾?8、鄭君里導(dǎo)演的《＿＿＿》創(chuàng)新意識強烈,攝制一開始,導(dǎo)演就提出"三破"〔破公式老套、破自然照相、破舞臺習(xí)氣,充分發(fā)揮了電影藝術(shù)獨特表現(xiàn)手段之長。〔枯木逢春29、李俊導(dǎo)演的《＿＿＿》可稱為"十七年"黑白片的高峰之作。〔農(nóng)奴30、《＿＿＿》、《＿＿＿》是謝晉60年代導(dǎo)演藝術(shù)日臻完美的兩部代表作?！都t色娘子軍》不僅成功地展示了＿＿＿從自發(fā)到自覺反抗的成長道路,而且在電影語言方面很有創(chuàng)新。本片榮獲1962年首屆"＿＿＿獎"最佳故事片、最佳導(dǎo)演、最佳女演員、最佳男配角四項桂冠,并在第三屆亞非拉電影節(jié)上獲萬隆獎?！布t色娘子軍、舞臺姐妹,吳瓊花,百花31、《＿＿＿》是林農(nóng)導(dǎo)演60年代的代表作之一。影片題材重大,思想深刻,是一曲震撼人心的愛國主義頌歌。整部影片色彩濃烈、深沉,導(dǎo)演手法明快、洗煉、節(jié)奏感強?！布孜顼L(fēng)云32、革命歷史題材影片《＿＿＿》,不僅概括地表現(xiàn)了大革命前后中國北方農(nóng)村和城市的階段斗爭和革命運動,而且鮮明地塑造了朱老鞏、朱老忠、嚴(yán)志和、朱老明、春蘭等各具個性色彩的藝術(shù)形象。影片顯示了導(dǎo)演＿＿＿的創(chuàng)作個性,＿＿＿榮獲第一屆"百花獎"最佳男演員獎。〔紅旗譜,凌子風(fēng),崔嵬33、60年代水華導(dǎo)演的《＿＿＿》榮獲第二屆電影百花獎〔1962年最佳電影編劇獎,＿＿＿榮獲1961年第二屆莫斯科國際電影節(jié)女演員獎?！哺锩彝?于藍34、《＿＿＿》是十七年反映現(xiàn)實生活題材的難得的佳作之一。李雙雙和孫喜旺成為新中國電影史上兩位個性鮮明的典型形象。榮獲第二屆百花獎最佳故事片、最佳電影編劇、最佳女演員、最佳配角獎?！怖铍p雙35、影片《＿＿＿》通過一個村莊從土地改革到人民公社成立所經(jīng)歷的一系列重大事件,反映尖銳復(fù)雜的階段斗爭過程,從縱的方面展現(xiàn)中國農(nóng)村巨大變革的歷史,女導(dǎo)演＿＿＿榮獲第二屆百花獎最佳電影導(dǎo)演獎,影片因勇于表現(xiàn)"重大題材",獲得這屆百花獎的榮譽獎?！不睒淝f,王蘋36、彩色音樂故事片《＿＿＿》是編劇喬羽、導(dǎo)演蘇里根據(jù)少數(shù)民族地區(qū)流傳著的歌仙劉三姐的民間傳說創(chuàng)作的。在第二屆百花獎中榮獲最佳電影攝影、最佳電影音樂、最佳電影美術(shù)和最佳配角獎?！矂⑷?7、《＿＿＿》是根據(jù)同名長詩改編拍攝的音樂歌舞片。在1982年西班牙舉行的第三屆