中國動畫形象造型語言探討

第第頁中國動畫形象造型語言探討摘要：文章以中國動畫形象為探討的主題，首先通過縱向?qū)Ρ确治鲈缙谥袊鴦赢嫼彤?dāng)今中國動畫中動畫形象的特點(diǎn)，然后橫向分析日美動畫形象的優(yōu)點(diǎn)，提出當(dāng)今中國動畫形象造型的不足并提出改進(jìn)的意見。

關(guān)鍵詞：中國動畫動畫形象造型民族文化

動畫作為一種新興的文化傳播媒介，在后現(xiàn)代消費(fèi)和視覺體驗(yàn)時代里，成了不可或缺的視覺娛樂生活方式。動畫在人們的生活中已經(jīng)具有相當(dāng)?shù)挠绊懥Γ磩赢嬈呀?jīng)是人們生活娛樂的一部分，動畫形象也會成為小朋友或者是動畫迷們崇拜和模仿的對象。而由動畫形象所衍生的產(chǎn)品也會大大促進(jìn)消費(fèi)力，豐富人們的生活。所以對中國動畫形象造型語言的研究也因此具有重大意義。

一、中國動畫形象發(fā)展歷程分析

早期中國動畫曾傲立于世界動畫之林。兒時的經(jīng)典中國動畫到現(xiàn)在仍然歷歷在目，《神筆馬良》《鯉魚跳龍門》《金剛葫蘆娃》《哪吒鬧?！贰洞篝[天宮》《黑貓警長》《舒克貝塔》等動畫片中的動畫形象已經(jīng)成了我們這一代人心中不朽的存在。動畫形象并不是孤立存在的，它的存在也與它所在的故事環(huán)境，文化背景有密切關(guān)系。所以，優(yōu)秀的中國動畫形象應(yīng)該有其本土文化特征和豐富的中國民族文化元素。舉例來說，早期的中國動畫，很多以中國神話傳說為題材，采用剪紙、水墨、皮影等中國傳統(tǒng)手法來表現(xiàn)，韻味兒十足。在世界范圍內(nèi)大受歡迎。而當(dāng)20世紀(jì)80年代，當(dāng)中國的大門向世界逐漸打開，面對國外內(nèi)容豐富、做工精良的優(yōu)秀動畫作品的大量涌入，國產(chǎn)動畫片動畫形象設(shè)計和動畫創(chuàng)作中充斥著迎合西方審美的視覺元素，“國際化”的視覺符號泛濫，國產(chǎn)動畫也漸漸失去了民族性，這使中國動畫不僅難以在世界上占有一席之地，也使中國動畫邁向衰敗之路。

二、日美動畫形象與中國動畫形象對比分析。

如今，日本和美國是世界上動畫產(chǎn)業(yè)最發(fā)達(dá)的兩個國家，日美動畫已經(jīng)在我們的視覺娛樂中占有相當(dāng)大的比重，而由動畫形象所產(chǎn)生的附屬產(chǎn)品，也為它們帶來了巨大的經(jīng)濟(jì)效益，動畫已經(jīng)成為日美重要的經(jīng)濟(jì)支柱產(chǎn)業(yè)。除此之外，日美的文化思想理念也被廣泛傳播，動畫片甚至成了日美強(qiáng)勢文化擴(kuò)張的途徑之一，動畫形象也在某種意義上成為了這兩個國家的代言人。日美兩國本土化的動畫形象都有其清晰可辨的特點(diǎn)，日本漫畫中美少女的大眼睛，美國漫畫中漫畫英雄粗狂的輪廓。這些特點(diǎn)，已經(jīng)成為了兩國動畫形象的標(biāo)志性元素。但是美國也曾經(jīng)創(chuàng)造出以中國文化為背景的優(yōu)秀動畫片，比如《花木蘭》就是最典型的代表作之一?！痘咎m》中的動畫形象頗具東方韻味兒，甚至還和早期中國本土動畫片《大鬧天宮》中的動畫形象有幾分相似。而且在《花木蘭》中，美國人很好的融入了美式幽默?！痘咎m》以具有東方神韻的動畫形象配上美國本土文化，演繹了中國的歷史，但這一切并不矛盾，反而贏得了中國觀眾的一致好評。日本也有不少以外國文化為背景的動畫片，《地海戰(zhàn)記》中龍的形象就是典型的西方龍的造型，而《千與千尋》中龍的造型則是東方龍的造型。龍的造型不同，因?yàn)楣适碌谋尘安煌?，一個是西方題材，一個是東方題材，但都是成功之作。可見，我們也可以通過對別國文化的細(xì)微觀察與理解，然后融入自己本土文化元素，創(chuàng)造出優(yōu)秀的作品。中國雖然也在模范著創(chuàng)造日美風(fēng)格的動畫形象，但尚存在很多問題。

三、中國本土動畫片存在的問題分析

根據(jù)筆者自己對動畫片的分析理解，筆者認(rèn)為如今中國動畫普遍存在以下幾個問題：

(一)、動畫片針對人群單一

如今大部分國產(chǎn)動畫片故事內(nèi)容低幼，只適合兒童。而青少年這個廣大消費(fèi)群體被忽略。日美動畫這方面則做的非常好，風(fēng)靡全球的日本連載動畫《海賊王》《灌籃高手》，美國優(yōu)秀3D動畫《功夫熊貓》《玩具總動員》等等數(shù)之不盡的優(yōu)秀動畫片以其精美的動畫形象和精彩的劇情，深受青少年群體的喜愛，其動畫形象同時也適合了廣大青少年的審美需求。有時，動畫形象甚至不需要精美，只要和故事內(nèi)容相互為依托也能非常成功，以最典型的日本動畫片《蠟筆小新》為例，其繪畫風(fēng)格接近簡筆畫，但正是這種孩子般最純真的動畫風(fēng)格，才能和故事里的動畫形象更為貼切，其搞笑的劇情更是讓年輕人對蠟筆小新這個形象喜愛有加。所以，有一個能被更多人群接受的故事內(nèi)容為依托，動畫形象則就更容易被人們認(rèn)可。拿中國近年來比較成功的動畫作品《喜洋洋與灰太狼》來說，雖然其動畫形象總體比較清新可愛，受到小朋友們的喜愛，但是其故事內(nèi)容低幼。而且其中的喜洋洋造型有些呆板，相比之下，反派角色灰太狼那活潑搞笑的形象和對老婆百依百順的性格，卻受到年輕人的歡迎。

(二)，動畫形象風(fēng)格不統(tǒng)一

在近期的許多中國本土動畫片中，存在著動畫形象風(fēng)格不統(tǒng)一的問題，多種類型的動畫形象出現(xiàn)在同一部動畫片里，這在很大程度上影響了動畫片的質(zhì)量。比如說，本土動畫片《福娃奧運(yùn)漫游記》中5個福娃的造型來自08年奧運(yùn)會，福娃形象是采用的二維制作手法，卡酷家族五個成員，則又采用了3D制作手法，而為了把福娃與卡酷家族聯(lián)系在一起，在動畫片中，它們化身為男孩兒大友的玩具，大友一家則成為第三個角色群體。但是這三組角色群體的動畫形象相差甚遠(yuǎn)，使整部動畫片毫無整體感可言。動畫片《豬豬俠》中的形象設(shè)計更是混雜，有中國的店小二，護(hù)衛(wèi)軍不說，還同時出現(xiàn)西方的惡龍，魔王，其中的龜仙人形象則是完全照搬自日本著名動畫片《七龍珠》。角色形象設(shè)計的如此混亂，內(nèi)容邏輯也不夠嚴(yán)謹(jǐn)，所以其內(nèi)容也很難吸引青少年觀眾。

(三)、動畫形象創(chuàng)作者態(tài)度不夠嚴(yán)謹(jǐn)，缺乏想象力。

近期本土動畫片中的動畫形象較日美動畫形象在審美上還有一定差距。日美的一些動畫形象造型可愛，即使是沒看過動畫片的人，也會被其中可愛的動畫形象所吸引。例如龍貓這個可愛的動畫形象，它是出自哪部動畫片并不重要，重要的是其形象被做成玩具，抱枕等產(chǎn)品，深受很多年輕人喜愛。而本土動畫中能被用于發(fā)展附屬產(chǎn)品的動畫形象少之又少，喜洋洋與灰太狼算是比較成功的，尤其是灰太狼與紅太郎這對夫妻的形象深受年輕人喜愛。

結(jié)語

在探討中，筆者堅信的認(rèn)為，中國本土動畫如果想要打入國際市場，不僅要在動畫形象的造型上下足功夫，而且一定要把動畫形象和民族文