唐伯虎簡介及作品賞析

關(guān)于唐伯虎簡介及作品賞析第1頁，共20頁，2023年，2月20日，星期三唐伯虎簡介唐伯虎，原名---唐寅，字伯虎。

唐寅（1470—1523年），于明憲宗成化六年庚寅年寅月寅日寅時(shí)生，故名唐寅，字伯虎，一字子畏，號(hào)六如居士、桃花庵主等，吳縣（今江蘇蘇州）人。出身商人家庭，父親唐廣德，母親邱氏，自幼聰明伶俐。20余歲時(shí)家中連遭不幸，父母、妻子、妹妹相繼去世，家境衰敗，在好友祝允明的規(guī)勸下潛心讀書，29歲參加應(yīng)天府公試，得中第一名“解元”，30歲赴京會(huì)試，卻受考場舞弊案牽連被斥為吏。此后遂絕意進(jìn)取，以賣畫為生。正德九年（1514年）曾應(yīng)寧王朱宸濠之請赴南昌半年余，后察覺寧王圖謀不軌，遂佯狂得以脫身而歸。晚年生活困頓，54歲即病逝。他玩世不恭而又才氣橫溢，詩文擅名，與祝允明、文徵明、徐禎卿并稱“江南四才子”，畫名更著，與沈周、文徵明、仇英并稱“吳門四家”。

第2頁，共20頁，2023年，2月20日，星期三少年時(shí)代、考場風(fēng)波唐寅自幼天資聰敏,熟讀史籍。喜愛繪畫,稍長拜名畫家周臣為師,又與文征明同師沈周。16歲參加童生試,經(jīng)縣、府、院試,高中第一名案首。明弘治十一年赴南京鄉(xiāng)試,中第一名解元。次年,唐寅進(jìn)京會(huì)試,因涉嫌程敏政受賄案,貶謫往浙江為吏。唐寅恥不就官,歸家后縱酒澆愁,傲世不羈。第3頁，共20頁，2023年，2月20日，星期三中晚年時(shí)期唐寅31歲開始“千里壯游”,足跡遍及江、浙、皖、湘、鄂、閔、贛七省,貧困之下以賣畫為生。唐寅擅畫山水,及工筆人物,尤其是仕女,筆法秀潤縝密、瀟灑飄逸。“唐畫”為后世畫家所宗。傳世作品有《騎驢歸思圖》《秋風(fēng)紈扇圖》《山路松聲圖》等。詩詞散文有《六如居士全集》。明正德四年(1509年),唐寅在蘇州城北的宋人章莊簡廢園址上筑室桃花塢,后半生主要生活在桃花塢,一生中的主要藝術(shù)作品也產(chǎn)生于此。唐寅晚年,精神空虛,“皈心佛乘,自號(hào)六如”,思想趨向解脫頹唐,又將自己的屋舍改稱為庵。明嘉靖二年(1523年),唐寅去世,享年54歲。

第4頁，共20頁，2023年，2月20日，星期三山水畫第5頁，共20頁，2023年，2月20日，星期三此畫描繪的是高嶺峻柳，水閣臨江，

有一人正坐在閣中，觀眺落霞孤鶩，

一書童相伴其后，整幅畫的境界沉靜

，蘊(yùn)含文人畫氣質(zhì)。畫家自題云“畫棟珠簾煙水中，

落霞孤鶩渺無蹤。千年想見王南海，曾借龍王一陣風(fēng)?！?/p>

表示他羨慕《滕王閣序》作者王勃的少年得志，

為自己坎坷的遭遇鳴不平。

在表現(xiàn)技法上，近景的山石多用濕筆皴擦，勾斫相間，用墨較重。

全畫墨色和悅潤澤，景物處理洗練灑脫?！堵湎脊满F圖》第6頁，共20頁，2023年，2月20日，星期三唐寅此圖畫春山吐翠、流泉飛濺的山谷內(nèi)，兩位文士盤坐于臨溪的磯石上尋幽晤談的情景。圖中高嶺回聳，枯樹新枝，綻發(fā)嫩芽，透露出春的消息。谷口懸泉如練，匯入溪流，跳珠濺玉，泠泠有聲。環(huán)境清雅出塵。兩位士人的侃侃而談，平添了些許詩情畫意。因此幅畫在紙上，效果不同于絹素，作者因勢而變，一改方硬峭厲的皴筆，柔化為婉轉(zhuǎn)流暢之線條，筆鋒稍穩(wěn)，略加適量的水墨渲染，更顯得筆秀墨潤，尤見韻致。全圖主要以水墨為之，僅枯樹的枝梢略加石綠、人物的衣飾稍用赭石，顯得談雅，不同時(shí)流。畫風(fēng)與正德癸酉（公元一五一三年）所作的《云槎圖》相近，約為唐氏四十四歲前后的作品。圖左上題自作詩一首：[春山伴侶兩三人，擔(dān)酒尋花不厭頻。好是泉頭池上石，軟沙堪坐靜無塵。唐寅。]《春山伴侶圖》第7頁，共20頁，2023年，2月20日，星期三遠(yuǎn)處山巒起伏，泉流折疊于茂林煙霧間。近處濃蔭茂盛，深掩茅屋草堂。旁有溪橋流水，意境清幽。盛暑時(shí)節(jié)，兩三老人，在此消暑談心，樂以忘憂。此幅皴法學(xué)劉松年李唐，山石輪廓線轉(zhuǎn)折處不露鋒芒，皴點(diǎn)齊下，豐潤華滋。作者善于把前人的技法融會(huì)貫通，自出新意，自成面貌?！短撻w晚涼圖》第8頁，共20頁，2023年，2月20日，星期三《杏花茅屋圖》是唐伯虎風(fēng)景畫中一幅富有生氣的作品。畫中高峻的山峰，疊疊泉流，搖曳的松樹，布置合理，意境清遠(yuǎn)，的確能顯示唐寅的才子之風(fēng)，同時(shí)又體現(xiàn)了他那堅(jiān)實(shí)的傳統(tǒng)繪畫功力。山峰高聳，視野開闊。畫面左側(cè)山崖陡立，下方巨石盤踞，雜樹濃密，當(dāng)中是茫茫的江水。巨石林木間兩位高士在小橋流水邊上對立交談。這種高人雅士山林隱逸的主題正是中國文人山水藝術(shù)追求的境界，也是文人山水畫的藝術(shù)精神所在?！缎踊┪輬D》第9頁，共20頁，2023年，2月20日，星期三唐伯虎的人物畫第10頁，共20頁，2023年，2月20日，星期三龍虎榜中第一名，煙花隊(duì)里醉千場。王蜀宮妓圖蓮花冠子道人衣，日侍君王宴紫薇。花柳不知人已去，年年斗綠與爭緋。第11頁，共20頁，2023年，2月20日，星期三圖中自題：“蓮花冠子道人衣，日侍君王宴紫微。花柳不知人已去，年年斗綠與爭緋。蜀后主每于宮中裹小巾，命宮妓衣道衣，冠蓮花冠，日尋花柳以侍酣宴。蜀之謠已溢耳矣，而主之不挹注之，竟至濫觴。俾后想搖頭之令，不無扼腕。唐寅。”此圖為唐寅人物畫中工筆重彩一路畫風(fēng)的代表作品，顯示出他在造型、用筆、設(shè)色等方面的高超技藝。仕女體態(tài)勻稱優(yōu)美，削肩狹背，柳眉櫻髻，額、鼻、頗施以“三白”，既吸收了張萱、周昉創(chuàng)造的“唐妝”仕女造型特色，又體現(xiàn)出明代追求清秀娟美的審美風(fēng)尚。四人交錯(cuò)而立，平穩(wěn)有序，并通過微傾的頭部、略彎的立姿和攀連的手臂，形成動(dòng)態(tài)的多樣變化和相互的緊密聯(lián)系，加強(qiáng)了形象的豐富性和生動(dòng)感。筆墨技巧近法杜堇，遠(yuǎn)宗唐人，衣紋作琴弦描，細(xì)勁流暢，富有彈性和質(zhì)感，冠服紋飾描畫尤見精工，細(xì)致入微。設(shè)色鮮明，既有濃淡、冷暖色彩的強(qiáng)烈對比，又有相近色澤的巧妙過渡和搭配，使整體色調(diào)豐富而又和諧，濃艷中兼具清雅。作品畫風(fēng)帶有雅俗共賞的藝術(shù)特色。畫中喻意此圖原名《孟蜀宮伎圖》，俗稱《四美圖》，由明末汪砢玉《珊瑚網(wǎng)·畫錄》最早定名，沿用至今。近經(jīng)專文考證，當(dāng)改為《王蜀宮伎圖》，描繪的是五代前蜀后主王衍的后宮故事。畫面四個(gè)歌舞宮女正在整妝待君王召喚侍奉。她們頭戴金蓮花冠，身著云霞彩飾的道衣，面施胭脂，體貌豐潤中不失娟秀，情態(tài)端莊而又嬌媚。蜀后主王衍曾自制“甘州曲”歌，形容著道衣的宮妓嫵媚之態(tài)：“畫羅裙，能結(jié)束，稱腰身。柳眉桃臉不勝春，薄媚足精神?？上гS，淪落在風(fēng)塵?！碧埔鷦?chuàng)作此畫，則旨主揭示前蜀后主王衍荒淫腐敗的生活，寓有鮮明的諷喻之意。第12頁，共20頁，2023年，2月20日，星期三人生低谷秋來紈扇合收藏，何事佳人重感傷？請把世情詳細(xì)看，大都誰不逐炎涼。秋風(fēng)紈扇圖第13頁，共20頁，2023年，2月20日，星期三畫中手執(zhí)紈扇的仕女，高高地挽起發(fā)髻，美麗端莊，亭亭玉立，目凝遠(yuǎn)方，圓潤的臉龐上流露出一絲悵然若失的輕愁和憂郁，顯得無助和無奈。美人可能從手中夏揮秋藏的紈扇想到自身青春難駐、世情可畏。作者將世態(tài)的嚴(yán)酷和美人的悲慘境遇和盤托出，發(fā)人深省。畫中的背景極其簡明，僅繪坡石一角，上側(cè)有疏疏落落的幾根細(xì)竹，大面積空白給人以空曠蕭瑟、冷寞寂寥的感受，突出“秋風(fēng)見棄”、觸目傷情的主題。冰清玉潔的美人與所露一角的這幾塊似野獸般猙獰崢嶸的頑石形成強(qiáng)烈的反差與對比，盡顯了作者寫意的才能。拿唐寅這幅《秋風(fēng)紈扇圖》與以前介紹的仕女畫，尤其是唐代的仕女畫中的上層社會(huì)的貴族婦女相比，唐寅筆下仕女小眉小眼的造型，整體的文靜氣質(zhì)，顯出了一種窮酸氣，因?yàn)樗@些畫中的模特是當(dāng)時(shí)社會(huì)下層的那些青樓妓女。唐寅因?qū)κ送窘^望，縱酒狎妓，目睹青樓女子的不幸生活，在欣賞中流露出對身份卑賤的弱女子的同情。而且，這一氣質(zhì)的變化貫穿在唐寅及至整個(gè)吳派仕女畫的創(chuàng)作之中，并成為一種典型的樣式。第14頁，共20頁，2023年，2月20日，星期三唐伯虎的花鳥畫第15頁，共20頁，2023年，2月20日，星期三《枯槎鴝鵒圖》構(gòu)圖用折枝法，枯木枝干由右下方彎曲多姿地向上伸展，以枯筆濃墨畫之，蒼老挺拔。以積墨法畫一只棲于枝頭的八哥，正引吭高鳴，樹枝似乎都在應(yīng)節(jié)微動(dòng)，從而顯現(xiàn)出自然界生命律動(dòng)的和諧美。禿筆點(diǎn)葉，一兩條細(xì)藤與數(shù)筆野竹同枯樹上的老葉畫在一起，增添了空山雨后幽曠恬靜與清新的氣氛。右上角題詩為：“山空寂靜人聲絕，棲鳥數(shù)聲春雨馀。”詩畫映發(fā)，對象的神態(tài)和畫家的情趣融為一體，寄寓了超凡脫俗的思想。這幅畫在畫法上屬小寫意，一路運(yùn)腕靈便，以書法人畫，以寫代描，筆力雄強(qiáng)，造型優(yōu)美，全畫筆墨疏簡精當(dāng)，行筆挺秀灑脫，形象饒有韻度，從中可以窺見唐寅在探討寫意技法和開拓花鳥畫新境界方面的卓越建樹。《枯槎鴝鵒圖》第16頁，共20頁，2023年，2月20日，星期三《雨竹圖》，畫面以二組濃葉為主枝，后出淡葉，再出葉數(shù)筆以相呼應(yīng)，葉均向下急趨，一派雨打竹葉之勢。第17頁，共20頁，2023年，2月20日，星期三這是30歲以前，他居住家鄉(xiāng)蘇州，與同年齡的文征明交善，甚受文氏影響，故兩人書畫均很接近，唐寅20余歲所繪《黃茅渚小景圖卷》（上海博物館藏），湖石、平坡、樹叢均極似文氏細(xì)筆；書法亦俱從趙孟頫入手，均結(jié)體端麗，用筆秀潤，唐寅的《高人深隱圖》上款字，就極似文征明《自書詞》第18頁，共20頁，2023年，2月20日，星期三此時(shí)唐伯虎30歲至36歲，科