中國戲劇經(jīng)典作品賞析

中國戲劇經(jīng)典作品賞析演示(Shi)文稿第一頁，共三十七頁。優(yōu)選中國戲劇經(jīng)(Jing)典作品賞析第二頁，共三十七頁。

中國戲(Xi)劇經(jīng)典作品賞析王實(shí)甫《西廂記》第三頁，共三十七頁。

中國戲劇經(jīng)典作品(Pin)賞析

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王實(shí)甫《西廂記》

一、西廂故事的演變

1.源于唐代元稹的傳奇《鶯鶯傳》（又名《會(huì)真記》），“始亂之，終棄之”的悲劇故事，宣揚(yáng)女人是禍水的傳統(tǒng)論調(diào)。

2、南宋話本《鶯鶯傳》、宋官本雜劇《鶯鶯六幺》、金院本《紅娘子》等，可惜都已失傳。

第四頁，共三十七頁。

中國戲劇(Ju)經(jīng)典作品賞析

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一、西廂故事的演變3、金代董解元的說唱文學(xué)《西廂記諸宮調(diào)》（又稱《董西廂》），改變了《鶯鶯傳》的悲劇格局，代之以二人私奔而最終獲得團(tuán)圓的喜劇性結(jié)尾，從而使其主題上升到追求婚姻自由、反對封建禮教的時(shí)代高度。人物形象較原著也有諸多突破，有了嶄新的個(gè)性特征。第五頁，共三十七頁。

中國戲劇經(jīng)典作(Zuo)品賞析

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一、西廂故事的演變

張生由背信棄義的負(fù)心郎變成了對愛情忠貞不渝的正面人物，鶯鶯由哀婉凄切、逆來順受的柔弱女子變成了敢于沖破封建束縛的典型形象，原來并不重要的老夫人變成了封建勢力的代表，原本無足輕重的紅娘也成為十分活躍的角色。極大地豐富了作品的思想內(nèi)容，為元雜劇《西廂記》的創(chuàng)作提供了藍(lán)本。第六頁，共三十七頁。

中國戲劇經(jīng)典作(Zuo)品賞析

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4．王實(shí)甫在前人的基礎(chǔ)上，對崔、張故事進(jìn)行了帶有總結(jié)意味的再創(chuàng)造，以代言體的戲劇形式予以完美表現(xiàn)，寫成了《西廂記》雜?。ㄓ址Q《王西廂》）。從此以后，流傳已久的西廂故事就基本定型了。一、西廂故事的演變第七頁，共三十七頁。

中國戲劇經(jīng)典(Dian)作品賞析

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二、《西廂記》思想內(nèi)容全劇五本二十一折第八頁，共三十七頁。

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二、《西廂記》思想內(nèi)容第一本：張君瑞鬧道場雜?。◤埳鞒┬ㄗ拥谝徽鄣诙鄣谌鄣谒恼鄣诙荆捍搡L鶯夜聽琴雜?。ɑ菝鼹L鶯紅娘）楔子第一折第二折第三折第四折第五折第三本：張君瑞害相思雜?。t娘主唱）

楔子第一折第二折第三折第四折第四本：草橋店夢鶯鶯雜劇（張生紅娘鶯鶯）楔子第一折第二折第三折第四折第五本：張君瑞慶團(tuán)圓雜?。L鶯張生紅娘）楔子第一折第二折第三折第四折第九頁，共三十七頁。

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(夫人長老上云)今日送張生赴京，十里長亭，安排下筵席。我和長老先行，不見張生小姐來到(Dao)

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(旦、末、紅同上)

(旦云）今日送張生上朝取應(yīng)，早是離人傷感，況值那暮秋天氣，好煩惱人也呵！悲歡聚散一杯酒，南北東西萬里程。

【正宮端正好】碧云天，黃花地，西風(fēng)緊，北雁南飛。曉來誰染霜林醉？總是離人淚。

《西廂記》第四本

第三折第十頁，共三十七頁。

?！緷L繡球】恨相見得遲，怨歸去得疾。柳絲長玉驄難系，恨不得倩疏(Shu)林掛住斜暉。馬兒迍迍的行，車兒快快的隨。卻告了相思回避，破題兒又早別離。聽得道一聲去也，松了金釧；遙望見十里長亭，減了玉肌。此恨誰知？

(紅云）姐姐今日怎么不打扮？

(旦云）你那知我的心里呵？第十一頁，共三十七頁。

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【叨叨令】見安排著車兒、馬兒，不由人熬熬煎煎的氣；有甚么心情將花兒、厴兒，打扮得嬌嬌滴滴的媚；準(zhǔn)備著被兒、枕兒，則索昏昏沉沉的睡(Shui)；從今后衫兒、袖兒，都揾濕做重重疊疊的淚。兀的不悶殺人也么哥！兀的不悶殺人也么哥！久已后書兒、信兒，索與我凄凄惶惶的寄。（做到了科，見夫人科）第十二頁，共三十七頁。

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(夫人云)張生和長老坐，小姐這壁坐，紅娘將酒來。張生，你向前來，是自家親眷，不要回避。俺今日將鶯鶯與你，到京師休辱沒(Mei)了俺孩兒，掙揣一個(gè)狀元回來者。[末云]小生托夫人余蔭，憑著胸中之才，視官如拾芥耳。[潔云]夫人主見不差，張生不是落后的人。[把酒了，坐][旦長吁科]【脫布衫】下西風(fēng)黃葉紛飛，染寒煙衰草萋迷。酒席上斜簽著坐的，蹙愁眉死臨侵地。第十三頁，共三十七頁。

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【小梁州】我見他閣淚汪汪不敢垂,恐怕人知;猛然見了把頭低,長吁氣,推(Tui)整素羅衣?！剧燮侩m然久后成佳配，奈時(shí)間怎不悲啼。意似癡，心如醉，昨宵今日，清減了小腰圍。[夫人云]小姐把盞者！[紅遞酒，旦把盞長吁科云]請吃酒！第十四頁，共三十七頁。

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【上小樓】合歡未已，離愁相繼。想著俺前暮私情，昨夜成親，今日別離。我諗知這幾日相思滋味，卻原來此別離情更增十倍。(紅云）姐姐不曾吃早飯，飲一口兒湯水。

(旦云)紅娘，甚么湯水咽得下！

【滿庭芳】供食太急，須臾對面，頃刻別離。若不是酒席間子母每當(dāng)回避，有心待與他舉案齊眉。雖然是廝守得一時(shí)半刻，也合著俺夫妻每共桌而食。眼底空留意，尋思起(Qi)就里，險(xiǎn)化做望夫石。第十五頁，共三十七頁。

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[夫人云]紅娘把盞者！[紅把酒科][旦唱]

【朝天子】暖溶溶玉醅，白泠泠似水，多半是相思淚。眼面前茶飯怕不待要吃，恨塞滿愁腸胃。“蝸角虛名，蠅頭微利”，拆鴛鴦在兩下里。一個(gè)這壁，一個(gè)那壁，一遞一聲(Sheng)長吁氣。(夫人云)輛起車兒，俺先回去，小姐隨后和紅娘來。第十六頁，共三十七頁。。

【一煞】青山隔送行，疏林不做美，淡煙暮靄相遮蔽。夕陽古道無人語，禾黍秋(Qiu)風(fēng)聽馬嘶。我為甚么懶上車兒內(nèi)，來時(shí)甚急，去后何遲？[紅云]夫人去好一會(huì)，姐姐，咱家去！[旦唱]【收尾】四圍山色中，一鞭殘照里。遍人間煩惱填胸臆，量這些大小車兒如何載得起？[旦、紅下][末云]仆童趕早行一程兒，早尋個(gè)宿處。淚隨流水急，愁逐野云飛。[下]

第十七頁，共三十七頁。

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三、《西廂記》藝術(shù)成就。1.人物個(gè)性鮮明，血肉豐滿，成功地塑造了鶯鶯、張生、紅娘、老夫人等戲劇典型。首先，善于通過錯(cuò)綜復(fù)雜的戲劇沖突來完成人物形象的塑造，達(dá)到了人物性格與戲劇沖突的完美統(tǒng)一。其次，善于通過心理活動(dòng)的描寫來揭示人物的性格，惟妙惟肖，纖毫畢現(xiàn)，大大開掘了人物隱秘奧妙的內(nèi)心世界。最后，還善于通過動(dòng)作描寫揭示人物的精神狀況和心理態(tài)勢，蘊(yùn)涵有豐富的潛臺詞。第十八頁，共三十七頁。

中國戲劇經(jīng)典作品(Pin)賞析

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三、《西廂記》藝術(shù)成就2、善于描摹景物、醞釀氣氛，襯托人物的內(nèi)心活動(dòng)，多數(shù)場次饒有詩情畫意，形成作品獨(dú)特的優(yōu)美風(fēng)格。

第十九頁，共三十七頁。

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三、《西廂記》藝術(shù)成就

《端正好》一曲里，作者用幾個(gè)帶有季節(jié)性特征的景物，襯托出離人的情緒，釀造了濃郁的詩情畫意?！稘L繡球》和《叨叨令》兩支曲子雖是樸素自然而具有濃厚生活氣息的口語，但一經(jīng)排比、重疊，又顯得流轉(zhuǎn)如珠，傾瀉出鶯鶯與張生分別時(shí)的復(fù)雜心情。第二十頁，共三十七頁。

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三、《西廂記》藝術(shù)成就

3、根據(jù)人物的性格特征，展開了錯(cuò)綜復(fù)雜的戲劇沖突，形成了本劇完美的結(jié)構(gòu)藝術(shù)。兩條線索：崔、張、紅對老夫人的矛盾斗爭，沖擊著封建禮教的壁壘；崔、張、紅三人之間的誤會(huì)性沖突。同時(shí)也引起了他們?nèi)酥g的誤會(huì)性沖突。

第二十一頁，共三十七頁。

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三、《西廂記》藝術(shù)成就

4、《西廂記》的語言，人稱“字字當(dāng)行，言言本色，可謂南北之冠”（徐復(fù)祚《曲論》），具有鮮明的個(gè)性化色彩。如鶯鶯和紅娘的唱詞，一個(gè)辭藻華美、節(jié)奏舒緩；一個(gè)質(zhì)樸俚俗、生動(dòng)活潑。劇中的許多唱詞，表現(xiàn)了特定場景中人物的真情實(shí)感，如著名的《長亭送別》中鶯鶯的幾支曲子。第二十二頁，共三十七頁。

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[端正好]“碧云天”曲詞賞析句出《西廂記》四本三折“長亭送別”，崔鶯鶯的唱段。曲詞借暮秋的碧云、黃花、西風(fēng)、北雁等蕭瑟零落的暮秋景(Jing)象，映襯出主人公凄涼愁苦的心境，渲染了濃郁的送別氣氛。特別是自問自答式的“曉來誰染霜林醉？總是離人淚”，林子經(jīng)霜被紅，而在鶯鶯的眼里心里，竟成了別離人的血淚所染，眼前是情是景概莫能辯，以景寫情，融情入景，創(chuàng)造出凄清悲涼的詩的境界。第二十三頁，共三十七頁。

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一煞“青山(Shan)隔送行”曲詞賞析

句出《西廂記》四本三折“長亭送別”，分手在即，崔鶯鶯眼中的夕陽古道、淡煙暮靄、禾黍秋風(fēng)，肅殺而凄冷，無一不是鶯鶯主觀情感的外射，滲透著她幽怨悵惘的離愁別恨，整折曲詞情景相生，纏綿悱惻，充溢著詩情畫意，具有強(qiáng)烈的感染力。

第二十四頁，共三十七頁。

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王實(shí)甫《西廂記》1、簡述西廂故事的演變。2、簡述《西廂記》藝術(shù)成就。3、【端正好】“碧云天”【一煞】“青山隔送行”等曲詞欣賞。第二十五頁，共三十七頁。

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第二十六頁，共三十七頁。

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第二十七頁，共三十七頁。

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第二十八頁，共三十七頁。

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第二十九頁，共三十七頁。

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第三十頁，共三十七頁。

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